以兵法“金蟬脫殼”看電視懸念設(shè)置

安　然

以兵法“金蟬脫殼”看電視懸念設(shè)置

安然

在大眾傳播時(shí)代，懸念設(shè)置在電視節(jié)目結(jié)構(gòu)和敘事方式中被普遍重視和使用，故事化和懸念設(shè)置成為人們最樂于接受的敘事方式。因此，分析電視懸念的設(shè)置和方法也就成了當(dāng)務(wù)之急。以兵法為研究方法，去分析、解讀、歸納電視制作人在節(jié)目中所做的懸而未決的處理方式。以“金蟬脫殼”一計(jì)為切入角度，歸納出電視懸念多種發(fā)展軌跡之效。并將“金蟬脫殼”一計(jì)在電視懸念中的應(yīng)用劃分為脫尷尬、脫束縛和脫危難三類。

懸念；兵法；電視懸念；金蟬脫殼

［作者］安然，天津師范大學(xué)津沽學(xué)院新聞與傳播系。

一、電視懸念與兵法

“電視懸念”是指電視制作人在處理情節(jié)、設(shè)置沖突、展示人物命運(yùn)時(shí)，利用觀眾對(duì)未來故事和人物命運(yùn)的關(guān)切和期待心情，在節(jié)目中所做的懸而未決的處理方式，是信息處理的手段和敘事性作品的結(jié)構(gòu)技巧之一。從廣義上講，電視節(jié)目傳遞的所有信息性內(nèi)容都含有懸念的成分。就如同我們?nèi)粘Ｉ钪械矓⑹鲆患虑?，總?huì)被人問“后來呢”，這“后來”就是人物、故事、情節(jié)、命運(yùn)的結(jié)果。其對(duì)于受眾的不可預(yù)見性和收視心理期待構(gòu)成了電視節(jié)目懸念的必要條件。即便不是有意設(shè)置，也會(huì)讓人關(guān)注。兵法計(jì)謀其實(shí)就是一種戰(zhàn)略運(yùn)籌與戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用的完美結(jié)合，是求異思維與實(shí)務(wù)操作的優(yōu)美組合。它起源于戰(zhàn)爭(zhēng)，卻可以出離戰(zhàn)爭(zhēng)，而成為一種思維方式或行為方法應(yīng)用于政治、外交、商務(wù)、人際、傳媒等諸多方面。

如前所述，“懸念”是一種敘事手法，是結(jié)構(gòu)內(nèi)容的一種手段；而“兵法”則是認(rèn)識(shí)問題、解決難題的思路和招法。在電視懸念中，“懸念”被作為敘事手段應(yīng)用，可視為電視懸念之“術(shù)”；“兵法”則是謀略電視節(jié)目的計(jì)策和操作，可視為電視懸念之“道”。當(dāng)懸念以兵法的形式在電視節(jié)目中呈現(xiàn)時(shí)，可以更巧妙地傳達(dá)社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)，積極有效地引導(dǎo)輿論，完成敘事意圖，達(dá)到敘事效果，使宣傳通俗化。從這個(gè)角度上說，懸念與兵法有著共同的目的：豐富了電視節(jié)目?jī)?nèi)容形式，提高了電視節(jié)目傳播效果。兩者都是可以進(jìn)可“道”，退可“術(shù)”，進(jìn)退自如，張弛有度。否則，電視懸念也只是好謀無斷或有勇無謀。

二、“金蟬脫殼”在電視懸念中的運(yùn)用

“金蟬脫殼”屬兵法三十六計(jì)中混戰(zhàn)計(jì)，這一套中的計(jì)策，既可利用已有的亂局乘勝追擊，亦可制造亂局伺機(jī)取勝。如今，電視行業(yè)在大混戰(zhàn)的背景下，多少節(jié)目使出撒手锏，在節(jié)目中設(shè)置多種懸念，示人以“混”而實(shí)則“清”，使觀眾摸不著頭腦，然后引誘觀眾按照節(jié)目給出的提示信息保持收視興趣，從而實(shí)現(xiàn)節(jié)目的制作價(jià)值，大有密室中尋求出口之感。

