基于多維度室內(nèi)空間理論的茶座室內(nèi)設計研究

孫志遠（廣西師范大學設計學院，廣西 桂林 541006）

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基于多維度室內(nèi)空間理論的茶座室內(nèi)設計研究

孫志遠
（廣西師范大學設計學院，廣西 桂林 541006）

摘要：本文介紹了多維度空間理論與室內(nèi)設計的關系，分析了國內(nèi)茶座室內(nèi)設計發(fā)展現(xiàn)狀及設計中的常見問題，并提出具體對策如下：突出傳統(tǒng)中國元素；增加軟裝飾材料的應用；注意設計的個性化與協(xié)調(diào)性。

關鍵詞：多維度；室內(nèi)空間理論；茶座；室內(nèi)設計

維度原本是一種度量單位，比如長、寬、高各是維度度量的種類之一，三者組成的即是人所共知的“三維空間”，而加上時間維度則又成為物理學上的“四維空間”。但維度并不局限于物理學，經(jīng)濟與技術的發(fā)展讓“維度”的概念延伸到了工程學、設計學、心理學等更多范疇，比如室內(nèi)設計專業(yè)中就形成了多維度室內(nèi)空間的概念，由此將室內(nèi)設計提升到了一個新的高度。

1　多維度空間理論與室內(nèi)設計的關系

從室內(nèi)設計角度來看，“維度”并不僅僅局限于長、寬、高的物理含義，長、寬、高組成了空間，但這空間內(nèi)若沒有人的參與或使用，則不具備存在的意義。室內(nèi)設計研究和探尋的不是獨立存在的空間，而是人與空間發(fā)生的關聯(lián)。多維度空間理論下，空間的維度拓展到了包括物理維度在內(nèi)的人類生理維度、心理維度、情感維度、生態(tài)維度、事理維度等更大范疇，即是現(xiàn)代化的室內(nèi)設計需要突破傳統(tǒng)認識上局限于靜態(tài)、固化、純粹客觀和理性的設計原理，而是要提升到以人為本、突出人的主觀感受、舒適程度等的人性化范疇的設計理念。這一理論導向的變化曲線與室內(nèi)設計種種不同流派、風格的演進有著極其相似的弧度，比如工業(yè)革命早中期形成的現(xiàn)代主義風格正是一種“少維度”的設計思想，其特點在于強調(diào)打破傳統(tǒng)，側(cè)重于設計的功能性與實用性，傾向于空間、造型等的簡潔、精練，崇尚“合理”，強調(diào)“工業(yè)化”設計思路；而到了二十世紀六十年代以后，設計開始出現(xiàn)批判現(xiàn)代主義過于“純理性主義”的傾向，認識到傳統(tǒng)與歷史文化的重要影響與借鑒作用，此時的設計者開始重新關注起傳統(tǒng)設計中強調(diào)邏輯性的特點，嘗試著在設計過程中加入更多人文關懷、人文色彩，期望締造出一種既“理性”又“感性”，既“現(xiàn)代”又“古典”的設計新形式。

2　國內(nèi)茶座室內(nèi)設計發(fā)展現(xiàn)狀

茶文化在中國有著兩千年以上的歷史，是中國傳統(tǒng)文化的代表與精髓，也是獨立與世界民族文化之林的優(yōu)秀文化類型。茶文化中既包括飲茶、制茶的基本內(nèi)容，也包括茶樓、茶館、茶座、茶建筑等外圍及周邊文化產(chǎn)品。

隨著各種室內(nèi)設計思想在國際間日益頻繁的交流涌入國內(nèi)各行業(yè)，大量充滿異域風情和地域性、民族性的優(yōu)秀設計方案帶給茶座室內(nèi)設計從業(yè)人員更多設計靈感。國外室內(nèi)設計作品強烈的個性與藝術風格在很大程度上影響著中國的室內(nèi)設計師，使國內(nèi)的設計呈獻出更加多元化發(fā)展的局面。

同時，技術的不斷突破與進步推動了新型建筑裝修與裝飾材料的誕生，伴隨與國際接軌的新興設計思想的出現(xiàn)，傳統(tǒng)的設計模式不斷被挑戰(zhàn)和革新。要技術也要藝術、在傳統(tǒng)中融入現(xiàn)代、異域思想和本土意識的交流等不再受到地域阻隔的設計理念加快了穿插與交疊，形成了新時代下的復合式設計潮流。

