生活氣息濃郁的唐代銅器

□韓建武

Han Jianwu

生活氣息濃郁的唐代銅器

Bronze Wares with Flavor of Life in the Tang Dynasty

□韓建武

Han Jianwu

As the ritual bronze wares are not popular any more in the Tang Dynasty, there is no innovation in smelting techniques in bronze wares and the number is small. At the 1950s, Shanxi Province Cleaning Northeast Cultural Relics in Construction Site Team started rescue excavation of sites and tombs in the construction sites. The article gives a introduction to the bronze wares unearthed in thousands of Tang Dynasty Tombs.

圖1 鎏金銅鋪首

圖2 鎏金鴛鴦海棠形銅盤(pán)

進(jìn)入唐代，由于青銅禮器不再流行，日常生活中的銅器被金銀器、瓷器、漆器所代替；銅材主要用于鑄錢(qián)，政府也多次發(fā)布禁鑄銅器詔令，所以除銅鏡、造像外，唐代銅器在冶鑄技術(shù)上少有創(chuàng)新，數(shù)量較少。

20世紀(jì)50年代，百?gòu)U待興，時(shí)逢我國(guó)大規(guī)模經(jīng)濟(jì)建設(shè)時(shí)期，配合當(dāng)時(shí)基本建設(shè)，陜西省特別成立了西北工程文物清理隊(duì)，對(duì)各建設(shè)工地的遺址和墓葬進(jìn)行了搶救性發(fā)掘清理，西北工程文物清理隊(duì)和陜西省文管會(huì)發(fā)掘墓葬2900余座，110處遺址。其中墓葬百分之六十是唐墓葬。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這些唐墓出土銅器中較完整上等級(jí)的生活用具有：盤(pán)8件，長(zhǎng)杯2件，唾盂5件，小盤(pán)2件，盞1件，盆1件，長(zhǎng)頸瓶4件，熨斗4件，蓋罐1件，碟1件，行爐2件，缽6件等。另有鎏金勺、鎏金刻花銅缽、鎏金小缽、刻花銅盒、劍飾、帶飾、車(chē)馬飾、釵、尺、鎖、鈴、鑷、臂釧、剪刀、馬鐙等，另還有羊、馬、龍等動(dòng)物。這些上千座唐墓出土的銅器和墓葬內(nèi)其他類(lèi)別的出土物相比，數(shù)量就較少。

1．鎏金銅鋪首 直徑26.5厘米，西安市大明宮遺址出土。其形象是一個(gè)大獸面，巨口獠牙，口中銜有門(mén)環(huán)(圖1)。

2．鎏金鴛鴦海棠形銅盤(pán) 高3.8、足高2.4、長(zhǎng)20.7、寬14.7厘米。銅盤(pán)呈四瓣海棠形，寬沿淺腹，底部平坦，高圈足，通體鎏金。盤(pán)正面鏨紋以一只展翅的鴛鴦為中心展開(kāi)，周?chē)窨叹聿?、蓮瓣和連珠紋，盤(pán)寬沿裝飾著頂端為六瓣小花的卷草。花紋布局規(guī)整，紋飾精美(圖2)。

圖3 銅行爐

圖4 銅細(xì)頸瓶

圖5 銅細(xì)頸瓶

圖6 銅唾盂

圖7 銅唾盂

圖8 銅唾盂

圖9 龍首長(zhǎng)柄銅熨斗

3．銅行爐 長(zhǎng)38厘米，1958年西安市西郊南何村出土。前面為高足杯形，后帶長(zhǎng)柄。銅行爐是佛教徒盛香禮佛的重要器具，在石刻和壁畫(huà)的供養(yǎng)人圖像中常見(jiàn)(圖3) 。

