功能對等視角下中文電影片名英譯研究

摘 要：近年來，越來越多的中國電影進軍國際市場。中國電影片名英譯的好壞，能否吸引觀眾的眼球，直接關系到電影的票房以及能否實現(xiàn)其商業(yè)價值。本文結(jié)合功能對等理論，分析了中文電影片名的翻譯方法，為中文電影片名翻譯領域注入新的動力，振興中文電影市場，提升其在國際上的影響力。

關鍵詞：中文電影；片名；英譯；翻譯方法

近年來，許多中國導演執(zhí)導的影片都在國際重大電影節(jié)上獲獎，從1990年，陳凱歌執(zhí)導的《霸王別姬》獲得戛納電影節(jié)最高獎項金棕櫚獎，到2015年賈樟柯執(zhí)導的《山河故人》獲得第68屆戛納國際電影節(jié)金馬車獎，中國臺灣導演侯孝賢執(zhí)導的電影《聶隱娘》獲得第68屆戛納國際電影節(jié)最佳導演獎，時間見證了中國電影事業(yè)在國際舞臺上綻放光彩的輝煌歷程。在國內(nèi)外電影產(chǎn)業(yè)競爭日趨激烈的今天，要想在該領域獲得一席之地，就必須要使自己的電影由足夠的吸引力。而電影片名則是一部電影的名片，它能起到宣傳電影的作用，是電影實現(xiàn)其商業(yè)價值的基礎?？梢?，一部電影擁有一個好的片名是十分必要的。

一、功能對等理論

美國當代著名翻譯理論家尤金·奈達的“功能對等理論”對中文電影片名的英譯有指導作用。奈達將“翻譯”定義為“以最接近地道的方式用目的語對源語信息進行重現(xiàn)，以意為先，風格次之”，并提出了“功能對等”理論。[1]片名的翻譯不能僅僅拘泥于原片名的形式，更要關注原片名所體現(xiàn)的精神。譯者在翻譯電影片名時，要以觀眾的接受程度為出發(fā)點，譯文要體現(xiàn)影片的精神和內(nèi)容，用觀眾最熟悉的語言形式譯出片名，實現(xiàn)“最切近的自然對等”。

二、中文電影片名翻譯方法

中文電影片名的翻譯方法主要有音譯、直譯和改譯。不同的翻譯方法的運用能夠?qū)崿F(xiàn)片名英譯的功能對等。

（一）音譯

音譯是按照源語名稱的發(fā)音，在目的語中找到與原語音相近的詞匯，從而進行翻譯的方法。當中文電影的片名涉及人物、地名以及具有民族特色的事物時，通常翻譯時會采用音譯的方法。例如電影《花木蘭》譯為Mulan， 人物傳記電影《焦裕祿》譯為Jiao Yulu， 《孫中山》譯為SUN YAT-SEN等。

（二）直譯

直譯就是遵循原文的特點，在譯入語中盡可能使用與源語相對應的詞語，以求達到最大形式上的近似。例如，電影《唐人街探案》譯為Detective Chinatown，《惡棍天使》譯為Devil and Angel，《熊出沒之奪寶熊兵》譯為Boonie Bears： To the Rescue等等。

（三）改譯

改譯是根據(jù)電影的內(nèi)容與風格，用最切近的目的語將原片名的內(nèi)容表達出來。譯文中看不到原片名的影子。例如，電影《老炮兒》譯為Mr. Six， 這部電影的英譯版本根據(jù)取自電影的核心人物六爺，《夏洛特煩惱》譯為Goodbye Mr. Loser，這部電影的英譯版本體現(xiàn)了電影的核心內(nèi)容，《煎餅俠》譯為A Hero or NOT，這部電影的英譯版本體現(xiàn)了電影的主旨等。

三、結(jié)語

電影片名體現(xiàn)了電影的中心內(nèi)容，對電影宣傳起著至關重要的作用。譯者在翻譯電影片名時，要考慮東西文化之間的差異，而且還要注重譯文的質(zhì)量，真正實現(xiàn)譯文與源語最近似的對等。譯者除了要具備扎實的翻譯功底之外，還要具備創(chuàng)新精神。努力做到使譯文既忠實于原影片的內(nèi)容，又要符合目的語大眾的審美需求，實現(xiàn)電影的商業(yè)價值。

參考文獻：

[1]Nida Eugene A. Charles R.Taber： The Theory and Practice of TranslationM].Leiden： E.J.Brill，1969.

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