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    試析曹丕《典論·論文》中的“氣”

    2016-04-14 19:11燕鋒
    考試周刊 2016年20期
    關(guān)鍵詞:文論范疇

    燕鋒

    摘 要: 曹丕《典論·論文》中提出了“文氣說”,完成了“氣”由哲學(xué)范疇向文論范疇的轉(zhuǎn)化,并進(jìn)一步提出了“體氣”、“齊氣”、“逸氣”,從而構(gòu)建了一個以“氣”為核心的文論系統(tǒng),為后世文論的發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。曹丕的“文氣說”具有重大的理論研究意義,對于揭示中國古代文論的獨(dú)特價值非常重要。

    關(guān)鍵詞: 文論 氣 文氣說 范疇

    中國古代文論中的范疇多至難以計數(shù),梳理起來障礙重重。然而這些范疇并非無章可循,它們之所以數(shù)量眾多,是因為它們往往是由為數(shù)不多的元范疇衍生出若干子范疇,子范疇又進(jìn)一步交融衍生出更多的范疇。例如:“氣”、“味”、“韻”、“象”等元范疇經(jīng)過交融形成“氣味”、“氣韻”、“氣象”、“韻味”等子范疇,在“象外之象,味外之旨,韻外之致”的基礎(chǔ)上又逐漸形成了“意境”。曹丕在《典論·論文》中提出“文氣說”,標(biāo)志著“氣”正式成為中國古代文論的第一個范疇,因此“氣”在中國古代文論中具有西方哲學(xué)中“始基”的意義。然而后世學(xué)者對于曹丕的“文氣說”卻人言人殊,為此我們將追根溯源探討“氣”是如何由哲學(xué)范疇轉(zhuǎn)化為文論范疇的,并深入曹丕《典論·論文》的文本,探究“文氣說”的真實內(nèi)涵。

    一、“氣”作為文論范疇的形成

    在春秋戰(zhàn)國至兩漢時期,在不同的思想家那里,“氣”一直作為一個十分重要的哲學(xué)范疇處于不停的演進(jìn)之中。

    (一)“氣”作為宇宙萬物的本源,如:

    《老子》第四十二章:“道生一,一生二,二生三,三生萬物。萬物負(fù)陰而抱陽,沖氣以為和?!雹?/p>

    《老子》提到的“一”即是“元?dú)狻?,“陰”、“陽”即是“陰氣”、“陽氣”。在中國古代的宇宙觀中一般認(rèn)為宇宙誕生于混沌的“元?dú)狻?,然后分化成“陰氣”與“陽氣”,“陽氣”上升為天,“陰氣”下降為地,天地交泰化育萬物,于是萬物就遺傳了陰陽二氣的基因,只有萬物之中的陰陽二氣相互和諧才能存在、發(fā)展,否則就走向毀滅②。

    (二)“氣”作為人的生命之源泉,如:

    《莊子·知北游》:“人之生,氣之聚也,聚則為生,散則為死?!雹?/p>

    《管子·樞言篇》:“有氣則生,無氣則死,生者以其氣。”④

    “氣”既然是宇宙萬物的本源,作為萬物靈長的人自然也離不開“氣”。上面的幾段話雖出處不同,表述也不盡相同,但是可以看到,中國古人普遍認(rèn)為“氣”為生命之本,人為精氣凝聚而生,精氣一旦散失,生命就隨即逝去。

    (三)“氣”作為道德意義的“正氣”,如:

    《孟子·公孫丑上》:“我知言,我善養(yǎng)吾浩然之氣……其為氣也,至大至剛,以直養(yǎng)而無害,則塞乎天地之間。其為氣也,配義與道;無是,餒也。是集義所生者,非義襲而取之也。行有不謙于心,則餒矣。”⑤

    古人認(rèn)為人秉“氣”而生,“氣”自然也會影響到人的精神,于是孟子“浩然之氣”的提出自然不是意外。雖然郭沫若在《宋钘尹文遺著考》中認(rèn)為孟子的“養(yǎng)氣說”源于《管子·內(nèi)熱篇》的“靈氣說”⑥,但孟子的“養(yǎng)氣說”畢竟是改造了春秋以來關(guān)于“氣”的學(xué)說并賦予了儒家道德含義,成了具有道德人格含義的浩然正氣。這不僅影響了后世以人物品藻為代表的對人格精神的審美,而且催生了韓愈的“氣盛言宜說”,并對古代文論探索作家創(chuàng)作的心理機(jī)制也產(chǎn)生過直接或間接的影響。

