探析王時(shí)敏山水畫的藝術(shù)特色

王時(shí)敏，“清初四王”之一，在清代畫壇具有很大的影響力。他注重摹古，學(xué)習(xí)宋元時(shí)期繪畫的筆墨和意趣，他的繪畫師承明代董其昌，也學(xué)習(xí)元代黃公望的繪畫技法。王時(shí)敏一生留下許多仿古作品，他的畫作臨習(xí)古人筆墨意趣，表現(xiàn)文人畫的意境，形成了具有個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)形式。對后世影響深遠(yuǎn)。

王時(shí)敏，清初畫家，字遜之，號煙客。與清初畫家王鑒、王翚、王原祁合稱“四王”，再加上畫家吳歷、惲壽平合稱“清初六家”。王時(shí)敏是“四王”之首，又開創(chuàng)“婁東派”，工詩文，畫山水，也作花鳥，是清代著名山水畫大師。清代山水畫領(lǐng)域中，文人士大夫繪畫占有絕對優(yōu)勢，尤其在董其昌所倡導(dǎo)的“南北宗”文人畫理論影響下，逐步發(fā)展了一批畫家群體，特別是“四王”。王時(shí)敏作為“四王”之首，也在這一趨勢下進(jìn)行發(fā)展。王時(shí)敏承襲明代董其昌的文人畫理論，運(yùn)用于實(shí)踐加以發(fā)展，他廣泛吸收前人的精髓，晚年形成自己的繪畫風(fēng)格。

“摹古”之法

王時(shí)敏，明朝宗萬歷二十年八月十三日出生于南直隸蘇州府太倉州，家世顯赫，其父王衡早亡，爺爺王錫爵是明朝大官，他從小在爺爺?shù)拇髮W(xué)士府長大，深受祖父的喜愛，生活富足，條件優(yōu)越，生活情趣雅致。他早年時(shí)，由于其祖父及其家族與董其昌交往密切，王時(shí)敏師從董其昌，并得到真?zhèn)?。因此，王時(shí)敏的繪畫受董其昌的影響極深，也很好的繼承了董其昌的藝術(shù)思想。董其昌主張師法古人，變古法為我法，并提出了著名的“南北宗”論。該理論要求作畫者在學(xué)習(xí)過程中進(jìn)行大量臨摹，從臨摹中學(xué)習(xí)前人繪畫作品中的筆法、用墨、篇章、布局等，將不同的繪畫形式組合到自己的作品中。當(dāng)時(shí)對文人畫家自身的學(xué)識和修養(yǎng)十分重視，因而逐漸被認(rèn)可，成為一種注重筆墨趣味和精神氣韻的藝術(shù)模范形式。

王時(shí)敏的藝術(shù)風(fēng)格在很大程度上深受董其昌的藝術(shù)理論思想的影響。他習(xí)畫以古代畫家的真跡作為臨摹粉本，不局限于一家而習(xí)。臨摹古代名家作品，將此作為繪畫的基礎(chǔ)，注重“筆墨”的學(xué)習(xí)。研習(xí)宋元時(shí)期山水畫作品的運(yùn)筆、用墨、結(jié)構(gòu)、造型等各個(gè)方面，主張摹古，但是不拘泥于古人之法。王時(shí)敏對傳統(tǒng)繪畫技法進(jìn)行精細(xì)的學(xué)習(xí)，但不是完全刻意的習(xí)古，而是通過臨摹學(xué)習(xí)，將作品的筆墨風(fēng)格進(jìn)行打散與重組，再結(jié)合自身的文化素養(yǎng)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，最終形成個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)貌?！澳」拧敝L(fēng)，是受當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景所影響的趨勢。中國藝術(shù)發(fā)展過程中，元代藝術(shù)家，尤其是“元四家”的繪畫作品，筆墨、結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作都達(dá)到難以逾越的高度，后代的畫家習(xí)古成了盛行之風(fēng)。這一現(xiàn)象是事物發(fā)展的必然趨勢。他們仿制古人繪畫作品，通過學(xué)習(xí)前人作品中的固定程式，結(jié)合自身的文化修養(yǎng)，表現(xiàn)出自己的藝術(shù)風(fēng)格及特點(diǎn)。這樣看來，“摹古”不是沒有創(chuàng)新的死學(xué)，而是山水畫的必然趨勢，是另外一種形式的山水畫發(fā)展。王時(shí)敏師從董其昌，走出了正確的山水道路。

筆墨形態(tài)的形成

王時(shí)敏后來醉心于對黃公望的學(xué)習(xí)，筆墨意趣更為接近黃公望，同時(shí)也學(xué)習(xí)董源、巨然。在筆墨表現(xiàn)上，嚴(yán)格遵循“南宗”繪畫體系。具體來看，表現(xiàn)山體時(shí)，王時(shí)敏多用披麻皴，先用淡墨勾勒出山體的輪廓，再以長披麻皴自上而下縱向皴染，干筆淡墨，塑造山體的結(jié)構(gòu)。這種畫法在他的很多作品都有體現(xiàn)。此外，在仿制其他名家作品時(shí)，也會(huì)表現(xiàn)出某一家筆墨中特有的個(gè)人式樣。在畫石塊時(shí)，多以三面為主，以淡墨勾勒定輪廓，采用干筆淡墨，以細(xì)碎的小筆觸在石塊下部左右兩側(cè)皴，以此表現(xiàn)石塊的立體感。在他的作品中，常出現(xiàn)一種“Y”字形畫法，這種畫法主要源于黃公望的筆法，為表現(xiàn)石塊的立體感，在石塊中下部加“Y”字，以表現(xiàn)石質(zhì)的三面體態(tài)。王時(shí)敏畫樹，多在近景緩坡或石塊上描繪樹木，中景中，以不規(guī)則的筆墨粗寫小樹，以表現(xiàn)山體的郁郁蔥蔥。樹木造型中，處處可見黃公望畫風(fēng)。其作品中前景樹木皆雙勾出樹木，用墨的干濕濃淡來表現(xiàn)不同樹木的前后關(guān)系。樹葉的表現(xiàn)也是多種形式并用，在樹木下穿插小樹或矮亭，高低不一，錯(cuò)落有致。在表現(xiàn)泉水時(shí)，多用留白的形式，以淡墨皴染兩旁的山石，中間留白，留白處加以墨線，表現(xiàn)水波流動(dòng)之態(tài)，極富動(dòng)感。王時(shí)敏畫云多為擠云法，用前面山體和后面山體的留白出來表現(xiàn)，在兩座山之間擠出云霧繚繞之感。這種方法不僅有效的安排了畫面的前景與遠(yuǎn)景的過渡，也增強(qiáng)了畫面的空間感和縱深感，豐富了山水畫藝術(shù)的表現(xiàn)力。

王時(shí)敏的畫作，在筆墨圖式上學(xué)習(xí)宋元大家，融眾家之長，尤其對黃公望的山水畫進(jìn)行深入研習(xí)，從而形成筆墨精妙、氣韻神逸、意境深遠(yuǎn)的繪畫風(fēng)格。其畫面顯現(xiàn)出溫潤而具有骨力，繁密之中見清流雅意的意趣。王時(shí)敏從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)中走出了自己的道路。他是清初宮廷繪畫的正統(tǒng)派代表之一，他的繪畫藝術(shù)，對于清代繪畫，乃至中國山水畫的發(fā)展都有極其重要的影響。

（作者單位：新疆師范大學(xué)）

作者簡介：張瀟健（1992-），女，山西省孝義市，新疆師范大學(xué)在讀研究生， 2015級碩士，研究方向：國畫。