淺析《周南·關雎》的藝術特征

陳婕榕

【摘要】《周南·關雎》作為《詩經(jīng)》首篇，千百年來被人們傳誦不絕，其巨大的藝術魅力值得我們后人認真學習和借鑒。本文借鑒詩經(jīng)總體的藝術特征，從品讀出發(fā)，對《關雎》的表現(xiàn)方式、語言的音樂美、意境構(gòu)筑和情感深化進行分析，感受其語言的特色和魅力。

【關鍵詞】關雎 表現(xiàn)方式 音樂美 意境

《周南？關雎》是《詩經(jīng)》的首篇，作為國風中的名篇，《關雎》能成為中華民族千古傳唱的愛情名詩，除了其傳達的情感真摯，也與其鮮明的藝術特征密切相關。《詩經(jīng)》在遣詞造句、章法結(jié)構(gòu)、節(jié)奏韻律等方面都為后世詩歌奠定了基礎，《關雎》自然也脫離不了這些方面的特點。以下，從語言風格、音樂美、意境構(gòu)筑三方面對《關雎》的藝術特色進行梳理分析。

一、語言質(zhì)樸直白

真摯的情感最是動人，而自然而然的表達往往最能直擊人心，帶來情感上的共鳴。與后來文人詩委婉含蓄的表達方式不同，早期社會中的人們沒有受到倫理道德的壓抑和束縛，他們的思想是樸素簡單的，因而所用的語言也是簡單、直接的?！蛾P雎》作為古代先民愛情表達方式的代表之作，描寫了一個男子在河邊遇到一個采摘荇菜的女子，為她的勤勞、美貌和嫻靜而動心，隨之引起強烈的愛慕之情，現(xiàn)實中求之不得，在臆想中對女子的一系列追求過程。從描寫女子采集荇菜到表達喜愛之情，通篇采用了質(zhì)樸直白的語言，用語典雅而不乖張，圍繞“窈窕淑女，君子好逑”抒發(fā)男子對采集女子的喜愛之情，如兒童般純潔天真，毫無褻瀆之感。孔子贊曰：“樂而不淫，哀而不傷?！?/p>

二、語言的音樂美

《詩經(jīng)》中絕大多數(shù)的詩篇都可配樂而唱，這就要求語言要有韻律，適于歌唱?！蛾P雎》從以下三方面表現(xiàn)了語言的音樂美。

（一）平仄用韻

《詩經(jīng)》的主體是二節(jié)拍的四言詩，帶有很強的節(jié)奏韻律感，其用韻方式對我國格律詩的定格有重要的影響。

《關睢》

關關睢鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。優(yōu)哉游哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

顧炎武認為：“首句次句連用韻，隔第三句而于第四句用韻者，《關雎》之首章是也?！?《關雎》作為一首押韻詩，第一句：鳩、洲、逑，屬幽部；第二句：流、求，屬幽部；第三句：得、服、側(cè)，屬職部；第四句：采、友，屬之部；第五句：芼，宵部，樂，藥部，宵藥合韻。

古體詩相較近體詩在用韻方面比較自由。近體詩只能押平聲韻，不能押仄聲韻，要求一韻到底，不能換韻，所有的韻腳必須來自平水韻的同一個標目，否則就是出韻，而古體詩既可押平聲韻，也可以押仄聲韻，還可以換韻?！蛾P雎》比起音節(jié)上變化的美感更注重情感的流露，在用韻時不拘于泥，靈活變化，根據(jù)事物描寫和情感抒發(fā)的需要自由用詞，而正是這種得到情感浸染的語言才使詩歌靈動飛揚，自然飽滿。

本詩句內(nèi)平仄交錯，上句尾字和下句首字平仄相對。平聲字發(fā)音過程音高變化平緩或不變，發(fā)音時間較長；仄聲字音高變化較劇烈，發(fā)音時間較短。這種高低起伏長短不同的平仄變化使得詩歌句內(nèi)和韻腳既整齊和諧又參差錯落，誦讀起來韻律和諧、聲情并茂。

