網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在新形勢下的經(jīng)典化出路

內(nèi)容摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在面臨行業(yè)整頓、資源整合和自身困頓的新形勢下，對范本標(biāo)準(zhǔn)的呼吁，在資本流通中的衡量，對作者和讀者專業(yè)素質(zhì)的要求，為其經(jīng)典化提供了迫切性和可能性的事實證明。要走向經(jīng)典化需要樹立經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)和找尋經(jīng)典化的途徑，標(biāo)準(zhǔn)依靠時間的淬煉和大眾的選舉，途徑之一需要和而不同，擴展文字形式和開拓媒介平臺，之二需要價值深化，采取系列集群和與讀者互動汲取。既發(fā)揮“網(wǎng)絡(luò)性”的先進，又利用“文字性”的獨特，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能華麗轉(zhuǎn)身。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 新形勢 經(jīng)典化

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)生活化和新興媒體多元化，最初作為文學(xué)異端的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已不是洪水猛獸般的存在。無論是熱烈追捧它的普通網(wǎng)民，還是偶爾伸出橄欖枝的主流文學(xué)界，“無論是否喜歡，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為這個時代的表征之一”①。發(fā)展快二十年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一片褒貶聲中走到今天，取得過一定成績，也面臨著更嚴(yán)峻的新形勢。識時務(wù)為俊杰，下面先分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的新形勢，再對癥下藥探討經(jīng)典化出路。

一.新形勢的嚴(yán)峻面：外力介入與畫地為牢

2014年4月起，我國展開了“掃黃打非·凈網(wǎng)2014”行動，20余家文學(xué)網(wǎng)站因涉黃涉暴被關(guān)閉整頓。這次行動就好比園丁打理盆栽，除去了腐枝朽木，曾經(jīng)以低劣惡俗、三觀不正等內(nèi)容來博得眼球的低端網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已無容身之地，政府以外力敦促著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)進行整改，反而成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的生存契機?？墒悄男┦歉哪荆鯓釉谥袊恼Z境花園中達(dá)到園丁的標(biāo)準(zhǔn)？為了不畏手畏腳地生長，樹立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中健康茁壯的大樹標(biāo)準(zhǔn)就顯得極為迫切。

除卻政治力量的介入，資本力量的影響也不容忽視。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為“文化轉(zhuǎn)型和媒體轉(zhuǎn)向的產(chǎn)物”②，依托著文學(xué)網(wǎng)站平臺和科學(xué)媒體技術(shù)而發(fā)展。2014年，互聯(lián)網(wǎng)公司對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的投資開發(fā)和資源整合是對目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)格局的一次重新洗牌，盛大文學(xué)一家獨大，騰訊文學(xué)勁頭勇猛，百度文學(xué)蓄勢待發(fā)。在這些以商業(yè)為目的的資本角逐之中，挖掘與開發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品價值，投入到影視、動漫、游戲等多元媒體應(yīng)用中的遍地開花，更是被稱作為“泛娛樂化”時代的到來。這不禁令人想到，在資本利益瞬息變化和冷漠價值壓榨下，到底哪些才算是有價值的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，而這些作品經(jīng)得住全方位開發(fā)利用的考驗嗎？這顯然是文學(xué)生產(chǎn)與消費環(huán)節(jié)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品自身價值的實際考驗。

同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“還是通俗文學(xué)的一部分，更是中國現(xiàn)代性發(fā)育特殊性的展現(xiàn)”③，現(xiàn)代人敢想敢寫，是底層敘事的代表之一，誠如成功的網(wǎng)文作者酒徒所說，“饑而食，渴而飲，心有所思而歌”④，這樣自由而純粹的寫作態(tài)度難能可貴。酒徒說自己的網(wǎng)絡(luò)寫作是“交流反饋與汲取改進的過程”⑤，可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里讀者也是重要的組成部分，他們有可能是忠實的粉絲，也可能是非議的批評者，他們直接影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的點擊率和排行榜，甚至參與進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中情節(jié)的創(chuàng)設(shè)構(gòu)思中。那么，什么才是這些網(wǎng)民讀者的口味，目前大量靠簡單地模仿與功利性目的地寫作能否有效增強粉絲的忠實度和吸引更多的讀者，網(wǎng)文作者又該怎樣提高自身的寫作能力？這是網(wǎng)文作者在創(chuàng)作過程中需要考慮的專業(yè)素養(yǎng)和溝通協(xié)調(diào)的問題。

綜合看待新形勢，內(nèi)外包圍圈的組成特性里暗含著走向經(jīng)典化的指路牌：行業(yè)整頓中呼之欲出的范本標(biāo)準(zhǔn)是當(dāng)下的經(jīng)典，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翹楚兼具官方和大眾認(rèn)可的元素，這些可以納入行業(yè)規(guī)范當(dāng)中；資源整合里資本流通趨向于有價值的經(jīng)典作品，投資成敗絕大程度上還是于取決作品好壞的根基，因此文字的魅力是經(jīng)典的關(guān)鍵；自身困頓下有待提高的專業(yè)素質(zhì)是對經(jīng)典的致敬，作者的寫作能力和讀者的鑒賞能力在對經(jīng)典作品的創(chuàng)作與閱讀當(dāng)中提升，兩者的互通互動是經(jīng)典化的催化劑。

