大千世界，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷

文/朱 穎

大千世界，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷

文/朱 穎

張大千作為具有世界影響力的國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師，其作品在收藏家與投資群體中具有廣泛的認(rèn)可度，一直被視為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏與投資的熱點(diǎn)，而其具有代表性的市場(chǎng)流通精品更是各路藏家競(jìng)相追逐的對(duì)象，具有一定的市場(chǎng)號(hào)召力。臺(tái)北“故宮博物院”曾將張大千譽(yù)為“8000年中華文明的‘逗號(hào)’”，在這句評(píng)語(yǔ)的背后，我們能感受到大千先生屹立在中華文化藝術(shù)長(zhǎng)河中那個(gè)高大而深沉的身影，以及他為我們所留下的那些珍貴而美好的藝術(shù)寶藏。

在2016年香港蘇富比中國(guó)書(shū)畫(huà)春季拍賣會(huì)中，張大千晚年潑墨潑彩作品《桃源圖》重磅登場(chǎng)，最終以2.7億港元落槌，創(chuàng)造了張大千個(gè)人作品拍賣成交最高記錄。此件作品為張大千拍賣成交作品中第3件過(guò)億拍品，早在2010年中國(guó)嘉德春拍中，張大千潑墨潑彩山水《愛(ài)痕湖》已經(jīng)以1.008億元的天價(jià)成交。這一數(shù)字不但創(chuàng)下當(dāng)時(shí)張大千個(gè)人作品的成交記錄，也是拍賣成交首次突破億元大關(guān)的中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品。2011年，在香港蘇富比“梅云堂藏張大千畫(huà)”專場(chǎng)拍賣中，張大千作品《嘉耦圖》以1.91億港元成交，再次刷新其個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。張大千作為具有世界影響力的國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師，其作品在收藏家與投資群體中具有廣泛的認(rèn)可度，一直被視為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏與投資的熱點(diǎn)，而其具有代表性的市場(chǎng)流通精品更是各路藏家競(jìng)相追逐的對(duì)象。本文將聚焦2000年以來(lái)張大千成交價(jià)逾千萬(wàn)元的市場(chǎng)流通精品，對(duì)其各類型作品的成交動(dòng)態(tài)進(jìn)行對(duì)比與分析，總結(jié)作品成交規(guī)律，并對(duì)張大千整體作品的市場(chǎng)表現(xiàn)趨勢(shì)進(jìn)行概括與預(yù)測(cè)，以期為張大千精品市場(chǎng)的投資與收藏提供一定的數(shù)據(jù)支撐。

分類行情大觀

張大千繪畫(huà)造詣高深，創(chuàng)作題材涉獵甚廣，人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸，可謂兼善多能。為更直觀了解張大千上拍成交作品的主要類型，比較其相互間市場(chǎng)表現(xiàn)的差異，筆者按照創(chuàng)作題材將其分為三大類，分別為山水類作品、工筆人物類作品與花鳥(niǎo)類作品。根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，截至2016年6月，張大千成交價(jià)逾千萬(wàn)元作品的拍賣成交數(shù)量為286件，其中山水類作品157件，工筆人物類作品79件，花鳥(niǎo)類作品50件。山水類作品主要分為摹古山水和潑墨潑彩山水兩大類，其中摹古山水作品成交數(shù)量為107件，多為張大千摹古及寫(xiě)生作品，幾乎貫穿了張大千的整個(gè)創(chuàng)作生涯，涵蓋水墨山水、青綠山水、金碧山水及淺絳山水多種形式；潑墨潑彩技法為張大千晚年獨(dú)創(chuàng)，半抽象與寫(xiě)意畫(huà)法融為一體的中國(guó)畫(huà)新圖式，此類山水作品古典意蘊(yùn)與個(gè)性兼具，成交數(shù)量50件。工筆人物類作品整體呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格，其一為早期兼工帶寫(xiě)較為傳統(tǒng)化的人物畫(huà)，其二為中期所創(chuàng)融入了敦煌特色的重彩人物畫(huà)，風(fēng)格迥異，技法精湛?；B(niǎo)類作品涉獵亦極豐富，既有清新脫俗的水墨花鳥(niǎo)類作品和高貴典雅的工筆花鳥(niǎo)類作品，又兼具其晚年獨(dú)創(chuàng)的潑墨潑彩類花鳥(niǎo)作品。（注：因山水類作品在整體拍賣成交中所占比例過(guò)大，故在分類分析中將山水類作品中的摹古山水作品與潑墨潑彩山水作品拆分開(kāi)進(jìn)行整體分類對(duì)比。）