4．銅細(xì)頸瓶 其一，高27.5、口徑5.8厘米，1954年陜西省長(zhǎng)安縣首帕張村出土(圖4)。其二，高16厘米，1954

年西安市東郊出土。其三，高18.5厘米，1956年西安市東郊唐墓出土，其特殊之處在于蓋下帶有長(zhǎng)柄，可能是便于隨時(shí)了解瓶?jī)?nèi)水或酒的多少。該瓶原以為是銀器，經(jīng)檢測(cè)，成分還是以銅為主(圖5)。細(xì)頸瓶一般形狀為細(xì)長(zhǎng)頸，球形圓腹。細(xì)頸瓶沿襲南北朝時(shí)傳統(tǒng)式樣，造型優(yōu)雅，山西壽陽(yáng)北齊庫(kù)狄廻洛墓出土的鎏金細(xì)頸銅瓶應(yīng)為此式瓶之前身。再早一些的河北贊皇南刑郭村東魏李希宗墓也出過(guò)此型銅瓶，但器頸較短，且無(wú)蓋?？磥?lái)這種瓶子的頸部至南北朝時(shí)期有增長(zhǎng)的趨勢(shì)，以后宋時(shí)的玉壺春瓶即由此瓶演變而來(lái)，唯頸短、口侈、器肩下溜，一般也沒(méi)有蓋子了。

圖10 銅蓋罐

圖11 鎏金銅馬飾

圖12 鎏金馬鑣

圖13 鎏金馬鑣

圖14 鑷子

圖15 鑷子

圖16 鎏金刻花銅尺

5．銅唾盂 唾盂上部為淺盤(pán)狀，蓋上帶捉手，短頸，腹下垂，矮圈足。其一，高9.8、口徑8.8厘米，1971年禮泉縣出土(圖6)。其二，通高16.7、口徑8.7厘米(圖7)。其三，高14.7、口徑9.8厘米(圖8)。唾盂，至遲出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)，明代演變?yōu)樵?，為衛(wèi)生用具，是古代貴族宴飲時(shí)唾魚(yú)骨或獸骨的盛器。1951年西安市南里王村唐韋泂墓石槨線(xiàn)刻畫(huà)上，有侍女手上就捧著這種形狀的唾盂。

6．龍首長(zhǎng)柄銅熨斗 長(zhǎng)31.7、口徑14厘米，1956年西安市東郊郭家灘唐墓出土。前為杯形，后帶龍頭狀長(zhǎng)柄(圖9)。熨斗在漢代已出現(xiàn)，也有叫“火斗”“金斗”，熨衣前，把燒紅的木炭放在熨斗里，待底部熱得燙手了再使用。許慎《說(shuō)文解字》：“斗，象形有柄”。一是取象征北斗的意義；二是熨斗外形似‘鐎斗’，只是沒(méi)有三只腳。張萱《搗煉圖》有熨斗使用情況，圖上有搗染、織、熨衣的場(chǎng)景，旁邊木炭爐旁一個(gè)小宮女，手握?qǐng)F(tuán)扇，扇爐中炭，以便及時(shí)更換熨斗中的木炭，說(shuō)明人們已熟練地掌握織物的熨燙技術(shù)。”王建《搗衣曲》云：“熏燒熨斗帖兩頭，與郎裁做迎寒裘”。白居易《繚綾念女工之勞也》有“廣裁衫袖長(zhǎng)制裙，金斗熨波刀剪紋?！钡脑?shī)句。

7．銅蓋罐 高15.2厘米，斂口，鼓腹，矮圈足，蓋上有寶珠形捉手(圖10)。

8．鎏金銅馬飾 其一，高17.5、寬13.8厘米。其二，高17.5、寬14.5厘米。錘揲成形，通體鎏金，龍作飛騰狀，頭部高昂，尾部飄起(圖11)。

9．鎏金馬鑣 鑣與銜配合，銜在馬口中，鑣是兩頭露在外面的部分。其一，長(zhǎng)7厘米(圖12)。其二，長(zhǎng)7.2厘米(圖13）。

10．鑷子 其一，長(zhǎng)13.5厘米，西安市郊區(qū)唐墓出土(圖14)。其二，長(zhǎng)17.4厘米，1956年寶雞市姜城堡212廠出土，前為鑷子，后可為掏耳勺(圖15)?！栋驳撋绞论E》載，天寶十年，安祿山生日，楊貴妃賜有銅鑷子。

11．鎏金刻花銅尺 長(zhǎng)30.2、寬2.2厘米，1956年西安市東郊韓森寨出土(圖16)。

12．銅釜 高8.5、口徑32.9厘米，寬斜邊，曲腹至中部，底部下折，平底（圖17) 。

圖17 銅釜

圖18 鎏金鐵芯銅杯

圖19 銅罐

圖20 素面銅盤(pán)