    (四)“氣”作為人進(jìn)行精神活動的原因,如:

    《淮南子·原道訓(xùn)》:“今人之所以……察能分白黑、視丑美,而知能別同異、明是非者,何也·氣為之充,而神為之使也。”⑦

    班固《漢書·禮樂志》:“人函天地陰陽之氣,有喜怒哀樂之情?!雹?/p>

    通過上面的兩段話可以看到,到了漢代人們認(rèn)為人之所以能產(chǎn)生情緒、情感,乃至更高的審美活動、認(rèn)知活動,都在于“氣”的作用。這可以說是“氣”由孟子的可以外溢于天地的道德人格之“氣”向人類精神的進(jìn)一步深入。

    (五)“氣”作為人的個性、氣質(zhì),如:

    王充《論衡·命義》:“稟得堅強(qiáng)之性,則氣渥厚而體堅強(qiáng)……稟性軟弱者,氣少泊而性羸窳?!雹?/p>

    劉邵《人物志》:“靜燥之決在于氣。”⑩

    漢末魏晉時期的戰(zhàn)亂及儒學(xué)的勢微,造成人們感慨于生命短暫、人生無常,促成了個體生命意識的覺醒,對個體氣質(zhì)、才情、風(fēng)度的體察和追求成為社會風(fēng)尚,于是人物品藻盛行,以“氣”論人的現(xiàn)象在社會上彌漫開來。人物品藻對于人的稟性、氣質(zhì)、才能、情性的辨識逐漸影響了文論家對作家氣質(zhì)、個性及才情的認(rèn)識,因而“氣”、“神”、“韻”、“風(fēng)”、“骨”等用于人物品藻的品鑒標(biāo)準(zhǔn),在隨后的文論著作中都一一轉(zhuǎn)化成了文論范疇。

    二、曹丕《典論·論文》中“氣”的含義

    “氣”經(jīng)歷了從自然有形的云霧水氣到哲學(xué)本體意義上的“氣”,再從生命存在的本源到具有道德意義的“浩然之氣”,最后才由支配人精神活動的“氣”及作為個性、氣質(zhì)的“氣”轉(zhuǎn)化為作為文論范疇的“氣”,于是就有了《典論·論文》的“文氣說”:

    文以氣為主,氣之清濁有體,不可力強(qiáng)而致。譬諸音樂,曲度雖均,節(jié)奏同檢;至于引氣不齊,巧拙有素,雖在父兄,不能以移子弟{11}。

    然而對于曹丕“文氣說”的“氣”的解釋,后人卻眾說紛紜:

    黃侃認(rèn)為:“文帝所稱氣,皆氣性之氣?!眥12}

    羅根澤認(rèn)為,“文以氣為主”、“徐幹時有齊氣”、“公幹有逸氣”的“氣”,指文章的聲調(diào)而言,“氣之清濁有體”及“孔融體氣高妙”的“氣”,指先天的才氣及體氣而言{13}。

    陸侃如、牟世金認(rèn)為:“《典論·論文》中所說的‘氣,是指作者的氣質(zhì)在作品中形成的特色?!眥14}

    葉朗認(rèn)為,“文以氣為主,氣之清濁有體,不可力強(qiáng)而致”的“氣”,就是指藝術(shù)家的生命力和創(chuàng)造力{15}。

    羅宗強(qiáng)認(rèn)為:“曹丕論作家的‘氣,主要是指作者的氣質(zhì)情性而言的”{16}。

    袁濟(jì)喜認(rèn)為:“曹丕‘文氣說的‘氣的確切含義是指作家獨(dú)特的氣質(zhì)個性,包括作家的才能在內(nèi),它體現(xiàn)在作品中,就是作品的風(fēng)格特點(diǎn)?!眥17}

    李澤厚、劉綱紀(jì)認(rèn)為:“曹丕所說的‘氣,具有多層次、多側(cè)面的涵義??偲饋碚f,它是文學(xué)家的氣質(zhì)、個性、才能和文學(xué)家所要表現(xiàn)的情感的統(tǒng)一,這四者在文學(xué)家的創(chuàng)作過程中是合為一體的。當(dāng)它形成一種強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動,表現(xiàn)于文學(xué)家的創(chuàng)作過程和創(chuàng)作所得的作品中時,它就是中國古代美學(xué)常說的‘氣勢?!?{18}

