他本身就是一部作品

施雪鈞

拿鐵咖啡透出濃濃的古典香味，飄散在空氣中。在上海交響樂(lè)團(tuán)新音樂(lè)廳一隅的咖啡廳里，大師優(yōu)雅地靠在沙發(fā)椅上，手中慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)著小勺，小口品嘗著咖啡。陳?ài)脐?yáng)在回味著什么？清苦咖啡中淡淡的甘甜？不！他在回味半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的音樂(lè)人生。因?yàn)檫@五十年來(lái)，他本身就是一部作品，一部需要認(rèn)真研讀的作品。我的腦中，浮現(xiàn)出一段二十世紀(jì)八十年代初的記憶。那是一個(gè)炎熱午后，正在上海植物園賞花的我，遇見(jiàn)陳?ài)脐?yáng)。在茶室僻靜的一角，他獨(dú)自坐在藤條椅上，面前一杯清茶，心無(wú)旁騖地研讀總譜。我喜出望外，因?yàn)檫@是我頭一回看見(jiàn)從電臺(tái)廣播、唱片中走出來(lái)的名家。要知道，那個(gè)年代的舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》，就是陳?ài)脐?yáng)的化身……幾十年過(guò)去了，指揮大師依然保持了那份音樂(lè)家難能可貴的品質(zhì)——“純真”。

五個(gè)“第一”

湖南路105號(hào)人去樓空，現(xiàn)今的上交，已搬離了那座花木蔥郁的歐式花園。可陳?ài)脐?yáng)念念不忘那段二十五年的流金歲月。每天來(lái)回經(jīng)過(guò)那條路的人們也許并不留意，腳下踩的是一段厚重的歷史，是中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的發(fā)祥之地。就在這腳下，中國(guó)最古老的上海交響樂(lè)團(tuán)跨越了梅帕器時(shí)代、黃貽鈞時(shí)代、陳?ài)脐?yáng)時(shí)代。

早年李德倫親眼所見(jiàn)的十幾個(gè)戴著瓜皮帽、身穿長(zhǎng)袍馬褂的“梅帕器時(shí)代”的樂(lè)手演奏貝多芬《田園交響曲》的情景，已成了歷史煙云。黃貽鈞、陳?ài)脐?yáng)等繼任者，沿用了數(shù)十年積淀的高貴傳統(tǒng)，制造出了平衡、柔滑、堅(jiān)韌，或光輝燦爛或溫暖親切的“上交聲音”。而今，這百十多年的歷史文脈，移進(jìn)了充滿(mǎn)藝術(shù)靈性的新落成的音樂(lè)廳里。

如同庫(kù)特·馬舒爾告別紐約愛(ài)樂(lè)時(shí)那樣黯然神傷，陳?ài)脐?yáng)內(nèi)心也充滿(mǎn)著傷感?！霸趺凑f(shuō)呢，在我最好的時(shí)候，也就是說(shuō)在我精力最旺盛、經(jīng)驗(yàn)最豐富的時(shí)候，讓我退下來(lái)了，我還有許多想法沒(méi)實(shí)現(xiàn)。我完全還可以好好施展一下我的作用和能力！”

一個(gè)時(shí)代隨風(fēng)而去。而中國(guó)交響音樂(lè)史，將記載他的斐然功績(jī)。

一代指揮家陳?ài)脐?yáng)繼承了上交締造者和前輩的傳統(tǒng)，將這個(gè)百年老團(tuán)穩(wěn)健地帶進(jìn)了“中外名團(tuán)之列”，具有了國(guó)際名團(tuán)的范兒。在他就任上海交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、音樂(lè)總監(jiān)的二十五年中，即便上交在遭遇不平等競(jìng)爭(zhēng)、被對(duì)手?jǐn)D到懸崖邊的困難時(shí)期，他依然波瀾不驚，一如既往地將樂(lè)團(tuán)帶向藝術(shù)高峰。這有目共睹，他為上交乃至中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)太多了。時(shí)任上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席的陸在易在一次“陳?ài)脐?yáng)指揮藝術(shù)研討會(huì)”上，列舉了他創(chuàng)造的“五個(gè)第一”：第一個(gè)在全國(guó)樂(lè)團(tuán)建設(shè)中設(shè)立音樂(lè)總監(jiān)；第一個(gè)在全國(guó)推出了樂(lè)團(tuán)音樂(lè)季；第一個(gè)在全國(guó)創(chuàng)辦了民間愛(ài)樂(lè)組織——上海交響樂(lè)愛(ài)好者協(xié)會(huì)；第一個(gè)由他提出別人協(xié)助成立了上海交響樂(lè)發(fā)展基金會(huì)；第一個(gè)指揮演出并兩次錄制了朱踐耳全部交響曲和管弦樂(lè)曲，以及丁善德的全部交響樂(lè)作品。

