為誰(shuí)風(fēng)露立中宵

摘 要：《綺懷》組詩(shī)是黃仲則愛(ài)情詩(shī)的代表作，通過(guò)十六首詩(shī)我們可以完整的看到詩(shī)人的愛(ài)情從萌芽，相戀，別離再到追憶的全過(guò)程。與此同時(shí)黃仲則也用自己不同于前代詩(shī)人的清詞麗句給我們開(kāi)拓了愛(ài)情詩(shī)新的表達(dá)意境，實(shí)現(xiàn)了對(duì)原有愛(ài)情詩(shī)詞的超越。本文將以黃仲則的《綺懷》組詩(shī)為切入點(diǎn)，淺析《綺懷》詩(shī)中情感的發(fā)展脈絡(luò)，以及仲則的愛(ài)情詩(shī)與前代愛(ài)情詩(shī)詞相比的獨(dú)到之處。

關(guān)鍵詞：黃仲則；《綺懷》；愛(ài)情詩(shī)詞

黃仲則（1749-1783），名景仁，字仲則，自號(hào)鹿菲子，江蘇武進(jìn)人。他生于乾嘉盛世，卻又能敏銳的察覺(jué)到世事殆將有變，吟唱盛世悲歌，他作詩(shī)“好作憂苦語(yǔ)”，一句“慘慘柴門(mén)風(fēng)雪夜，此時(shí)有子不如無(wú)”令多少飄零在外的游子潸然淚下。他著有《兩當(dāng)軒集》，共二十二卷，存詩(shī)一千一百多首，而情詩(shī)數(shù)量在《兩當(dāng)軒集》中占的比例并不大，主要是《秋夕》、《感舊》四首、《感舊雜詩(shī)》四首、《綺懷》十六首等。其中《綺懷》組詩(shī)以其情節(jié)的連貫性，情感的真摯細(xì)膩性，較為完整的展現(xiàn)了詩(shī)人的創(chuàng)作風(fēng)貌，實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)愛(ài)情詩(shī)的超越，成為他愛(ài)情詩(shī)的代表之作。

一、《綺懷》組詩(shī)及愛(ài)情發(fā)展脈絡(luò)

《綺懷》十六首作于乾隆四十年（1775 年），詩(shī)人客居安徽壽州，只身一人身處他鄉(xiāng)異地，青春逝去，愛(ài)情幻滅，一切如過(guò)眼云煙，指尖沙漏，時(shí)過(guò)境遷，煢煢孑立，作者有感于此情此景還有逝去的歲月人生，遂作《綺懷》十六首，追憶似水年華與渙然成空的愛(ài)情。

綜觀十六首詩(shī)可以比較清楚的理清詩(shī)人的情感發(fā)展脈絡(luò)：從初見(jiàn)相戀（第一首）——約會(huì)相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴（2、3首）—— 表妹遠(yuǎn)嫁傳書(shū)表思念（4、5首）——嫁后重逢略顯生疏（6首）——再離別（7首）——重逢纏綿（8、9首）——湯餅筵逢后再別（10首）——十年別離無(wú)緣相見(jiàn)徹骨思念（11-16首）。

（一）初見(jiàn)

初見(jiàn)之時(shí)“楚楚腰肢掌上輕，得人憐處最分明。千圍步障難藏艷，百合葳蕤不鎖情?！睂⒁粋€(gè)窈窕淑女的形象躍然紙上，女孩的纖細(xì)的腰肢，婀娜的步態(tài)是“步障”“葳蕤”這種世俗之物所遮擋不住的，“朱鳥(niǎo)窗前眉欲語(yǔ)，紫姑乩畔目將成”是說(shuō)正月十五迎紫姑神的時(shí)候，情竇初開(kāi)的少男少女在南窗下眉目傳情。不摻雜著任何雜質(zhì)的美妙的愛(ài)情就這樣在眉目傳情的你儂我儂之下展開(kāi)，也為后來(lái)二人的別離之苦相思之痛埋下伏筆。

（二）朝夕相處

接著在郎有情妾有意的感情基礎(chǔ)之上兩個(gè)人開(kāi)始了朝昔相處，留下了“記得酒闌人散后，共搴珠箔數(shù)春星”寫(xiě)酒闌人散之后，兩個(gè)人一起數(shù)星星，愛(ài)情的甜蜜和浪漫就這樣流淌在純情的少男少女之間?！皝?lái)從花底春寒峭，可借梨云半枕偎”，是寫(xiě)兩人在相約的時(shí)候，女子遲遲不到，少年熱戀中焦灼等待著的心啊無(wú)處安放，只好想象著兩人相偎而眠的樣子來(lái)安慰自己焦灼的心靈。這些美好回憶，哪怕日后再無(wú)相見(jiàn)之日，詩(shī)人亦能在這些難以忘懷的回憶之中體味初戀之時(shí)青澀的溫存。

