淺析微電影音樂(lè)制作

孫磊

摘要：在微電影創(chuàng)作中音樂(lè)是不可或缺的，音樂(lè)與畫(huà)面是不可分割的整體，音樂(lè)為畫(huà)面提供了一種聲音語(yǔ)言，給人領(lǐng)會(huì)作品的空間，也為作品故事情節(jié)的發(fā)展、銜接提供了音響與音效，更能突出人物內(nèi)心世界的變化以及情緒的復(fù)雜。但音樂(lè)并不是單純的為畫(huà)面來(lái)配上聲音，主要的目的是畫(huà)面與音樂(lè)融為一體成為一個(gè)完整的高品質(zhì)作品。本文就微電影制作中的音樂(lè)制作手法進(jìn)行了一定的總結(jié)和思考。

關(guān)鍵詞：微電影；音樂(lè)；創(chuàng)作

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2016）12-0215-02

一、配樂(lè)前的準(zhǔn)備工作

音樂(lè)是一門(mén)藝術(shù)，也是一門(mén)語(yǔ)言，人類(lèi)賦予音樂(lè)具有語(yǔ)言化的功能，使其能夠表達(dá)人們的情緒和感受。在影視作品中，每一種樂(lè)器都可以代表一種語(yǔ)言，也可以形象的代表人物的形體語(yǔ)言，它能為故事內(nèi)容做鋪墊，也能推動(dòng)劇情發(fā)展，等等。比如說(shuō)樂(lè)器，一件恰當(dāng)?shù)臉?lè)器音樂(lè)能夠形象地塑造人物形象，同時(shí)帶有一種情緒。

在配樂(lè)之前首先要做的就是深入了解和領(lǐng)會(huì)影片的主題，同時(shí)音樂(lè)代表著一種情緒，在一部電影中可能有不同的段落（起、承、轉(zhuǎn)、合），在不同的段落部分音樂(lè)的情緒需要根據(jù)敘事的需要來(lái)展開(kāi)，做準(zhǔn)備階段就要深入了解劇本和分鏡頭，以便更好地運(yùn)用音樂(lè)配合敘事情節(jié)的展開(kāi)。

二、用音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)敘事

在為一部微電影制作音樂(lè)之前，首先要了解這部微電影中故事的中心思想，有哪些人物以及人物特點(diǎn)，出現(xiàn)的場(chǎng)景，故事的發(fā)展，故事的主線，陳述的觀點(diǎn)，人物與人物之間的關(guān)聯(lián)，場(chǎng)景的布置，有哪些是需要特別關(guān)注而又會(huì)對(duì)整個(gè)故事發(fā)展起到推動(dòng)作用的環(huán)節(jié)，這些都是要思考的內(nèi)容。只有做好了細(xì)節(jié)，再為每個(gè)細(xì)節(jié)配上需要的音樂(lè)，主要有主題歌、主題音樂(lè)、插曲、場(chǎng)景音樂(lè)、背景音樂(lè)，其中插曲、場(chǎng)景音樂(lè)和背景音樂(lè)在整部作品中所占的比重較大，而場(chǎng)景音樂(lè)是最為細(xì)致的部分，要求做到音樂(lè)與畫(huà)面的完美結(jié)合。主題歌和主題音樂(lè)則要求在構(gòu)思上下功夫，不僅要突出中心思想而且還要做到優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，讓人們聽(tīng)到這段音樂(lè)的時(shí)候就能感覺(jué)到它所表達(dá)的感情，也聯(lián)想到整部微電影中所發(fā)生的故事情節(jié)，極大地發(fā)揮音樂(lè)強(qiáng)大的作用。

微電影創(chuàng)作相對(duì)于長(zhǎng)片的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)情節(jié)方面的變化相對(duì)簡(jiǎn)單，在處理中可以采用一種占主導(dǎo)地位的背景音樂(lè)烘托整體氣氛，在這個(gè)基礎(chǔ)上來(lái)各個(gè)段落的細(xì)致配樂(lè)，同時(shí)音樂(lè)可以作為段落轉(zhuǎn)折的過(guò)渡，代入主人公情緒及烘托各種氣氛，如緊張、悠閑、愉悅、感動(dòng)等。

