梨園賞春

王悅陽

無論是唱念做打，抑或水袖翻飛，皮黃鑼鼓也好，笙簫管笛也罷，唱出口中的，是春的旖旎，唱入人心的，是美的情愫。

“春啊春，得和你兩流連……”紅氍毹上，檀板乍起，絲竹聲揚，二八妙齡的杜麗娘醉在了春天里。而舞臺下的觀眾，也在濃春芳黛中，感受了一把梨園春的魅力。

陰晴雨雪，喜怒哀樂，一年四季，生老病死……中國人的許多夢，許多故事，許多情感，都借助著舞臺一方小天地，生動、細膩、傳神地表達出來。無論是唱念做打，抑或水袖翻飛，皮黃鑼鼓也好，笙簫管笛也罷，唱出口中的，是春的旖旎，唱入人心的，是美的情愫。

錦屏人忒看的這韶光賤

眼前是多么美好的一刻晴春光景：鶯聲燕語輕囀，把南安太守杜寶的千金小姐杜麗娘從嬌夢中喚醒。滿目盡是明媚的大好春光，即使“庭院深深深幾許”，卻也分明真真切切地呼吸到了春天的氣息。何況今天是個特殊的日子，父親下鄉(xiāng)勸農、陳先生告假停課……不正是出門游園，感受春天嬌媚的大好時機么？

說也可憐，身為太守之女的麗娘，長到二八佳齡，卻連自己家中的后花園是怎么模樣都依舊渾然不知呢……昨夜點上的沉香早已燃盡，未完成的針線且先拋于一旁吧，此刻，年輕人急切地要到花園中去，要到春天中去，去感受那個向往已久的未知世界。看來，今年對春光的關切之情果然勝過往年喲！

“夢回鶯囀，亂煞年光遍，人立小庭深院?！绷攘葦嫡Z，嬌姿弱質，百態(tài)橫生，真將因春天的到來而心波蕩漾的少女情態(tài)刻畫得生動妥帖，精細入微。

“裊晴絲，吹來閑庭院，搖漾春如線。停半晌整花鈿，沒揣菱花，偷人半面。迤逗的彩云偏。我步香閨怎便把全身現？”看，那裊裊晴絲，搖漾如春線，這春晴（春情）不正如同杜麗娘的縷縷情思（晴絲）一般么？此處“晴”與“情”諧音雙關，巧妙地以春景喻春情，既是繪景又是抒情，充分體現了麗娘對青春年華的敏感以及對大好春光的熱愛。她徐步妝臺，對鏡打扮起來。咦？那菱花鏡中的美麗女子是誰呀？真的是我自己嗎？想到此，芳心一陣狂跳，一不小心，竟把發(fā)髻也弄歪了……游園的心情是如此激動，青春的天性從胸中噴薄欲出。

可是，自己畢竟是千金小姐，知書守禮，怎能隨隨便便“步香閨把全身現”呢？一絲羞怯涌上心來。此時，春香望著那梳妝已畢，美艷驚人的小姐，禁不住贊不絕口：“你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶瑱?？芍乙簧鷥簮酆檬翘烊?。恰三春好處無人見，不提防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫?！毙〗闳股儡缂t鮮艷，花簪明麗講究，果然人面桃花，姹紫嫣紅。真?zhèn)€是沉魚落雁之容，閉月羞花之貌啊！可惜，這樣的嬌美之色卻“養(yǎng)在深閨人未識”，面對贊嘆，杜麗娘也不禁感嘆：“須知道愛美才是我的本性呀！”

看來，麗娘對自己“三春好處無人見”，真是有一番青春的落寞呵……

“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤！”杜麗娘主婢二人進得園來，但見萬紫千紅，百卉爭艷，更有云霞翠軒、煙波畫船，委實秀麗精致。16年來第一次切切實實地感受到大自然春色爛漫的無限美好，真是“不到園林，怎知春色如許”！杜麗娘不禁心旌搖動，如癡如醉，慨嘆自己以往“在幽閨自憐”，辜負了多少大好春光！古人說“良辰美景，賞心樂事，四者難并”，這樣好風光卻都付與斷井頹垣，不正如同自己被埋沒的青春么？“奈何天”與“誰家院”將此刻麗娘“萬種閑愁”的復雜心理準確完美地表現了出來?！氨榍嗌剑浼t了杜鵑，那荼蘼外煙絲醉軟，那牡丹雖好，她春歸怎占的先！閑凝眄。生生燕語明如剪，聽嚦嚦鶯聲溜的圓。”移步換景，只見漫山杜鵑盛放，恰如子規(guī)啼血染成，一片殷紅。架上荼蘼雪白芬芳，清幽淡雅，宛如圣潔高雅的餞花使者，是啊，“開到荼蘼花事了”——別的花兒都競相開放，獨有那“花中之王”——牡丹卻依舊遲遲未開，不能占先。凝眸駐足，但聽得那鶯聲燕語宛如絲竹，好不動人心魄。

