嘉興博物館藏陳奕禧書(shū)法作品

□吳鳳珍Wu Fengzhen

嘉興博物館藏陳奕禧書(shū)法作品

Chen Yixi’s Calligraphy Works Stored in the Jiaxing Museum

□吳鳳珍Wu Fengzhen

Chen Yixi is a calligrapher and collector of inscriptions on ancient bronzes and stone tablets in the Qing Dynasty. His calligraphy works are famous at that time. This article gives a introduction to four calligraphy works of Chen Yixi stored in the Jiaxing Museum.

清代書(shū)法堪稱(chēng)中國(guó)書(shū)法史上的中興時(shí)期，書(shū)法藝術(shù)由繼承、發(fā)展到變革、創(chuàng)新，突破了宋元明清以來(lái)帖學(xué)的樊籠，開(kāi)創(chuàng)了碑學(xué)，形成了可與唐宋書(shū)藝并駕齊驅(qū)的繁榮場(chǎng)面，同時(shí)造就了很多造詣卓著的書(shū)法家。嘉興海寧陳奕禧便是其中一位。

陳奕禧（1648－1709年），字六謙，又字子文、文一，號(hào)香泉、晚號(hào)葑叟，海寧鹽官人。①官至江西南安知府，是清初一名重要的書(shū)法家。其書(shū)法在清初時(shí)影響很大，康熙、雍正、乾隆三帝都喜愛(ài)他的書(shū)法，由于他的一生活動(dòng)于康熙年間，故有人將其書(shū)法與姜宸英、汪士鋐、何悼并列為“康熙書(shū)壇四家”。②書(shū)法之外，他還熱衷金石收藏，集有大量秦、漢、唐、宋金石，并逐一辨正題跋，輯為《隱綠軒題跋》，還著有《春靄堂集》、《虞州集》、《綠蔭亭集》等著作。嘉興博物館藏有陳奕禧書(shū)法作品四件，現(xiàn)介紹如下。

一．書(shū)法作品

1.行書(shū)七絕詩(shī)立軸

紙本，縱136、橫55.6厘米。行書(shū)三行：“錦屏山色對(duì)高秋，西漢潺湲十二樓。飛雁北來(lái)今始到，不知羈客最先愁”。款識(shí)：“丁亥嘉平，奕禧”。引首鈐朱文印“如云煙”，落款后鈐朱文印“香泉”、白文印“陳奕禧印”。左下角鈐朱文收藏印“祝如眼?！?。

此行書(shū)軸作于康熙四十六年丁亥十二月（1708年），去世前一年，時(shí)年六十一歲，是陳奕禧晚年的書(shū)法作品。用筆圓潤(rùn)秀美，墨色濕潤(rùn)，結(jié)字精致，縱橫相宜。（圖1）

2.行書(shū)蘇軾詩(shī)立軸

絹本，縱100、橫42厘米。行書(shū)，錄蘇軾詩(shī)《陌上花》一首：“陌上花開(kāi)蝴蝶飛，江山猶是昔人非。遺民幾度垂垂老，游女長(zhǎng)歌緩緩歸”?？钭R(shí)：“奕禧”。鈐朱文印“海寧陳奕禧字子文別號(hào)香泉翰墨圖書(shū)”、白文印“權(quán)觀察史”。引首鈐白文?。骸坝n日巖”。

詩(shī)塘有沈景修長(zhǎng)跋：“海寧陳香泉太守，書(shū)名鼎盛，在汪退谷、查聲山、何義門(mén)諸先生之間，包安吳論書(shū)列于佳品上。此綾本長(zhǎng)幀用筆本松雪結(jié)體，師停云參差錯(cuò)落，承接一氣?？芍^極書(shū)家之能事。王星伯比部持贈(zèng)敬齋程君。敬齋介昌蒲室主人所預(yù)審定為識(shí)數(shù)語(yǔ)。敬齋喜收藏，此特全豹之一斑耳。秀水沈景修跋”。鈐白文?。骸吧颉?、“景修印”、“蒙道士”。