13．鎏金鐵芯銅杯 高6.2、口徑6.1厘米，重379克，1970年西安市南郊何家村窖藏出土。此杯質(zhì)地經(jīng)檢測(cè)，為鐵芯銅鎏金，澆鑄成型，杯身呈八棱狀，環(huán)形柄，環(huán)柄指墊上有兩相背高浮雕人頭像，整個(gè)杯面以聯(lián)珠紋劃分為八個(gè)區(qū)間，分別飾有八個(gè)高浮雕舞伎人物形象(圖18) 。

14．銅罐 通高25.2、口徑14.5厘米，1970年西安市南郊何家村窖藏出土?？谘赝獬蓿填i，鼓腹，環(huán)底，圈足外侈，圈足與罐底鉚接焊接而成，肩部有葫蘆形豎耳，上有半圓形提梁，可自由活動(dòng)(圖19)。

15．素面銅盤(pán) 敞口，淺腹，平底。其一，高4.9、口徑18.8厘米，1956年西安市三橋省農(nóng)藥廠出土(圖20)。其二，高3.5、口徑13.5厘米，西安市郊區(qū)出土(圖21)。唐代中央熔鑄銅器的是少府監(jiān)掌冶署，地方銅器產(chǎn)地首推揚(yáng)州，據(jù)《唐大和尚東征傳》載，天寶二年鑒真第二次自揚(yáng)州東渡，攜“銅瓶廿口……大銅盂四口……大銅盤(pán)廿面，中銅盤(pán)廿面，小銅盤(pán)四十四面，一尺銅疊八十面，少銅疊三百面……”。

16．銅缽 其一，高6、口徑13.2厘米，敞口，深腹，平底，肩部及腹部各飾兩道弦紋 (圖22) 。其二，高9.8、口徑18.3厘米，斂口，圓唇，圓鼓腹，平底 (圖23) 。其三，高10.8、口徑17厘米，斂口，圓唇，鼓腹，平底，肩部飾兩道弦紋（圖24）。

17．鎏金忍冬紋刻花銅缽 高8.6、口徑13.8厘米，1980年陜西省涇陽(yáng)縣燕王村公社坡西大隊(duì)張生玉交。斂口，圓唇，鼓腹，平底，刻飾忍冬花結(jié)，紋飾鎏金(圖25) 。

18．銅鈸 直徑11.6厘米(圖26)，造型及使用方法與現(xiàn)在的鈸相同。《舊唐書(shū)?音樂(lè)志》載:“銅鈸，亦謂之銅盤(pán)，出西戎及南蠻。其圓數(shù)寸，隱起若浮漚，貫之以韋皮，相擊以和樂(lè)也。南蠻國(guó)大者圓數(shù)尺……?！碧拼?，銅鈸在中原地區(qū)也十分流行。

19．八曲銅長(zhǎng)杯 為八曲長(zhǎng)橢形。其一，高3.5、長(zhǎng)13.3厘米(圖27）。其二，高3.8、長(zhǎng)13.9厘米(圖28）。兩杯圈足均已失。多曲長(zhǎng)杯據(jù)孫機(jī)先生考證，可能是薩珊創(chuàng)制的，伊朗馬贊德蘭州出土的五曲銀杯是3世紀(jì)的制品，恰為八曲長(zhǎng)杯之半爿，日本奈良天理參考館所藏銀鎏金八曲長(zhǎng)杯，其上之女神像與多數(shù)薩珊器物上見(jiàn)到的一樣，具有相同的程式化特點(diǎn)，純屬薩珊作風(fēng)。據(jù)齊東方先生研究，這種平面呈八曲橢圓形，杯體較淺，曲瓣對(duì)稱(chēng)，曲線(xiàn)處向器內(nèi)凹入，兩側(cè)曲瓣的曲線(xiàn)不及底，為橫向分層式曲瓣的長(zhǎng)杯，流行于7世紀(jì)后半葉，此兩杯應(yīng)制作于這一時(shí)期。