《游園》二曲，寫景抒情，以景托情，無限婉轉。從天氣寫起，次草木，后景致，歸于鶯鳥，步步情深，層次分明。這般景致，秾芳醉黛，綺窗秀戶，真是美不勝收。而自梅蘭芳、華文漪、張繼青以來，每一代昆曲藝術大家，幾乎都把這出賞春、醉春的好戲演繹得細膩到了十分，以至于醉倒了世人，也使得湯臨川的生花妙筆，就這樣美意延年了四百余年，至今余香不絕。

游園歸來的杜麗娘，愈發(fā)不能排遣自己深深的郁悶：眼前景色越是動人，就越發(fā)加深了那難為人知的苦悶，恰如自己空有花容月貌，誰料命運卻如飄零一葉！雖說自己長在官宦之家，父母總會在名門貴族中為女兒擇一夫婿，可是哪里來的這樣稱心如意的有緣人呢？無非是徒然斷送了自己的美好青春呀！“沒亂里春情難遣，驀地里懷人幽怨。則為俺生小蟬娟，揀名門一例、一例里神仙眷。甚良緣，把青春拋的遠！俺的睡情誰見？則索因循靦腆。想幽夢誰邊，和春光暗流轉？遷延，這衷懷那處言！淹煎，潑殘生，除問天！”滿腔幽怨與切切春情，此時又有誰知？只能自顧自憐，長吁短嘆而已。美夢不再，如同那轉瞬即逝的春光一般，“卻不道流年暗中偷換”。這春愁沒來由地縈繞著，如絲如縷般綿綿不絕，纏在心頭不去。孤獨與哀怨的心情，與難以壓抑的熱情與夢想，如此糾葛在一起，真是折磨人吶！

唉！此情無計可問天，除卻夢中相見。

杜麗娘胡思亂想間，靠著桌子沉沉睡去?；秀敝校謥淼搅撕蠡▓@。這時，迎面款款走來一位手持柳枝，英俊瀟灑的書生柳夢梅。“則為你如花美眷，似水流年，是答兒閑尋遍。在幽閨自憐。轉過這芍藥欄前，緊靠著湖山石邊。和你把領扣松，衣帶寬，袖梢兒揾著牙兒苫也，則待你忍耐溫存一晌眠。是那處曾相見，相看儼然，早難道這好處相逢無一言？”正當麗娘羞羞答答，不知所措之際，多情的柳生開門見山，憐愛萬分地說道：“小姐花容月貌，這花樣年華恰如同流水一般，一去不返，是需要好好珍惜的呀！”——幾句知心話兒，聽得杜麗娘心痛神馳，不能自已?！靶〗悖乙黄e情，愛你至深。到處尋訪不得，卻不想你在這閨中顧影自憐呢！”一番話，真是善體佳人心意??！而此刻的杜麗娘，早已不知身在夢中，既驚又喜……二人轉過芍藥欄，靠著太湖石，自是一番歡好溫存，恩愛無限。今生的相逢，宛如前世注定一般，杜麗娘與柳夢梅都覺得彼此似曾相識，三生石上也許同度過良緣呢……此刻，這對戀人是如此近在咫尺卻又相逢無語。而一切的旖旎繽紛、窈緲多姿，卻也盡在不言中了。

“這一霎天留人便，草藉花眠。則把云鬢點，紅松翠偏。見了你緊相偎，慢廝連，恨不得肉兒般和你團成片也。逗得個日下胭脂雨上鮮。我欲去還留連，相看儼然，早難道好處相逢無一言。”天公作美，花草為床，幕天席地，杜麗娘與柳夢梅這對夢中戀人情投意合，恩愛情濃。那杜小姐亂了秀發(fā)，歪了珠翠，卻平添幾分嬌態(tài)。而柳生更是依依不舍，戀戀忘返……好處相逢，何止是說幾句知心話兒呢？早已經陽臺云雨巫山會了。

杜麗娘由游園的春情啟蒙，進入夢中的精神歡會，姹紫嫣紅的庭園美景，牡丹亭畔的萬種風情，都給剛剛喚醒青春意識的她留下了無限甜美的回憶，同時卻也帶來了無限惆悵。因春心而有春夢，夢來有因；又因春心不減，夢去不遠，則猶可追尋。從此，杜麗娘開始了對愛和美的不懈追求，即使歷經生生死死、千難萬阻，卻也永不退縮，永不放棄！因此，青春的激情產生了無盡的藝術生命力與感染力，使得《游園驚夢》歷經四百年，猶能成為昆劇舞臺最經典的作品。而湯顯祖那玉茗堂前的牡丹，也得以歷經歲月荏苒、滄海桑田，至今依舊盛開不衰。