其實(shí)，陳?ài)脐?yáng)藝術(shù)上的“第一”遠(yuǎn)不止這些。為改造上交的銅管樂(lè)聲部，他開(kāi)先河在全國(guó)率先引進(jìn)美國(guó)、俄羅斯、法國(guó)的外籍樂(lè)手；他率先執(zhí)棒肖斯塔科維奇《第十交響曲》、普羅科菲耶夫《第五交響曲》在中國(guó)的首演。這令李德倫愕然，他告訴這位年輕指揮：“我特別喜歡老肖的《第十交響曲》，一直想上演這部作品，想不到你搶先演了！”

陳?ài)脐?yáng)還排演了中國(guó)作曲家譚盾、陳其鋼、盛宗亮、周龍、陳怡、黃安倫、許舒亞、瞿小松等幾乎所有“新生代”的作品。

作為中國(guó)最有影響力的指揮家之一，陳?ài)脐?yáng)為中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的職業(yè)化建設(shè)與改革樹(shù)立了標(biāo)桿，影響并推進(jìn)了中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的進(jìn)程。

揮出了一片“中國(guó)的天空”

作為一代古典“偶像”，陳?ài)脐?yáng)那獨(dú)一無(wú)二的“地中?！笔降娘h逸長(zhǎng)發(fā)，成了音樂(lè)的符號(hào)和票房的保證。他過(guò)膝的長(zhǎng)臂、保持較好的外形以及舞臺(tái)上情緒激昂、充滿(mǎn)爆發(fā)力的肢體語(yǔ)言，成了公眾的偶像。他擁有無(wú)數(shù)忠實(shí)的樂(lè)迷。

這“地中海標(biāo)記”，極像法國(guó)大文豪伏爾泰，既浪漫又有詩(shī)意?？稍凇拔母铩边z風(fēng)尚存之時(shí)，這個(gè)鮮明個(gè)性標(biāo)記，差一點(diǎn)被毀掉。當(dāng)年陳?ài)脐?yáng)在《中國(guó)革命之歌》指揮組工作時(shí)，有人提出陳?ài)脐?yáng)的發(fā)型有損于“革命”形象，竭力要他改變發(fā)型。一位寬容的領(lǐng)導(dǎo)準(zhǔn)許他保留，于是，也為中國(guó)樂(lè)壇留下了一個(gè)獨(dú)特的符號(hào)。

現(xiàn)年七十七歲的指揮大師，在2009年卸任上交音樂(lè)總監(jiān)一職后，藝術(shù)生命愈久彌香，繼續(xù)書(shū)寫(xiě)著樂(lè)壇的“不老傳奇”。音樂(lè)使他的年齡常常給人以更年輕的錯(cuò)覺(jué)，剛健、活力、旺盛，激情猶在?！白鳛橐粋€(gè)指揮，我付出了畢生精力，我要工作到我指揮不動(dòng)為止。”無(wú)怪乎日本音樂(lè)評(píng)論家長(zhǎng)谷川無(wú)久稱(chēng)陳?ài)脐?yáng)“是一位具有旺盛創(chuàng)造力的優(yōu)秀卓越的指揮家”。

在當(dāng)代中國(guó)指揮家中，毫無(wú)疑問(wèn)，陳?ài)脐?yáng)屬于那種代表了優(yōu)雅、明媚、智慧、客觀和有著深厚音樂(lè)底蘊(yùn)的人物，也是繼樂(lè)壇前輩李德倫、彭修文之后，最有影響力、知名度最高的貫通中西的第二代指揮家之一。