裝裱右側(cè)題跋：“海寧陳香泉太守詩(shī)翰真跡，數(shù)青草堂珍藏鄉(xiāng)賢文物”。鈐朱文印“數(shù)青草堂”。

裝裱左側(cè)有錢(qián)鏡塘錄陳奕禧生平：“陳奕禧，字子文，又字六謙，號(hào)香泉，海寧人。翰墨妙當(dāng)代，附貢生，起家安邑丞，歷戶(hù)部郎，出為石阡知府，后移任南安。生平所書(shū)，有《予寧堂帖》十卷藏于家。雍正甲寅十二月，以奕禧書(shū)勒石內(nèi)府，為《夢(mèng)墨樓帖》十卷，士論榮之。子世泰亦能書(shū)刻，有《卞壁樓墨拓》。著有《皋蘭載筆》二卷、《益州于役記》四卷、《金石遺文錄》十卷、《春靄堂集》十八卷等行世。見(jiàn)《海寧州志稿?藝文志》。戊戌秋八月鄉(xiāng)后學(xué)錢(qián)鏡塘謹(jǐn)錄”。鈐白文印“錢(qián)鏡塘”、朱文印：“數(shù)青草堂”。（圖2）

沈景修(1835－1899年)，先世嘉興人，后居吳江，善詩(shī)詞雜文，尤工書(shū)。從題跋內(nèi)容來(lái)看，沈景修與王星伯、程敬齋交往頻繁，經(jīng)常在一起從事鑒賞活動(dòng)。沈景修在題跋中對(duì)《陌上花》詩(shī)軸贊不絕口，并記錄了該作品的流傳過(guò)程：王星伯比部持贈(zèng)敬齋程君。王星伯(1848－?)，名文毓，號(hào)星伯，江蘇吳江人。光緒二年(1876年)舉人，工書(shū)法，王星伯時(shí)任刑部江西司額外主事，比部是清時(shí)對(duì)刑部及其司官的習(xí)稱(chēng)。程敬齋，程開(kāi)甲之祖父③，當(dāng)時(shí)吳江之富商。程敬齋（？－1918年），祖輩早年從徽州到江蘇吳江盛澤經(jīng)商，到程敬齋時(shí)，已成遠(yuǎn)近聞名的商人、收藏頗富。程敬齋去世后家境敗落，該作品最終由陳奕禧的同鄉(xiāng)后學(xué)錢(qián)鏡塘收藏后捐贈(zèng)給嘉興博物館。錢(qián)鏡塘（1907－1983年），當(dāng)代收藏鑒賞名家，20世紀(jì) 20年代客居上海，開(kāi)始收藏歷代金石書(shū)畫(huà)，他在題跋中記錄了陳奕禧的生平和著述等。

行書(shū)蘇軾《陌上花》詩(shī)軸結(jié)字瀟灑清秀，柔中有剛，章法寬松，氣息貫通。其中大部分結(jié)字有向右上傾趨勢(shì)，有著明顯的米書(shū)痕跡。

此行書(shū)軸，用筆厚重，筆鋒銳利，逸宕沉穩(wěn)。軸上鈐有鐵卿、王際華和張大千大的鑒藏印。鐵卿名鐵保（1752－1824年），清代書(shū)法家，與成親王永瑆、劉墉、翁方綱，稱(chēng)為“清四大書(shū)家”。鐵保在書(shū)法思想、書(shū)學(xué)藝術(shù)上和陳奕禧頗為相似，兩人都在不斷追求古法的同時(shí)也強(qiáng)調(diào)著一種創(chuàng)新的意識(shí)。王際華(1717－1768年)，清代著名藏書(shū)家、文獻(xiàn)學(xué)家，兼工書(shū)法。乾隆十年(1745年) 一甲三名進(jìn)士，參與過(guò)《四庫(kù)全書(shū)》的編纂。大風(fēng)堂即張大千堂號(hào)，張大千（1901－1984年），二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇頗具傳奇色彩的畫(huà)家，繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞，無(wú)所不通。他一生僅僅拜過(guò)曾熙、李瑞清兩位老師學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)，曾、李兩位老師正是晚清至民國(guó)期間碑學(xué)書(shū)法的代表人物，作為后學(xué)的張大千難免對(duì)陳奕禧這位清代碑學(xué)開(kāi)拓者充滿(mǎn)敬仰之情。

4.行書(shū)杜甫“落日”扇面

紙本，縱16.4、橫46.5厘米。行書(shū)十四行。釋文：“落日在窗釣，溪邊春事幽。芳菲緣岸圃，樵爨倚灘舟。啅雀爭(zhēng)枝墜，飛蟲(chóng)滿(mǎn)院游。濁醪誰(shuí)造汝，一酌散千擾”。款識(shí)：“奕禧”。款左鈐：白文“陳奕禧印”、朱文“六謙”。右上角鈐朱文印，已磨損。（圖4）

