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    娜拉身份的認(rèn)同——兼論中國(guó)文學(xué)中的娜拉形象的演變

    2016-03-16 07:24:48郭莉
    關(guān)鍵詞:易卜生娜拉玩偶

    郭莉

    (阜陽(yáng)師范學(xué)院 文學(xué)院,安徽 阜陽(yáng) 236037)

    娜拉身份的認(rèn)同——兼論中國(guó)文學(xué)中的娜拉形象的演變

    郭莉

    (阜陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院,安徽阜陽(yáng)236037)

    回歸《玩偶之家》文本本身,娜拉并非是一個(gè)果敢地追求獨(dú)立自由人格的形象,從一開(kāi)始抽離出文本之初,娜拉的形象就被拔高為擺脫資產(chǎn)階級(jí)禁錮追求自由獨(dú)立的象征符號(hào)。由魯迅、胡適等人引入中國(guó)的“娜拉”形象,結(jié)合中國(guó)本土文化,又催生了一批批娜拉們的群像長(zhǎng)廊,這些被建構(gòu)的娜拉們一方面變動(dòng)著五四文學(xué)里“人的文學(xué)”內(nèi)涵,另一方面,其存在的合理性以及因誤解而創(chuàng)造的娜拉們,恰可窺探出中國(guó)女性解放曲折的心路歷程。對(duì)當(dāng)今時(shí)代“新娜拉們”出現(xiàn)的種種問(wèn)題,也是一個(gè)借鑒和反思。

    娜拉;《玩偶之家》;中國(guó)女姓;剩女

    五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期出版了大量西方文學(xué)翻譯作品,其中被譯介的易卜生戲劇對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)影響巨深,其《玩偶之家》娜拉出走問(wèn)題正好暗合五四解放潮流,一時(shí)成為眾作家和研究現(xiàn)代文學(xué)永遠(yuǎn)逃不開(kāi)的話(huà)題,而這個(gè)話(huà)題又催生出一批批娜拉式的文學(xué)作品出現(xiàn),它的影響廣泛到現(xiàn)代文學(xué)作品人物的評(píng)判,將五四時(shí)期一系列關(guān)于女性的文學(xué)作品分割成各式各樣的娜拉:未出走的娜拉、出走后的娜拉、做兒女的娜拉、做女人的娜拉、墮落的娜拉、革命的娜拉等等。更有甚者認(rèn)為但凡兩性存在的地方,總會(huì)有娜拉的出現(xiàn)。由此,易卜生筆下的娜拉,在中國(guó),出現(xiàn)了各式各樣的變體,她們的出現(xiàn)早已脫離了易卜生《玩偶之家》文本敘事里的意義。過(guò)去幾十年,“娜拉的走與留”成了一個(gè)經(jīng)典的文學(xué)問(wèn)題,至今你方唱罷我登場(chǎng),莫衷一是。本文就娜拉在中國(guó)文學(xué)作品里的演變及其他人研究娜拉問(wèn)題的基礎(chǔ)之上提出幾點(diǎn)思考,以便對(duì)當(dāng)下女性問(wèn)題打開(kāi)一個(gè)思考的窗口。

