《我是歌手》中舞美設(shè)計(jì)構(gòu)建的音樂(lè)情境探析

田 園

《我是歌手》中舞美設(shè)計(jì)構(gòu)建的音樂(lè)情境探析

田 園

從《我是歌手》中舞美設(shè)計(jì)的要素著手，主要解讀其燈光設(shè)計(jì)。對(duì)舞美設(shè)計(jì)構(gòu)建的音樂(lè)情境進(jìn)行探析，注重歌唱的主體地位，通過(guò)舞美的視覺(jué)化語(yǔ)言烘托歌曲氛圍。提出融情入境讓視聽(tīng)升華，在氛圍中讓觀眾寄情于歌唱。最終指出，舞美設(shè)計(jì)應(yīng)在技術(shù)上緊跟時(shí)代，內(nèi)容上把握美的法則，始終立足于正確的前進(jìn)方向。

《我是歌手》；舞美設(shè)計(jì)；音樂(lè)情境

真人秀節(jié)目是當(dāng)下電視節(jié)目中的主流，也是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種形式。目前國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目按其內(nèi)容可分為歌唱類、親子類、問(wèn)答類、舞蹈類、冒險(xiǎn)類等，歌唱類真人秀節(jié)目是以歌唱音樂(lè)為主要表演形式的電視節(jié)目，是目前真人秀節(jié)目中起步時(shí)間最早、受眾范圍最廣、接受度最高、經(jīng)濟(jì)效益最大的一類。

國(guó)內(nèi)歌唱類真人秀節(jié)目萌芽于1984年第一屆《CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽》，發(fā)展于2004年引發(fā)全民熱度的《超級(jí)女聲》，在2007年至2011年陷入瓶頸期，2012年《中國(guó)好聲音》的一炮而紅帶領(lǐng)歌唱類節(jié)目強(qiáng)勢(shì)回歸。《我是歌手》是湖南衛(wèi)視自2013年推出的歌唱類真人秀節(jié)目，以每年一季的周期制作播出，該節(jié)目版權(quán)引自韓國(guó)MBC電視臺(tái)，其特點(diǎn)在于邀請(qǐng)成名歌手進(jìn)行淘汰式比賽，將決定去留的權(quán)利交給大眾聽(tīng)審團(tuán)。

一、《我是歌手》中的舞美設(shè)計(jì)要素

《我是歌手》至2016年共播出四季，采用結(jié)構(gòu)基本一致的舞美設(shè)計(jì)構(gòu)成，僅在部分細(xì)節(jié)上有所調(diào)整，四季的整體觀感調(diào)性統(tǒng)一。制作方有意將舞臺(tái)空間分割得相較同類型節(jié)目更小，減少了觀者與舞臺(tái)的距離感，構(gòu)建了適合聆聽(tīng)的親密氛圍。舞臺(tái)上沒(méi)有奪目的裝飾與道具，只有必要的構(gòu)架。為了更好地烘托節(jié)目的歌唱本質(zhì)，《我是歌手》摒棄了當(dāng)下使用較多的多媒體大屏幕和伴舞。節(jié)目以燈光設(shè)計(jì)為主要手法，有意弱化其他舞美設(shè)計(jì)，勢(shì)必要求燈光效果達(dá)到最佳狀態(tài)。同時(shí)排除了過(guò)多因素的干擾，也給予燈光設(shè)計(jì)充分的發(fā)揮空間，使得燈光成為《我是歌手》舞美設(shè)計(jì)的靈魂所在。

舞臺(tái)上歌手被眾多的樂(lè)器與伴唱簇?fù)碓谥醒?，使用燈光為舞臺(tái)進(jìn)行視覺(jué)化空間分隔與重構(gòu)。突出歌手，弱化布景、樂(lè)隊(duì)和觀眾，主次分明，結(jié)構(gòu)明確。通過(guò)有意識(shí)的燈光設(shè)計(jì)，帶來(lái)豐富的層次感、節(jié)奏感和趨勢(shì)感，力圖用不著痕跡的方式烘托音樂(lè)氛圍。背景上鋪滿閃爍的星光造就浪漫氛圍，正中央圓形引導(dǎo)門上的燈光作為舞美設(shè)計(jì)主體，以多層次多角度的燈光語(yǔ)言讓視線鎖定，點(diǎn)出舞臺(tái)上的重點(diǎn)。引導(dǎo)門兩旁的幾何形豎立裝飾增加氣勢(shì)，在其中布置相應(yīng)的燈具，點(diǎn)亮?xí)r與引導(dǎo)門橫向貫通。舞臺(tái)的地板上縱向貫穿著燈光線，來(lái)回穿梭于引導(dǎo)門與觀眾之間，一切舞臺(tái)裝飾的走向都讓觀眾的目光追隨到舞臺(tái)正中央。