20．鎏金刻花銅梳 高8.8、寬12.6厘米。片狀，呈半圓形，梳體以一粗弦紋分成兩區(qū)間，下部帶有梳齒，錘揲成型，主紋飾為折枝花葉(圖29)。

21．刻花銅盒 長(zhǎng)4.3、寬1.2厘米。盒呈扁桃形，淺腹，蓋、底部均微微隆起，蓋身之間有子母扣。盒蓋刻花葉形紋，魚(yú)子紋地(圖30）。這種體量較小的盒子在唐代主要用于盛放化妝品，在一些出土的盒子內(nèi)還發(fā)現(xiàn)有脂粉的痕跡，如洛陽(yáng)出土的“齊國(guó)太夫人”銘纏枝紋橢方形銀盒內(nèi)即留有粉痕?？袒ㄣ~盒這種多曲的形狀在九世紀(jì)后半葉唐代金銀盒中很常見(jiàn)，因而這件銅盒應(yīng)是九世紀(jì)后半葉仿金銀器作品。

圖21 素面銅盤(pán)

圖22 銅缽

圖23 銅缽

圖24 銅缽

圖25 鎏金忍冬紋刻花銅缽

圖26 銅鈸

22．鎏金龍頭車(chē)飾 長(zhǎng)23厘米，西安市胡家廟出土 (圖31) 。鑄造成型。龍首形管狀，龍首卷鼻瞪目，呲牙咧嘴，嘴角兩側(cè)對(duì)穿相通，眉骨平折，額頂獨(dú)角后拖上卷。龍頸末端呈喇叭形接口，接口上方有一個(gè)小圓扎，以便固定。龍的鼻、口、眉、眼及毛發(fā)等細(xì)部加飾陰刻線(xiàn)，通體鎏金。

從以上銅器可以看出，唐代銅器有以下特點(diǎn)：第一，多為日常用品，數(shù)量較少。這是因?yàn)樗逄埔院螅藗兊挠^念發(fā)生了顯著變化，青銅禮器退出歷史舞臺(tái)，所以世俗化、生活化是唐代銅器的必然趨勢(shì)?！杜f唐書(shū)》卷48《食貨志上》載開(kāi)元二十二年，劉秩上議曰：“夫銅，以為兵則不如鐵，以為器則不如漆，禁之無(wú)害，陛下何不禁于人？”這反映了時(shí)人的觀點(diǎn)，所以銅器鑄造量少；第二，厚薄適中，以適用為度。這大概和銅料緊張有關(guān)，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，流通領(lǐng)域用錢(qián)量大，鑄錢(qián)用銅大增，《唐大詔令集》卷112《禁鑄造銅器詔》：“今天下泉貨益少，布幣頗輕，欲使流通，焉可得也。且銅者，餒不可食，寒不可衣，既不堪于器用，又不同于寶物，唯以鑄錢(qián)，使其流布。宜令所在加鑄”。1975年西安市草場(chǎng)坡出土的鎏金鐵芯銅龍等銅器內(nèi)加鐵芯，大概也和銅料緊張有關(guān)；第三，簡(jiǎn)樸無(wú)華，多為素面；鏨刻花紋者多鎏金，紋飾裝飾意味濃；第四，受唐代金銀器影響較深。唐代達(dá)到了中國(guó)金銀器制造業(yè)的高峰。一般而言，材質(zhì)的低賤仿高貴是工藝美術(shù)的普遍規(guī)律。唐代銅器仿金銀器首先是器形、紋飾。20世紀(jì)50年代西安市郊區(qū)出土的銅釵、鎏金走龍等和唐代金銀器中同類(lèi)器物沒(méi)有二致，銅長(zhǎng)杯的器形也是金銀器的典型樣式。其次，唐代除傳統(tǒng)范鑄法鑄造銅器外，在工藝技術(shù)上還多仿金銀器。這一點(diǎn)是理解唐代銅器諸多特點(diǎn)的一把鑰匙。唐代金銀器技術(shù)成熟標(biāo)志是其錘揲技術(shù)發(fā)達(dá)，唐代金銀器制作以錘揲和鏨刻工藝為主。錘揲是利用金銀質(zhì)地柔軟的特點(diǎn)，將金銀片襯以軟物或置于模具上捶擊成型，可以是器形，也可以是圖案。而這些凸起的花紋圖案，有時(shí)與器形一次錘擊成型，有時(shí)需要二次、三次捶擊，從模具中打制出的器物毛坯要經(jīng)過(guò)剪邊、磨棱、打光等工序，才能進(jìn)入鏨刻階段?！兑磺薪?jīng)音義》載：“錘揲，上墜追反，今取去聲，下音葉。即隱起金揲佛像也，或熟銅隱鏤成像，以金鍍飾，或真金揲、銀揲隱起而成，裝作檀龕，是此功德也?！被y錘揲正面突出似浮雕，時(shí)人稱(chēng)其效果為隱起。早在商周時(shí)期，我國(guó)已有錘揲技術(shù)，金銀器上也常采用，但基本上處于從屬地位。唐代金銀錘揲技術(shù)并非直接脫胎于商周傳統(tǒng)，其中許多工藝和方法主要來(lái)源于波斯、中亞和拜占庭。鎏金銅鋪首、鎏金銅馬飾即錘揲成型，這和金銀器上成型方法如出一轍。中國(guó)古代銅器是成熟的范鑄法，花紋也用范鑄成型，但唐代銅器上紋飾卻多用鏨刻，鏨刻即在金屬片正面通過(guò)錘子擊鑿子之類(lèi)，鑿出圖案。金銀器質(zhì)地軟，也便于鐫刻，但銅器較硬，鏨刻不易，這也是其刻紋少，器物多素面的原因。所以唐代銅器在工藝上實(shí)際處于一個(gè)非常尷尬的地位。一方面中國(guó)傳統(tǒng)范鑄法的成熟，可以使其在工藝上造出不亞于商周的銅器，但范鑄法鑄造器物費(fèi)工費(fèi)料；另一方面社會(huì)上又流行以金銀器為代表的錘揲加工制造方法。但用錘揲法，因?yàn)殂~器的延展性不好，錘揲相當(dāng)費(fèi)力，同樣的原因，錘揲成器后，銅器鏨紋也較金銀器為難。理解了這一點(diǎn)，就理解唐代銅器的兩難境地。唐代銅器另一個(gè)明顯仿金銀器方法是鉚接技術(shù)，鉚接是用穿孔貫釘，錘實(shí)拉緊的辦法把附件和器物主體固定在一起，使之成為一個(gè)整體。西安市出土的纏枝紋銀碗底部即用這種方法，何家村出土的銅罐也是如此，先造出帶底罐體，再鉚接附加底。

