鄖劇《風(fēng)雨塔燈巖》舞美設(shè)計創(chuàng)作談

周偉忠，姬獻峰

（湖北省京劇院 湖北 武漢 430070）

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鄖劇《風(fēng)雨塔燈巖》舞美設(shè)計創(chuàng)作談

周偉忠，姬獻峰

（湖北省京劇院 湖北 武漢 430070）

【摘 要】本文在結(jié)合自身實踐經(jīng)歷的基礎(chǔ)上，簡單談一下鄖劇《風(fēng)雨塔燈巖》的舞美設(shè)計創(chuàng)作，以期給相關(guān)舞美設(shè)計工作者以借鑒。

【關(guān)鍵詞】鄖劇；《風(fēng)雨塔燈巖》；舞美設(shè)計

鄖劇《風(fēng)雨塔燈巖》講述了一個跨越五十年庫區(qū)移民的故事。在丹江口水利樞紐工程——丹江大壩上游的塔燈巖村，南水北調(diào)移民搬遷工作進行到最后的“明白卡簽字”階段。移民搬遷工作會上，村民大壩等人突然提出要父輩們“丹江大壩建設(shè)功臣光榮牌”；村支書江水清要組織全體村民大祭巖屋頭上的塔燈。移民工作隊長王大婭為了解決問題，多方了解情況，揭開了一段四十年里，庫區(qū)人民為了丹江大壩建設(shè)和外遷移民，犧牲性命、隱瞞實情、回家要人、大祭塔燈的壯美故事，展示了丹江口庫區(qū)人民為了南水北調(diào)、為了國家建設(shè)而做出的奉獻和犧牲，謳歌了庫區(qū)人民“無言擔當、默默承受、無私奉獻”的移民精神。

接到此劇的舞美設(shè)計邀請，我們來到丹江庫區(qū)采風(fēng)，傾聽移民故事，感受移民風(fēng)俗，還到南水北調(diào)的“渠首”，看著那條流不盡的江水蜿蜒北上，內(nèi)心如這滔滔江水波翻浪涌心潮難平！我被庫區(qū)移民堅韌不拔、無私奉獻、舍小家顧大家的精神深深感動！

懷著一顆對庫區(qū)移民的崇敬之心，我們尋找著《風(fēng)》劇的意象種子。在文本里六次重復(fù)出現(xiàn)的臺詞“命，生在庫區(qū)，注定是移民，走，是我們的本份！”引起了我們的注意，其中“走”字又是這句話的核心，全局始終圍繞一個“走”字展開至結(jié)尾，我想“走”就是庫區(qū)移民的命運，也是文本所要表達庫區(qū)移民對故土難離的同情和對移民精神的敬畏。至此，我們深受啟迪，從“走”字展開思考，“走”字就是此劇舞美設(shè)計的切入點！

在創(chuàng)作過程中，我們遇到的最大的困難就是沒有劇場、沒有吊桿，所有的排練演出只能在簡易搭建的舞臺上呈現(xiàn)，這是我們從來沒有遇到過的問題。怎么辦?在和導(dǎo)演多次溝通后，我們大膽設(shè)想，既然沒有吊桿，天上沒辦法，就在地上想辦法。靈光一現(xiàn)，一個大的轉(zhuǎn)臺浮現(xiàn)腦海。轉(zhuǎn)臺，不正是我們苦苦尋找的“走”的意象嗎？讓舞臺轉(zhuǎn)動，讓表演流動，共同讓角色自信的“走”起來。轉(zhuǎn)臺的構(gòu)思，使我們對做好《風(fēng)》劇的舞美有了十足的把握和信心。

有了創(chuàng)作的意象，重要的是舞臺形象的塑造。戲劇舞臺上的形象，不是自然再現(xiàn)。藝術(shù)理論家王朝聞先生說過：“生活的真實不等于藝術(shù)的真實，藝術(shù)是在生活的基礎(chǔ)上提煉的，集中概括典型化才是藝術(shù)真實，它比生活更高更真實更美！”戲劇舞臺上各種各類的形象，在必須尊重文本和表演的法則中，經(jīng)過藝術(shù)加工后變成舞臺藝術(shù)形象，才具有概括典型化，才是具有生命力的藝術(shù)品，才更真、更美。

在尋找舞臺形象的過程當中，我們注意到當?shù)赜泻芏鄬訉盈B疊的巖石，起伏的山崗，世代和村民共存同生熔為一體。我們想巖石有種堅忍不拔、舍己為人的精神和拙樸、厚重的特點和移民同質(zhì)，還有庫區(qū)移民腳下“土地”的象征意味，踏破鐵鞋無覓處，這不正是我們要尋找的舞臺形象嗎！于是選取巖石這一物質(zhì)元素，把它提煉、加工、變形、放大。最終形成了一個深9米、寬7米、高1.5米不規(guī)則的形體，可以360度正反方向隨意旋轉(zhuǎn)的巨大斜坡石塊平臺。為了給導(dǎo)演提供更多的調(diào)度可能，我們在石塊后區(qū)兩個角設(shè)計了不對稱的階梯。轉(zhuǎn)臺成為此劇舞美設(shè)計的一大特點。