如《圖表1》所示，無(wú)論從成交數(shù)量還是成交總額來(lái)看，山水類作品在張大千精品市場(chǎng)中占居優(yōu)勢(shì)地位，所占比例均已過(guò)半，其中摹古山水作品依然是重中之重。但成交數(shù)量與成交總額占比的對(duì)比顯示，潑墨潑彩類作品的成交數(shù)量雖然總體占比相對(duì)較低，但其成交總額所占比例卻明顯增加，相反，其余三種類型的成交總額比例相對(duì)成交數(shù)量比例都有不同程度的減少。同時(shí)，在張大千拍賣成交價(jià)過(guò)億的作品中，有兩幅為潑墨潑彩山水。由此可以看出，在張大千拍賣成交價(jià)逾千萬(wàn)元的市場(chǎng)流通精品中，摹古山水作品的市場(chǎng)占有率更高，但相對(duì)而言，潑墨潑彩類作品的投資價(jià)值更高，市場(chǎng)影響力也更大，在未來(lái)的市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)中仍然有逐步上升的趨勢(shì)，可作為藏家和投資者們重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。相比之下，張大千工筆人物類作品與花鳥(niǎo)類作品則稍顯遜色，但這兩類作品仍然占居1/3以上的市場(chǎng)占有率，張大千頂峰期所創(chuàng)作的工筆人物類作品與花鳥(niǎo)類作品，日后將仍然具有強(qiáng)大的升值空間。

兩大創(chuàng)作高峰期

當(dāng)我們對(duì)張大千拍賣成交價(jià)逾千萬(wàn)元作品的創(chuàng)作年代進(jìn)行統(tǒng)計(jì)時(shí)（總計(jì)286件作品，無(wú)年代58件，重復(fù)上拍20件，剩余共計(jì)208件），可以發(fā)現(xiàn)，張大千摹古山水類作品主要集中在中前期，尤其以中期為重，1949年之后精品數(shù)量驟少；潑墨潑彩類山水作品為張大千晚年所創(chuàng)，因而主要集中在張大千創(chuàng)作晚期；花鳥(niǎo)類作品的數(shù)量略遜于其他幾類，但創(chuàng)作時(shí)期更為綿長(zhǎng)，幾乎貫穿其繪畫(huà)生涯始終，但沒(méi)有較為集中的高產(chǎn)期；工筆人物類作品與摹古山水類作品類似，主要集中在創(chuàng)作時(shí)期的中前期，而晚年幾乎不再創(chuàng)作此類作品。從張大千整個(gè)創(chuàng)作生涯來(lái)看，其創(chuàng)作初期的精品數(shù)量相對(duì)較少，隨著作品日益成熟，在創(chuàng)作中期與晚期各具有一個(gè)創(chuàng)作高峰期，分別為1944年—1949年和1964年—1969年兩個(gè)時(shí)期（詳見(jiàn)《圖表2》）。

第一個(gè)高峰時(shí)期的作品以摹古山水和工筆人物類作品為主，包含少量花鳥(niǎo)類作品，不僅作品數(shù)量頗具規(guī)模，其藝術(shù)價(jià)值亦得到市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可。在二十世紀(jì)四五十年代，張大千在完成了敦煌之行后，對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的理解逐步精進(jìn)，在充分掌握中國(guó)古典傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)之上，通過(guò)“師造化”而不斷展開(kāi)的游歷寫(xiě)生極大地促進(jìn)了其摹古山水創(chuàng)作水平的提高，而對(duì)敦煌壁畫(huà)的臨摹也對(duì)其工筆人物的創(chuàng)作大有裨益，得到畫(huà)壇更多的認(rèn)可和藝術(shù)愛(ài)好者的青睞。與此同時(shí)，二十世紀(jì)五六十年代，大千先生歷經(jīng)各地所舉辦的展覽不僅擴(kuò)大了他在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的影響力，也使得此期的作品被大多收藏愛(ài)好者納入囊中，得以完好地保存并有序流傳至今，從而成為當(dāng)今張大千拍賣市場(chǎng)作品中的中流砥柱。