“金蟬脫殼”一計(jì)原文：“存其形，完其勢(shì)；友不疑，敵不動(dòng)。巽而止，蠱?！逼湟馐牵簽榱嗣撾x危險(xiǎn)，表面上保持原來的態(tài)勢(shì)，暗中卻脫身而去，讓友軍不生懷疑，讓敵人不敢輕舉妄動(dòng)，這就是《易經(jīng)》所說的，隱蔽自己的企圖，迷惑并且擺脫對(duì)手的辦法。大自然中，壁虎斷尾舍小保大，卻是一種自殘；“金蟬脫殼”留虛保實(shí)，是一種無損的機(jī)智?！敖鹣s脫殼”的機(jī)智在于既可脫身于險(xiǎn)境，分身于另一領(lǐng)域；又可升級(jí)換代，強(qiáng)大自身力量，可謂是金身不敗。若在電視中出現(xiàn)，節(jié)目的故事主體有了多種發(fā)展軌跡的可能：為何脫身，怎樣脫身，脫身后又會(huì)生成怎樣的分身形象，等等，一系列的懸念與疑問會(huì)讓觀眾有著更多的期待。只是這脫殼的時(shí)機(jī)要有所把握，絕不能真假之身同時(shí)曝光于觀眾面前，那豈不成了脫衣露怯的不堪之舉。

（一）“金蟬脫殼”之脫尷尬

電視懸念的一大魅力就在于其不可預(yù)知性。雖然電視節(jié)目是經(jīng)策劃后依照腳本行事的產(chǎn)物，但是節(jié)目過程中內(nèi)置元素的主觀性和隨機(jī)性的出現(xiàn)會(huì)導(dǎo)致意外場(chǎng)景的突發(fā)，從而出現(xiàn)尷尬冷場(chǎng)的情況。這時(shí)節(jié)目的最大看點(diǎn)莫過于巧脫尷尬之窘，如何應(yīng)變、化解尷尬也就成了觀眾的最大期待。

2010年出品的電視劇《媳婦的美好時(shí)代》中，毛豆豆（海清飾演）與余味（黃海波飾演）是一對(duì)經(jīng)相親認(rèn)識(shí)的情侶。在兩人相戀到結(jié)婚的過程中，余味遭遇了情敵李若秋（馮嘉怡飾演）的“偷襲”，李若秋是毛豆豆的前男友，他對(duì)毛豆豆打感情牌、打資產(chǎn)牌，希望把余味比下去，重新贏得毛豆豆的芳心。好在毛豆豆是個(gè)出色的“公關(guān)型”好媳婦，雖然會(huì)因余味誤會(huì)自己與李若秋的關(guān)系而與余味吵架，但是面對(duì)前男友的糾纏，她是能躲就躲，能閃就閃，甚至辭職、換工作單位，絕不給李若秋任何機(jī)會(huì)，用真心給自己的丈夫吃下定心丸。面對(duì)毛豆豆的無動(dòng)于衷，外加余味的真情訴說，李若秋退出了余氏夫婦的生活。毛豆豆正是一計(jì)“金蟬脫殼”，才得以退得了前任，穩(wěn)得住夫君，給電視機(jī)前的觀眾上了一課：巧化尷尬，便可兩不敗，俱不傷。

北京電視臺(tái)《國(guó)際雙行線》欄目于2001年11月12日播出了《譚盾來了》，邀請(qǐng)作曲家譚盾做客，而在沒有預(yù)先告知他本人的情況下，又請(qǐng)上另一位嘉賓指揮卞祖善。卞與譚水火不容，各自理念南轅北轍。直至演變?yōu)楸鍖?duì)譚的單向打壓和沖擊，譚先賠笑，再喝水，后起立，終辭而別之，才避免了一場(chǎng)不必要的尷尬。瞞“譚”請(qǐng)“卞”，對(duì)“譚”不公道，雖然雙方會(huì)給觀眾帶來意想不到的辯論，但這主觀上就預(yù)示和期待著一場(chǎng)不宣而戰(zhàn)的沖突，好在當(dāng)局者“金蟬脫殼”，臨危智退。否則，節(jié)目組真是騎虎難下。