（三）表妹遠(yuǎn)嫁

緊接著表妹遠(yuǎn)嫁，“錦江直在青天上，盼斷流頭尺鯉魚(yú)”，“我”依舊守著錦江盼著“你”寫(xiě)給“我”的情書(shū)，然而望斷錦江也未能等到你的來(lái)信，脈脈情深流淌于文字之中，作者不禁自問(wèn)“蟲(chóng)娘門(mén)戶舊相望，生小相憐各自傷”，你我自幼相識(shí)郎情妾意，為何偏偏就不能在一起吶？哀怨之情溢于言表?！熬G珠往日酬無(wú)價(jià)，碧玉于今抱有郎”可是仔細(xì)想一想，就算收到你的來(lái)信又能怎樣吶？你已經(jīng)是別人的新娘了。相愛(ài)之人不能在一起的痛楚不禁讓人喟然嘆息。

一個(gè)纏綿悱惻的愛(ài)情故事就這樣以組詩(shī)的形式展現(xiàn)給我們，男女主人公經(jīng)歷了世俗紛擾終究還是錯(cuò)過(guò)了彼此，只能在漫長(zhǎng)的歲月里思念著對(duì)方，卻無(wú)緣相見(jiàn)度日如年。黃仲則以清麗卻又飽含深情的筆觸向我們緩緩攤開(kāi)一幅愛(ài)情的畫(huà)卷，讓我們?cè)谒膼?ài)情里喟嘆、惋惜、沉淪。

二、與前代愛(ài)情詩(shī)詞相比的獨(dú)到之處

愛(ài)情是古代文人墨客的常用主題，才子佳人的故事往往在一代又一代詩(shī)人的傳頌與描摹之下不斷地深入人心，在繼承前人的基礎(chǔ)之上，黃仲則又融入了自身鮮明的特色，一方面擺脫傳統(tǒng)愛(ài)情詩(shī)詞的窠臼，另一方面又毫無(wú)疑問(wèn)的為愛(ài)情詩(shī)詞的發(fā)展注入了新鮮的血液。

首先，歷代詩(shī)人詞人對(duì)女性的描寫(xiě)大多都集中于對(duì)女子貌，姿態(tài)，服飾的描摹。詩(shī)仙李太白就曾有“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”的詩(shī)句，用來(lái)描繪楊貴妃的絕色之姿，看到云朵就想到她的衣裳，看到綻放的花朵就想到她的絕世風(fēng)華。同樣是寫(xiě)楊玉環(huán)的美貌，白居易也曾寫(xiě)下“回眸一笑百魅生，六宮粉黛無(wú)顏色”的佳句，足以讓讀者感受到楊貴妃的傾國(guó)傾城之色。晚唐時(shí)期詩(shī)人、詞人溫庭筠也有大量寫(xiě)女性之美的詞，如“倭墮低梳髻，連娟細(xì)掃眉”，從發(fā)髻到眉毛，曲盡形容。北宋情詞也沿襲了前代人的寫(xiě)作傾向，如晏幾道“記得小萍初見(jiàn)，兩重心字羅衣” 寫(xiě)與小萍初次相見(jiàn)，她穿著兩重心字香熏過(guò)的羅衣著重于對(duì)女子服飾的描寫(xiě)。仲則詩(shī)中也有對(duì)女性美貌和姿態(tài)的描寫(xiě)，如“楚楚腰肢掌上輕，得人憐處最分明”寫(xiě)女子纖細(xì)的腰肢，同時(shí)化用趙飛燕能為掌上舞的典故寫(xiě)出女子的纖弱嬌美的情態(tài)，用“千圍步障難藏艷，百合葳蕤不鎖情”的側(cè)面描寫(xiě)，寫(xiě)屏風(fēng)也遮擋不住女子的艷麗之色。但仲則詩(shī)中更多的是通過(guò)對(duì)女子性格的描寫(xiě)來(lái)塑造形象的?！懊钪O諧謔擅心靈，不用千呼出畫(huà)屏”寫(xiě)女子心靈聰慧很懂得說(shuō)笑話，“斂袖搊成弦雜拉，隔窗摻碎鼓丁寧 ”寫(xiě)女子調(diào)皮又具有音樂(lè)素養(yǎng)，“流黃看織回腸錦，飛白教臨弱腕書(shū)”寫(xiě)女子讀書(shū)臨帖字跡娟秀很有文化素養(yǎng)，“會(huì)面生疏稀笑靨，別筵珍重贈(zèng)歌聲”寫(xiě)女子嫁人后與之重逢以歌贈(zèng)別，足以看見(jiàn)女子重情重義的形象，“解意尚呈銀約指，含羞頻整玉搔頭”寫(xiě)女子雖為人母，但仍保留著小女兒的嬌羞之態(tài)。與前代詩(shī)人詞人僅停留在外貌衣著的描寫(xiě)不同，仲則對(duì)人物形象的描摹已經(jīng)深入到人物性格的內(nèi)部，相比來(lái)說(shuō)后者所描摹的形象更加深入人心。