在陳奕禧書(shū)法作品中，像行書(shū)七絕詩(shī)軸類(lèi)似風(fēng)格的作品占很大部分，扇面等小尺幅作品較少。嘉興博物館藏的行書(shū)杜甫落日扇面，沉著渾融，虛實(shí)相間，聯(lián)絡(luò)有致。

圖1 行書(shū) 七絕詩(shī)立軸

二．師承源流及作品特色

陳奕禧出生在海寧陳氏家族。在清初時(shí)期，海寧陳氏名聲顯赫，文風(fēng)鼎盛，收藏亦富，善書(shū)法者代有聞人出。④陳奕禧出生在這樣的家族，從小就在書(shū)法方面受過(guò)良好的教育。其書(shū)法初習(xí)董書(shū)與其家學(xué)淵源有著密切的聯(lián)系，亦是清初書(shū)風(fēng)所致。由于康熙帝偏好董書(shū)，學(xué)董其昌成為一時(shí)風(fēng)氣在陳奕禧的各體書(shū)法中，他的小行書(shū)受董其昌的影響最大。隨著閱歷的豐富和知識(shí)的增加，他由董書(shū)追蹤其源，上溯到晉人。王士禎在《居易綠》中稱(chēng)他“尤工鐘、王書(shū)法”。⑤陳奕禧對(duì)王羲之、王獻(xiàn)之法帖做過(guò)大量的臨摹與嘗試，但他并沒(méi)有被局限于其中，繼續(xù)博取群家，廣涉唐宋。唐代褚遂良、孫過(guò)庭等書(shū)家均有涉及，而在宋人書(shū)家中，陳奕禧對(duì)“蘇、黃、米、蔡”都有較多的論述，但對(duì)米書(shū)頗為欣賞，尤其是他的大行書(shū)受米書(shū)影響很大。在后來(lái)的學(xué)書(shū)過(guò)程中，他深刻的認(rèn)識(shí)到帖學(xué)給他書(shū)法帶來(lái)的弊端，開(kāi)始取法北碑，并且在北碑中發(fā)現(xiàn)了奇崛變化、古樸自然之美。沈曾植贊言：“指腕兼用之妙，實(shí)董發(fā)其端。由南帖而入北碑，則陳香泉為先覺(jué)也”。⑥陳奕禧推崇并取法北碑的實(shí)踐，為晚清諸家開(kāi)掘出了一條嶄新的書(shū)學(xué)道路。