垂垂暮年“男游園”

有“女游園”，就有“男游園”，都是草長鶯飛的春天，都是萬物復蘇的季節(jié)，不同的是，杜麗娘看到的是美好青春白白辜負，而到了有著“男游園”之稱的《上路》一折，則是一種別樣的景致。兩位垂暮之年的老人，在春深時節(jié)離開故土，遠赴他鄉(xiāng)投親，一路所見，美景如畫，白發(fā)人舟車勞頓的辛苦，頓時也減輕了不少。

“春深離故家，嘆衰年，倦體奔走天涯。一鞭行色，遙指剩水殘霞。墻頭嫩柳籬畔花，只見古樹枯藤棲暮鴉，槎椏，遍長途觸目桑麻。幽禽聚遠沙，對仿佛禾黍宛似蒹葭?？唇饺绠嫞瑹o限野草閑花，旗亭小橋景最佳。只見竹鎖溪邊有三兩家，漁槎，弄新腔一笛堪夸?！闭?zhèn)€“江山如畫”也！一支“八聲甘州”，字字入畫，句句動情，宛如一軸意境深遠，筆墨精湛的山水手卷一般，徐徐展開。

映入人眼簾的，是春深時節(jié)萬物欣欣向榮的無限生機：墻頭柳枝抽芽嫩綠，籬畔新花吐艷嬌紅。古樹棲鴉，觸目滿是蒼翠桑麻。沙上并禽池上瞑，禾黍茂盛似蒹葭。又有旗亭小橋點綴，一葉小舟泊岸……兩位策舟登程的老人此刻“人逢喜事精神爽”，竟也如同少年般步履輕盈，來個“倦體奔走天涯”。原來，之前女兒錢玉蓮為假書信所騙，投江殉節(jié)，如今真相大白，女婿王十朋為盡孝道，接岳父錢流行與岳母一起，同赴吉安頤養(yǎng)天年。想到一家人即將團圓，此時的二老一路行來，自然會覺得景色怡人而歡情無限呢！

該劇出自《荊釵記》，系元末興起的“四大南戲”之一（另三部為《白兔記》《拜月亭》《殺狗記》）。作者柯丹邱為何許人，觀點頗多。有一種說法，認為柯丹邱就是元末大畫家柯九思?？戮潘迹志粗?，號丹丘生，博學能文，善寫墨竹，長于畫山水、花卉、人物、槎丫樹石，形神兼?zhèn)洌瑒e有淡逸之趣。代表作有《修篁圖》《竹譜》等，并有文集傳世。

昆曲與國畫似乎有著天生的關系，許多優(yōu)秀的畫家也是杰出的劇作家，例如明代創(chuàng)作雜劇《四聲猿》的畫家徐渭，創(chuàng)作《紅拂記》的大畫家張鳳翼等；同時，國畫與昆曲都倡導“意境”之說，尤其對于寫意的表達，契合頗多。無論是筆墨線條還是程式動作，二者都追求以簡勝繁，形神兼?zhèn)涞乃囆g效果。誠如國畫大師程十發(fā)所趣言的那樣：“昆曲與國畫是一個阿媽娘養(yǎng)的?！本汀渡下贰芬徽鄱?，曲詞詩中有畫，畫中見詩，“一切景語皆情語”，于疏朗開闊之中不乏生趣盎然。加之演員虛擬形象的表演，移步換形的程式，悠揚動聽的曲調，載歌載舞，水袖翻飛，好似一幅流動的畫面，帶著觀眾作一番“江山臥游”，真可謂神與物游，超然物外了。

如此紙上美景，出自畫家手筆，寧信其有，何必非真？

落英深處賞“葬花”

如果說昆曲的婉轉纏綿，表現了明清時代沉醉了四百年的瑰麗夢境與萬種風情，那么到了近代，剡溪邊悠揚的“的篤班”，則體現了江南兒女的柔情蜜意?！都t樓夢》與《牡丹亭》有緣，黛玉聽了一折《游園》，感同身世，不禁淚下。而《紅樓夢》又與越劇有緣，自其問世幾百年來，無論是京劇、昆曲、梆子戲，各個劇種幾乎都排演過紅樓兒女的曠世情緣，可唯獨來自江南的越劇，仿佛水做的骨肉一般，最契合觀眾心中的人物。特別是越劇藝術家王文娟所扮演的林黛玉，一折《葬花》，體現了瀟湘妃子感懷傷春、自憐自艾的萬般愁緒。

