淺析晉劇不同行當的共鳴特征

喬亞茹

【摘 要】“共鳴”這一定義在以往的戲曲理念中是很少被提到的，但它卻是確實存在的，因為中西聲樂術語表達方式的不同，“共鳴”也就是“鼻音、膛音、炸音、喉音、舌音、背弓音”。晉劇中每個行當都有其獨有的共鳴特征，本文分別闡述了須生、青衣、花臉、小旦、小生和丑角的共鳴特征，并進行相應的分析和總結。

【關鍵詞】晉劇；共鳴特征

中圖分類號：J617.5 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0042-01

當發(fā)聲器件的頻率與外來聲音的頻率相同時，它將因為共振而發(fā)聲，聲學中的共振現象就被稱之為“共鳴”。共鳴的三個必要條件就是發(fā)聲體、傳播媒介以及諧振體，在人聲樂器中與之對應的三個必要條件分別是聲帶、體內空氣以及共鳴腔內的空氣柱或空氣團，當共鳴腔壁較硬時聲音會顯得更加響亮，而當共鳴腔壁較軟時聲音會顯得柔美一些。

一、不同行當共鳴狀態(tài)特征

聲區(qū)的高低是和演員對共鳴腔的運用有著直接的關系的，高聲區(qū)最主要的是頭腔的共鳴，中聲區(qū)常用的是口鼻腔共鳴，低聲區(qū)運用最多的是胸腔共鳴。在晉劇中，表現不同行當或不同人物的一個重要方法就是共鳴腔的運用，不同行當所側重的共鳴腔是不同的，這也是區(qū)別不同行當的一個標準。

（一）須生的共鳴特征。須生演員主要運用的是口腔共鳴和胸腔共鳴，其次會用到咽腔共鳴，當唱腔旋律向上進行時咽腔共鳴會顯著增加。須生要做到把口腔共鳴、咽腔共鳴、胸腔共鳴三者緊密結合起來以達到音色渾厚、圓潤的效果，這樣可以給聽者一種親切和真實的感覺。

（二）青衣的共鳴特征。青衣的用嗓方法是頭腔共鳴為主的真假音混唱方法。在低聲區(qū)的演唱時要使用胸腔共鳴為主、上口腔共鳴為輔，以及少量頭腔共鳴相配合的方法，這樣可以發(fā)出悶濁的音色；在中聲區(qū)時要以口咽腔為主，下面連接著胸腔共鳴，聲音要垂直向上發(fā)出，以顯得圓潤清純；在高聲區(qū)時，頭腔共鳴尤為重要，咽腔和喉嚨都不能開的過大。高中低音區(qū)的共鳴位置只是振動部位主次順序的調整，這些聲區(qū)和真假音都是密不可分的，給人連貫統一的感覺，很難分辨出真假。

（三）花臉的共鳴特征。是以胸腔共鳴為主的，在高音區(qū)要與頭腔共鳴相結合。京劇中“凈角”的唱法就是“腦后音”，也就是我們所說到的頭腔共鳴，共鳴位置高可以使聲音粗獷、寬宏。而二花臉是以表演為主的，所以更多地使用鼻腔共鳴和口腔共鳴，并且氣息一定要有“橫”的感覺。另外，在晉劇花臉演員中常常提到的炸音、膛音和虎音也是共鳴腔體之間相互協調所產生的音色效果。炸音是以真聲為主，要求演員盡量將喉嚨撐開，這樣可以增大氣息的流量，將口腔、鼻咽腔和喉腔的共鳴發(fā)揮到極致，這樣可以產生一種豪放威嚴的音色效果。

（四）小旦的共鳴特征。主要以假聲為主，演唱時使用最多的是頭腔共鳴，共鳴的焦點是眉心，發(fā)出的聲音是明亮靠前的，同時鼻腔共鳴也得到了足夠的發(fā)揮。在中低音區(qū)還會少量使用到咽腔和口腔共鳴。

（五）小生的共鳴特征。大多數為真音和假音的共同使用。在低音區(qū)時要采用胸腔共鳴，有意識的混合是不會出現的。在中音區(qū)時主要用到的是頭腔共鳴和鼻咽腔共鳴，口腔共鳴和咽腔共鳴起到輔助作用。在高音區(qū)時主要是頭腔共鳴，頭腔會感到很明顯的振動感。

（六）丑的共鳴特征。丑角的主要表達形式是念白，人物往往風趣幽默，語調、發(fā)音和共鳴腔體是多變的，所以他們必須要用頭腔來抬高語調，如果在念白中需要拖腔拐彎兒就要改用胸腔共鳴，共鳴腔體的隨機應變也可以表現出一種詼諧的語言氛圍。

二、共鳴腔的調控與音色的變化

演員要想對音量大小、音色好壞以及聲音的感染力進行掌控，最重要的一點就是要很好地調節(jié)共鳴腔體的大小和比例。晉劇演員對共鳴腔體的調節(jié)會由于不同行當所表現人物的不同而各有偏重。在所有共鳴腔體中，口腔和咽腔是可以控制的，人類的口腔可以自如的變大變小，舌頭也是可以伸縮自如的，而咽腔的肌肉也是可以自主伸縮的。演員在表演中，嘴張的大小程度、發(fā)聲位置的變化、發(fā)聲集中點的不同等都會發(fā)出不同的音色。不管在任何行當口腔共鳴和咽腔共鳴都是必不可少的，也是人們最重要的共鳴腔體。然而每個演員的先天條件是不一樣的，所以要根據每個人的不同特點對口咽腔肌肉進行適合的訓練，改變不利的因素，使聲音更加完美。在晉劇中，很多行當的拖腔都很長，當字頭被準確清晰的送出后，拖腔要通過口腔、咽腔來進行美化，其中最重要的一點是要通過字腹的合理伸張和擴充，咬字完成后要使軟腭微微向上抬起，咽腔要適度的繃緊，放松下顎，這樣可以使口腔和咽腔的容積變大。拖腔通過這一過程，音色會達到圓潤、洪亮、飽滿的效果，這對于表現人物性格具有很大幫助。

三、結語

演員往往通過對共鳴腔體的微微調整來達到使音色和發(fā)聲效果變化的目的，但是在改變共鳴腔時也要把握好度才能達到最好的效果。每個人各方面條件都不一樣，我們要根據自身情況來改變共鳴腔體以使人物的表現更加盡善盡美。

參考文獻：

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