    一、娜拉的身份

    娜拉是挪威作家易卜生于1879年所作《玩偶之家》的女主人公,一個(gè)為了自由和獨(dú)立人格敢于與資本主義文化思想作對(duì),去尋求新生活的一位新女性形象,娜拉形象在1918年6月《新青年》雜志上出現(xiàn)“易卜生號(hào)”專(zhuān)刊之后在中國(guó)廣為流傳,被傅斯年稱(chēng)為“文學(xué)革命的宣言書(shū)”之一的《易卜生主義》,催生出眾多娜拉式的人物群像。1935年由于各大城市競(jìng)相上演《玩偶之家》而被稱(chēng)為“娜拉年”,致使當(dāng)時(shí)人爭(zhēng)當(dāng)做“娜拉”,一時(shí)間成為一種潮流與風(fēng)尚。加之當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)中的幾個(gè)“娜拉”事件,把女性解放的問(wèn)題直接推到了輿論的中心,①李超之病死、趙五貞之自殺、李欣淑出走,與娜拉在中國(guó)的傳播具有同時(shí)性,并在當(dāng)時(shí)知識(shí)分子中產(chǎn)生重大回響,知識(shí)分子之間對(duì)反復(fù)上演的“娜拉”事件的交流與分歧,推動(dòng)了女性解放觀念深入人心。參見(jiàn)張春田《五四時(shí)期的幾次“娜拉”事件與知識(shí)者的眾聲——從一個(gè)側(cè)面看五四思想的多重面相性》,南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào),2008年第1期第49-53頁(yè)。又為“娜拉”在中國(guó)的傳播推波助瀾。于是,在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上,娜拉的走與留成為一個(gè)經(jīng)典話(huà)題,“易卜生這名兒,縈繞于青年的胸中,傳述于青年的口頭,不亞于今日之下的馬克思和列寧”[1]影響之大可見(jiàn)一斑。但如果我們回到作品本身,細(xì)讀文本,就會(huì)發(fā)現(xiàn),娜拉真實(shí)樣子與傳播的形象天壤之別,任何批評(píng)只有回歸文本本身才具發(fā)言權(quán),《玩偶之家》中有這樣一些場(chǎng)景值得我們注意和反思:

    第一幕中,之前的老同學(xué)林丹太太在圣誕之際拜訪(fǎng)娜拉,兩者的對(duì)話(huà)交流推動(dòng)了第一幕故事情節(jié)的發(fā)展。那么,在她們談話(huà)時(shí)娜拉的對(duì)答和反應(yīng)是怎樣的?剛開(kāi)始聊天時(shí),娜拉迫不及待地向林丹太太述說(shuō)自己的幸福,幾乎變成自說(shuō)自話(huà)。林丹太太死了丈夫,沒(méi)有孩子,娜拉立即高興地說(shuō)自己有三個(gè)孩子,可以給她瞧瞧;林丹太太生活清苦,娜拉說(shuō)自己交了好運(yùn),丈夫升值,有花不完的錢(qián);林丹太太為了生病的母親和弟弟犧牲了愛(ài)情,娜拉在父親病死的時(shí)候陪著丈夫在意大利旅行;林丹太太自己開(kāi)鋪?zhàn)愚k學(xué)校獨(dú)立生存,娜拉生活在丈夫的庇蔭下免受風(fēng)吹雨打;林丹太太為了生存獨(dú)立奮斗,說(shuō)娜拉不知苦痛只是孩子,娜拉被激怒完帶著一種炫耀心理說(shuō)出偽造字據(jù)借錢(qián)之事,她真實(shí)的想法是等到自己不再漂亮、海茂爾不再喜歡她的時(shí)候,她可以拿這件事做一個(gè)把柄圈住海茂爾。“到那時(shí)候我手里留著點(diǎn)兒東西也許穩(wěn)當(dāng)些”[2]23。在參差對(duì)照中,娜拉的形象逐漸明確,在家庭最困苦最關(guān)鍵時(shí)刻,娜拉站出借錢(qián)保住了海茂爾的性命,這自然需要勇氣和膽量,但是,所有這些勇氣和膽量的來(lái)源并不是出于婚姻兩性中平等互助的基礎(chǔ)上,與其說(shuō)偉大的娜拉幫助丈夫渡過(guò)難關(guān),倒不如說(shuō)自私的娜拉為了年老的自己不被拋棄而買(mǎi)了一個(gè)保險(xiǎn)。娜拉并沒(méi)有完整獨(dú)立的現(xiàn)代女性自主意識(shí),而是一直被愛(ài)情沖昏了頭腦,甘愿為愛(ài)做任何事情,女人的愛(ài)和男人不同,正如娜拉所說(shuō),“千千萬(wàn)萬(wàn)的女人都肯為男人犧牲名譽(yù)”,而男人卻不會(huì)為女人如此。

