基于中國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的研究

尹娜

摘 要：中國藝術(shù)歌曲的歌詞主要來源于歷史上較為著名的詩詞，因此在內(nèi)涵及表現(xiàn)力方面都比較豐富。文章以中國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏為主要視點與研究對象，結(jié)合筆者長期實踐經(jīng)驗與研究結(jié)果，通過重點分析中國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的具體方案，期待可以成為相關(guān)人士學(xué)習(xí)和參考的重要指標(biāo)，從而不斷提升中國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的整體藝術(shù)表現(xiàn)性。

關(guān)鍵詞：中國；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏

[中圖分類號]：J624.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-06--01

一、前言

藝術(shù)歌曲起源于歐洲，本身具有較強(qiáng)表現(xiàn)力，作曲技法以及表現(xiàn)手法方面也十分復(fù)雜。通過鋼琴伴奏和聲樂的有機(jī)結(jié)合，再配上優(yōu)美的詩詞，能使藝術(shù)歌曲表現(xiàn)出極為濃厚的文學(xué)色彩，不僅具有十分豐富的文化內(nèi)涵，還具有較為深刻的寓意，因此受到了業(yè)內(nèi)人士及聽眾的關(guān)注與喜愛。

二、中國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的具體實踐程序

鋼琴在音域方面相對較寬，加之表現(xiàn)力極強(qiáng)，因此為演唱者提供了有力支撐，鋼琴演奏除了能夠豐富歌曲整體內(nèi)涵以及韻味之外，還能對聲樂具體表現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行有效延續(xù)，使歌曲藝術(shù)形象更加生動、迷人[1]。基于中國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏來說，其具體實踐程序應(yīng)當(dāng)把握以下幾個環(huán)節(jié)。

（1）有效把握藝術(shù)歌曲音樂風(fēng)格

對中國藝術(shù)歌曲進(jìn)行演繹時，有效把握其音樂風(fēng)格是最為重要的前提。通常情況下，伴奏、旋律以及歌詞從不同的方向與角度對藝術(shù)歌曲藝術(shù)內(nèi)涵、音樂形象進(jìn)行深入刻畫，所以藝術(shù)歌曲當(dāng)中，聲樂和鋼琴伴奏所處的地位基本相同。鑒于此，鋼琴演奏家在彈奏藝術(shù)歌曲之前，通常需要對歌曲基本信息、創(chuàng)作背景、主題、內(nèi)涵以及基調(diào)等信息進(jìn)行深入研究與了解。由于中國藝術(shù)歌曲在歌詞方面普遍以古代詩詞為主，因此其文化內(nèi)涵十分豐富，而演奏家應(yīng)當(dāng)有效把握這些信息，以歌詞作為研究點與出發(fā)點，并在此基礎(chǔ)之上對歌曲內(nèi)涵及其音樂風(fēng)格進(jìn)行有效掌握。

（2）有效把握藝術(shù)歌曲音樂情緒

鋼琴伴奏家不但需要對歌詞內(nèi)涵進(jìn)行了解，還要對歌曲想要表達(dá)出的情感與主題進(jìn)行深入觀察，通過對歌曲韻律結(jié)構(gòu)進(jìn)行充分研究，才能有效把握藝術(shù)歌曲音樂情緒。一般而言，在演奏速度、演奏力度等音樂情緒相異的情況下，同一件音樂作品通常會呈現(xiàn)出不同效果，而藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏實踐程序中，音樂情緒無疑是其中最為重要的一種掌控要素，所以有效把握藝術(shù)歌曲音樂情緒已經(jīng)成為歌曲演繹得以成功的必要條件。

（3）合理應(yīng)用各種演奏技巧

中國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏涉及到的演奏技巧主要有節(jié)奏、踏板、觸鍵以及呼吸等方面。首先，在呼吸方面，音樂呼吸和人類講話存在著異曲同工之妙，不僅存在著句讀之分，而且要求鋼琴伴奏和聲樂在呼吸方面要始終保持一致。譬如，當(dāng)聲樂休止的時候，并非呼吸已經(jīng)消失，所以鋼琴伴奏仍然需要維持在原有的呼吸頻率上，才能較好地滿足音樂對句法的諸多要求，同時充分滿足聽眾的審美需求。除此之外，中國藝術(shù)歌曲鋼琴的伴奏環(huán)節(jié)，要求演奏家合理調(diào)整其呼吸，以防其呼吸處于異常頻率時對演奏效果造成影響[2]。而如果演奏家的呼吸已經(jīng)出現(xiàn)異常，借由鋼琴伴奏即可對其進(jìn)行調(diào)整。

其次，在節(jié)奏方面，由于節(jié)奏本身屬于音樂中極其重要的一種構(gòu)成要素，所以會對演唱者及伴奏者間實際配合密切度造成直接影響。譬如，以休止符為例，休止符既可以將樂曲推至高潮，同時還可以對情緒進(jìn)行有效轉(zhuǎn)換，因此并非單純意義的停止。除此之外，基于同一首歌曲來說，演唱人員與伴奏人員在理解方面存在著差異，所以速度也會有所不同，這就要求伴奏人員必須嚴(yán)格把握歌曲節(jié)奏。

再次，在踏板方面，踏板本身屬于鋼琴靈魂，且每一個踏板在作用方面都存在著明顯差異。一般而言，左邊主要是弱音踏板，能使音樂呈現(xiàn)出優(yōu)美性與柔和性；中間主要是止音踏板，可以有效控制泛音，同時還能使音量逐漸減弱；右邊主要是延音踏板，用作增強(qiáng)音樂共鳴以及連貫性[3]。

最后，在觸鍵方面，在觸鍵不同的情況下，通常會對作品情緒以及作品風(fēng)格產(chǎn)生直接影響。譬如，指尖觸鍵的聲音具有較強(qiáng)的立體感，同時呈現(xiàn)出鏗鏘有力的氛圍，因此可用作表現(xiàn)欣欣向榮、莊嚴(yán)肅穆的音樂情緒。而快速觸鍵則能夠集中音色，可用作于表現(xiàn)堅定或者是活潑的音樂情緒中?；谥袊囆g(shù)歌曲來說，其情緒通常會發(fā)生巨大變化，所以需要伴奏人員嚴(yán)格控制觸鍵，有助于提升音樂整體表現(xiàn)力。

三、結(jié)束語

中國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的研究具有可行性、科學(xué)性等特征，這是由于中國藝術(shù)歌曲不僅具有較為豐富的內(nèi)涵，在表現(xiàn)力方面也十分突出。中國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏程序中，鋼琴除了扮演著伴奏的角色之外，更重要的是藝術(shù)歌曲中最為重要的構(gòu)成元素，與聲樂相同，均起著表現(xiàn)歌曲內(nèi)涵以及音樂情感等任務(wù)。鑒于此，鋼琴演奏人員不僅要有效把握藝術(shù)歌曲音樂風(fēng)格和音樂情緒，同時還要合理應(yīng)用各種演奏技巧，確保藝術(shù)歌曲以最完美的方式呈現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]于亞男.指尖上的“詩情畫意”——中國古典詩詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的藝術(shù)魅力[J]. 樂府新聲，2011，29（2）：184-186.

[2]李如一.以鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情為例論中國藝術(shù)歌曲歌詞內(nèi)涵與鋼琴伴奏的關(guān)系[J].科技信息，2012，25（25）：177.

[3]周穎.中國民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏對主旋律的處理特點[J].安陽師范學(xué)院學(xué)報，2013，04（04）：135-138.