1991年9月19日，第九屆大眾電視“金鷹獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)文藝晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，主持人楊瀾在報(bào)幕到“中場(chǎng)”準(zhǔn)備下場(chǎng)時(shí)，不小心被臺(tái)階絆了一下滾倒在地。面對(duì)如此尷尬的突發(fā)情況，楊瀾淡定地站起來對(duì)觀眾說：“真是人有失足，馬有失蹄呀。我剛才的獅子滾繡球的節(jié)目滾的還不熟練吧？看來這次演出的臺(tái)階不那么好下嘞！但臺(tái)上的節(jié)目會(huì)很精彩的。不信，你們瞧他們。”本來的一場(chǎng)尷尬，如果徑直下臺(tái)而去倒也未嘗不可，但那就坐實(shí)了尷尬。而用“獅子滾繡球”來抖包袱，實(shí)際上就是一種自嘲，弄拙成巧，化尷尬為智幽默。這種方式不僅讓自己“脫”了摔跤之“殼”，還自然引出了下面的節(jié)目。

（二）“金蟬脫殼”之脫束縛

在電視節(jié)目中，人物對(duì)于各種束縛的擺脫往往是節(jié)目?jī)?nèi)容最引人注目的環(huán)節(jié)。如魔術(shù)師在密閉的箱子里不得逃脫或者密室逃脫里突如其來的陷阱等。只是這類節(jié)目不僅很驚險(xiǎn)、很刺激、很誘人，還有很大的不確定性的危險(xiǎn)因素。這類束縛是人類挑戰(zhàn)自我的極限運(yùn)動(dòng)，“金蟬脫殼”；如果沒有脫開，難以承擔(dān)的意外將會(huì)發(fā)生。

有一類魔術(shù)叫“逃脫術(shù)”，魔術(shù)師從封閉的水箱、冰箱或繩索、鎖具、手銬、腳鐐中逃脫。河南衛(wèi)視《魔亦有道》在2012年6月5日的節(jié)目中，魔術(shù)師張?jiān)品?、佳子為觀眾帶了一幕驚心動(dòng)魄的“死亡逃脫”。張?jiān)品咫p手被佳子用鐵鏈拴住并鎖住，整個(gè)人被關(guān)在一個(gè)狹小的密箱內(nèi)，只有被鎖的雙手露外面。此時(shí)的佳子手中拽住一根鎖鏈，鎖鏈的另一端是被削尖的鋼管，一旦落下會(huì)直插關(guān)在密箱中的張?jiān)品?。就在現(xiàn)場(chǎng)觀眾為佳子放開手中的鎖鏈而倒數(shù)到一的時(shí)候，張?jiān)品宕蠛暗纫幌?，可是佳子已?jīng)放開了手中的鎖鏈，鋼管精準(zhǔn)地插進(jìn)了箱子，而張?jiān)品迓对谕饷娴氖窒Я恕Ｓ^眾們的心都跳到了嗓子眼兒，擔(dān)心張?jiān)品宄隽艘馔?。?dāng)佳子打開密箱，里面除了鋼管并無他物。張?jiān)品逋蝗怀霈F(xiàn)在嘉賓席，現(xiàn)場(chǎng)一片驚呼。

《DERO！密室解謎逃脫》是日本NTV電視臺(tái)2010年4月開播的一檔解密逃脫類娛樂節(jié)目，挑戰(zhàn)者使用自己的智力與體力，通過正確回答問題，逃出各式各樣的裝置及陷阱的密室。挑戰(zhàn)者會(huì)被困在各種不同主題的密室里，如生命之棒的密室，挑戰(zhàn)者需要站在長(zhǎng)和寬都有一定限制的木棒上答題，在思考過程中木棒就開始縮短。如果挑戰(zhàn)者及時(shí)且正確地回答完題目，挑戰(zhàn)者便可進(jìn)入下一密室；如果失敗，挑戰(zhàn)者會(huì)隨著木棒徹底消失，掉進(jìn)密室內(nèi)的深坑。其他密室的闖關(guān)要求隨主題而異，但獎(jiǎng)罰方式都大同小異。DERO，在日文中的意思是“出去”。只是在密閉的空間里，“出去”就不再是簡(jiǎn)單的動(dòng)作，而是對(duì)智慧的一種檢驗(yàn)。挑戰(zhàn)者在密室中只可智謀，不可強(qiáng)攻，就像“金蟬脫殼”的一瞬間，在有限的時(shí)間里集中注意力，爆發(fā)自己的能量。