    可見“文氣說”的“氣”在后世闡釋者那里顯示出多義性與含混性,這些解釋涵蓋了作者的先天稟賦及主體精神、作品的風(fēng)格、作品的語言等諸多方面。為了正本清源,深入理解《典論·論文》中“氣”的含義,我們不妨返回文本逐句探究“氣”的理論來源及確切含義。

    (一)“氣”為“文”之本

    如前文所述,“文以氣為主”的提法是由在先秦兩漢時期作為宇宙萬物本源的哲學(xué)范疇——“氣”納入文論中的產(chǎn)物,因此有理由說曹丕的文氣說是中國最早是文學(xué)本體論。

    (二)“氣”分“清濁”

    先秦時期氣分陰陽,陰陽化為天地的觀念是普遍流行的,有時候“陰陽”又會表述為“清濁”,例如《淮南子·天文訓(xùn)》:“氣有涯垠,清陽者,薄靡而為天,重濁者,凝滯而為地?!眥19}后來“清濁”又用來指稱道德品行的好壞,如王充《論衡·骨相》:“非徒富貴貧賤有骨體也,而操行清濁亦有法理?!眥20}這些觀點(diǎn)促成了曹丕“氣之清濁有體”的提法,在這里“清濁”究竟所指為何?在曹丕稍后的袁準(zhǔn)在《才性論》中作了解答:“物何故美?清氣之所生也;物何故惡美?濁氣之所生也?!眥21}

    (三)“氣”由心生

    曹丕以音樂比文章,這明顯受到音樂理論的影響?!抖Y記·樂記》就有這樣的論述:“詩,言其志也;歌,詠其聲也;舞,動其容也。三者本于心,然后樂氣從之。是故情深而文明,氣盛而化神,和順積中,而英華發(fā)外,唯樂不可以為偽?!眥22}這段話主要闡述了樂由心生、不可以偽的觀點(diǎn),特別是提到了要將情、氣、神調(diào)節(jié)到和順的地步才能達(dá)到良好的效果,也就是說音樂不只是曲調(diào)、節(jié)奏等技術(shù)問題,這與“曲度雖均,節(jié)奏同檢;至于引氣不齊,巧拙有素”是同一個意思——?dú)庥尚纳?/p>

    (四)“氣”作為作家的先天稟賦

    曹丕所說的“氣之清濁有體,不可力強(qiáng)而致”,也就是說人的才氣、個性是有差別的,這種才氣、個性是由自然稟賦而得,不是后天努力可以達(dá)到的,并且接著說“雖在父兄,不能以移子弟”,即是說這種先天之“氣”是不能傳授給他人。可以很明顯地看到,曹丕通過對人先天稟賦中清濁的劃分,深入到對作家的才氣、個性的認(rèn)識,而這一觀點(diǎn)正是在吸收《論衡·率性》中“氣有少多,故性有賢愚”的基礎(chǔ)上提出的“天才論”。葉朗先生所說的“生命力”和“創(chuàng)造力”其實就是作家的天賦或天才。

    (五)“氣”作為風(fēng)格

    正因為每個作家的才氣、個性是有差別的,所以文章中就會自然流露出作家本人的才氣和個性,從而形成不同的藝術(shù)風(fēng)格,所以曹丕舉例說:“徐幹時有齊氣……應(yīng)煬和而不壯,劉楨壯而不密??兹隗w氣之妙,有過人者……”也就是在這個意義上,后世才有了“文如其人”的說法。

    (六)“氣”作為風(fēng)俗

    值得注意的是《典論·論文》中提到“徐幹時有齊氣”,李善在《文選》注釋中解釋道:“言齊俗文體舒緩,而徐幹亦有斯累。”也就是說徐幹生長于齊地,他的文風(fēng)受到齊地風(fēng)俗的影響,體現(xiàn)出一股齊地特有的習(xí)氣——舒緩之氣??梢?,曹丕不僅認(rèn)識到作家的才氣、個性對形成文風(fēng)有關(guān)系,而且認(rèn)識到作家的生活環(huán)境會影響到文風(fēng)的形成。