圖3 行書(shū) 《屴開(kāi)豁大荒》立軸

圖4 行書(shū) 杜甫“落日”扇面

在清初書(shū)壇，陳奕禧書(shū)法名盛一時(shí)，其作品以行書(shū)著稱(chēng)于世，所作富有書(shū)卷氣，這得力于他對(duì)碑帖的搜采與借鑒。他的書(shū)體沉著渾穆，靈動(dòng)有力，既的羲、獻(xiàn)之雅，又得米、黃之逸，瀟灑爽朗，流暢自如，氣韻相貫，十分生動(dòng)。在陳奕禧的傳世的書(shū)法作品中，以大字行書(shū)居多。嘉興博物館館藏的陳奕禧四幅行書(shū)作品中，三幅為大字行書(shū)詩(shī)軸。陳奕禧在臨帖方面著很深的認(rèn)識(shí)，他的書(shū)法言論大部分是關(guān)于帖學(xué)的。他在《臨閣帖自題》中寫(xiě)到：“臨摹之事，非熟知古人深意，不能稱(chēng)手而出”。⑦陳奕禧認(rèn)為書(shū)法臨摹之事要熟悉古人深意，才能夠得其精髓，領(lǐng)其要旨，否則不能稱(chēng)之為好的臨摹作品。行書(shū)“屴同開(kāi)豁大荒”立軸用筆勁健沉著、結(jié)構(gòu)險(xiǎn)峻自如，但是在氣勢(shì)上稍有不足。此作受黃庭堅(jiān)書(shū)風(fēng)影響較大。他在題黃庭堅(jiān)《藥方帖》題跋中寫(xiě)到：“昔人云：得古帖殘本如優(yōu)曇出現(xiàn)。此冊(cè)宋名賢真跡廿二件。兼蘇黃米蔡盡有之。儼入瓊林琪樹(shù)中，賞玩終日而莫能窮，目眩心搖”。⑧由此可見(jiàn)他對(duì)黃庭堅(jiān)書(shū)法的癡迷。行書(shū)蘇軾“陌上花”詩(shī)軸，大部分結(jié)字都有向右上傾斜的趨勢(shì)，頗有米芾之風(fēng)。難怪王士禎《分甘余話(huà)》稱(chēng)他為：“米元章、黃伯思一流人也”。⑨只是他在用筆上較米芾沉穩(wěn)含蓄很多，少了點(diǎn)痛快淋漓，究其原因在于陳奕禧并沒(méi)采取米芾八面出鋒的用筆方式，而多以隸書(shū)中的藏鋒和魏碑中的切筆入筆。陳奕禧的書(shū)法作品中十分重視筆法。他在書(shū)論中提到：“作書(shū)以用筆為主，?？垂盘脴幼樱瑢W(xué)他來(lái)往生活，長(zhǎng)短闊狹，妙處則與人自是不同。用筆貴用鋒，鋒有向背、轉(zhuǎn)折、藏衄，或出或收、或伸或縮，須摻縱自得，則近乎道矣”。⑩這幅作品明顯比其它作品用筆上慢而有力、點(diǎn)畫(huà)精到、筆筆不茍，從而使作品線(xiàn)條遒勁，墨色淋漓。結(jié)字于平穩(wěn)中得奇趣，在章法上更具節(jié)奏感，氣勢(shì)上更加連貫，變化上更加豐富，意趣上也濃厚得多。行書(shū)七絕詩(shī)軸作于陳奕禧去世前兩年，具董其昌遺風(fēng)，由此可見(jiàn)他晚年成熟時(shí)期的書(shū)法風(fēng)格。在陳奕禧的行書(shū)中，部分作品受董書(shū)影響。從他初學(xué)其到看到董書(shū)媚而無(wú)力的不足之處，而在書(shū)法實(shí)踐中也曾做過(guò)一些努力，在他晚年寫(xiě)碑的過(guò)程中，使其弱而無(wú)骨的書(shū)法弊端也得到了明顯的改善。與陳奕禧的大幅行書(shū)立軸相比，其杜甫“落日”扇面小行書(shū)雖氣勢(shì)不足大條幅，但尤顯輕松自然，字里行間透露出一股文雅之氣。

圖2 行書(shū) 蘇軾詩(shī)立軸

陳奕禧《自書(shū)偶成三首》詩(shī)，其一云：“書(shū)道千年舊若新，牢籠博采費(fèi)精神。傳心切要探根抵，不薄今人學(xué)古人”?， 這首詩(shī)是陳奕禧對(duì)書(shū)法學(xué)習(xí)的一個(gè)全面認(rèn)識(shí)。正是他在書(shū)法上的博聞廣取以及他的好古之心，牢牢把握住時(shí)代思潮發(fā)展的脈搏， 開(kāi)啟了清代碑學(xué)之先聲。

注釋?zhuān)?/p>

①俞劍華《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》，上海，上海人民美術(shù)出版社2005年1月，第1008頁(yè)。

②吳培坤《陳奕禧書(shū)法觀念研究》，華東師范大學(xué)碩士論文，2011年。

③熊杏林《程開(kāi)甲》，貴州人民出版社，2004年5月，第2頁(yè)。

④范冠偉《淺談陳奕禧的書(shū)法師承》，《美術(shù)大觀》，2011年第7期，第49頁(yè)。

⑤王士楨《居易錄》，見(jiàn)義淵閣《四庫(kù)全書(shū)》集869冊(cè)，第314頁(yè)。

⑥沈曾植《海日樓答書(shū)法問(wèn)》，《同聲月刊》第三卷第十一號(hào)，民國(guó)三十三年，第112頁(yè)。

⑦陳奕禧《綠陰亭集》，《明清書(shū)論集》，上海辭書(shū)出版社，2011年，第593頁(yè)。

⑧劉靜敏《靈臺(tái)湛空明—從藥方帖談黃庭堅(jiān)的異香世界》，《三聯(lián)生活周刊》2014年第48期，第12頁(yè)。

⑨王士楨《分甘余話(huà)》卷二，中華書(shū)局，1989年，第61頁(yè)。

⑩陳奕禧《綠陰亭集》，《明清書(shū)論集》，上海辭書(shū)出版社，2011年，第600頁(yè)。

（責(zé)任編輯：劉昱）