第二個(gè)高峰時(shí)期的作品以潑墨潑彩山水類作品為主，此期小高峰正是張大千運(yùn)用潑墨潑彩技法的成熟期。二十世紀(jì)五六十年代，張大千先后應(yīng)邀赴巴西、法國(guó)、德國(guó)、西班牙等地進(jìn)行展覽交流，并在巴黎與歐洲繪畫(huà)大師畢加索會(huì)晤。數(shù)次的歐洲之旅使張大千深受國(guó)外抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)風(fēng)格的影響，于是在傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上加以借鑒，開(kāi)始嘗試新的畫(huà)法。經(jīng)過(guò)自己的長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐，畫(huà)面上潑墨潑彩逐漸加重，成為其最為主要的創(chuàng)作手段之一，最終形成了其創(chuàng)作生命晚期半抽象與寫(xiě)意畫(huà)法融為一體的潑墨潑彩畫(huà)風(fēng)。張大千潑墨潑彩作品廣受國(guó)內(nèi)外贊譽(yù)，可謂是融貫中西而見(jiàn)出自我，具有極高的藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值。

內(nèi)地與港臺(tái)

2002年10月，張大千一幅《潑彩朱荷》在香港蘇富比以2022萬(wàn)港元成交，成為張大千在香港地區(qū)首幅成交價(jià)逾千萬(wàn)元的作品。相較于香港藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，張大千書(shū)畫(huà)精品在內(nèi)地拍場(chǎng)的發(fā)展起步則較為遲緩，直至2008年，張大千創(chuàng)作于1971年的《潑彩山水圖》在北京中鴻信以1683萬(wàn)人民幣落槌成交，內(nèi)地精品市場(chǎng)逐步打開(kāi)。在中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)大環(huán)境的影響之下，張大千精品市場(chǎng)表現(xiàn)在港臺(tái)地區(qū)與內(nèi)地的發(fā)展趨勢(shì)逐步鮮明。2008年之后，張大千逾千萬(wàn)元作品的內(nèi)地成交總額在次年得到小幅增長(zhǎng)，之后兩年急速攀升，并于2011年達(dá)到頂峰。而相較之下，雖然港臺(tái)地區(qū)市場(chǎng)起步較早，但在2003年至2009年間，僅在2004年香港佳士得秋拍與2005年香港蘇富比秋拍分別有一件逾千萬(wàn)元的作品成交，整體表現(xiàn)較為平淡，并無(wú)亮點(diǎn)。但在內(nèi)地拍賣市場(chǎng)的崛起與帶動(dòng)之下，張大千逾千萬(wàn)元作品在港臺(tái)地區(qū)的成交總額也不斷提高，同時(shí)在2011年達(dá)到最高，整體趨勢(shì)基本保持一致。

從2000年至2016年春拍張大千逾千萬(wàn)元作品的整體表現(xiàn)來(lái)看（詳見(jiàn)《圖表3》），內(nèi)地約占居總體份額的2/3，其中成交數(shù)量為196件，占比68.53%；成交總額約為44億元，占比63.22%。從成交作品類別來(lái)看（詳見(jiàn)《圖表4》），內(nèi)地以摹古山水作品為主，占居了此類拍品成交總量的81%；其次為工筆人物類作品，在同類拍品成交總量中也占比73%，均超出了內(nèi)地成交數(shù)量總占比68.53%。反觀港臺(tái)地區(qū)，各類別成交數(shù)量相對(duì)平均，以潑墨潑彩山水和花鳥(niǎo)作品為主。但值得注意的是，在內(nèi)地總成交數(shù)量與總成交額都遙遙領(lǐng)先的情況下，潑墨潑彩山水作品在港臺(tái)地區(qū)以反超之態(tài)呈現(xiàn)，不僅是港臺(tái)地區(qū)各類作品成交數(shù)量中最多的一類，同時(shí)在同類拍品成交總量中占比54%，遠(yuǎn)超港臺(tái)地區(qū)成交數(shù)量總占比的31.47%。