三、民族與地域文化元素

微電影中的音樂(lè)需要和民族、地域文化元素緊密結(jié)合，每個(gè)民族和地區(qū)的音樂(lè)有其各自的特點(diǎn)。歐美國(guó)家的音樂(lè)特色有很多，從演奏風(fēng)格到樂(lè)器的種類(lèi)，甚至到作曲方面都能把本國(guó)的民族情懷一覽無(wú)余的展現(xiàn)給大家。中國(guó)的音樂(lè)，體現(xiàn)民族化的東西更是實(shí)在、豐富，五十六個(gè)民族的音樂(lè)都有獨(dú)到之處，比如說(shuō)新疆地區(qū)的音樂(lè)，其最具代表性的樂(lè)器是冬不拉和手鼓等，帶有歡快的情緒；蒙古地區(qū)的音樂(lè)，代表性的樂(lè)器是馬頭琴，悠揚(yáng)而寬廣；山西的民歌，不需要樂(lè)器就能用歌聲唱出地區(qū)色彩；還有編鐘，這是只有中國(guó)才有的編鐘音色。這些民族特色足以讓人們大飽耳福了，還有極具特色的民族樂(lè)器，比如二胡、京胡、木魚(yú)等，再有一些大鼓、鑼鼓、嗩吶等都能體現(xiàn)我國(guó)的民族風(fēng)情。民族音樂(lè)是一種文化基因和符號(hào)，可以幫助我們來(lái)進(jìn)入一個(gè)特定的地域環(huán)境，烘托氣氛和幫助情節(jié)展開(kāi)。

四、配樂(lè)與節(jié)奏

節(jié)奏在微電影中起著極其重要的位置，每一個(gè)節(jié)奏的節(jié)點(diǎn)都可能是引領(lǐng)觀眾走向高潮的臺(tái)階。節(jié)奏有旋律性強(qiáng)的節(jié)奏和無(wú)旋律性的節(jié)奏。在繪畫(huà)制作中，人物動(dòng)作節(jié)奏一定要對(duì)上音樂(lè)節(jié)奏，曾經(jīng)有一篇文章研究過(guò)動(dòng)作與音樂(lè)節(jié)奏的模型匹配實(shí)驗(yàn)，其結(jié)果還是有一定問(wèn)題存在的，但是已經(jīng)非常先進(jìn)了，其目的是把微電影中的動(dòng)作節(jié)奏與音樂(lè)的節(jié)奏通過(guò)計(jì)算的方式算出一個(gè)時(shí)間值來(lái)，根據(jù)參照值計(jì)算出它們的比值，微電影動(dòng)作節(jié)奏可以是固定的，讓音樂(lè)節(jié)奏跟隨固定的動(dòng)作節(jié)奏來(lái)計(jì)算時(shí)間，或者先做出音樂(lè)節(jié)奏，再做出動(dòng)作并算出它們之間的差時(shí)，也或者讓動(dòng)作完全符合音樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行匹配。在制作音樂(lè)節(jié)奏時(shí)需要用到midi音序器，用midi音序器把音符輸送到電腦的音樂(lè)軟件里，或者把音頻調(diào)到軟件里進(jìn)行處理。在軟件里，以midi或者音頻的形式很方便的為微電影配樂(lè)。動(dòng)作與音樂(lè)節(jié)奏的對(duì)位，利用音樂(lè)軟件制作會(huì)節(jié)省畫(huà)面與音樂(lè)的制作時(shí)間。一般情況，微電影制作之前會(huì)將音樂(lè)制作出來(lái)，隨后微電影活動(dòng)的節(jié)奏跟著音樂(lè)的節(jié)奏，這會(huì)比微電影制作先出來(lái)再去配上音樂(lè)節(jié)奏方便得多。

五、創(chuàng)新思維

微電影的創(chuàng)作需要大量收集素材和發(fā)揮想象空間。微電影是在人類(lèi)主觀意思下，讓無(wú)生命的東西有了生命，人們讓它們活躍在銀幕上，但它們必須具有合理性。創(chuàng)作思維是通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間學(xué)習(xí)和不斷實(shí)踐的積累才會(huì)有的思維模式，運(yùn)用的好才會(huì)有創(chuàng)作思路，不斷有新奇的想法和幻想，把它實(shí)現(xiàn)在銀幕當(dāng)中，創(chuàng)作的內(nèi)容可以是敘述過(guò)去、當(dāng)下或者未來(lái)的世界所發(fā)生的事情。

在微電影內(nèi)容、題材以及音樂(lè)上，用原始的東西創(chuàng)作出新鮮血液才是最終的目的。日本神思者的《故宮的記憶》細(xì)膩、通透，體現(xiàn)了深厚的文化積淀，讓很多的中國(guó)音樂(lè)人感到汗顏，我國(guó)的微電影音樂(lè)創(chuàng)作需要利用自身的優(yōu)勢(shì)揉進(jìn)中國(guó)的特色，融進(jìn)中國(guó)民族特色的音樂(lè)來(lái)，應(yīng)該是個(gè)好出路。隨著科技的發(fā)展，制作的精良，本國(guó)的微電影音樂(lè)會(huì)很有優(yōu)勢(shì)，影視產(chǎn)業(yè)也會(huì)迅猛發(fā)展，做到質(zhì)量效益雙豐收。