二.經(jīng)典化出路：樹立標(biāo)桿、和而不同與價值深化

1.樹立標(biāo)桿：時間淬煉與大眾民心

國家新聞出版廣電總局年初出臺《關(guān)于推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見》，政府雷厲風(fēng)行地打擊的同時，又?jǐn)S地有聲地破舊立新，可是《意見》內(nèi)容過于寬泛，實際操作中難以把握做到何種程度，同時這尚屬于官方意識形態(tài)經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)。再以文學(xué)史的經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)來看，孟繁華的《中國當(dāng)代文學(xué)60年》倒是提及了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在，但大部分高校文學(xué)史教材和最流行的文學(xué)類用書中提及甚少，頗有點厚古薄今的意味。擔(dān)起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品評任務(wù)的主要還是網(wǎng)民讀者，“只要有一個讀者在荒原上發(fā)現(xiàn)了可口的蟠桃，其他讀者便會很快聚攏過來，澆水施肥，讓這課桃樹越長越茁壯”⑥。這棵桃樹就是大眾自己培育樹立起來的枝繁葉茂的標(biāo)準(zhǔn)，是屬于大眾文化的經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)。

一個時代有一個時代的經(jīng)典，如今大眾更多地運用了網(wǎng)絡(luò)，它不僅進行媒介傳播，更以獨特的文字呈現(xiàn)形式影響這個時代的文學(xué)樣式和內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新常態(tài)，“它將產(chǎn)生一套屬于自身的評價體系，它的評價話語系統(tǒng)會慢慢形成”⑦。近二十年過去，最初風(fēng)靡的《第一次親密接觸》現(xiàn)如今沒有多少讀者會去重讀，但是凡要研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，說起其起源，都避不開這部作品，所以，首創(chuàng)性是標(biāo)桿的標(biāo)準(zhǔn)之一，就如同人們只記得第一個登上月球的人一樣。像穿越類的《綰青絲》、小白文中的《何以笙簫默》，網(wǎng)上任何一份推薦的書單中，基本都有這些早期作品，雖然創(chuàng)作時間久遠(yuǎn)、文筆稚嫩，但也積聚了眾多的讀者，情節(jié)內(nèi)容算是開辟了一種新類型小說，其特殊意義就好比胡適早期的《嘗試集》，雖然淺顯粗陋，但好歹邁出了白話詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域的第一步。

首創(chuàng)性是回到了起始時間，屬于歷時性的，同屬歷時性的還有年度性的總結(jié)評比，比如“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”活動，這是里程碑式的一次文化評點活動，專業(yè)評委和普通網(wǎng)民共同參與，評選出了十大優(yōu)秀作品和十大人氣作品。這是學(xué)院派學(xué)者對于邊緣化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一次接觸，十大優(yōu)秀作品更是在文學(xué)專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和大眾選舉標(biāo)準(zhǔn)下共同建立的行業(yè)標(biāo)桿。

在共時性上，優(yōu)質(zhì)作品更直觀顯示在了各大文學(xué)平臺的榜單上，榜單依靠作者的影響力，讀者的點擊、收藏、購買量和網(wǎng)站編輯的推薦等因素。這并不是說在榜單上排名靠前的一定是經(jīng)典，但不可否認(rèn)它們有成為經(jīng)典的可能性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的“大神”常年霸榜現(xiàn)象就說明相對優(yōu)質(zhì)作品有持久影響力，“大神”一方面出道時間早，粉絲積累多，一方面是創(chuàng)作作品有質(zhì)量保障，粉絲流失少，因此“大神”創(chuàng)造的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品才有獲得讀者口碑，成為經(jīng)典的可能性。

2.和而不同：文學(xué)魅力與媒介利用

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將直接對接影視、ACG（動畫Animation、漫畫Comic、游戲Game）和周邊文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”⑧，面對“泛娛樂化”戰(zhàn)略，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)怎樣保持自身獨立地位至關(guān)重要。不如回歸它的要義，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩個基本要素是網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)層面上的文字呈現(xiàn)形式無法同動漫、游戲、影視等視聽說多元形式抗衡時，是否能考慮利用文字的魅力，發(fā)揮其技術(shù)外殼下的文學(xué)本性來征服網(wǎng)友。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何在發(fā)揮“網(wǎng)絡(luò)性”的先進之余，又利用“文字性”的獨特呢？