圖27 八曲銅長(zhǎng)杯

圖28 八曲銅長(zhǎng)杯

圖29 鎏金刻花銅梳

圖30 刻花銅盒

圖31 鎏金龍頭車(chē)飾

唐代隨著金銀器、漆器、陶瓷器的發(fā)達(dá)，青銅器制造業(yè)已衰落，但仍維持著相當(dāng)?shù)囊?guī)模。當(dāng)時(shí)常貢銅器的州府有揚(yáng)州、潤(rùn)州、宣州和桂州，其多為貢鏡之地。天寶二年，韋堅(jiān)進(jìn)江淮等地名產(chǎn)，便有揚(yáng)州銅器，陜縣尉崔成甫聚婦人高歌曰：“潭里車(chē)船鬧，揚(yáng)州銅器多?！鄙院螅b真和尚東渡，也在揚(yáng)州采買(mǎi)了瓶、盂、盤(pán)等大批銅器。盡管如此，唐代銅器中還是有相當(dāng)成功之作，如鎏金鐵芯銅杯乃范鑄法的典范作品，取得很高的水平。鎏金鴛鴦海棠形銅盤(pán)則是錘揲鏨刻制作工藝的代表，在技術(shù)含量上高于同類(lèi)金銀器。正因?yàn)樘拼~器少，所以在當(dāng)時(shí)還是相當(dāng)珍貴的，《唐會(huì)要》卷89《泉貨》載貞元九年，張滂上奏說(shuō)：“每銷(xiāo)錢(qián)一千，為銅六斤，造寫(xiě)銅器、雜物等，則斤值六千余，江淮之間，錢(qián)實(shí)減耗。伏請(qǐng)準(zhǔn)從前敕文，除鑄鏡外，一切禁斷?！钡畬医~器，又顯然陷入了一個(gè)惡性循環(huán)中，越禁越貴，越貴越有人頂風(fēng)作案，就又禁，所以時(shí)人稱(chēng)禁銅之法令，“六年一度，例而有之?！钡珜?shí)際上效果不佳。

（責(zé)任編輯：郭彤）