論微博小說的話語范式

張靜+王雅琳+鴉潔+張瑾

摘 ?要：網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展推動了小說創(chuàng)作載體的多元化，微博是新興的平臺之一。而微博小說又以其靈活性，低門檻等特點深受大眾關(guān)注。筆者試圖通過20篇微博小說，在結(jié)合《世說新語》表達模式的基礎(chǔ)上，進而探討微博小說的獨特話語范式。

關(guān)鍵詞：微博小說;《世說新語》;話語范式

[中圖分類號]：I206.2 ?[文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-02-0-01

微博是微型博客的簡稱，這個概念最早來自美國人埃文·威廉姆斯。2007年飯否網(wǎng)將微博引到中國，使得微博文學(xué)在中國落地開花。其中微博小說作為微博文學(xué)中的一種題材，一經(jīng)出現(xiàn)便引起了廣泛注意，不僅有《微博時期的愛情》、《喃喃自語的人們》等一系列微博小說作品的結(jié)集出版，更引起了李存、歐陽友權(quán)等研究者的關(guān)注，微博文學(xué)獨特的話語表達范式也成為研究熱點。

一、話語類型范式

中國古典筆記小說《世說新語》具有簡潔性的審美追求，語言含蓄洗練，追求無言的境界。微博小說在很大程度上繼承了這一創(chuàng)作模型，出現(xiàn)了“文言式” 的創(chuàng)作范式，往往表現(xiàn)為文言或白話的話語表達，使故事展現(xiàn)出飄逸優(yōu)美，富有格調(diào)的藝術(shù)狀態(tài)。盡管如此，“白話式”在微博小說中占更大比重，大致可將其分為“現(xiàn)實式”、“改寫式”、“講述式”、“對話式”、“科幻式”、“寓言式”幾種創(chuàng)作范式。

微博小說中最常見的是“現(xiàn)實式”，這是一種側(cè)重以寫實的方式再現(xiàn)客觀現(xiàn)實的話語類型范式。作品取材于現(xiàn)實，嚴格遵循客觀規(guī)律，反對主觀隨意性。如happy雯_rr0的微博小說《收廢品》就是通過收廢品老人希望將世博會門票換作一張上海的身份證，表現(xiàn)出東部沿海城市對于外來人口的排斥，以老人收廢品漂泊幾十年的悲慘遭遇淋漓盡致地展現(xiàn)了現(xiàn)實對他的不公平對待。

而樹下野狐的微博小說《大鬧天宮的原因》則是對傳統(tǒng)《西游記》故事片斷的戲說，該小說中大鬧天宮的原因被解釋為孫悟空對觀音的“愛”，從一個勇敢的取經(jīng)者一個愛情的追求者，一反孫悟空的傳統(tǒng)形象與性格，這種改編不能不讓人覺得“另類式的大膽”，表現(xiàn)出“改寫式”的創(chuàng)作特點。

“講述式”是以第三人稱的角度敘述故事，這同樣是師《世說新語》，不受時間和空間的限制的同時，能比較自由靈活地反映客觀內(nèi)容，并保證比較廣闊的活動范圍。作者可以在選擇最典型的事例來展開情節(jié)，而沒有第一人稱的限制。小李飛刀0008的微博小說《變奏》就是通過飯店老板的講述，通過“吃飯”這件凡俗的人間事，將一對夫婦的愛情故事娓娓道來，語言平實，卻耐人回味。

“對話式”則是以對話的形式展現(xiàn)故事情節(jié)。老過的微博小說《吃飯》通過對話的形式，以“小雨”、“夏雨”、“老夏”等稱呼的改變來展示人生由少至老的歷程，歲月的滄桑與時光的流轉(zhuǎn)帶給讀者的喟嘆蘊含在作品之中。

而在鴻鵠試翼的微小說《良心》中，通過2500年后“良心”的巨大變化，以“此在”的方式拷問“彼在”的價值。還有喔喔喔喔幸福_blu_aho的微博小說《藍色彈珠》，都以短小的篇幅給人以一種科幻小說的視感，則是采取了“科幻式”的創(chuàng)作范式。

“寓言式”是比較特殊的一種范式，即用假托的故事或自然物的擬人手法說明某個道理，在微博小說中多將物體擬人化，使物體具備人的情感。這樣做可以生動形象地表達出作者的情感，讓讀者感到所描寫的物體顯得更活潑、親近，使文章更加生動形象。哥舒意的微博小說《大狗與小貓》中單純的大狗之所以任由小貓欺負，是由于它對小貓的寵愛和理解。讓人讀來意趣盎然。

二、話語結(jié)構(gòu)順序與技巧范式

微博小說的結(jié)構(gòu)范式一般有兩種形式，時間順序與空間順序。在時間順序中又有順時序與逆時序。這與《世說新語》基本相同，楊一帆的微博小說《紅燒肉》就是以順時序來結(jié)構(gòu)小說的，作品以紅燒肉為聯(lián)結(jié)點，以孩子的成長與母親的衰老為時序線索，分別以“5歲”、“15歲”、“35歲”、“50歲”、“70歲”作為一個人幼年、少年、青年、中年、老年的標(biāo)識，在簡潔的話語中傳達著母親對孩子的慈愛以及在孩子長大后忽視母愛的遺憾。想微笑的貓的微博小說《這里不是家么》同樣是順時序的結(jié)構(gòu)形式。小說以一對夫妻從24歲結(jié)婚住單位宿舍、26歲租房、32歲在孩子上演時依然買不起房來表現(xiàn)普通市民的“住房之痛”與“家夢之殤”。花李淡色的微博小說《兒子與父母》以成長為序，呈現(xiàn)了一心為子女的偉大的父母形象;豬十一戒的微博小說《外公的情人節(jié)》則是以逆時序來結(jié)構(gòu)，先寫患老年癡呆的外公在情人節(jié)這一天失蹤，后被發(fā)現(xiàn)拿著一支玫瑰站在外婆去世的病房，使得孫子“我”想起幾年前外公與我的對話，一對平凡夫妻的愛情卻如此催人淚下。

對比常常是微博小說的藝術(shù)手法。劉世大的微博小說《彩票》與風(fēng)從山上來的微小說《心臟移植》不同，夫妻之間的深情卻被赤裸裸的金錢利害所代替，女性愛之深切與男性愛之淺薄形成了鮮明的對比。而路路沫的微博小說《圍巾》中，男友與父親面對同一條圍巾態(tài)度形成了鮮明的對比，真摯的親情與虛偽的愛情形成了鮮明的對照。

除此之外，留白也是微博小說經(jīng)常使用的手法，這點與《世說新語》不盡相同，《世說新語》中有許多這樣的篇目，如《世說新語·言語》：“崔正熊詣都郡，都郡將姓陳，問正熊：‘君去崔抒幾世？答曰：‘民去崔杼，如明府之去陳恒?！?。想微笑的貓的微博小說《這里不是家么》夫妻因住房問題的激烈爭吵最后以孩子一句“爸，媽，這里不是家么？家，還要買的么？”結(jié)尾，一語道出了普通家庭的“住房之痛”，耐人尋味。

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