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    銅管樂(lè)器小號(hào)在樂(lè)段中的運(yùn)用探析

    2015-10-13 21:30:12黃河科技學(xué)院閆筍
    人間 2015年12期
    關(guān)鍵詞:銅管樂(lè)器小號(hào)運(yùn)用

    黃河科技學(xué)院 閆筍

    銅管樂(lè)器小號(hào)在樂(lè)段中的運(yùn)用探析

    黃河科技學(xué)院閆筍

    摘要:小號(hào)是銅管樂(lè)器中的高音成員常給人一種激昂奮進(jìn),輝煌嘹亮、澈透明的感覺(jué),有如戰(zhàn)士凱旋歸來(lái)的歡慶樂(lè)章,氣勢(shì)恢弘,富于英雄氣概;也是萬(wàn)籟寂靜,晨光微曦黎明時(shí)刻,鳴響全新一天的開(kāi)始,更可以是抒情的,優(yōu)美而富于歌唱性的,傳統(tǒng)古典深厚的感情與全新的小號(hào)互融,聽(tīng)得人如癡如醉,瑕想連綿。本文音樂(lè)作品為例,對(duì)于小號(hào)在進(jìn)行曲樂(lè)段中和在號(hào)角性樂(lè)段中的運(yùn)用進(jìn)行了探析。

    關(guān)鍵詞:銅管樂(lè)器;小號(hào);音樂(lè);運(yùn)用

    中圖分類號(hào):J621.6

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1671-864X(2015)04-0077-01

    一、引言

    在現(xiàn)代小號(hào)誕生之后的浪漫主義時(shí)期以及其后的二十世紀(jì)作曲家的管弦樂(lè)作品中,進(jìn)行曲性格的樂(lè)段占小號(hào)有顯著地位。作曲家們非常喜歡運(yùn)用現(xiàn)代小號(hào)來(lái)表現(xiàn)輝煌燦爛、勝利凱旋、剛毅雄壯的音樂(lè)形象。文藝復(fù)興、巴洛克和古典時(shí)期,作曲家們就已開(kāi)始在他們的作品中使用小號(hào)來(lái)演奏號(hào)角式的樂(lè)段。這是小號(hào)最容易演奏、最適合樂(lè)器本身特點(diǎn)的表現(xiàn)手段。下面對(duì)于小號(hào)在進(jìn)行曲樂(lè)段中和在號(hào)角性樂(lè)段中的運(yùn)用進(jìn)行探析。

    二、在進(jìn)行曲樂(lè)段中的運(yùn)用

    我們可以從法國(guó)作曲家柏遼茲(Berlioz1803—1869)創(chuàng)作的《幻想交響曲》第四樂(lè)章(赴刑)中,聽(tīng)到作者使用四支小號(hào)與銅管聲部的合奏來(lái)演奏時(shí)而陰森殘酷,時(shí)而燦爛莊嚴(yán)的進(jìn)行曲樂(lè)段。這個(gè)樂(lè)段使用了級(jí)進(jìn)式的附點(diǎn)音符進(jìn)行,沒(méi)有很高的音域,作曲家所追求的是整個(gè)銅管聲部的和聲效果。用小號(hào)與整個(gè)銅管組的合奏形式和它產(chǎn)生的效果,為后來(lái)的作曲家們提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

    為了使小號(hào)不僅在聽(tīng)覺(jué)上,而且在視覺(jué)上達(dá)到更具有戲劇性的效果,意大利作曲家威爾第曾在1871年開(kāi)羅上演歌劇《阿伊達(dá)》時(shí),特意制造了一種長(zhǎng)達(dá)150厘米的bA調(diào)小號(hào),具有較長(zhǎng)的錐型管、末端帶有一個(gè)漂亮的小喇叭口的“埃及小號(hào)”。第二幕的凱旋進(jìn)行曲,是在小號(hào)的第三至第六自然泛音之間進(jìn)行的,而旋律中自然泛音所空缺的re和fa音,只用一個(gè)下降的M度活塞即可。用以表現(xiàn)埃及軍隊(duì)?wèi)?zhàn)勝埃塞俄比亞后,勝利返國(guó)時(shí)萬(wàn)眾歡騰,威武豪邁的壯觀場(chǎng)面。這一創(chuàng)舉使觀眾耳目為之一新。后來(lái),世界許多著名歌劇院在上演《阿伊達(dá)》時(shí),仍常常使用這一“埃及小號(hào)”。