舞美設(shè)計(jì)中采用多種燈具組合的形式，主要應(yīng)用電腦圖案燈、光束燈、LED染色燈等。不同用途的燈具在線條感、體積感、明度、色彩調(diào)節(jié)中均有合理調(diào)度。燈光設(shè)計(jì)將觀眾的注意力牢牢抓在歌手身上，不被舞臺(tái)上的其他內(nèi)容所轉(zhuǎn)移。燈光實(shí)現(xiàn)了照明的基本功能，也擔(dān)當(dāng)了調(diào)整表演中的時(shí)空轉(zhuǎn)換、達(dá)到光影色的和諧、塑造人物形象和烘托表演氛圍等功能。在歌手演唱的間隙，主持人串場(chǎng)時(shí)靜置的燈光形式，讓觀眾從上一段音樂(lè)中抽離放松，繼而投入下一段音樂(lè)中。恰當(dāng)角度的燈光造就令人舒適的暗角，觀眾放松下來(lái)凝視明亮，將焦點(diǎn)保持在舞臺(tái)中心。歌手身披繽紛的燈光，塑造了空靈的動(dòng)人形象。色彩催化人腦海中的思維，釋放被音樂(lè)點(diǎn)燃的情緒，在《我是歌手》節(jié)目中多次看到觀眾激動(dòng)流淚，與舞美設(shè)計(jì)的推動(dòng)不無(wú)關(guān)系。

二、舞美設(shè)計(jì)構(gòu)建音樂(lè)情境

當(dāng)歌手站上舞臺(tái)，燈光漸暗，四周沉入陰影，唯有歌手通過(guò)燈光成為焦點(diǎn)，背景上的星芒閃動(dòng)。歌手的化妝和服裝都與選曲、舞臺(tái)效果相契合，每首歌自第一個(gè)音符響起，便進(jìn)入舞美設(shè)計(jì)構(gòu)建的音樂(lè)情境中。不同風(fēng)格的音樂(lè)作品有不同的燈光設(shè)計(jì)，用色彩傳遞心境，用明暗表達(dá)思緒，用節(jié)奏寄予情結(jié)。運(yùn)用抽象傳神的設(shè)計(jì)理念，幫助歌手營(yíng)造所要闡述的意境與氛圍。通過(guò)舞美設(shè)計(jì)的視覺(jué)化語(yǔ)言傳遞情感，讓觀者不知不覺(jué)中被帶入歌者的歌聲中來(lái)。

節(jié)目中最常用的手法是主色燈光，配上兩色或三色輔助燈光，結(jié)合音樂(lè)的律動(dòng)將聲音中的情感起伏視覺(jué)化。在色彩上，主色燈光通常取材于歌曲的情感風(fēng)格和歌手服裝的多方考量，輔色燈光則也由此選出相近或相對(duì)的顏色，相近的顏色在明度或冷暖上有所區(qū)分，對(duì)比色則降低純度，避免夸張奪目的配色。在體量上，主色燈光的光束集中并亮度最強(qiáng)，輔色燈光則向外散射降低亮度。在方向與層次上，主色燈光主要來(lái)源于圓形引導(dǎo)門，朝著觀眾方向傳遞光線，并可以排列和變化為各種角度，始終遵守以歌手為中心的原則向外散射；輔色燈光則在更外一圈以同樣的方向不同的方式加以編排，層次豐富而始終節(jié)奏統(tǒng)一。經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)后的燈光，通過(guò)強(qiáng)弱、明暗、節(jié)奏、組合等各種形式，拉開(kāi)整體舞臺(tái)的空間。沒(méi)有舞蹈演員的伴舞，也沒(méi)有眼花繚亂的視頻特效，沒(méi)有色彩豐富造型各異的舞臺(tái)道具，只用燈光陪伴著每一位歌手的演唱，用一個(gè)又一個(gè)純粹的音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)來(lái)打動(dòng)人心，為歌手對(duì)音樂(lè)的演繹添色不少，為音樂(lè)情感和歌手心境提供恰如其分的表達(dá)方式。

如韓紅演唱歌曲《莫尼山》時(shí)，根據(jù)其選曲與紅色服裝使用了明度較高的光束，配合她的個(gè)人風(fēng)格提升整體氛圍。為了表現(xiàn)歌曲中對(duì)大自然的述說(shuō)，兩束白色主光束直指韓紅，綠色線性光匯聚成花束將其環(huán)繞，淡淡的紫色輔助光散射在呼麥、樂(lè)隊(duì)、伴唱等人的身邊，彰顯了韓紅的主體地位，為舞臺(tái)構(gòu)建出層次。在演唱過(guò)程中隨著音樂(lè)旋律的婉轉(zhuǎn)起伏，燈光的節(jié)奏也隨之變化。燈束從明到暗，從散射到匯聚，從靜止到移動(dòng)。通過(guò)彩排精確地隨著音樂(lè)的變化而變化，一切都圍繞著歌曲的演繹而來(lái)。雖然觀眾并不能一一細(xì)膩體會(huì)，但營(yíng)造的氛圍將音樂(lè)與觀眾緊密相連，用一切有形的物質(zhì)和無(wú)形的精神感染聽(tīng)眾，

