倫勃朗與他的自畫像

自畫像是一種獨(dú)特的肖像畫，是藝術(shù)家對(duì)自己的描繪，同時(shí)也是對(duì)自我內(nèi)心世界的審視和情感精神的表達(dá)。很少有藝術(shù)家像荷蘭畫家倫勃朗那樣用自畫像的形式記錄自己的一生，他一共留下了素描、油畫等100余幅自畫像，其數(shù)量之多在歷史上幾乎找不到第二個(gè)?？v觀這些畫像中容貌的變化，畫家留給我們的是他的直率、真誠(chéng)和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，這些珍貴的人生片段真實(shí)地向我們展現(xiàn)了一個(gè)偉大藝術(shù)家一生的歷史畫卷。

倫勃朗（1606-1669年）是17世紀(jì)荷蘭最偉大的畫家之一，更是藝術(shù)史中的一位巨人。他出生在萊頓的一個(gè)磨坊主家庭，14歲進(jìn)入萊頓大學(xué)，17歲前往阿姆斯特丹向歷史畫家拉斯特曼學(xué)習(xí)繪畫。學(xué)有所成的倫勃朗，在23歲之前就已經(jīng)初露鋒芒，他在萊頓開設(shè)自己的畫室教畫畫賺錢，同時(shí)也進(jìn)行創(chuàng)作，在1628年又重返阿姆斯特丹，成為一名職業(yè)的肖像畫家。

在青年時(shí)期，倫勃朗便開始將自己作為模特，以此展開他對(duì)藝術(shù)技法的探索，研究如何更好地去表現(xiàn)人物的面部表情，從而與觀者達(dá)到一種情感上的共鳴。他繼承了意大利畫家卡拉瓦喬式的“明暗對(duì)比法”，并將其升華。從他早期的自畫像中，便能看出強(qiáng)烈的明暗對(duì)比和豐富的具有戲劇性的畫面。在這一時(shí)期的自畫像中，充滿了朝氣蓬勃、樂(lè)觀和滿懷希望的形象。這一幅幅英姿勃發(fā)的自畫像無(wú)不展現(xiàn)出年輕的倫勃朗少年得志的心態(tài)（圖1、圖2）。

1632年，倫勃朗迎來(lái)了人生中的一次重要轉(zhuǎn)折。阿姆斯特丹公會(huì)和慈善機(jī)構(gòu)要裝飾他們的會(huì)議廳，倫勃朗應(yīng)邀創(chuàng)作了《杜普教授的解剖課》（圖3）。在這張油畫中，他突破荷蘭傳統(tǒng)的團(tuán)體肖像畫的呆板程式，在構(gòu)圖和人物神態(tài)上均處理得逼真而生動(dòng)，卡拉瓦喬式的光影效果也被運(yùn)用得爐火純青。這張油畫給倫勃朗帶來(lái)了巨大的成功，使他名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，訂單源源不斷，畫價(jià)也節(jié)節(jié)攀升。事業(yè)上走上正軌的倫勃朗在個(gè)人生活上也進(jìn)展順利，兩年后，倫勃朗終于追求到貴族少女薩斯琪亞并與之完婚，組成了幸福美滿的家庭。

生活上的奢華富足，愛情上的甜蜜美好，事業(yè)上的高峰，幸運(yùn)之神無(wú)處不在眷顧著倫勃朗。富有的倫勃朗購(gòu)置了一所豪宅，又收藏了很多古董和珠寶，他尤其喜歡古代的衣物和精美的小飾物，這些都被用作繪畫時(shí)的道具。縱觀倫勃朗這一時(shí)期的自畫像，他繪畫的技巧越來(lái)越老練，而構(gòu)圖也更加嚴(yán)謹(jǐn)。畫家外表穩(wěn)重，服飾華美，目光凝重中透露著自信，人物形象顯示出成熟的特征（圖4）。

從1632年算起，倫勃朗享受了10年順利富足的生活，然而幸運(yùn)之神并沒(méi)有一直眷顧著他。1642年，倫勃朗的第一任妻子離開了人世，他的孩子們也相繼去世了，只有最小的一個(gè)泰塔斯存活。痛失家人對(duì)倫勃朗來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常沉痛的打擊，然而這一切只是開始。同年，倫勃朗應(yīng)阿姆斯特丹射擊手同業(yè)公會(huì)的委托繪制團(tuán)體肖像（圖5）。畫家進(jìn)一步突破傳統(tǒng)的團(tuán)體肖像畫程式，描繪出民兵軍官們集合走出軍械庫(kù)去執(zhí)勤的場(chǎng)景。然而，這張作品在當(dāng)時(shí)卻成為了他的一場(chǎng)噩夢(mèng)。此畫的顧主們看到完成后的作品時(shí)很不滿意，因?yàn)樗麄冎虚g不少人被畫在不夠顯眼的部分。他們要求畫家修改此畫，而畫家拒絕，造成僵局，倫勃朗因而成為阿姆斯特丹上層社會(huì)中不受歡迎的畫家。此后，很少有人和團(tuán)體再來(lái)請(qǐng)倫勃朗畫肖像了。

經(jīng)濟(jì)上的拮據(jù)，精神上的磨難，名聲的衰落，無(wú)時(shí)無(wú)刻不折磨著倫勃朗，對(duì)于繪畫理解的深入伴隨著人世艱辛的體驗(yàn)，使倫勃朗的畫風(fēng)發(fā)生了改變。他逐漸放棄了細(xì)膩平滑的畫面效果，開始用厚重的顏色塑造對(duì)象，再用透明顏料加以罩染，從而得到一種極富質(zhì)感的畫面。在藝術(shù)上的自省與要求使得他無(wú)法再畫那些“容易賣”的作品。失去妻子后，不善料理日常生活的倫勃朗和女仆住在了一起，并生了一個(gè)女兒，為此他被教會(huì)譴責(zé)。放高利貸者頻頻光顧倫勃朗曾經(jīng)光鮮的大宅子。1657年，走投無(wú)路的倫勃朗賣掉房子來(lái)抵償債務(wù)，家具和油畫也低價(jià)賣掉了。

倫勃朗的藝術(shù)創(chuàng)作在最后10年中，出現(xiàn)了前所未有的光輝。盡管他窮愁潦倒，但在藝術(shù)上愈發(fā)不受外界的干擾。他依循自己探索的道路前進(jìn)，明確地追求著自己的風(fēng)格。自畫像真實(shí)地記錄了倫勃朗潦倒的后半生，從畫中我們看到了他胖胖的身材，貧窮寒酸、不修邊幅的穿著，還有冷冷的沒(méi)有絲毫笑容的面孔，除了一雙炯炯有神的眼睛還在散發(fā)光芒。畫家只用簡(jiǎn)約、闊大的筆觸去雕琢他的內(nèi)心情感，這一幅幅自畫像正是他忍受著日益加劇的生活重壓的外在反映（圖6）。

1669年，倫勃朗畫完了人生最后一幅自畫像，用一副絕世之作為自己的藝術(shù)劃上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。在畫中，一個(gè)飽經(jīng)人間苦難的老人在離去之前向這個(gè)世界投注蒼涼的一瞥（圖7）。他為后世留下了600多幅油畫、350多幅蝕刻版畫和1500多幅素描。倫勃朗的一生跌宕起伏，他始終堅(jiān)持遵從自己的藝術(shù)感受，不向世俗的趣味讓步，從而成就了他藝術(shù)的巔峰！