    (七)“氣”并非語氣

    陳寅恪先生在《四聲三問》中論述了佛經(jīng)翻譯對漢語聲調(diào)的影響,并考證了真正將漢語聲調(diào)自覺應(yīng)用到文學(xué)創(chuàng)作已是南朝的事了{(lán)23},因此羅根澤先生將“齊氣”、“逸氣”解釋為文章聲調(diào)是有失偏頗的。

    通過以上分析可以看到,曹丕《典論·論文》中的“氣”具有廣泛的理論來源,具有多層次、多側(cè)面的含義。由于中國古人向來注重感悟而不重概念分析,因此使用概念、范疇時不做清晰界定,致使后人對于進(jìn)行曹丕“文氣說”闡釋時出現(xiàn)眾說紛紜的局面。而且曹丕在《典論·論文》中對“文氣說”的闡述只有區(qū)區(qū)幾十字,是一個尚未充分展開的理論系統(tǒng),這又為后人進(jìn)行過度發(fā)揮留下了巨大余地。

    綜上所述,曹丕《典論·論文》中的“氣”是由哲學(xué)范疇轉(zhuǎn)化為文論范疇的,具有廣泛的理論來源,因此具有豐富的理論內(nèi)涵,必須在其“文氣說”系統(tǒng)的意義上把握,否則就會以點(diǎn)帶面從而陷入眾說紛紜、莫衷一是的地步。要把握曹丕《典論·論文》中的“氣”的確切含義就應(yīng)該以文本為依據(jù)并結(jié)合相應(yīng)的歷史背景進(jìn)行解讀,否則便會陷入過度闡釋的泥淖。

    注釋:

    ①陳鼓應(yīng).老子注譯及評價[M].北京:中華書局,1984:234.

    ②鄧曉芒.哲學(xué)史方法論十四講[M].重慶:重慶大學(xué)出版社,2015:135-136.

    ③陳鼓應(yīng).莊子今注今譯[M].北京:中華書局,1983:559.

    ④黎翔鳳.管子校注[M].北京:中華書局,2004:241.

    ⑤楊伯峻.孟子譯注[M].北京:中華書局,1960:62.

    ⑥郭沫若.中國古代史研究(外二種)·青銅時代·宋钘尹文遺著考[M].石家莊:河北教育出版社,2000:542.

    ⑦劉文典.淮南鴻烈集解[M].北京:中華書局,1989:40.

    ⑧班固.漢書[M].鄭州:中州古籍出版社,1996:435.

    ⑨袁華忠,方家常.論衡全譯[M].貴州:貴州人民出版社,1993:75.

    ⑩劉邵.人物志[M].北京:紅旗出版社,1997:24.

    {11}蔡印明,鄧承奇.古文論選粹[M].濟(jì)南:山東大學(xué)出版社,1998:18.

    {12}黃侃.文心雕龍札記[M].上海:上海古籍出版社,2000:103.

    {13}羅根澤.中國文學(xué)批評史[M].上海:上海書店出版社,2003:168.

    {14}陸侃如,牟世金.文心雕龍譯注[M].濟(jì)南:齊魯書社,1995:379.

    {15}葉朗.中國美學(xué)史大綱[M].上海:上海人民出版社,1985:219.

    {16}羅宗強(qiáng).魏晉南北朝文學(xué)思想史[M].北京:中華書局,1996:30.

    {17}袁濟(jì)喜.六朝美學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,1999:72.

    {18}李澤厚,劉綱紀(jì).中國美學(xué)史·第二卷上[M].合肥:安徽文藝出版社,1999:45.

    {19}劉文典.淮南鴻烈集解[M].北京:中華書局,1989:79.

    {20}袁華忠,方家常.論衡全譯[M].貴州:貴州人民出版社,1993:172.

    {21}李澤厚,劉綱紀(jì).中國美學(xué)史·第二卷上[M].合肥:安徽文藝出版社,1999:35.

    {22}李澤厚,劉綱紀(jì).中國美學(xué)史·第二卷上[M].合肥:安徽文藝出版社,1999:27.

    {23}陳寅恪.陳寅恪集·金明館叢稿初編·四聲三問[M].北京:三聯(lián)書店,2001:367.

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