淺論網(wǎng)絡發(fā)行對小說寫作的影響

摘 要：本文對小說的網(wǎng)絡發(fā)行模式產生的影響。對網(wǎng)絡小說與傳統(tǒng)小說在小說寫作模式、作者培養(yǎng)模式、社會影響等方面進行比較。

關鍵詞：網(wǎng)絡文學；文學模式；文學寫作

作者簡介：劉慧婷（1992.7-），女，遼寧省海城市人，學校：沈陽師范大學文學院，專業(yè)：對外漢語（師范）。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-29-0-01

1.引言

當前隨著我國社會的進步，科技的發(fā)展，網(wǎng)絡在我國越來越普及，同時對我國各個方面產生的影響也越來越深刻。受網(wǎng)絡影響的諸多領域中，相對比較傳統(tǒng)的文學領域也受到來自網(wǎng)絡的影響，而產生較大的變化。

在傳統(tǒng)的文學領域中，作者的小說作品是通過出版商進行發(fā)行，出版物一般以紙質材料為主。而目前文學領域中，最為活躍的是網(wǎng)絡小說。社會各界對網(wǎng)絡小說的理解不一，但可以共同肯定的是，網(wǎng)絡小說這種模式為人們所熟識，它的影響在日益擴大。當今，大量的人群是網(wǎng)絡小說的忠實讀者，這些人具有較高的忠誠度，無論是從閱讀的數(shù)量、閱讀的質量、閱讀的時間的長度、閱讀的地點的廣度都非常大。常?？梢栽诠矆龊蟽瓤吹绞殖质謾C閱讀小說的人，他們無論是在排隊等車還是在地鐵，甚或在步行中均在閱讀小說。閱讀人群也在急劇地擴張，網(wǎng)絡小說的讀者遍布各個年齡段，從10歲到60歲均有可靠的讀者群。網(wǎng)絡小說的影響的日益擴大，促使網(wǎng)絡小說作者的數(shù)量也在急劇增加，并且作者的風格種類也在不斷增加。同時，網(wǎng)絡小說已經(jīng)逐步形成了一個穩(wěn)定的、系統(tǒng)的產業(yè)鏈，這個產業(yè)鏈從小說的寫作到作家的培訓、平臺的介入、作品的出版發(fā)行、附屬物品的衍生與增值均有包括，形成了一條龍式的服務。

網(wǎng)絡小說的興起對小說寫作的影響是十分巨大的，這不僅僅包括了小說寫作模式、文學工作者的培養(yǎng)模式、文學寫作的教育，還包括對小說的社會作用，以及作者群體心理的變化。這些影響具有一定的價值值得深入與探討[1]。

2.網(wǎng)絡發(fā)行對小說寫作模式的影響

在傳統(tǒng)中，小說寫作是由具有非常高的專業(yè)素質的文學工作者撰寫。一本小說的撰寫從大綱的設計、事件的設計、語言的組織、到成品的修改均有較為嚴格的要求。從這些方面來說，傳統(tǒng)的小說屬于結構式小說，它的組織是十分嚴格且中心極為突出。尤其對于長篇小說的文學工作者而言他們會投入巨大的精力進行文章主線的設計，在作品開始寫作之前，小說的整體已經(jīng)設定完畢，只需作者按部就班地將各個部分完善即可。因此，傳統(tǒng)小說寫作中，絕無“時事”因素在內。在小說組織語言時，基本上是以文藝色彩較為濃烈的語言為主，較少使用口語化語句。

而網(wǎng)絡小說的寫作則發(fā)生了巨大的變化，根據(jù)調查表明，網(wǎng)絡小說的寫作者，大約有15～20%的作者有較為細致的框架，但其框架的詳細程度也遠低于傳統(tǒng)小說。大約有30%左右的作者他們的框架僅僅涉及到世界背景的轉換，對其內部的更為詳細的設定則缺少。大約有30%的作者，他們僅僅有部分框架，即，他們所認為的第一部分的框架，其它的部分的框架要隨著第一部分的框架的寫作效果來繼續(xù)進行設定和撰寫。最后一部分的作者則只有寫作的“理念”，沒有框架的支持。