六、配器運(yùn)用

配器是把幾種相同或者不同的樂(lè)器組合起來(lái)形成有旋律、有節(jié)奏、有和聲、有色彩的音樂(lè)或者沒(méi)有明顯的旋律線條但卻有著很強(qiáng)的節(jié)奏型的音樂(lè)。合成器的利用率相當(dāng)高，它的音色特別出彩，很多背景音樂(lè)的鋪墊、特殊效果以及流行音樂(lè)中的和聲都缺不了這個(gè)樂(lè)器，它是影視作品中必不可少的樂(lè)器。合成器的音色千變?nèi)f化，有管樂(lè)、弦樂(lè)、各種特色鼓、打擊樂(lè)器和電子音樂(lè)等。合成器可以獨(dú)立發(fā)聲，類(lèi)似于電子琴一樣，它可以脫離電腦的承載而獨(dú)立發(fā)聲。

合成器在微電影中的作用有兩種：背景音、和聲織體。和聲織體有琶音形式、長(zhǎng)音形式、分解和弦形式等。在做背景音樂(lè)鋪墊時(shí)，音區(qū)選擇上很靈活，要看表達(dá)的是什么樣的空間感和劇情內(nèi)容，音區(qū)分低、中、高音區(qū)。低音區(qū)運(yùn)用合成器的時(shí)候選擇低沉一些的音色調(diào)進(jìn)來(lái)直接用是可以的，能夠凸顯環(huán)境的陰深恐怖之感。中、高音運(yùn)用明亮又和諧的音色，適合做背景音樂(lè)，但音量上需要特別注意，控制在很弱的狀態(tài)下就會(huì)更恰如其分的感受到一種大自然的和諧景象，再用上明亮的大調(diào)就更恰到好處了。

七、音效和擬音

音效在任何影片中缺一不可，它具有增加真實(shí)效果的作用。如果沒(méi)有它，畫(huà)面與音樂(lè)配合的也很好，但卻少些真實(shí)的東西，這是人們的一種感受，比如一個(gè)碗打碎的聲音、走路的聲音、風(fēng)的聲音等，讓人們感覺(jué)很多與人息息相關(guān)的自然聲響突然之間停止了，不動(dòng)了，這樣的感受會(huì)給人們一種異樣感。在影視作品中就更加奇怪了，因?yàn)楸旧砦㈦娪跋盗械淖髌肪褪侨酥饔^虛擬出來(lái)的人物，再?zèng)]有聲響的加入就更加虛假了。微電影在制作上，是希望把真正現(xiàn)實(shí)的東西制作成微電影的形式展現(xiàn)給大家欣賞，本著讓大家感受到以微電影人物為主人公，神話色彩為輔助，編輯成一個(gè)真實(shí)的故事，聲音效果在其中的作用是極其重要的。

音效，即聲音效果。在微電影中，要產(chǎn)生什么樣的聲音效果根據(jù)畫(huà)面里存在的東西為準(zhǔn)，有主要的和次要的效果聲音。比如在日本的微電影中，特別是微電影系列作品中，沒(méi)有人物的出現(xiàn)，只有一片片黃色的稻草出現(xiàn)在畫(huà)面上，風(fēng)吹著稻草來(lái)回?fù)u擺，音效就要做出沙沙的聲音，要做到人們真正在稻草地里聽(tīng)到的聲音一樣；賽車(chē)比賽中，車(chē)快速飛馳嗡嗡作響的發(fā)動(dòng)機(jī)和緊急剎車(chē)車(chē)輪與摩擦的聲音，畫(huà)面中再做一個(gè)車(chē)輪與地面摩擦而產(chǎn)生的火光，效果就更逼真了；在未來(lái)世界的星球戰(zhàn)爭(zhēng)系列的作品中，出現(xiàn)了電子的聲音，在現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有那樣的發(fā)生體，但是在影片中用到時(shí)，需要通過(guò)科技方法對(duì)電子音進(jìn)行處理、變形，形成人們需要的聲音效果，這種音效是模擬出來(lái)的，在特殊的情況用它是合乎道理的。

一般情況，這種成品音效已經(jīng)很多了，以各種音頻的格式，比如MP3、acc、wav等，運(yùn)用畫(huà)面與聲音的合成技術(shù)，可以直接調(diào)用。

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