    “托伐,我要想盡辦法讓你高興。我給你唱歌,我給你跳舞,我還給你——”。[2]37娜拉全身心的愛(ài)著海茂爾,甘愿為愛(ài)人做一切,哪怕是玩偶,或許,這八年來(lái)她并非不知道自己在丈夫心中的地位,只不過(guò)她的愛(ài)以及丈夫給予她的溫暖超過(guò)了自己作為一個(gè)玩偶的不愉快。也可以從另一個(gè)方面說(shuō),娜拉一直享受著家庭的溫暖,當(dāng)丈夫手心的小女人,娜拉的思想從頭到尾并沒(méi)有顯示過(guò)多的獨(dú)立自主,雖然她為了愛(ài)她的丈夫,吃了很多苦頭,但是這些苦頭相比較林丹太太來(lái)說(shuō),她的確算是個(gè)不諳世事的溫室里的花朵。娜拉能離家出走已經(jīng)算是很大的勇氣了,至于最后她所說(shuō)的追求獨(dú)立自主的人格,尋找自由,“至少我要學(xué)做一個(gè)人”。說(shuō)出來(lái)的確有些蒼白,我們看不到海茂爾對(duì)娜拉有什么虐待,至于,把娜拉當(dāng)做一個(gè)玩偶,更多的是從海茂爾的視角進(jìn)行分析,此時(shí),娜拉對(duì)此的反應(yīng)是失語(yǔ)的,到底是真的不喜歡還是在享受撒嬌,并不曾完全看出,直到娜拉最后的憤怒而說(shuō)出的言語(yǔ),才讓我們對(duì)娜拉有一個(gè)新印象,但仍給人感覺(jué)有意氣用事之嫌,有人甚至把《玩偶之家》最后一幕娜拉的談話(huà)比作一篇“婦女獨(dú)立宣言”,[3]也是讓人值得懷疑。而娜拉形象從一開(kāi)始的塑造,就值得商榷。

    它在中國(guó)的傳播與異變?cè)缫衙撾x了原本的敘事話(huà)語(yǔ),最初內(nèi)涵復(fù)雜的“娜拉”被簡(jiǎn)單化,格式化,“在當(dāng)時(shí)作家的理解中,娜拉的形象有兩大標(biāo)志:肯定自我與勇敢出走?!保?]“娜拉”公認(rèn)變成一個(gè)單純的文化所指,一個(gè)標(biāo)榜自由與獨(dú)立的新女性形象被建構(gòu)。

    二、娜拉的出走

    當(dāng)被傳播的娜拉在中國(guó)語(yǔ)境下有了新的指證,這種新的建構(gòu)是否給被驚醒的中國(guó)青年男女們指明道路?“娜拉拋棄了丈夫女兒,飄然而去,只因?yàn)樗X(jué)悟了她自己是一個(gè)人,只因?yàn)樗杏X(jué)到她‘無(wú)論如何,務(wù)必努力做一個(gè)人,’這就是易卜生主義?!保?]這是西方推崇“娜拉”的關(guān)鍵,但是,當(dāng)余波和回響結(jié)合中國(guó)五四時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)狀之時(shí),不僅其寓意降低一格,反映在真正中國(guó)男女青年身上的反抗程度,比起最初的娜拉又降低一格,中國(guó)女性自身受到傳統(tǒng)禮教三從四德的禁錮至深,像娜拉一樣“出走”已然是一種反抗封建的大膽叛逆,再往下走,能否走通?又該往何處??jī)汕Ф嗄甑姆饨ㄖ贫葎倓倲÷洌饨ㄋ枷胍廊挥绊懼鐣?huì)生活結(jié)構(gòu),女性所謂的自由在當(dāng)時(shí)社會(huì)難有歸路,《傷逝》里的出走也只不過(guò)是從父家進(jìn)入到夫家,從一個(gè)牢籠換一個(gè)大一點(diǎn)兒的牢籠罷了,覺(jué)醒的子君,為愛(ài)勇敢逃離父權(quán)禁錮,卻不一定敢為自己、為自由、為獨(dú)立出路而反抗父權(quán)制,思想受到民主與解放號(hào)召的五四青年男女們,行動(dòng)上并沒(méi)有明確的方向,“務(wù)必做一個(gè)人”,什么是真正的人?怎樣做才能是真正的“人”?因此叫醒了沉睡的他們卻沒(méi)有給他們指出正確的出路,也只能獨(dú)自苦悶、彷徨,“娜拉”的獨(dú)立精神并沒(méi)有真正進(jìn)入中國(guó)社會(huì)。將更好的未來(lái)依托于相愛(ài)一半,在其本質(zhì)上來(lái)說(shuō),女性并不是真正意義上的覺(jué)醒。于是最終,娜拉的思想和精神只剩下一個(gè)空殼,那必然應(yīng)著的是不幸結(jié)局和走投無(wú)路。我們常常把娜拉出走的死活歸結(jié)于那個(gè)大時(shí)代,歸結(jié)于父權(quán)夫權(quán)的壓制,歸結(jié)于男性的霸權(quán),其實(shí),很多的時(shí)候,女性自身早已順從的理所當(dāng)然才是根結(jié),女性的覺(jué)醒才是娜拉能夠有好結(jié)局的關(guān)鍵因素。但是她們更多的是只知其意,不明所以的景象,她們“懂得了應(yīng)該反抗,卻不知該怎樣反抗?!保?]