當(dāng)年，陳?ài)脐?yáng)在中國(guó)樂(lè)壇如日中升，炙手可熱。中央樂(lè)團(tuán)首任團(tuán)長(zhǎng)李凌在《人民音樂(lè)》發(fā)表長(zhǎng)文《大潮動(dòng)若寐》，盛贊一個(gè)有前途的青年指揮家，之后又親自寫(xiě)信求助鄧小平，希望將陳?ài)脐?yáng)調(diào)到中央樂(lè)團(tuán)。于是，便有了文化部劉復(fù)之等三位副部長(zhǎng)專(zhuān)程同來(lái)上海，向汪道涵要人的故事。指揮大師李德倫也看上陳?ài)脐?yáng)，幾次親筆寫(xiě)信給這位自己一心想栽培、成為自己未來(lái)接班人的年輕指揮，“燮陽(yáng)啊，你何時(shí)能來(lái)北京？你要多來(lái)，我們都老了！”言辭殷切，令人動(dòng)容。

二十世紀(jì)八十年代末，為與失散了幾十年的父親陳蝶衣團(tuán)聚，陳?ài)脐?yáng)一度離開(kāi)上海前往香港發(fā)展，并擔(dān)任香港中樂(lè)團(tuán)的首席指揮。離開(kāi)大陸之后的陳?ài)脐?yáng)心情憂(yōu)郁寡歡，時(shí)任上海市委書(shū)記的朱镕基得知后，于1991年3月1日親筆致信陳?ài)脐?yáng)：“歡迎你回來(lái)。堅(jiān)決和人民站在一起，和群眾心連心，不怕人說(shuō)三道四，向你的妻子問(wèn)好。”就這樣，將陳?ài)脐?yáng)召喚了回來(lái)。

陳?ài)脐?yáng)果然不負(fù)眾望，自二十世紀(jì)八十年代舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》聲名鵲起后，半個(gè)世紀(jì)來(lái)，陳?ài)脐?yáng)以“樂(lè)團(tuán)焊接大師”的權(quán)威，奠定樂(lè)壇的牢固地位。這位才華橫溢的指揮家?guī)ьI(lǐng)中國(guó)的樂(lè)團(tuán)，幾度開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)交響樂(lè)史上“燦爛的篇章”：1990年10月，他應(yīng)邀攜上交為卡內(nèi)基音樂(lè)廳成立百年舉行慶典音樂(lè)會(huì)；1998、1999連續(xù)兩年，他執(zhí)棒中央民族樂(lè)團(tuán)，在維也納金色大廳，開(kāi)創(chuàng)了維也納中國(guó)農(nóng)歷新年音樂(lè)會(huì)的模式，震動(dòng)了歐洲樂(lè)壇；2004年6月，作為首支應(yīng)邀到訪歐洲音樂(lè)“圣壇”——柏林愛(ài)樂(lè)大廳演出的中國(guó)上海交響樂(lè)團(tuán)，在陳?ài)脐?yáng)執(zhí)棒下，揮出了一片“中國(guó)的天空”，令柏林同行刮目相看；之后，他的足跡遍布美國(guó)、法國(guó)、俄羅斯、日本、韓國(guó)……

迄今，幾乎中國(guó)所有重大的音樂(lè)工程、國(guó)家重大節(jié)慶演出、國(guó)家重大外事活動(dòng)、國(guó)家元首峰會(huì)等重量級(jí)演出，都有“地中海標(biāo)記”的身影……

自成一體的指揮風(fēng)格

每位指揮對(duì)符號(hào)的解讀都不同。通常，一支樂(lè)隊(duì)只要花上十五分鐘的時(shí)間，就知道面前的指揮是優(yōu)秀的音樂(lè)家，還是一個(gè)天分不高只會(huì)說(shuō)教的排練“哲學(xué)家”。而一個(gè)好指揮，能將一百個(gè)人焊成一個(gè)歌唱的巨人，發(fā)出最美妙復(fù)雜的聲響，一揮手能讓喧鬧的弦樂(lè)降至喃喃低語(yǔ)，再一揮手就能讓銅管迸出勝利的號(hào)角……無(wú)疑，陳?ài)脐?yáng)擁有掌控力。他威而不怒，有靈敏的耳朵、豐富的經(jīng)驗(yàn)、鮮明的風(fēng)格和寧?kù)o的智慧。他一站上指揮臺(tái)，就很少用嘴說(shuō)話(huà)，更多是用手、眼，以至身體說(shuō)話(huà)。在演出時(shí)，他善于用音樂(lè)來(lái)帶動(dòng)樂(lè)隊(duì)的理性與激情?！斑@樣養(yǎng)成一種美妙的默契，到演出時(shí)，就會(huì)較完美地按照自己的音樂(lè)意圖表現(xiàn)出來(lái)了?！?/p>