其次，詩(shī)人詞人在描摹女性美色的同時(shí)都不免帶有香艷的色彩，吳梅村情詞極其香艷：“嬌眼斜回帳底，酥胸緊貼燈。臂枕余香猶膩，口脂微印方鮮.云蹤雨跡故依然，掉下一床花片?！保ā肚罢{(diào)·春思》）仲則詩(shī)中雖然也有“中人蘭氣似微醺，薌澤還疑枕上聞。唾點(diǎn)著衣剛半指，齒痕切頸定三分”這樣香艷的句子，但是他們之間的感情更多的是通過(guò)朝夕相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)來(lái)傳達(dá)，他們的愛(ài)情不僅僅停留在性的層面，更體現(xiàn)在朝夕相處之時(shí)的歡愉，分別之后的苦苦思念?！坝浀镁脐@人散后，共搴珠箔數(shù)春星”寫(xiě)那回酒闌人散后，我倆一同挑起珠簾數(shù)星星的場(chǎng)景，寫(xiě)出了熱戀中的男女平淡相處共同看星星的浪漫的畫(huà)面，沒(méi)有香艷的畫(huà)面，有的只是真實(shí)的生活，但這樣往往更加觸動(dòng)人心。

最后，歷代詩(shī)人詞人寫(xiě)愛(ài)情大多都是以閨中少女的身份或傳達(dá)相思之情，或勇敢的追求愛(ài)情。晚唐花間詞派的代表詞作大都是以這樣的一種形式來(lái)表達(dá)。如溫庭筠的《望江南》“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓，過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲?！睂?xiě)出一個(gè)閨中少婦梳洗后在江邊樓臺(tái)眺望，可是，過(guò)盡千帆仍然沒(méi)看見(jiàn)那個(gè)朝思暮想的人，心中不免惆悵萬(wàn)千，暗喻思婦的脈脈含情和對(duì)心上人的思念。韋莊的《思帝鄉(xiāng)》“春日游，杏花吹滿頭，陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾擬將身嫁與一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞?！庇冒酌璧氖址▽?xiě)出一個(gè)天真爛漫追逐愛(ài)情幸福的少女形象。

淡香無(wú)痕的初見(jiàn)，濃香漸溢的愛(ài)戀，清苦單薄的思念，他的愛(ài)情恰如江南清茗，三泡之后已叫人略帶惆悵，我像品茗一樣讀完了他的詩(shī)句。開(kāi)卷時(shí)，心如止水；掩卷時(shí)，已是淚流滿面。四季又輪回了一次，歲月的年輪又多了一痕。許多事，寫(xiě)起來(lái)很長(zhǎng)，想起來(lái)很短，，一生如流光過(guò)眼，白駒過(guò)隙?？傆行┎桓蕢m封在歲月里的人和事，鐫刻在記憶里。他的一生像是一部壓抑著激情的電影，他的詩(shī)就是最好的腳本，將生命的過(guò)程隱匿其中，情感逐次顯現(xiàn)，憂傷滲入生命。他的孤獨(dú)，如影隨形了一生。在詩(shī)中，看他走過(guò)千山萬(wàn)水。我愿他，到紅塵未染的地方，人跡不至，千蓮盛開(kāi)，有仙鶴白鹿接引，做一個(gè)自由自在的人。亦愿讀過(guò)他詩(shī)的你我，能夠珍惜當(dāng)下，不悲過(guò)去，不貪當(dāng)下，不懼未來(lái)。

注釋：

《綺懷》之一

《綺懷》之一

《綺懷》之二

《綺懷》之三

《綺懷》之四

《綺懷》之五

《清平調(diào)》

《長(zhǎng)恨歌》

《南歌子》

《臨江仙 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

參考文獻(xiàn)：

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[4]楊勝寬，吳杰.試論《秋興八首》的整體結(jié)構(gòu)[J].四川：宜賓學(xué)院學(xué)報(bào)，2008.