（二）雙聲疊韻、形容詞的運用

雙聲疊韻是詩經(jīng)中常用的用于摹聲摹形的用詞方式，用于增強詩歌音調(diào)的和諧美和描寫的生動性。在《關雎》中，雙聲詞有如：“參差”描寫荇菜的長短不齊、“輾轉(zhuǎn)”描摹君子相思痛苦難耐之狀；疊韻詞有如：“窈窕”形象刻畫女子形體的動態(tài)美；雙聲疊韻詞“關關”則摹擬雎鳩的叫聲，形象逼真。

清人李重華說：“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘；雙聲如貫珠相連，取其婉轉(zhuǎn)。”2而褚斌杰在《詩經(jīng)》與楚辭中也指出雙聲疊韻最初就是取自動作音響的諧音。3《關雎》中雙聲疊韻詞將詩中意象的特征形象生動的描繪了出來，語音的疊復也使得唱誦時朗朗上口。

（三）重章復唱的章法形式與關鍵動詞的變換

《詩經(jīng)》中的詩多是口頭唱誦，重章復唱是口語文學中常見的樣式?！蛾P雎》中第二、四、五句句式相同，只是將其中的動詞“流、采、芼”改換，從而將采摘荇菜的動作畫面形象生動地刻畫了出來。同時，回環(huán)往復、一唱三嘆中對“窈窕淑女”的反復描寫和君子臆想的加深有利于渲染情境，一步步深化君子情感的抒發(fā)，收到回旋跌宕的藝術效果。

重章疊句便于詩歌記憶和傳誦，這也是《關雎》千百年來廣為人知和傳唱的重要原因之一。

三、意境構(gòu)筑

《關雎》選擇了水為背景。據(jù)文獻統(tǒng)計，《詩經(jīng)》“國風”中寫到水意象的詩作共有四十多篇，有關婚戀的就有三十多篇，可以說水糅合了愛恨情仇，是承載情感的載體和背景。比如《邶風？谷風》、《衛(wèi)風？氓》兩首詩棄婦詩講訴新婚前后歡愉的場面是發(fā)生在淇水漯河之畔的；《秦風？蒹葭》中所思念的伊人存在于水霧之境，為河所阻等等。而《關雎》，“在河之洲”中，“關關雎鳩”從聽覺上引入情境，“參差荇菜”在水中飄搖和“窈窕淑女”左右采摘的描寫則從視覺上描繪場景，將人帶入君子“好逑”的情境中。

第一章以起興手法開篇，由雎鳩立在水中沙洲上鳴叫起興，引出窈窕淑女是君子喜愛的配偶的聯(lián)想；第二章描寫女子時而向左，時而向右采摘荇菜的動作，君子對女子日思夜想；第三章寫君子對女子求之不得而輾轉(zhuǎn)反側(cè)的相思之苦；第四、五章是描寫這位君子在想象和這位淑女相會的情景，彈奏琴瑟來親近她，敲擊鐘鼓來使她快樂。雎鳩鳴叫、荇菜飄搖、淑女采摘都是實景，而君子的聯(lián)想、幻想則是虛景。在描寫實景中穿插男子充滿期待的想象，虛實結(jié)合，達到情境和諧的效果。

綜上所述，《關雎》以其真摯的情感內(nèi)涵及和諧的藝術形式奠定了它在中國詩歌歷史上的崇高地位。它的藝術美不是單方面的，表現(xiàn)方式、平仄用韻、雙聲疊韻和重章疊句的運用、意境構(gòu)筑和情感深化都是重要的構(gòu)成因素。

【參考文獻】

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[6] 胡秦葆《試論〈詩經(jīng)〉愛情詩中的水意象》，《文學理論與批評》2006年第3期。

胡秦葆《試論〈詩經(jīng)〉愛情詩中的水意象》，文學理論與批評，2006年第3期。

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李重華《貞一齋詩說》，《清詩話》下冊，上海古籍出版社1978年版，第935頁。

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