    娜拉的結(jié)果到底如何?易卜生不知道,雖受到女權(quán)主義者卡米拉·科萊特的影響,“您開(kāi)始通過(guò)您的精神生活道路,以某種形式進(jìn)入我的作品”[2]3,但在實(shí)際的創(chuàng)作中,易卜生并沒(méi)有果斷地給信誓旦旦的成為女權(quán)主義者的代言人娜拉一個(gè)光明的未來(lái)。只聽(tīng)見(jiàn)娜拉砰地一聲,關(guān)上了家門(mén),之后娜拉將有怎樣的遭際?易卜生沒(méi)有給出明確的答案,作者易卜生說(shuō):“發(fā)問(wèn)是我的事”,然而“答案我卻沒(méi)有”,[7]但這卻是一個(gè)最好的結(jié)果。中國(guó)眾多評(píng)論家根據(jù)自己的理解給出了中國(guó)娜拉出走之后看似合情合理的結(jié)果,言說(shuō)歷史與時(shí)政,論證鑿鑿,得出一個(gè)必然的結(jié)果,實(shí)在讓人為之驚恐。倘或有一兩個(gè)堅(jiān)定的娜拉出走生活的很好,也不一定代表其他的娜拉們必然出走勝利;倘或娜拉們出走自盡亦或是墮落,也未見(jiàn)得一定沒(méi)有生存的希望;倘或娜拉不走,在那個(gè)新與舊的時(shí)代,似乎也未嘗不是一個(gè)較好的出路。①凌叔華一些小說(shuō)中,描述了很多男女兩性問(wèn)題,如《酒后》《花之寺》,可做一個(gè)未出走但生活還不錯(cuò)的娜拉形象參考。另外,參見(jiàn)楊聯(lián)芬:《娜拉不走怎樣》。

    娜拉走還是不走?娜拉能去哪里?娜拉可以去哪里?在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品中,很多評(píng)論者曾這樣那樣劃分娜拉的形象群體。暫且不談劃分的正與謬,只對(duì)中國(guó)娜拉式的女性進(jìn)行思想與出路的對(duì)比性探討,娜拉依然有另類(lèi)人生可能:

