王建中鋼琴作品中的和聲手法研究

姜逸

【摘要】王建中先生的鋼琴改編曲對于中國鋼琴曲的創(chuàng)作具有重要意義。其主要表現在對和聲結構的采用具有較強的功能性和色彩性，不僅表達了其鋼琴曲中的所描繪的藝術形象與意境，而且展示了鋼琴藝術的內涵，體現了廣博深遠的民族意蘊。本文主要就王建中先生鋼琴作品中所采用的和聲手法進行研究，對其和聲結構使用的多樣化進行分析探討。

【關鍵詞】王建中 鋼琴作品 和聲手法 研究

【中圖分類號】G64 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）03-0219-01

王建中先生是我國優(yōu)秀的鋼琴作曲家和教育家，他有許多流傳甚廣的鋼琴作品，如《梅花三弄》、《云南民歌五首》、《百鳥朝鳳》等。這些膾炙人口的佳作以其獨具個性且色彩豐富的和聲手法為主要的基調，表現出了極高的音樂生命力及藝術價值。和聲結構本身是音樂多聲結合的結構規(guī)則，不論主調音樂或復調音樂都需要遵循其基本的結構原則。和聲結構的發(fā)展在很大程度上引領了音樂的發(fā)展，并隨著其豐富出現了越來越多的音樂流派。王建中先生的鋼琴作品在很大程度上促進了我國音樂藝術的發(fā)展，對其和聲手法的運用分析和研究具有重要價值。

一、傳統(tǒng)三度疊置和弦及其擴展

（一）傳統(tǒng)三度疊置基本結構

三度疊置和弦結構中的三和弦在大小調的和聲體系中是最為常見和基礎的和弦類型。在王建中先生的鋼琴作品中，《赤膽忠心》便大量使用了三度疊置結構的三和弦。除了三和弦結構之外，《赤膽忠心》中還大量使用了三度疊置結構中的七和弦、九和弦以及十一和弦。比如從其第一樂段的第二個樂句開始，其第二拍運用九和弦，直到其第二個小節(jié)處開始運用重屬九和弦。同時，其采用的分解和弦流動性也使九和弦更加協調流暢。

（二）三度疊置結構變和弦的應用

王建中先生的音樂作品中對三度疊置結構變和弦的應用也較為普遍，其中最具有代表性的屬于對離調性變和弦以及交替性變和弦的運用。

上例選自《赤膽忠心》，從第二小節(jié)的主和弦開始，主和弦全部由小主和弦變?yōu)榱私惶嫘源笾骱拖?。交替性大主和弦強烈的色彩性使這段曲目表現出對于革命事業(yè)堅持到底的信念以及對未來的光明前景充滿信心的激情。

（三）傳統(tǒng)三度疊置結構的擴展

傳統(tǒng)三度疊置結構的擴展指的是音樂理論家的“傳統(tǒng)三度疊置結構的有限改造”，即和弦結構的總體首先保持三度結構作為其前提，同時采用替代、省略或增添少量附加音的方式，使與音樂結構中與五音調具有突出矛盾的和弦音能夠與五聲旋律的音調較好結合。

二、四、五度疊置結構的應用

四、五度疊置結構同樣是我國專業(yè)音樂曲目的創(chuàng)作中大量使用的和聲結構，它們能夠很好地表達五聲調式的基本特點。通過運用中進行各式各樣的組合，也可以表現更多的和弦組合形式。四、五度疊置結構大多采取平行進行的寫法，使用線性邏輯原則。在王建中先生的作品中，四、五度疊置結構也得到了較好的運用。

（一）空五度和弦的應用

空五度和弦指的是四度音程與五度音程相疊加形成的和弦結構，其音響特點表現為空曠飄逸。

上例中《瀏陽河》樂曲的引子部分便是采用空五度和弦的方式進行演奏，使瀏陽河的形象在樂曲中表現得十分寬廣并且波浪起伏。

（二）琵琶和弦的應用

琵琶和弦指在八度框架結構中，由兩個純五度疊加或兩個純四度疊加形成的和弦形式，在王建中先生的《蝶戀花》曲目及《梅花三弄》曲目中多次運用。

三、二度疊置和弦結構運用

二度疊置和弦結構十分有助于對音響色彩的具體形象刻畫，它本身是在大、小二度音程的結構基礎上形成的，在王建中先生的作品中應用極為廣泛。其中主要包括兩類：“溫和的不協和”的大二度音程以及“尖銳的不協和”的小二度音程。

四、結語

綜上，可以見到在王建中先生的鋼琴音樂作品中對于和聲手法的運用分析，在此基礎上，王建中先生還十分主動對于和弦的綜合化及復合化的使用，通過不同的和聲技巧的結合，表達了作曲者身后的音樂底蘊，并展現出獨具特色的音樂意境，為我國的音樂創(chuàng)作提供了寶貴經驗。

參考文獻：

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[3]彭浩宇.論縱合化和弦在王建中鋼琴改編作品中的運用[J].當代教育理論與實踐，2012，04：177-178.