早在二十世紀(jì)八九十年代，中央樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李凌在多次觀看陳?ài)脐?yáng)排練后說(shuō)：“中央樂(lè)團(tuán)有一種習(xí)慣，外國(guó)有威望的指揮家來(lái)指揮，大家比較謹(jǐn)慎認(rèn)真，思想比較集中，困難的樂(lè)段也肯花功夫，演出效果常常比較好。但對(duì)本國(guó)的指揮，情況就不同了，因而指揮要花費(fèi)更多的精力。不過(guò)，中央樂(lè)團(tuán)對(duì)陳?ài)脐?yáng)的排練是認(rèn)真的，他們覺(jué)得他有藝術(shù)，有激情，有重點(diǎn)，效果容易實(shí)現(xiàn)和鞏固，指揮與隊(duì)員之間合作也比較融洽?！?/p>

這套自成一體的指揮風(fēng)格，使陳?ài)脐?yáng)在眾多樂(lè)團(tuán)得心應(yīng)手。無(wú)論在上交，還是在國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、中央民族樂(lè)團(tuán)以及其他地方樂(lè)團(tuán)，他都能與樂(lè)隊(duì)演奏員形成默契的工作關(guān)系。當(dāng)演奏員們排練到疲憊時(shí)，他常常會(huì)在不經(jīng)意間發(fā)出幾聲有趣的怪叫聲，引來(lái)一陣哄堂大笑后，氣氛立馬得到改變。

在談及指揮藝術(shù)時(shí)，陳?ài)脐?yáng)曾告訴我說(shuō)：“我要求我指揮的音樂(lè)像泉水一樣流出來(lái)，而不是像做鞋底那樣把線拉出來(lái)，更不是擠出來(lái)……我不太注意自己在舞臺(tái)上的動(dòng)作如何，動(dòng)作不在手大手小，它是從自己對(duì)音樂(lè)的理解自然而然出現(xiàn)的。一切要在音樂(lè)之中，而不是在音樂(lè)之外，我更多的是用心來(lái)指揮?！?/p>

八十年代初，陳?ài)脐?yáng)獲得了到美國(guó)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，他的音樂(lè)視野仿佛開(kāi)了一個(gè)探視天穹中繆斯女神的天窗。他有幸接觸到了小澤征爾等國(guó)際大師，大量地聽(tīng)名家指揮演出的錄像和唱片，相互比較，深入揣摩。他說(shuō)：“我喜歡伯恩斯坦的靈氣和松弛，喜歡卡拉揚(yáng)的流暢和深沉，喜歡克萊伯的瀟灑和敏銳，喜歡索爾蒂的熱情和雄偉?！?/p>

這種博采眾長(zhǎng)形成了“陳?ài)脐?yáng)風(fēng)格”。在這位俄羅斯學(xué)派指揮家的棒下，節(jié)奏、線條、空間、視覺(jué)感嚴(yán)密和緊湊。他一舉起指揮棒，音樂(lè)仿佛就活了起來(lái)，由此帶來(lái)了活躍、動(dòng)聽(tīng)、燦爛以及充滿(mǎn)生命力度的速度，既有空間距離，又有全景再現(xiàn)的音響效果。

指揮大師說(shuō)：“在音樂(lè)的處理上，我喜歡深沉、細(xì)致、自然、流暢。音樂(lè)的形象要鮮明，貼切。樂(lè)隊(duì)的幅度要大，要充分發(fā)揮樂(lè)隊(duì)巨大的表現(xiàn)力，節(jié)奏要嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)處理要緊湊，完美。我認(rèn)為節(jié)奏是音樂(lè)的核心，它包含了韻律、風(fēng)骨，而節(jié)奏的靈魂是動(dòng)力，動(dòng)力存在于總的音樂(lè)結(jié)構(gòu)之中，我覺(jué)得中國(guó)的音樂(lè)家在指揮或演奏時(shí)，往往缺少動(dòng)力。”

