愛(ài)情與死亡

——觀影片《愛(ài)》有感

摘? 要：法國(guó)電影《Amour》（愛(ài)）是一部由邁克爾·哈內(nèi)克編導(dǎo)講述關(guān)于愛(ài)情和死亡的影片，這部影片影片不僅獲得第六十五屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)還在第八十五屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中獲得最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，并且在眾多的電影節(jié)上獲得好評(píng)?？赐赀@部電影，感觸頗多。這部影片機(jī)器深刻地對(duì)愛(ài)情和死亡進(jìn)行了詮釋。

關(guān)鍵詞：愛(ài)情;死亡

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-08--01

邁克爾·哈內(nèi)克是一位工于制作的導(dǎo)演，在這部影片中，他把巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論發(fā)揮到極致。除了開(kāi)頭的那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，影片一直發(fā)生在兩位老人的公寓里，情景看似單一，情愫卻在不斷積累。鏡頭會(huì)在安妮獨(dú)自讀書時(shí)延續(xù)，在安妮玩輪椅時(shí)延續(xù)，在喬治幫助安妮做康復(fù)運(yùn)動(dòng)時(shí)延續(xù)。長(zhǎng)鏡頭不僅對(duì)拍攝技巧更對(duì)演員的演技有所考驗(yàn)，這部影片中長(zhǎng)鏡頭的存在不僅在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，更讓我們感受到了喬治和安妮感情的變化。雖然發(fā)生在在簡(jiǎn)單的日常生活里，卻能讓觀眾感受到心靈的震撼。

影片一開(kāi)始的拍攝手法相當(dāng)巧妙，運(yùn)用了倒敘的手法，消防隊(duì)員破門而入，整個(gè)房間空空蕩蕩，只有女主角安詳?shù)靥稍诖采?，周圍鋪滿鮮花。然后便是音樂(lè)會(huì)，雖說(shuō)是音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，鏡頭卻一直對(duì)著觀眾席，用觀眾的表情來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)會(huì)的開(kāi)始及音樂(lè)的婉轉(zhuǎn)。這樣的鏡頭是相當(dāng)巧妙的，給人一種耳目一新的感覺(jué)，男女主角隱藏在人群中，安靜地聽(tīng)著音樂(lè)會(huì)，讓觀者覺(jué)得這就是在講述一對(duì)普通人的愛(ài)情，講述我們?nèi)粘Ｉ钪械氖?，而不是類似王妃和王?chǔ)那種讓人覺(jué)得只是在童話里才有的愛(ài)情。

影片中很多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)也很精妙，比如，影片中經(jīng)常出現(xiàn)在公寓內(nèi)的鴿子是喬治內(nèi)心的真實(shí)反映。第一次喬治把鴿子趕出了公寓，說(shuō)明喬治從心底還是希望能照顧好安妮，給安妮自由;但是在影片的末尾，喬治卻捂死了那只鴿子，這無(wú)疑是接下來(lái)喬治親手結(jié)束安妮生命的預(yù)兆。值得一提的還有整部影片的色彩搭配。從兩位主人公的穿衣到整個(gè)房間的布局，沒(méi)有艷麗的色彩卻干凈整齊。男主人公以灰色和暗藍(lán)色為主，女主人公以淺綠色和粉色為主，即看著干凈自然，又不失了藝術(shù)家給人的莊重和氣質(zhì)。屋內(nèi)的陳設(shè)和家具又以柔和的色調(diào)為主，整個(gè)影片看下來(lái)從色調(diào)上來(lái)說(shuō)既有頗為鮮明的區(qū)別，又不失了一個(gè)家庭應(yīng)有的整齊和柔情。

讓·路易·特蘭蒂尼昂飾演男主人公喬治，?，旀ぁ愅揎椦菖魅斯材?，無(wú)疑，這兩位老人的精彩表演給這部電影增添了不少色彩。

兩位主人公的感情可以說(shuō)是相當(dāng)好，進(jìn)門后喬治會(huì)主動(dòng)幫助安妮脫外套;在安妮第一次發(fā)病時(shí)，喬治的滿眼都是關(guān)愛(ài)和焦急;在影片最后喬治親手結(jié)束了安妮的生命，但是眼睛中流露出來(lái)的是對(duì)安妮的愛(ài)。