此外，中國室內(nèi)設計經(jīng)過了上世紀末期對西方設計作品的盲目抄襲階段，目前已經(jīng)進入了亞洲設計為主導的時期。傳統(tǒng)茶座室內(nèi)設計思路、裝修裝飾材料和設計方案正在迅速被超越和創(chuàng)新，茶座室內(nèi)設計已經(jīng)從過去僅僅滿足基本品茶需求跨越到了藝術與技術并行、講求綠色環(huán)保的新層面，在設計行為中融入更多、更強的時代感。

3　設計中的常見問題

過于注重經(jīng)濟效益促使茶座、茶館、茶樓等茶建筑在國內(nèi)大中小城市遍地開花的同時，茶文化氛圍、茶藝術含量卻呈現(xiàn)出逐漸減少的態(tài)勢。許多不了解傳統(tǒng)茶文化發(fā)展歷史、不熟悉茶座經(jīng)營特點和使用者具體需求、不具備足夠室內(nèi)設計藝術素養(yǎng)的“山寨”設計者無法適當運用茶座室內(nèi)設計的原則與規(guī)律，更不具備室內(nèi)設計的美學素養(yǎng)，只能勉強拼湊出所謂的設計方案，這樣的方案卻是“三無”作品——無個性、無特點、無美感，不僅無法滿足茶座經(jīng)營者、使用者的切實需要，更損害了全行業(yè)的聲譽和利益。

缺乏創(chuàng)新則是另一個突出的問題。創(chuàng)新行為應該基于傳統(tǒng)和歷史的基礎，再通過創(chuàng)造者結(jié)合其時代背景和社會文化因素進行提練與升華。作為藝術范疇的室內(nèi)設計專業(yè)是社會文化在時代中發(fā)展的必然產(chǎn)物。作為茶座室內(nèi)設計從業(yè)人員的設計師必須對傳統(tǒng)和當代中國社會中的茶文化具有一定的理解能力和藝術審美功能，同時應當了解國內(nèi)外不同藝術門類的形式與特點，在此基礎上有針對性地開展茶座室內(nèi)的創(chuàng)新設計。當前中國茶座室內(nèi)設計雜揉著來自世界各國不同流派與風格的室內(nèi)設計元素，雖然看似具備了多元與復合的特點，然而，這些形式多樣、內(nèi)涵豐富的外國設計卻并不能與中國茶文化與藝術有機融合。對外國設計作品表面形式的全盤接收和仿照已經(jīng)成為國內(nèi)眾多茶座室內(nèi)設計者在創(chuàng)作時的首選，雖然行業(yè)內(nèi)外都在不斷強調(diào)應以民族化、傳統(tǒng)化設計作為當代中國室內(nèi)設計的指導方針，但現(xiàn)實情況卻是對外國設計不加辨別地照單全收。

4　解決問題的對策

4.1突出傳統(tǒng)中國元素

茶文化既然是中國特有的“原創(chuàng)”文化經(jīng)典內(nèi)容之一，就應當在其附屬建筑中與其他富于中國傳統(tǒng)特色的中國元素充分結(jié)合，比如在茶座設計中融合“天圓地方”這一具有樸素辯證法色彩的古代陰陽學說的觀點——大門、窗、漏窗、花格、磚飾等設計為正方形或立方體，而將茶具、燈具、墻面裝飾等用到圓型設計，將方與圓兩種最簡潔的幾何造型疊加、重復，讓室內(nèi)設計從整體布局到細節(jié)設置都充分揉合中國古典山水、園林的文化元素；茶座室內(nèi)的色彩基本上只采用兩至三種色調(diào)——作為主基調(diào)的白色，體現(xiàn)出愛茶人純凈無為的內(nèi)心境界，再輔以僅次于主基調(diào)的茶湯的青綠色，以及起點綴作用的茶葉的翠綠色，讓現(xiàn)代建筑具備中國山水畫的恬淡意境?；蛘叽罅坷弥裰破啡缰褡?、竹椅、竹柵欄、竹門、竹窗、竹壺、竹杯等，突出中國古典美中對竹的推崇——“寧可食無肉，不可居無竹”，營造出“斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山”；“林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘”中國水墨畫的意蘊。