    如果說(shuō)柏遼茲《幻響交響曲》銅管組通過(guò)強(qiáng)奏,演奏出非常明亮、飽滿的音響效果;那么俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《第四交響曲》第三樂(lè)則使用銅管聲部的輕聲合奏,奏出暗淡、短促的音響效果,表現(xiàn)出軍隊(duì)在遠(yuǎn)方的行進(jìn)。

    在非典型的帶有進(jìn)行曲性格的創(chuàng)作上,理查?施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》交響詩(shī)中對(duì)現(xiàn)代小號(hào)的運(yùn)用可以說(shuō)是一個(gè)范例,它在速度的變化、強(qiáng)弱的對(duì)比以及調(diào)性的轉(zhuǎn)換等幾個(gè)方面,充分發(fā)揮了現(xiàn)代小號(hào)的演奏性能。由現(xiàn)代小號(hào)莊嚴(yán)奏出的“大自然的主題”,使人感到宇宙無(wú)所不包的偉大,同時(shí)在和聲上由小和弦到大和弦的進(jìn)行,暗示出一種神秘的意境。

    三、在號(hào)角性樂(lè)段中的運(yùn)用

    十九世紀(jì)現(xiàn)代小號(hào)誕生之后,隨著浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展與樂(lè)器自身構(gòu)造上的進(jìn)步,號(hào)角式的樂(lè)段獲得了新的發(fā)展,無(wú)論在調(diào)性上、技巧上都已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了現(xiàn)代小號(hào)誕生之前的任何一個(gè)時(shí)期。浪漫主義以后的作曲家們,在歌劇、交響樂(lè)、交響詩(shī)、以及室內(nèi)樂(lè)等形式和體裁中普遍運(yùn)用現(xiàn)代小號(hào)演奏號(hào)角性樂(lè)段。在形式上更加多樣化,既有短小動(dòng)機(jī)式的,也有大段歌唱性的Z既有單一聲部的,也有多聲部的。

    俄羅斯著名作曲家柴可夫斯基(Chaikovsky1840—1893)在他創(chuàng)作的《意大利隨想曲》中,一開(kāi)始就運(yùn)用現(xiàn)代小號(hào),以強(qiáng)烈的音響奏出一段沉雄的號(hào)角性音調(diào)。可以明顯地看出作曲家是以自然音列來(lái)創(chuàng)作這一段音樂(lè)的,這與作者要表現(xiàn)的音樂(lè)形象直接相關(guān)。這段音樂(lè)是根據(jù)柴可夫斯基滯留羅馬期間,觀看意大利王室騎兵隊(duì)于黃昏時(shí)通過(guò)廣場(chǎng),并聽(tīng)到頭戴羽毛軍帽、身穿鮮艷軍服的喇叭手所奏的曲調(diào)時(shí)獲得的靈感而創(chuàng)作的。

    意大利作曲家威爾第(Verdi1813-1901)的歌劇《奧瑟羅》第三幕中,為了表現(xiàn)威尼斯貴賓到來(lái)的宏大場(chǎng)面,使用六支C調(diào)小號(hào)的合奏,吹奏出以自然音列構(gòu)成的號(hào)角式音調(diào),聲部的交錯(cuò)此起彼伏,給人留下很深的印象。以上兩個(gè)樂(lè)段雖然都是用自然音列寫成的,但是使用現(xiàn)代活塞小號(hào)來(lái)演奏這些樂(lè)段卻會(huì)產(chǎn)生出更加輝煌的效果,因?yàn)檠葑嗾呖梢愿鶕?jù)音樂(lè)的需要和適合自己的吹奏習(xí)慣,任意挑選相應(yīng)調(diào)性的小號(hào)來(lái)演奏。

    俄羅斯作曲家里姆斯基一科薩可夫(Rimsky—Korsakov1844—1908)在他創(chuàng)作的《西班牙隨想曲》第四樂(lè)章中,使用小號(hào)與圓號(hào)、小軍鼓合奏并帶有安達(dá)盧契亞特性的號(hào)角性音調(diào)。這段號(hào)角式樂(lè)段已打破了以往的自然音列的寫法,使用了變化音。為了獲得更豐滿的音響效果,作曲家用現(xiàn)代小號(hào)與圓號(hào)同時(shí)吹奏這一以三連音為特征的樂(lè)段,生動(dòng)地描繪出色彩鮮艷的大自然景象和西班牙人民富有詩(shī)意的生活風(fēng)貌。