筆者以為，各類別作品在不同地區(qū)表現(xiàn)的差異與作品的收藏來(lái)源及創(chuàng)作時(shí)期都有一定的關(guān)聯(lián)。如上文所述，張大千成交價(jià)逾千萬(wàn)元作品中的摹古山水與工筆人物類作品主要?jiǎng)?chuàng)作年代集中在1944年—1949年，為其創(chuàng)作生涯中期。在此時(shí)期，張大千主要活躍在國(guó)內(nèi)舉辦展覽，使得此時(shí)期所創(chuàng)作的作品大多被內(nèi)地收藏家收入囊中。而潑墨潑彩山水作品則主要?jiǎng)?chuàng)作于張大千晚年，此期張大千輾轉(zhuǎn)于巴西、新加坡、泰國(guó)、中國(guó)香港等地，并留居中國(guó)臺(tái)灣，這種融中國(guó)傳統(tǒng)元素與西方抽象風(fēng)格于一體的潑墨潑彩風(fēng)格作品大多流入海外及中國(guó)港臺(tái)地區(qū)的收藏家手中，收藏初期的地域性差異由此產(chǎn)生。因而藏家及投資者在競(jìng)拍時(shí)應(yīng)適當(dāng)注意拍品來(lái)源及流傳脈絡(luò)，同時(shí)在競(jìng)拍時(shí)根據(jù)喜好的作品風(fēng)格而選擇最佳的競(jìng)買地點(diǎn)。

整體表現(xiàn)與未來(lái)趨勢(shì)

二十世紀(jì)八十年代，張大千的作品率先進(jìn)入了藝術(shù)品拍賣的國(guó)際市場(chǎng)。早在1982年紐約的藝術(shù)品拍賣會(huì)上，張大千的《荷花六條屏》就以7萬(wàn)美金落槌。1987年香港蘇富比春季拍賣會(huì)的《潑墨桃源圖》以170萬(wàn)港幣成交，也創(chuàng)出了當(dāng)時(shí)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品拍賣的最高紀(jì)錄。從1993年中國(guó)內(nèi)地逐漸形成藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，至2009年數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，張大千參拍的作品共計(jì)一萬(wàn)多件，成交率近61%，總成交額約29.8億元。根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，自2009年春拍至2013年秋拍結(jié)束，張大千作品成交率普遍高達(dá)75%，最高時(shí)甚至達(dá)到90%，并在近些年內(nèi)屢創(chuàng)新高。2009年是張大千的110周年誕辰，眾多拍賣行紛紛展開(kāi)專場(chǎng)拍賣，北京匡時(shí)2009年春季“五百年來(lái)一大千—張大千繪畫(huà)作品”專場(chǎng)拍賣總成交額為4565.12萬(wàn)元，成交率高達(dá)92%。而在2011年香港蘇富比舉行的“梅云堂藏張大千畫(huà)”專場(chǎng)拍賣上，各路藏家歷經(jīng)2小時(shí)的競(jìng)逐，全場(chǎng)25件拍品全部成交，創(chuàng)造了一系列新紀(jì)錄—估價(jià)總額1.3億港元，而成交總額高達(dá)6.8億港元，刷新之前由香港佳士得締造的4.82億元的單場(chǎng)成交額最高紀(jì)錄。