同時根據(jù)表演需要還設(shè)計了另外一個重要的表演支點——一座可以隨意移動的塔燈。它在劇中是移民心中的家和根的象征，是戲劇開頭至結(jié)尾的重要支點，也是揭開戲劇矛盾的重要載體。它造型凝重、古樸，充滿著歲月的滄桑感。它根據(jù)劇情的需要時隱時現(xiàn)，似乎就是建設(shè)大壩而犧牲的光榮烈士的靈魂在注視著眼下發(fā)生的一切。

因劇中有幾個歷史場景需要播放視頻，經(jīng)過和導(dǎo)演溝通，我們最終選擇了LED屏幕作為舞臺背景，這樣不僅滿足了播放視頻、變化背景的需要，也解決了沒有吊桿的問題。LED屏幕的使用是此劇舞美設(shè)計的另一個特點。

最終，大石塊轉(zhuǎn)臺、塔燈和LED背景屏幕構(gòu)成了此劇的舞美空間樣式。我們將這些舞臺語匯整合，力求用具象的“物”呈現(xiàn)出抽象的“意”，即整體寫意，局部寫實。盡管石塊和塔燈比較寫實，但整體上我們沒有追求一種生活的真實，特別是轉(zhuǎn)動的巖石，移動的塔燈，更多的是表現(xiàn)了庫區(qū)移民的那種“走”的命運，一種不穩(wěn)定感。它自由、靈動、流暢。這符合中國傳統(tǒng)戲曲寫意、自由、流暢的美學(xué)精神。方案得到了此劇編劇、導(dǎo)演的認可。

舞美設(shè)計必須融入到戲劇表演之中，才能被賦予活的藝術(shù)生命。此劇的導(dǎo)演手法一個最大特點就是自由，流暢。整場演出不切光換景，導(dǎo)演通過轉(zhuǎn)臺和移動景的配合，實現(xiàn)了“物理時空”與“心理時空”自由流動與靈活轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)臺的轉(zhuǎn)換不僅是時空的轉(zhuǎn)換，而且融入到了表演和戲劇劇情之中，推進了戲劇延展和流動，組織動作空間、再現(xiàn)動作環(huán)境、表現(xiàn)動作的情緒和意義，有力地推動戲劇情景的發(fā)展。比如序幕一場，幾組造型不一的演員和轉(zhuǎn)臺結(jié)合，在悲壯的音樂旋律中，利用轉(zhuǎn)臺塑造了一幅幅流動的移民圖，展現(xiàn)了畫面的流動，情感的流動，以及對故土的那種依依不舍之情。第二場開頭當年丹江大壩建設(shè)的場景和結(jié)尾庫區(qū)人民被回頭潮追趕的場景，利用轉(zhuǎn)臺，在不知不覺中起到了遷換不同時空，呈現(xiàn)了表演動作的流暢性；同時閃回了當年丹江大壩建設(shè)時熱火朝天的場景和被回頭潮追趕時險象環(huán)生的多畫面表現(xiàn)。在三和四場的銜接中，也是利用轉(zhuǎn)臺的前后高低落差將群體演員從前區(qū)悄悄轉(zhuǎn)到后區(qū)，加上燈光的配合，不知不覺中完成了轉(zhuǎn)換場景的目的，強化了戲劇發(fā)展的連續(xù)性。

另外談?wù)凩ED屏幕在戲劇當中的使用問題。談到LED大屏，很多人頗有微詞，特別是在戲劇當中使用LED大屏，認為它會喧賓奪主，破壞舞臺畫面的完整性。我們這次也是在迫不得已的情況下用了LED大屏，沒想到效果還不錯。下面談?wù)勎覀冊诖藙‘斨惺褂肔ED大屏的一點經(jīng)驗：首先，LED大屏內(nèi)容圖片必須處理。此劇當中我們用的圖片都經(jīng)過降低飽和度、亮度和對比度處理的，而且畫面四周適當壓暗，突出畫面中間部分，這樣看上去不至于像貼了張圖片在背后；畫面內(nèi)容也是要設(shè)計調(diào)整跟前區(qū)景物的關(guān)系，做到前后虛實關(guān)系恰當、整體畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以不吃掉前區(qū)演員，突出演員表演為宗旨。其次，我們很注意和燈光設(shè)計密切配合。LED背景設(shè)計和燈光設(shè)計不能各自為政，互不買賬，必須配合默契，我們使用的每一個場景的背景畫面都是在對光過程中不斷調(diào)整色相和亮度，使舞臺畫面調(diào)性達到統(tǒng)一。再次，一定要用黑色屏，否則需要黑屏的時候，LED屏卻是灰色的，會破壞舞臺畫面感。通過此次LED屏的使用，我們得出結(jié)論，無論用何種方式，只要肯用心去做，一樣可以用好，特別是在這種沒有劇場吊桿的情況下，也不失為沒有辦法的好辦法。

經(jīng)過劇組全體同仁共同努力，歷時一年多斷斷續(xù)續(xù)的打磨，終于立上了舞臺，可謂好事多磨！舞美呈現(xiàn)可圈可點，基本達到預(yù)期效果，但仍有不足，如變化不夠豐富、缺少中景，轉(zhuǎn)臺速度稍慢等，還有繼續(xù)提升的空間。

此劇去年十月參加了第二屆湖北省藝術(shù)節(jié)的展演，十一月參加了北京市金秋戲劇節(jié)展演活動，得到評委、觀眾一致好評。

中圖分類號：J813

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)02-0018-02