    使用現(xiàn)代小號(hào)吹奏號(hào)角式音凋,并使它在一個(gè)樂(lè)章中多次出現(xiàn),用以表現(xiàn)不同的感情色彩,可能要數(shù)奧地利作曲家、指揮家馬勒(Mahier1860—19if)所創(chuàng)作的《第五交響曲》了。在第一樂(lè)章(送葬進(jìn)行曲)中,出現(xiàn)的這個(gè)號(hào)角式樂(lè)段,第一次是表現(xiàn)葬禮的行進(jìn),第二次是表現(xiàn)對(duì)死亡的預(yù)感,第三次是表現(xiàn)對(duì)過(guò)去往事的回憶。使用同一個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)來(lái)表現(xiàn)如此復(fù)雜的思想感情,可以說(shuō)在現(xiàn)代小號(hào)演奏的歷史上還是第一次,它同時(shí)也給現(xiàn)代小號(hào)的演奏藝術(shù)提出了新的挑戰(zhàn)。至今這一段音樂(lè)仍然是世界各大交響樂(lè)團(tuán)人團(tuán)考試的必奏文獻(xiàn)之一。

    使用現(xiàn)代小號(hào)吹奏的號(hào)角式音調(diào)表現(xiàn)英雄性的主題、揭示英雄人物的內(nèi)心世界和冒險(xiǎn)精神,在德國(guó)作曲家理查?施特勞斯(Strauss? Richard1864—1949)所創(chuàng)作的《英雄生涯》交響詩(shī)第四部分(戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄)中表現(xiàn)得淋漓盡致。這段號(hào)角性音調(diào)中,使用(譜10)以前從來(lái)沒(méi)有的大跳音程、一系列的變化音以及持續(xù)的強(qiáng)奏音,充分發(fā)揮了現(xiàn)代小號(hào)的強(qiáng)大威力。

    使用現(xiàn)代小號(hào)的號(hào)角性特點(diǎn)用于歌唱性樂(lè)段,來(lái)呈示樂(lè)章的主要內(nèi)容,可以說(shuō)是一個(gè)獨(dú)創(chuàng)。奧地利作曲家馬勒在《第三交響曲》第三樂(lè)章中,三次使用這一具有號(hào)角性特點(diǎn)的歌唱性樂(lè)段,表現(xiàn)出森林的神秘氣氛,把人的想象力引向連綿不斷的山巒和奔流不息的河邊。從這里不難看出馬勒對(duì)現(xiàn)代小號(hào)的偏愛(ài),在藝術(shù)表現(xiàn)和演奏技巧上都作出了前人沒(méi)有作過(guò)的探索和實(shí)踐。這一歌唱性樂(lè)段在演奏法上與馬勒的《第五交響曲》第一樂(lè)章的主題形成鮮明的對(duì)比。

    音色強(qiáng)烈,明亮而銳利,極富光輝感,是銅管族中的高音樂(lè)器,既可奏出嘹亮的號(hào)角聲,也可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律。小號(hào)使用弱音器可增加神秘色彩。

    小號(hào)音色嘹亮,富于英雄氣概,多用于吹奏號(hào)角之音和進(jìn)行曲式的旋律。如威爾第的《阿伊達(dá)》中的小號(hào)齊奏,氣勢(shì)恢弘,極富煽動(dòng)性。小號(hào)演奏時(shí),還可以在號(hào)口塞梨狀弱音器,堵住排氣量的百分之七十,達(dá)到改變音色的目的,以表現(xiàn)抒情、夢(mèng)幻與神秘。

    四、結(jié)語(yǔ)

    總之,在過(guò)去的歲月中小號(hào)經(jīng)歷了眾多的變革,顯然已是所有時(shí)期最重要的樂(lè)器。它已成為少數(shù)經(jīng)過(guò)時(shí)代檢驗(yàn)的樂(lè)器之一,并正隨著新的音樂(lè)形式和使用的需要而不斷變革。小號(hào)是一種優(yōu)秀的獨(dú)奏樂(lè)器,也是音調(diào)最高的銅管樂(lè)器,它的音色鮮亮嘹亮,燦爛輝煌而又銳利。能夠在瞬間便演奏出令人感動(dòng)的跳躍或奔跑的節(jié)奏。小號(hào)吹奏,音色清澈嘹亮,更有一種高貴氣質(zhì)。在我們熟悉的名曲中表現(xiàn)出來(lái)的清澄明澈和剛健堅(jiān)實(shí),令人意氣風(fēng)發(fā)!而演奏者也像是心地澄凈的被呼喚和號(hào)召者,以滿心的喜悅與小號(hào)相和,更使人振奮,讓人精神抖擻!

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