（三）“金蟬脫殼”之脫危難

于危機(jī)重重中，“金蟬脫殼”，以退為進(jìn)謀得東山再起。有了“金蟬脫殼”，節(jié)目發(fā)展的線索就是“一切皆有可能”。正是有可能才會(huì)給人們更多的期待，如此才有了解決之道甚至是驚喜。只是怕“脫殼”只是溜之大吉的無為之舉，毫無看點(diǎn)，那就不足稱道了。

1998年出品的根據(jù)金庸同名武俠小說改編的香港電視劇《鹿鼎記》最后一集，天地會(huì)眾人捉了韋小寶（陳小春飾演）的幾個(gè)夫人，要挾他帶領(lǐng)去尋寶并掘去韃子的龍脈。韋小寶設(shè)置了一個(gè)假寶山，令康熙信以為真，帶大炮轟擊。廢墟之下，沒有發(fā)現(xiàn)韋小寶的尸體?？滴趺藢ふ宜n給小寶的金飯碗未果，他據(jù)此判斷小寶未死。當(dāng)然，小寶只是詐死。更由此演繹出康熙六下江南的原因之一是為了尋找韋小寶的蹤跡。

從1996年開始出品的共播出4季的美國(guó)電視劇《偽裝者》塑造了一個(gè)神童杰拉德（麥克·特里·維斯飾演）。從小被從父母身邊帶走，在“中心”受訓(xùn)，成為一名“偽裝者”，他能在很短時(shí)間內(nèi)學(xué)習(xí)偽裝成任何人。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)中心利用他做了一些壞事，他就從中心逃脫。中心開始“追逃”。但是，他總是能先中心人員一步逃脫，每次都能巧妙地從中心人員視線消失。而這些技能也都得益于在中心的訓(xùn)練?？梢?，仍是“以彼之道，還施彼身”。

《幸福來敲門》是天津衛(wèi)視2012年推出的一檔情感類電視節(jié)目，節(jié)目將婚戀和達(dá)人兩種當(dāng)下最火的節(jié)目元素相結(jié)合，邀請(qǐng)最熱門的明星夫妻、全國(guó)范圍內(nèi)遴選各類達(dá)人共同參與。每期節(jié)目將會(huì)完成兩個(gè)“委托人”的幸福委托，通過講述、專家分析和溝通、簽署幸福協(xié)議等方式讓委托人達(dá)成愿望。在節(jié)目中簽署的幸福協(xié)議有專業(yè)律師在場(chǎng)，具有同等法律效力。節(jié)目將歡樂和溫情進(jìn)行巧妙結(jié)合，通過熒屏把家庭矛盾和摩擦擺到桌面上，尋求家庭和諧，帶領(lǐng)大家一起叩響幸福的大門。當(dāng)許多情感節(jié)目還在為“冤冤相報(bào)何時(shí)了”而糾結(jié)時(shí)，《幸福來敲門》殺出重圍，以幸福的名義化解危機(jī)，以溫馨與幸福示人，讓情感節(jié)目不只是苦大仇深的情感糾結(jié)，也有了傳遞正能量的可能。

懸念構(gòu)建好以后，總是需要以一定的手法和方式把懸念這一敘事技巧所背負(fù)的主題表達(dá)出來，讓受眾得以領(lǐng)悟。說到底，無論是“懸念”還是金蟬脫殼之計(jì)，都是因電視而結(jié)緣，“懸念電視”是“懸念”作為敘事手段應(yīng)用；電視中的“金蟬脫殼”則是謀略電視節(jié)目的計(jì)策和操作。從這個(gè)角度上說，可謂“不約而同”，為了一個(gè)共同目的——電視；而在這其中，又“約而不同”，角度、方法、思維都各具特色，異彩紛呈。

［1］陳璐.淺談電視節(jié)目策劃與造勢(shì)［J］.新聞傳播，2012（6）.

［2］李興國(guó)，余躍.在懸念中敘事——論電視節(jié)目中的懸念意識(shí)［J］.現(xiàn)代傳播，2003（5）.