張大千作品不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)中亦具有較高的市場(chǎng)辨識(shí)度。自2000年中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)“啟動(dòng)”以來(lái)，張大千作品市場(chǎng)行情不斷上揚(yáng)，尤其在近些年來(lái)“天價(jià)”拍品的不斷出現(xiàn)，使得其作品整體表現(xiàn)十分亮眼，深受收藏家與投資群體的青睞。在中國(guó)內(nèi)地拍賣市場(chǎng)20年來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，張大千作品整體趨勢(shì)的發(fā)展與內(nèi)地拍賣市場(chǎng)的發(fā)展基本一致，其成交總額在2009年春拍之后迅猛上升，在2011年春季達(dá)到最高點(diǎn)后大幅度下滑，自2012年春季至今仍處于小幅度波動(dòng)中，可見(jiàn)張大千作品的拍賣行情與藝術(shù)市場(chǎng)大環(huán)境具有十分緊密的聯(lián)系（詳見(jiàn)《圖表5》）。而作品成交數(shù)量與上拍數(shù)量的變動(dòng)雖與成交總額的趨勢(shì)有所出入，但基本保持統(tǒng)一的增減幅度。這在一定程度上保證了張大千作品的成交率會(huì)在有限的范圍內(nèi)小幅度變動(dòng)，而不會(huì)產(chǎn)生大幅度的波動(dòng)，但成交量多會(huì)得到有效的保證。上拍數(shù)量與成交數(shù)量的變化曲線同時(shí)顯示張大千上拍作品在2004年春拍和2011年秋拍分別達(dá)到最高點(diǎn)后，均在下一拍賣季迅速下滑，從而進(jìn)入到一個(gè)調(diào)整期，而當(dāng)前仍處于調(diào)整期中（詳見(jiàn)《圖表6》）。

對(duì)于當(dāng)前張大千書(shū)畫(huà)作品處于調(diào)整期的原因，筆者認(rèn)為主

要有以下幾點(diǎn)。一、由于當(dāng)前整體藝術(shù)市場(chǎng)受社會(huì)各方面情況影響仍處于大的調(diào)整期中，有不少藏家對(duì)此類藏品的收藏持觀望態(tài)度；二、受到當(dāng)前藝術(shù)品類市場(chǎng)占有率重置的小幅度影響，使不少藏家轉(zhuǎn)而關(guān)注近幾年來(lái)在市場(chǎng)中更為活躍的當(dāng)代藝術(shù)，從而在一定程度上對(duì)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)行情造成一定影響；三、由于前幾年張大千市場(chǎng)相當(dāng)火爆，起拍價(jià)位也相對(duì)較高，隨著市場(chǎng)中藏家競(jìng)拍觀念更加理性和規(guī)范，其收藏也不再追隨市場(chǎng)盲目跟從，而是變得更為理性，更為冷靜。但由于張大千作品在中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中已具有較為廣泛的市場(chǎng)認(rèn)知度和較為穩(wěn)定的收藏群體，所以在未來(lái)兩年內(nèi)，其成交量與成交額將仍處于小幅度的調(diào)整期中。

自2011年中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)行情達(dá)到頂峰之后，近幾年來(lái)市場(chǎng)仍處于不斷調(diào)整的過(guò)程中。然而張大千個(gè)人國(guó)畫(huà)指數(shù)在此期間雖略有波動(dòng)，但始終居高不下，至2016年春拍，亦似有回溫反彈之勢(shì)。各大主流拍賣行紛紛推出張大千重要作品重磅壓軸。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在張大千成交價(jià)逾千萬(wàn)元的作品中，僅2016年上半年的成交數(shù)量與成交額，就已分別超過(guò)2015年全年的成交數(shù)量與成交額。作為中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)行情的一個(gè)縮影，張大千書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的高亢表現(xiàn)或許預(yù)示著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)即將回暖，又或許只是對(duì)于市場(chǎng)的一針?lè)€(wěn)定劑，但毋庸置疑的是，張大千書(shū)畫(huà)作品依然存在著一定的市場(chǎng)號(hào)召力。臺(tái)北“故宮博物院”曾將張大千譽(yù)為“8000年中華文明的‘逗號(hào)’”，在這句評(píng)語(yǔ)的背后，我們似乎還能感受到大千先生屹立在中華文化藝術(shù)長(zhǎng)河中那個(gè)高大而深沉的身影，以及他為我們所留下的那些珍貴而美好的藝術(shù)寶藏。

（注：1.本文所統(tǒng)計(jì)作品數(shù)據(jù)均為2016年秋拍之前張大千單幅成交作品，冊(cè)頁(yè)以及與他人合作作品均不包含在本文研究對(duì)象內(nèi)。

2.本文所統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)均來(lái)源于專業(yè)藝術(shù)網(wǎng)站，成交價(jià)均以人民幣計(jì)算，港元按照成交時(shí)的流通匯率轉(zhuǎn)換為人民幣。）

（本文作者為首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場(chǎng)與管理專業(yè)研究生）

責(zé)編/楊 薇