    比如除了落敗的歸來(lái)或者墮落的生存亦或是死亡之外,是否還有另一種可能?正如娜拉最后對(duì)海茂爾的離別之言,假若有一種奇跡發(fā)生,這種希望不應(yīng)當(dāng)被忽視。從某種意義上說(shuō)來(lái),《玩偶之家》與《綴網(wǎng)勞蛛》具有同構(gòu)性,可以把《綴網(wǎng)勞蛛》當(dāng)做《玩偶之家》的后續(xù),開(kāi)始是娜拉態(tài)度比海茂爾熱,后來(lái)娜拉變冷成了尚潔,海茂爾變熱成了長(zhǎng)孫無(wú)忌,他們都等待著一種奇跡,這種奇跡是一種認(rèn)可的命運(yùn),正如娜拉臨走前所說(shuō),有一種奇跡可以讓他們重回以往,那便是改變,改變成什么樣的面貌才算是“奇跡”?《綴網(wǎng)勞蛛》的結(jié)局可以作為一種參考和標(biāo)尺,成為改變后的“奇跡”。長(zhǎng)孫可望救尚潔于水火之中,尚潔為報(bào)恩同長(zhǎng)孫結(jié)合,長(zhǎng)孫寵愛(ài)尚潔,因此心生懷疑尚潔出軌。一個(gè)偶然的事件將二者隔離,尚潔離家出走,后因長(zhǎng)孫可望受到感化變成一個(gè)謙和善良之人,遂與尚潔和好,和孩子一起過(guò)上幸福生活。許地山寫(xiě)《綴網(wǎng)勞蛛》,宗教色彩特別濃厚,尚潔的悲命觀以及長(zhǎng)孫可望的突然改變都有些突兀和奇特,但是,這絲毫不影響一種生活發(fā)生的可能。那么,海茂爾和娜拉的最終結(jié)局在娜拉“砰”地一聲關(guān)上大門(mén)之后能否出現(xiàn)一種奇跡呢?海茂爾悔悟成了最后的長(zhǎng)孫無(wú)忌,娜拉也從最初為愛(ài)一頭扎進(jìn)去到后來(lái)明白“為人”的覺(jué)醒,對(duì)于忠實(shí)于解放與獨(dú)立的學(xué)者來(lái)說(shuō),這是極不可能的事情;就算從文本當(dāng)中來(lái)看海茂爾最終轉(zhuǎn)變的可能性也較小,但這并不能抹殺《玩偶之家》沒(méi)有這樣一種可能的生活出現(xiàn)。

    娜拉身上承載太多象征符號(hào),在中國(guó)的接受語(yǔ)境中,“‘娜拉’負(fù)載了個(gè)性解放與女性解放的雙重訴求,同時(shí)與反抗禮教、重估傳統(tǒng)、倫理重建、社會(huì)流動(dòng)、自由戀愛(ài)、現(xiàn)代日常生活等有效地關(guān)聯(lián)起來(lái)……”。[8]對(duì)于追問(wèn)了一個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典問(wèn)題,拋開(kāi)所有被建構(gòu)的文化寓意,如果娜拉僅僅是娜拉,娜拉結(jié)局會(huì)怎樣?她就是一個(gè)平凡普通追求自己幸福的小女人,如果不求全責(zé)備的話(huà),《綴網(wǎng)勞蛛》的結(jié)尾興許可以作為娜拉的一種出路,也未嘗不可。

    三、現(xiàn)代“娜拉們”的歸路

    長(zhǎng)廊式的“娜拉”群像在五四時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生,有其特殊的歷史背景和文化政治用意:“田亞梅”是娜拉(《終身大事》)、“大小姐”是未出走的娜拉(《刺繡》)、“子君”是出走又回來(lái)的娜拉(《傷逝》)、“莎菲”是大膽追求自我的娜拉(《娜拉》)、“陳白露”是墮落的娜拉(《娜拉》)、“繁漪”是苦悶的娜拉(《雷雨》)、“白流蘇”是主動(dòng)追求幸福的娜拉(《傾城之戀》)。但凡涉及到女性,但凡涉及到感情問(wèn)題,就是娜拉的問(wèn)題,臆想化的處理娜拉問(wèn)題,一方面是文化交流與本土傳統(tǒng)思想相碰撞的變相發(fā)展,另一方面是五四知識(shí)分子有意讓女性獨(dú)立之風(fēng)吹到更多的中國(guó)土壤上,促進(jìn)新文化思想的全面發(fā)展,娜拉是五四“人的解放”中重要的一支,在那個(gè)特定的時(shí)代,有其存在的合理性,的確吸引著大批學(xué)者關(guān)注中國(guó)女性問(wèn)題。雖然,在眾人眼中,娜拉已不再是為自由與人格勇敢掙脫資本主義文化禁錮的“娜拉模型”,但她卻是千千萬(wàn)萬(wàn)追求自我解放的女性精神,標(biāo)榜追求獨(dú)立平等的新時(shí)代女性形象。

    只不過(guò)娜拉早已脫離了易卜生筆下的含義,單純變成了一個(gè)能指的符號(hào),淡出許多所指來(lái),甚至娜拉單純地成了一個(gè)性別的代名詞。因誤讀而得到大眾普遍認(rèn)可,當(dāng)偶然變成一種理所當(dāng)然,當(dāng)誤讀變成一種常識(shí),用“娜拉”一詞去指代女性問(wèn)題,已然成為不爭(zhēng)的事實(shí)。而這又是任何女性都無(wú)法逃離娜拉在生活中所遇到的問(wèn)題,娜拉的泛化雖不嚴(yán)謹(jǐn)卻可以理解。

