藏萃齋藏啟功先生扇面賞評(píng)

文/王登科

藏萃齋藏啟功先生扇面賞評(píng)

文/王登科

啟功 自作詩扇面

正面題識(shí)：云峰先生正之。元白啟功寫生。

自作詩：荷香喚我過平橋，到此真成意也消。野水依人隨地滿，斜陽閣雨不能驕。林間掉臂開新社，江上愁心逭舊潮。一角高樓三宿處，又從密葉聽瀟瀟。夏日與螴廠晴廬同游展春園觀荷，并閱《煙江疊嶂圖》。螴廠賦詩次韻一首，書似云峰先生兩正。啟功。

這是啟功先生所書繪的兩把成扇作品。其中一把是對(duì)荷寫生。畫面淡雅清麗，設(shè)色秾而不艷，章法空靈錯(cuò)落，足見先生之高襟雅懷。另一面是紀(jì)游之詩。載記其與黃螴廠、惠孝同赴張伯駒先生舊居觀荷并閱王詵《煙江疊嶂圖》的事跡。詩書映照，清氣滿紙，閑和優(yōu)游，翰逸神飛。這與其說是一把折扇，倒不如說是一個(gè)記述歷史的文獻(xiàn)品。沿著它，我們仿佛看到了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，夢(mèng)影韶光，往日重現(xiàn)……

另一把是山水與臨米芾之《研山銘》。山水所用平遠(yuǎn)之圖式，丘壑淺描，墨苔重點(diǎn)，嚴(yán)謹(jǐn)中又見率性與閑和之態(tài)。亭臺(tái)與舟楫，烘托出出世的曠達(dá)與風(fēng)度。這是啟先生典型的“四王”一路的山水手段。背面書法是啟先生所臨米芾之《研山銘》。用筆沉著，風(fēng)神灑落，雖為臨作，但卻以先生自家的平正中和之法出之，故也可稱為啟先生書法中的上乘之作，也是迄今首次看到啟功先生臨寫《研山銘》，啟功先生對(duì)《研山銘》鐘愛有加，曾賦詩贊曰：“羨煞襄陽一枝筆，玲瓏八面寫秋深?！贝似獣ㄖ滟F可見一斑。

啟功先生的作品歷來倍受廣大藏家與市場(chǎng)的青睞。但晚年先生作畫極少，僅以寫字結(jié)緣。但綜合觀之，這兩把成扇上的作品可謂是先生壯年時(shí)的代表作，其風(fēng)格氣象也于其眾多作品中屬罕見。

古人說：佳作共欣賞，疑義相與析。在此榮寶齋《藝術(shù)品·鑒定》欄目特此推介，以饗廣大讀者朋友。

（本文作者為《藝術(shù)品》期刊主編）

責(zé)編/王青云

啟功 臨《研山銘》 扇面

正面題識(shí)：云峰先生雅正，己丑六月啟功。

研山銘：五色水，浮昆侖。潭在頂，出黑云。掛龍怪，爍電痕。下震霆，澤厚坤。極變化，闔道門。寶晉山前軒書。鳥跡雀形字意極古，變態(tài)萬狀筆底有神。云峰先生正訖。啟功。