網(wǎng)絡文學小說的寫作模式對傳統(tǒng)的文學寫作是一個非常大的沖擊，大部分發(fā)行量較大、反映較好的網(wǎng)絡小說往往是寫作時，框架不是十分詳細的小說，這些小說的最終成稿與作者最初的設定往往差異極其巨大。網(wǎng)絡小說的這種寫作模式可以被稱為非結構式寫法，這種寫法當前為人們所熟悉，而這種寫法的成功之處在于它十分接近于讀者，易被讀者所理解，在這里，小說中參加的“時事”因素起到了重要的作用。

網(wǎng)絡小說的最大的價值不在于其文學性而在于其經(jīng)濟性。一般而言，網(wǎng)絡小說中的經(jīng)典小說數(shù)量極少，對未來小說的影響也遠遠不能與傳統(tǒng)小說中的經(jīng)典相比。究竟是寫作是為了文學發(fā)展還是為了經(jīng)濟需要，這值得每個文學工作者思考。

3.文學工作者培養(yǎng)模式的影響

傳統(tǒng)小說對作者的要求是十分高的，作者必須具有一定的文學寫作基礎能力，閱讀大量的文學作品，擁有較高的專業(yè)性。而網(wǎng)絡小說的作者則沒有傳統(tǒng)小說的要求，其作者不一定具有專業(yè)的素質，甚至，其寫作的風格也在發(fā)生一定的變化，同一部作品中，作者寫作的風格、關注的角度、用詞語言也在不斷地變化。最突出的特征在于，傳統(tǒng)文學的作者一般都具有較好的歷史文化的基礎，在其寫作中，歷史的背景也較為真實。但是，對于網(wǎng)絡小說作者，他們的歷史文化基礎往往較為薄弱，甚至他們會以自己的幻想來架構一段完全虛構的時空，并盡情地扭曲其中的規(guī)則，來達到構建出自己需要的背景。對于網(wǎng)絡小說作者最為重要的是想象力而非文學寫作能力、歷史知識掌握能力。

網(wǎng)絡小說經(jīng)濟的發(fā)展，促使大量的非文學類人員參與到網(wǎng)絡小說的寫作中。這些人員憑借著自己的人生信念、自己的喜惡、自己的知識來進行寫作，往往他們的寫作會給人強烈的新意感，有眼前一亮的感覺但是，他們的基礎素質畢竟不是專業(yè)人士，優(yōu)秀的創(chuàng)造能力還是需要相應的基礎知識的支持的。因此，網(wǎng)絡小說的相關人員也會給這些作者一定的培訓，以達到“小說工廠”的目的實現(xiàn)自身的利益。這樣就使對小說工作者的培養(yǎng)模式發(fā)生了巨大的變化，短期培訓、階段培訓逐漸成長起來并成為了一股不可忽視的力量。

4.小說社會作用的影響

傳統(tǒng)小說作品的讀者相對固定，作為文學工作者的作者們對小說的中心思想的表達有較高的要求，因而，從總體上講，傳統(tǒng)小說的文學性和價值性較高。但是，當前傳統(tǒng)小說的影響低于網(wǎng)絡小說，這是因為，網(wǎng)絡小說對應的群體更為專業(yè)。網(wǎng)絡小說的中心思想往往不夠突出，它強調的是滿足讀者的壓力釋放，因而獲得了“快餐小說”的稱號。網(wǎng)絡小說的釋放壓力的性質有助于對社會的穩(wěn)定提供幫助，但是它也使人的思想片面化、表面化。

參考文獻：

[1]駱桂峰. 當前網(wǎng)絡小說發(fā)展的新特點[J]. 桂林航天工業(yè)高等專科學校學報. 2012（67）： 337-338.