《葬花》唱做并重，非常難演。戲里通過葬落花一節(jié)，抒發(fā)了人物由于吃閉門羹引起的對愛情失望痛苦和掙扎的心情，充滿著浪漫主義色彩。起初排演時，王文娟將這場戲錯誤地理解為：黛玉由于誤會，以為既失去了最親密的知己，自然感到人世間已沒有什么可留戀的東西了，因此，除了痛苦之外，沒有其他想法。但排練了幾次，導演總是不滿意，說她太愁眉苦臉了。經過大家的幫助分析后，王文娟才慢慢理解到，黛玉當時的精神面貌絕不會如她設想的那樣，只有愁眉苦臉，而是在痛苦之中還交織著要擺脫煩惱的掙扎，有時固然帶傷感情緒，有時又把傷感化為憤慨。因此，當時她的感情是復雜的。于是，她重新作了設計，把葬花分為三個段落：一是竭力企圖擺脫從昨天晚上引起的煩惱；二是看到滿地的落花，觸景生情；三是通過葬花，把落花和自己的命運聯系在一起。

在合唱聲中，林黛玉緩緩出場，“誰知園中另有人，偷灑珠淚葬落花?！边@兩句詞的用意，是為上半場點題。人物登場時內心很痛苦。這痛苦從眼里隱隱流露出來。臉部表情顯得比較沉重。她行走在四面全是百花盛開的小道上，懷著要借這萬紫千紅的爛漫春色來擺脫煩惱的愿望，唱出“繞綠堤，拂柳絲，穿過花徑”。忽然傳來一陣悠揚的笛聲，盡管笛子奏出的曲調是那么輕松愉快，但對于內心埋著一腔煩惱的黛玉來說，聽來反而倍覺傷感。于是她略略側耳細聽了一會，才唱“聽何處哀怨笛，風送聲聲”。面對著這繁花似錦的艷陽天，環(huán)顧著這令人羨慕的大觀園，抒發(fā)出人物不同于流俗的感情：“人說道大觀園四季如春，我眼中卻只是一座愁城?！彪S即憤慨地拂了一下水袖，拂得較有力些，以示黛玉對大觀園的看法已與前不同。移動了幾步，迎面吹來一陣和風，唱道：“看風過處，落紅成陣，牡丹謝，芍藥怕，海棠驚，楊柳帶愁，桃花含恨?！泵鎸χ娂娐涞氐幕ò?，黛玉認為，這正是百花遭受愁城磨難的結果，都是含恨自殞，這使她不禁給予深深的憐惜。繼而由憐惜落花的命運，又聯系到自己的命運，認為自己的處境也會和落花一樣；再從自己不甘受人踐踏的感情出發(fā)，“推己及物”，也不愿眼看著落花受人踐踏。于是用手托著片片花瓣，癡癡地發(fā)出嗟嘆：“且收拾起，桃李魂，自筑香墳葬落英?！庇谑蔷团e鋤挖土，捧花入坑，一面唱著《葬花詞》，一面葬起落花來。

“花落花飛飛滿天……”舞臺上，王文娟扮演的林黛玉邊舞邊唱，讓人難分彼此。當唱到“愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭”時，她用了個比較強烈的動作，一手扶著花鋤，一手把水袖全部往天空的方向抖出去，左腿后伸，右腿踮起，身子挺高一些，像真要沖出這座愁城，飛向渺茫無邊的天際一樣。但黛玉終究是個講現實的人，不會相信真有什么世外桃源。因而，她慢慢地把往上指的那只手放下來，和另一只手一起把住鋤柄，以感到命運不可擺脫的心情接著唱道：“天盡頭，何處有香丘，未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流?！边@是以花比作自己的命運，于是一面用手把花埋入預先挖好的土坑里，一面也顯示出好像把自己的命運掩埋入凈土里一樣的堅決神態(tài)：“質本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝?！摈煊衿届o地用土把花蓋上，似乎遂了自己不與虛偽、陰毒的人們同流合污的心愿一樣。花葬完了，羸弱的身子也支持不住了，兩手撐著鋤柄，把全身的重量都倚放在花鋤上，以兩眼默默地凝視著新堆的花塚，讓樂隊把過門奏得長一些，然后傷心地唱出：“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知?！背竭@里，黛玉又聯想到自己孤獨的身世，并深感到世態(tài)炎涼，前途茫茫，不禁哽咽起來。

一切景語皆情語，但凡讀過《紅樓夢》原著的，在看了王文娟所演繹的《葬花》之后，無不能感受到作者筆下的人物與眼前展現的角色，是何等契合、神似乃爾！這，就是中國戲曲藝術的高明之處，咫尺江山，須臾人物，無時無刻，不透出個濃濃的“情”字來呀！