    傅立葉說(shuō):“某一歷史時(shí)代的發(fā)展總是可以由婦女走向自由的程度來(lái)確定,因?yàn)樵谂撕湍腥?、女性和男性的關(guān)系中,最鮮明不過(guò)地表現(xiàn)出人性對(duì)獸性的勝利。婦女解放的程度是衡量普遍解放的天然標(biāo)準(zhǔn)?!保?]

    社會(huì)不斷發(fā)展進(jìn)步,新時(shí)期以來(lái),女權(quán)主義愈演愈烈,女性追求自由與解放出現(xiàn)新形式,職場(chǎng)女性成為一條女性自我獨(dú)立行得通的出路,“男主外女主內(nèi)”的傳統(tǒng)漸漸被打破,“男大當(dāng)婚女大當(dāng)嫁”也不再是必然,更多女性認(rèn)為“婚姻是愛(ài)情的一道墳?zāi)埂倍x擇不進(jìn)入圍城世界,于是,“剩女時(shí)代”到來(lái)。當(dāng)現(xiàn)代文學(xué)作品中的娜拉們終于有了明確的行動(dòng),不再苦悶彷徨,新時(shí)期的娜拉們,終于不再渴望進(jìn)入圍城內(nèi)了,女性同男性一樣,擁有權(quán)力和地位,是否娜拉們就不會(huì)出現(xiàn)任何問(wèn)題了?剩女時(shí)代是否是男女兩性發(fā)展的社會(huì)常態(tài)?

    所謂“兩性平等”,這里是指有選擇去做與選擇不去做的自由,而并非是女性具有了與男性同樣的權(quán)利,就必須達(dá)到某種力度,方可體現(xiàn)解放與自由的標(biāo)志,一味主張平等的女權(quán)主義者們,終于在金錢(qián)和地位方面有了自我的基礎(chǔ),卻帶來(lái)了女性?xún)?nèi)部的自失。男女真正的平等,恰恰是男女不平等,男女生理及心理本就有所差異,呼吁的“平等”應(yīng)當(dāng)建立在男女兩性差異上的平等,方可實(shí)現(xiàn)男女兩性真正的平等,女“強(qiáng)人”、女“漢子”、女“爺們”并非是女性的本質(zhì)特征。而今,什么才是女性真正的歸路?這是值得我們警醒和反思的地方。

    [1] 沈雁冰.談?wù)劇纯苤摇?文學(xué)周報(bào)[J].1925(176):6-8.

    [2] 易卜生.易卜生戲劇集.第2卷[M].潘家洵,譯.北京:人民文學(xué)出版社,2006:23.

    [3] 易卜生戲劇四種[M].潘家詢(xún),譯.北京:人民出版社,1978:9.

    [4] 曹艷紅.娜拉的意外擔(dān)當(dāng)——易卜生<玩偶之家>與中國(guó)現(xiàn)代漂泊母題敘事文學(xué)[J].社科縱橫,2013,28(5):113-117.

    [5] 胡適.易卜生主義[J].新青年,1918,4(6):489-501.

    [6] 李淑萍.曹禺筆下的“娜拉們”[J].時(shí)代文學(xué):理論學(xué)術(shù)版,2007(8):23-24.

    [7] 易卜生.易卜生評(píng)論集[M].北京:外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社,1982:341.

    [8] 張春田.“第四階級(jí)女子問(wèn)題”:“婦女雜志”與“娜拉”討論[J].棗莊學(xué)院學(xué)報(bào),2009,26(1):32-38.

    [9] 馬克思.馬克思恩格斯全集:第2卷[M].北京:人民出版社,1956:250.

    (責(zé)任編輯:倪向陽(yáng))

    I106.4

    A

    2095—4476(2016)10-0059-03

    2016-09-05;

    2016-10-11

    郭莉(1989-),女,安徽宿州人,阜陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院碩士研究生。

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