首先是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文字形式的擴展。網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)有玄幻、仙俠、穿越、言情、架空等多種類型，發(fā)展完備，平臺眾多，但越來越細(xì)的類型歸納反而容易自覺或不自覺地產(chǎn)生重復(fù)性。一方面網(wǎng)文作者想要創(chuàng)新越來越難，一方面這容易造成讀者的閱讀疲勞和倦乏感。故而不妨考慮其他領(lǐng)域如詩歌、散文的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作開發(fā)，將其作為網(wǎng)絡(luò)小說的強有力補充。像周小平的《請不要辜負(fù)這個時代》、《你的中國你的黨》，甚至于說網(wǎng)絡(luò)上的各種雞湯散文、人生寓言、勵志故事等等，它們雖然組織形式不一，但卻都是文字魔法下的結(jié)晶，可以視作繁榮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的有效途徑。

其次是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)媒介平臺的開拓。余秀華的代表作《穿過大半個中國去睡你》被《詩刊》微信號發(fā)布后被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，她由此進入公眾視野，開始大紅大紫。微信作為一種社交媒體，在傳統(tǒng)詩歌推廣上的效果如此明顯，那么本身依附于網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更需要開疆拓土。在社交媒體上如微信、微博、QQ空間等，通過對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的原創(chuàng)、轉(zhuǎn)發(fā)、評論和點贊等途徑，吸引大批網(wǎng)友的參與，以微博為例，微博號“清華南都”每天發(fā)布實用性強的故事寓言、散文報告，甚至還采取了征稿方式。不同于專業(yè)性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的成熟機制，散落于不同媒介平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可謂是野生力量，雖然更新流動性大、松散零碎化、過多依靠社交，但這仿佛又回到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在貼吧的最初，零散于各類貼吧之中，但是具有活潑靈動性，更沒有資本力量等經(jīng)濟話語權(quán)的干擾。

3.價值深化：系列集群與互動汲取

在琳瑯滿目的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，一個作者僅憑一部作品獲得強烈關(guān)注的情況罕見，他們往往采取系列小說的寫法來吸引更多讀者，形成集群效應(yīng)。傳統(tǒng)文學(xué)也有系列小說，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與之比起來篇幅更龐大，格局更恢弘。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)系列小說有兩種方式，一種是與傳統(tǒng)文學(xué)無二致的一個故事脈絡(luò)下的長篇連載寫作，如蕭鼎的八冊《誅仙》；一種是相關(guān)聯(lián)各色人物的不同故事集錦，如滄月的聽雪樓系列是不同主角的不同故事，但這些主角的關(guān)聯(lián)都與聽雪樓相關(guān)。連載寫作重點在于情節(jié)和故事的出彩新奇，故事集錦則是靈活利用愛屋及烏，在甲故事中的配角成了乙故事中的主角，讀者追索而來產(chǎn)生移情，這一群角色的集群效應(yīng)顯著。

這種系列小說的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作因為作品篇幅的巨大，擴展描寫的詳盡，寫作手法的成熟，往往是大獲成功的。其系列的寫作過程也是深挖人物角色特征、巧妙設(shè)置連環(huán)情節(jié)的過程，人物多樣化和情節(jié)新奇化導(dǎo)致故事的韻味得以延長，系列小說成為經(jīng)典的可能性便基于此。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要特點在于作家和讀者之間的互動更為頻繁和密切，讀者是文學(xué)寫作的重要的構(gòu)成部分，這是直接面對讀者的寫作”⑨。在小說寫作過程中，一群人的想法創(chuàng)意一般比一個人的思維創(chuàng)意更開闊，這之于故事的創(chuàng)新和吸引讀者的關(guān)注來說一舉兩得。就如《失戀33天》是集中了眾多失戀者的經(jīng)驗，匯聚成“愛情指南”這個終成品。讀者意見的提出、評論的分析、故事的分享，還有至關(guān)重要的收藏與購買，都關(guān)系到一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的走向與存亡，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)即時性來與讀者交流互動，便是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作過程中的必要養(yǎng)分，取百家之長，容百家之言，最后再由網(wǎng)文作者付諸實踐，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有別于傳統(tǒng)文學(xué)的特殊性，更是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身打造經(jīng)典的看家法寶。

注 釋

①孟繁華.民族心史：中國當(dāng)代文學(xué)60年[J].文藝爭鳴，2009（8）：6-35。

②房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評論，2013（8）：4-17。

③房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評論，2013（8）：4-17。

④酒徒.九年一覺網(wǎng)文夢[J].新華文摘，2009（14）：90-91。

⑤酒徒.九年一覺網(wǎng)文夢[J].新華文摘，2009（14）：90-91。

⑥酒徒.九年一覺網(wǎng)文夢[J].新華文摘，2009（14）：90-91。

⑦房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評論，2013（8）：4-17。

⑧邵燕君，莊庸，高寒凝.2014年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：多重博弈下的變局.中國作家網(wǎng)；2015（2）。

⑨房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評論，2013（8）：4-17。

（作者介紹：丁樂，武漢大學(xué)文學(xué)院2014級碩士研究生，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）