對(duì)于音樂(lè)會(huì)的曲目安排，陳?ài)脐?yáng)喜歡把它像排練一部交響樂(lè)的四個(gè)樂(lè)章那樣“起、承、轉(zhuǎn)、合”，使一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)成為有起有伏的整體，并且一氣呵成。他對(duì)音樂(lè)會(huì)曲目選擇的審美標(biāo)準(zhǔn)是“通俗、好聽(tīng)、大眾化、上得了臺(tái)面”。他力求與觀眾拉近距離，打成一片。

心里有聽(tīng)眾，這使得陳?ài)脐?yáng)的音樂(lè)會(huì)常常很受歡迎。

指揮家的天職

中國(guó)交響樂(lè)作品的創(chuàng)作往往充滿(mǎn)了憂(yōu)患。作曲家王西麟曾在《中國(guó)交響樂(lè)憂(yōu)思錄》一文中尖銳地提出：“每一次振興交響樂(lè)的社會(huì)性呼吁，幾乎都是只為了交響樂(lè)團(tuán)的存亡，即交響樂(lè)演奏事業(yè)而呼吁，從來(lái)不包括交響樂(lè)創(chuàng)作事業(yè)……作曲家的位置、工作、生活、創(chuàng)作和演奏新作、錄音、出版仍然沒(méi)有任何保證，成了漂流江湖的個(gè)體戶(hù)……”他大聲疾呼，必須建立一個(gè)“創(chuàng)作—演奏—錄音—出版唱片和樂(lè)譜—傳播—對(duì)外交流—介紹我國(guó)文化”的機(jī)制。

這談何容易，卻是中國(guó)指揮家的天職。

陳?ài)脐?yáng)清醒地意識(shí)到，單靠個(gè)人力量，無(wú)力改變社會(huì)大環(huán)境，但可以從我做起，身體力行。這位年輕時(shí)學(xué)過(guò)作曲、配器、鋼琴、小提琴，擔(dān)任過(guò)合唱指揮的音樂(lè)大師，深知每個(gè)領(lǐng)域的艱辛。他的良知使他自覺(jué)地承擔(dān)起了社會(huì)擔(dān)當(dāng)。他曾對(duì)李凌表示：“扶持中國(guó)青年作曲家和中國(guó)作品，乃至中國(guó)年輕的樂(lè)團(tuán)，是一個(gè)指揮的天職。只有時(shí)刻不忘中國(guó)交響樂(lè)成長(zhǎng)的艱難，肯花精力來(lái)培植這些新的藝術(shù)，才能使我們的交響樂(lè)藝術(shù)一步步繁榮起來(lái)。指揮者應(yīng)該是他們的仆人，而不是一個(gè)高高在上的裁判官?！?/p>

令人欣慰的是，陳?ài)脐?yáng)踐行了自己的諾言。他除了是中國(guó)第一位獨(dú)自?xún)纱闻叛葚惗喾揖挪拷豁懬闹笓]家外，也是全國(guó)排演作曲家新作最多的指揮家之一。幾十年來(lái)，他不遺余力，力推中國(guó)作品。

《中國(guó)樂(lè)評(píng)》主編、自由撰稿人邵奇青在細(xì)致研究了陳?ài)脐?yáng)執(zhí)掌上交時(shí)期的演出表之后，統(tǒng)計(jì)出如下數(shù)據(jù)：“在陳?ài)脐?yáng)執(zhí)掌上交期間，指揮正式演出總共八百四十四場(chǎng)（不包括商演和其他），演出作品涉及兩百五十六位中外作曲家。其中國(guó)內(nèi)作曲家一百三十四人，作品涵蓋民樂(lè)、交響曲、管弦樂(lè)、協(xié)奏曲、舞劇、交響合唱等。國(guó)外作曲家一百二十二人，作品涵蓋巴洛克時(shí)期、古典樂(lè)派、浪漫樂(lè)派、后期浪漫樂(lè)派、民族樂(lè)派、印象派到現(xiàn)代樂(lè)派的各類(lèi)作品。其中，指揮上演的外國(guó)作品兩百六十一部，中國(guó)作品近兩百部……”不僅如此，陳?ài)脐?yáng)還排演了中國(guó)作曲家譚盾、陳其鋼、盛宗亮、周龍、陳怡、黃安倫、許舒亞、瞿小松等幾乎所有“新生代”的作品。