安妮中風(fēng)后還在堅(jiān)持讀書看報(bào)，并且能自己完成的事就盡量不去麻煩喬治，頭發(fā)梳理得很整齊，衣物穿戴也很得體。在喬治參加完皮耶的葬禮，并向安妮講述了葬禮上的種種不順后，安妮表達(dá)了在她這樣的情況下再活下去已經(jīng)沒(méi)有任何意義。喬治讓他放寬心，可是安妮心里已經(jīng)把自己當(dāng)成了累贅。安妮出院后，喬治在她看不到的時(shí)候偷偷抽煙及在夜晚無(wú)法入睡，表現(xiàn)出喬治內(nèi)心的焦慮。但在安妮面前，喬治還是讓自己表現(xiàn)得很正常并且盡量逗安妮笑，并積極幫安妮做康復(fù)運(yùn)動(dòng)。

喬治在夢(mèng)境中夢(mèng)到正在施工的房間里都是水，突然一只手死命地捂住他，都說(shuō)日有所思夜有所夢(mèng)，喬治的夢(mèng)境正說(shuō)明了他被現(xiàn)實(shí)生活所壓迫，畢竟，照顧一個(gè)中風(fēng)病人對(duì)于一個(gè)老人來(lái)說(shuō)太困難了。在安妮病重后，喬治還會(huì)想起安妮優(yōu)雅地在鋼琴旁演奏的場(chǎng)景，可見(jiàn)喬治對(duì)安妮的感情很深，很真摯。

安妮因?yàn)楹ε伦约撼蔀閱讨蔚睦圪樁芙^進(jìn)，喬治卻為了安妮更好地康復(fù)一直努力做著各種工作。這兩個(gè)層面都被兩位演員淋漓盡致的表現(xiàn)了出來(lái)。

這是一部關(guān)于愛(ài)情和生死的電影，這部電影并沒(méi)有像有的電影為了煽情而把故事情節(jié)安排在清貧的家庭，或者遭遇了巨大變故的家庭。故事發(fā)生在一個(gè)教育和教養(yǎng)良好的家庭環(huán)境里，一家三口都是音樂(lè)家，家庭生活可以說(shuō)是比較優(yōu)越的。安妮中風(fēng)后，故事情節(jié)才全面鋪開(kāi)。喬治答應(yīng)安妮不再把她送進(jìn)醫(yī)院，于是盡心在家照顧她，可是力不從心，先后請(qǐng)的保姆有的不能周全照顧，有的只是為了賺取小費(fèi)，甚至臟字連篇而且安妮對(duì)于康復(fù)治療的不配合更讓喬治感到身心交瘁。最終，他選擇親手結(jié)束安妮的生命。

在這部電影中讓我感觸頗深的還有他們的女兒伊娃。在得知自己的母親手術(shù)失敗后，只是面無(wú)表情，簡(jiǎn)單地說(shuō)了一句“我很遺憾”“有什么能幫到您的嗎”。這在我看來(lái)是相當(dāng)不可思議的，母親生病，她應(yīng)該第一時(shí)間回來(lái)照顧才對(duì)。母親病重后，還和母親談及自己沒(méi)有錢的窘迫，有意無(wú)意地讓母親透露家里的房產(chǎn)情況。不僅這樣，她還埋怨父親沒(méi)有好好照顧母親，她所提的建議只是和找醫(yī)生找醫(yī)院有關(guān)卻沒(méi)有提出親自照顧母親，親自去找醫(yī)生。影片一開(kāi)始兩位老人的對(duì)話就能表現(xiàn)出他們的孤獨(dú)，擔(dān)心有人入室搶劫或者小偷。而在中國(guó)，大部分家庭里的老人都會(huì)有子女來(lái)照顧。我對(duì)于伊娃這種相當(dāng)不負(fù)責(zé)任的態(tài)度，感到非常痛心。從這一點(diǎn)我們也可以看出西方的家庭觀念著實(shí)沒(méi)有東方的強(qiáng)烈，我更喜歡東方的這種溫情，習(xí)語(yǔ)中“血濃于水”這幾個(gè)字很好地詮釋了我們的傳統(tǒng)家庭觀念。對(duì)于伊娃這種對(duì)母親的病只是旁觀者的態(tài)度而不是盡力去照顧母親的做法，我認(rèn)為在中國(guó)的家庭中會(huì)遭到大家的唾棄。

影片的末尾，是喬治和安妮手牽手，一起走出公寓。歌劇《卡門》中有一幕中的歌詞是這樣的：“愛(ài)情是一只自由的小鳥，誰(shuí)也別想把它馴服?？v然是恐嚇、威逼，它都無(wú)動(dòng)于衷，甜言蜜語(yǔ)也一樣沒(méi)用?！边@句歌詞真切地體現(xiàn)了中國(guó)一句古話：“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高?！薄稅?ài)》這部影片詮釋了一種生命和愛(ài)情的關(guān)系，在喬治心里，寧愿讓安妮死去，也不愿看著她痛苦地活著，與其看著她在生與死的邊緣掙扎，不如讓安妮的靈魂自由地飛翔。