三、融情入境讓視聽(tīng)升華

《我是歌手》節(jié)目中的舞美設(shè)計(jì)注重音樂(lè)表演的主體地位，始終將演唱置于重心。其舞美設(shè)計(jì)將視覺(jué)元素一再簡(jiǎn)化提煉，用燈光的組合與變化，用舞臺(tái)布景的虛與實(shí)，用歌手的化妝與服裝，將目光所及的元素都潛移默化映入觀眾眼簾，猶如天然共生一般自然和諧。一切為配合音樂(lè)而生，融情入境讓視聽(tīng)體驗(yàn)升華，也給予觀眾更多的想象空間。這一切的準(zhǔn)備都精心籌謀于幕后，呈現(xiàn)于觀眾面前時(shí)以成熟的形式，不動(dòng)聲色間已引人入勝。

自古以來(lái)便有多種襯托手法，雖然其外在形式隨著時(shí)代的變化而不同，其精神內(nèi)核則始終保持統(tǒng)一?！段沂歉枋帧吠ㄟ^(guò)獨(dú)到的舞美設(shè)計(jì)提升觀感，所有的調(diào)度均為音樂(lè)服務(wù)，視覺(jué)指向凝聚于歌手一身，面光讓歌手面龐清晰動(dòng)人，頂光側(cè)光為其周身輪廓鋪上淡淡光芒。觀眾視線中的第一印象如夢(mèng)似幻，繼而看到環(huán)繞歌手的專業(yè)樂(lè)隊(duì)與伴唱，奠定了這是一場(chǎng)高品質(zhì)演唱的觀感。

而“境”是由“情”構(gòu)筑的虛擬空間，在“境”中聆聽(tīng)音樂(lè)，有利于觸發(fā)感官與情緒的溝通。舞美構(gòu)建了這一空間的初步構(gòu)架，每位觀眾的不同人生際遇使得空間豐富而獨(dú)立。觀眾將自身的情感傾注其中，激發(fā)了與歌手間的共鳴?！段沂歉枋帧分械奈杳涝O(shè)計(jì)給予了觀眾充分的情感激蕩空間，沒(méi)有用具象視覺(jué)元素限定想象的邊界。通過(guò)“情”中的種種暗示，使用種種美好的意象，為歌手與觀眾鋪設(shè)一段美好虹橋，鞏固了對(duì)演唱的認(rèn)同。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著科技對(duì)現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)的推動(dòng)，其在電視節(jié)目中占據(jù)著重要地位，未來(lái)亦將隨著社會(huì)的進(jìn)步而不斷發(fā)展完善。把握“情”和“境”之間的配合，才能充分滿足觀眾越來(lái)越挑剔的眼光和嚴(yán)苛的需求，始終立足于正確的前進(jìn)方向?！段沂歉枋帧分械奈杳涝O(shè)計(jì)正是做好了“減法”，極簡(jiǎn)的形式和豐富的細(xì)節(jié)，從服務(wù)對(duì)象的本體出發(fā)，不論舞美設(shè)計(jì)本身可以多么華麗炫目，依然只作為音樂(lè)的忠實(shí)助手，始終不忘初心。媒體制作人應(yīng)以音樂(lè)為本，將歌曲的制作與傳播放在首要位置，注重引導(dǎo)大眾的音樂(lè)價(jià)值觀，而不是把“秀”放在第一位，只追求收視率。

任何文化形式都不能超越所處時(shí)代，受到當(dāng)前國(guó)家實(shí)力上升的切實(shí)影響，歌唱類真人秀節(jié)目百花齊放，不同的節(jié)目打造出不同音樂(lè)情境，既符合各自節(jié)目定位的需求，又豐富了文化氛圍，給予觀眾的精神需求更多選擇余地。在不同的風(fēng)格碰撞的火花中，舞美設(shè)計(jì)將會(huì)不斷推陳出新?？v觀諸多歌唱類真人秀節(jié)目，是形式的不斷變化創(chuàng)新，讓這些節(jié)目有著蓬勃生命力。但大多歌唱類真人秀節(jié)目從國(guó)外引進(jìn)，乃至舞美設(shè)計(jì)都照搬原版模式，直接請(qǐng)外方團(tuán)隊(duì)搭建框架，缺乏本土的特色與個(gè)性。

近些年我國(guó)一直呼吁由“中國(guó)制造”到“中國(guó)創(chuàng)造”的改變，在歌唱類真人秀節(jié)目中亦如此。我國(guó)的音樂(lè)文化中有著豐富的寶藏，眾多民族歌曲風(fēng)格迥異、各具特色。在未來(lái)的發(fā)展中應(yīng)構(gòu)思本土化的音樂(lè)類真人秀節(jié)目，從舞美設(shè)計(jì)到節(jié)目構(gòu)成的方方面面，對(duì)中華文化的精髓進(jìn)行加工和打造。引起國(guó)人對(duì)民族傳統(tǒng)音樂(lè)的重視，在節(jié)目中融入我國(guó)特有的思想文化，通過(guò)舞美設(shè)計(jì)塑造中國(guó)特有的音樂(lè)情境，積極推動(dòng)我國(guó)文化價(jià)值觀的構(gòu)建。

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田園，江西財(cái)經(jīng)大學(xué)。