以力推中國(guó)作品為己任的陳?ài)脐?yáng)，自1986年開(kāi)始排演錄制朱踐耳的《第一交響曲》后，錄制了全套《朱踐耳交響樂(lè)作品集》《管弦樂(lè)作品集》、全套《呂其明管弦樂(lè)作品集》、譚盾的《臥虎藏龍》（唱片名《離騷》，中央樂(lè)團(tuán)演奏）、徐景新的交響合唱新作《鐵軍之歌》《春潮》、趙季平的《古槐尋根》管弦樂(lè)版、周杰倫的《菊花臺(tái)》等大量中國(guó)優(yōu)秀作品，其中還未包括許多民樂(lè)新作品。

可以想象，如果沒(méi)有陳?ài)脐?yáng)支持、推崇和排演，一些作曲家的成名作將難見(jiàn)天日，大師們的整套作品也很難問(wèn)世。對(duì)此，陳?ài)脐?yáng)說(shuō)：“現(xiàn)代樂(lè)團(tuán)老是演翻版的東西，再演下去就沒(méi)意義了。過(guò)去，中央樂(lè)團(tuán)有個(gè)好傳統(tǒng)，在‘李凌時(shí)代’就有新作視奏會(huì)及新作演奏音樂(lè)會(huì)，我們應(yīng)該堅(jiān)持下去，這是最好的繼承……”

事實(shí)上，自二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，中國(guó)交響樂(lè)創(chuàng)作取得了空前進(jìn)步。中國(guó)作品、作曲家已遠(yuǎn)遠(yuǎn)走出了幼稚，不少上乘作品在國(guó)際上獲得大獎(jiǎng)并被國(guó)外樂(lè)團(tuán)演奏。遺憾的是，它們鮮在國(guó)內(nèi)音樂(lè)會(huì)上出現(xiàn)。這如同一件上好質(zhì)地的衣服，被無(wú)情地掛在了衣柜里，直至發(fā)黃、褪色。

陳?ài)脐?yáng)很理解作曲家們的難言苦衷。“中國(guó)許多好作品，因?yàn)槭籽莶怀晒蛷U了，從此被扔進(jìn)抽屜或被打入冷宮，沒(méi)人去搶救，太可惜了。譬如王玉潔的《第二交響曲“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”》、施永康的《東方曙光》等作品，就此再也沒(méi)有演過(guò)。再說(shuō)朱踐耳，沒(méi)有上交，他許多作品很可能被壓在青石板下不見(jiàn)天日。正因?yàn)槿绱耍曳浅ＶС炙?，他的嗩吶曲《天?lè)》是我起的名，他的交響作品除了《第四交響曲》《納西一奇》是他人指揮外，其他都是我錄制的。《第一交響曲》還是我在北京首演的，之后又帶去香港演出。朱踐耳曾多次說(shuō)，‘我很幸運(yùn)，感謝您！沒(méi)有上交，沒(méi)有陳?ài)脐?yáng)，就沒(méi)有我的作品！’還有，王西麟《太行山印象》也是我指揮中央樂(lè)團(tuán)錄音的。那些年，我在中央樂(lè)團(tuán)錄了不少?lài)?guó)內(nèi)新作唱片，很多電影錄音工作都由我完成。為此，我竭力贊同中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)關(guān)峽力推中國(guó)作品的理念，這是中國(guó)作品走向世界的不二之路！”

……

從上交退位后，陳?ài)脐?yáng)依然十分“搶手”。他擔(dān)任特邀指揮、常任指揮的樂(lè)團(tuán)有中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)、中央民族樂(lè)團(tuán)、上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、山西交響樂(lè)團(tuán)等諸多樂(lè)團(tuán)，被稱(chēng)為“藝術(shù)常青樹(shù)”。2015年是指揮大師從藝五十年，欣聞上海音樂(lè)出版社于2015年12月推出一套十張由他指揮上交演出的《陳?ài)脐?yáng)指揮中外名曲選》唱片。但愿這聲音，能傳得更遠(yuǎn)，傳播到世界各地！