茶與水密不可分的關系也可以作為茶座室內(nèi)設計的靈感源泉，尤其是在北方氣候較干旱的地區(qū)，有條件的茶座可以適當增加水在設計元素中的比重，可以利用水的分隔作用，將水作為不同功能區(qū)域的“屏障”。茶座出入口設置水景可在一定程度上降噪與除塵，使內(nèi)部環(huán)境與外部環(huán)境相對分離，營造寧靜與松馳的感覺；大廳或較寬敞的公共茶座部分主要用于休閑娛樂，這些區(qū)域可以使用節(jié)奏相對較快的水景以突出水的靈動與活力，同時利用水流增加室內(nèi)濕度，緩解外部氣候干燥的問題；而在比較講究私密性的商務性包間類茶座則可調(diào)小水量、減緩水流速度，以營造幽靜、和緩的氛圍，更好地服務顧客。

4.2增加軟裝飾材料的應用

軟裝材料的應用一方面能夠增加茶座室內(nèi)設計的靈活性，使茶座可以根據(jù)需要較快捷地轉(zhuǎn)換設計主題，另一方面也可在更大程度上降低設計成本，實現(xiàn)小投入、大收益的效果。綠植是較能體現(xiàn)近年來室內(nèi)設計講求綠色環(huán)保理念的潮流性設計，茶作為一種可食用材質(zhì)本身就屬于綠植的范圍，在茶座中增加綠植既有相當?shù)膶嵱眯?，又可作為?chuàng)新室內(nèi)設計的著眼點之一。在面積較大的茶室內(nèi)可以放置大型闊葉類的綠植如發(fā)財竹、鴨掌木等；較高的茶具上可擺放小型草本類植物如吊鐘海棠、云竹等；小茶桌或茶幾上則可放置迷你類多肉植物如觀音蓮、熊童子、仙人球等。合理安放綠色植物還可以使室內(nèi)顯得更富生機和情趣。同時，很多綠色植物自身即是天然凈化器，比如吊蘭可有效吸附甲醛，雛菊能清除三氯乙烯，發(fā)財樹可以吸附灰塵，常春藤可減弱尼古丁含量，銀皇后能吸附霧霾等，這對于現(xiàn)代城市中越來越嚴重的環(huán)境污染是一種極其優(yōu)良的阻斷劑，能夠在一定程度上保持茶座內(nèi)部空氣的潔凈與清爽。

4.3注意設計的個性化與協(xié)調(diào)性

優(yōu)秀的設計中最突出特點即是個性化，使用者側(cè)重于個體愛好選擇相應的主題、方案、材料。若發(fā)現(xiàn)不能明確表達自身個性化需求時，寧可選擇極簡風格的設計，也可為日后的更換與增刪留下足夠的空間。若是遵循中國古典風格進行茶座室內(nèi)設計，則應與傳統(tǒng)中國畫一樣講究“留白”的道理，茶座室內(nèi)需避免過于繁復甚至是堆砌的問題，正所謂寧缺勿濫，在一定面積的環(huán)境中，設計只應有一到兩個主題，其余的附屬物設置均須按照此主題圍繞設計，比如已經(jīng)定下了采用瓷文化的設計方案，若是側(cè)重于青花的主題，則粉彩的比重不宜超過四分之一或三分之一；如果著重突出粉彩，則青花也不宜頻繁出現(xiàn)，否則會給人以雜亂無章之感。而若是走歐式設計路線、仿咖啡館式的茶座設計中則不宜貿(mào)然增加和式茶座的元素，否則不倫不類，反而貽笑大方。

5　結(jié)束語

多維度室內(nèi)空間理論改變了傳統(tǒng)上人們對室內(nèi)空間相對獨立、靜止存在的認識，強調(diào)了空間與人、人與環(huán)境交互作用、互為因果、互有影響的關系。這一理論使現(xiàn)代室內(nèi)設計方向朝著更加注重使用人的感受、一切以滿足使用人要求為宗旨發(fā)展。就茶座的室內(nèi)設計來說，悠久的茶文化、燦爛的茶藝術都是設計者靈感的來源，也是設計時必須考慮的影響因素。多維度理論下的茶座室內(nèi)設計應當兼顧體現(xiàn)傳統(tǒng)文化、滿足品茶享受、促進茶與經(jīng)濟發(fā)展等諸多方面的需求，同時也將我國茶文化的悠久歷史通過合理的形式向更多人進行傳遞。

參考文獻

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作者簡介：孫志遠（1982-），男，山東濱州人，碩士，講師，研究方向：人居環(huán)境美學，景觀與園林建筑設計。