瑪格麗特·阿特伍德小說的敘事藝術(shù)

馬淑娟

（鄭州工商學(xué)院，河南 鄭州 451400）

瑪格麗特·阿特伍德小說的敘事藝術(shù)

馬淑娟

（鄭州工商學(xué)院，河南 鄭州 451400）

瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood）作為一個文學(xué)的不斷探索者，她通過自己深邃的思想，極具探索的精神和不懈的努力，創(chuàng)作出大量的兼具思想性、藝術(shù)性的高質(zhì)量的小說作品。阿特伍德不僅追求小說藝術(shù)形式的前進(jìn)和變化，而且在藝術(shù)形式的外在表現(xiàn)下面，潛藏著作者本人深邃的思想和充滿智慧的哲思。這樣的小說堪比實驗，小說本身就是實驗結(jié)構(gòu)的不斷的探索、轉(zhuǎn)換和與眾不同的表達(dá)，也就是所謂的先鋒文學(xué)。阿特伍德在小說的故事情節(jié)、敘事手法上的不斷探索，使她和她的文學(xué)成為一種符號，有著一種永恒的生命魅力，這也就是中外學(xué)者關(guān)注瑪格麗特·阿特伍德小說的研究的原因。本文通過總結(jié)國內(nèi)外對于瑪格麗特·阿特伍德小說的敘事藝術(shù)的研究，從敘述聚焦、敘事技巧、意識流等方面為我們展示出這個才華橫溢的女作家作品的藝術(shù)特色。

瑪格麗特·阿特伍德；敘事藝術(shù)；敘述聚焦；敘事技巧

一、前言

瑪格麗特·阿特伍德的小說創(chuàng)作始終關(guān)注現(xiàn)實、注重傳統(tǒng)，是加拿大少有的現(xiàn)實主義女作家。她通過一篇篇高質(zhì)量的文學(xué)小說，在世界文壇上逐漸的奠定自己的領(lǐng)軍地位。她是一個高產(chǎn)的作家，從上世紀(jì)60年代至今，她發(fā)表過很多的詩歌、長短篇小說和文學(xué)評論著作，受到了國內(nèi)外學(xué)者的多方關(guān)注。我國的學(xué)者也在近30年間開始關(guān)注和了解瑪格麗特·阿特伍德這個才華橫溢的女作家，翻譯家更是把她的作品翻譯成中文進(jìn)行出版，關(guān)于她小說的學(xué)術(shù)論文也日益增多。阿特伍德的主要文學(xué)貢獻(xiàn)在長篇小說方面，40年間她創(chuàng)作出13部長篇小說，通過華麗的藝術(shù)語言、深刻的文學(xué)思考、直面社會的問題和成熟的創(chuàng)作手法，將現(xiàn)代小說提升到一個新的藝術(shù)高度，引來了我國的文化學(xué)者爭相的介紹和評論，產(chǎn)生大量的專著成果。我們在總結(jié)國內(nèi)外對于瑪格麗特·阿特伍德小說的敘事藝術(shù)的研究的基礎(chǔ)上，提出了獨到的藝術(shù)見解，希望能為后來研究提供一點借鑒。

二、瑪格麗特·阿特伍德小說的敘述聚焦

隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)小說的敘述模式越來越不能適應(yīng)現(xiàn)代讀者的閱讀需要，因此小說家們也需要根據(jù)自我的寫作情況做相應(yīng)的調(diào)整，瑪格麗特·阿特伍德就是他們其中做的很好的一位。她的小說基于傳統(tǒng)，并在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，特別是在小說的敘述方式上做了大膽的改進(jìn)，形成了自己獨特的敘述主體，我們把這種主體稱為不可靠敘述者。不可靠敘述者的出現(xiàn)使文章本身的情節(jié)變得深邃、灰暗、克制而且節(jié)奏緩慢，內(nèi)容也因此晦澀難懂?，敻覃愄亍ぐ⑻匚榈碌拈L篇小說中的不可靠敘述策略包括兩個方面：敘述內(nèi)不可靠性和敘述間不可靠性兩種類型。

（一）敘述內(nèi)不可靠性

敘述內(nèi)不可靠性指的是在故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程中，主人翁主動的跳出來，以第一人稱的方式講述自己遭遇的整個事件的情況，這樣的敘述增強(qiáng)了文章的真實性和權(quán)威性。有些人也把這樣的敘述解釋為，作者在故事情節(jié)有關(guān)聯(lián)的地方，插入自己的聲音、自己對整個事件的看法和評論性語句。這樣的敘述能讓讀者了解自己之前沒有看懂的地方，增強(qiáng)文章的整體性，也有益于讀者對文章內(nèi)容的整體把握。瑪格麗特·阿特伍德在自己的小說《盲刺客》中，就讓女主角艾麗絲·蔡斯用這樣的敘述方式?！睹ご炭汀穱@著女主角艾麗絲·蔡斯，為我們呈現(xiàn)了她身上一世紀(jì)發(fā)生的故事:出于門當(dāng)戶對考慮，出身名門的艾麗絲在20歲的時候，嫁給同樣是上流階級的企業(yè)家理查德，但是她并不愛他?，敻覃愄亍ぐ⑻匚榈轮厮茉炝藳]有感情基礎(chǔ)的理查德和艾麗絲兩個復(fù)雜的人物形象，他們都在某種程度上做出了犧牲，并且在不知不覺間互相欺騙、互相傷害?，敻覃愄亍ぐ⑻匚榈聭{借《盲刺客》這一部小說終于在幾次參選英聯(lián)邦國家文學(xué)最高獎布克獎失敗以后，獲得這一獎項，她成為這么多年來第二個獲得此獎的加拿大籍作家，評委員會這樣評價這部作品:“本書以龐大的視野和復(fù)雜跳躍的結(jié)構(gòu)，描寫了主人公理查德和艾麗絲之間的感情糾葛。同時在細(xì)節(jié)方面，瑪格麗特·阿特伍德細(xì)心的雕琢，使語言的節(jié)奏和旋律達(dá)到了詩歌那樣的美妙和朗朗上口的境界?！?/p>

（二）敘述間不可靠性

敘述間不可靠性指的是幾個故事的見證者所闡述的故事發(fā)生的情況迥然不同，有時候或者完全相反?，敻覃愄亍ぐ⑻匚榈律朴诎堰@樣的不可靠敘述方式運(yùn)用到長篇小說的寫作中，通過眾說紛紜的話語來探尋事情的真相，挖掘故事中更深刻的含義和想要表現(xiàn)的思想?！秳e名格雷斯》就運(yùn)用這樣的敘述方法，她在故事的開頭就運(yùn)用了三種人稱的敘述方式：首先是第一人，也就是以“我”作為故事的中心進(jìn)行敘述；其次是他，也就是以旁觀者的角度來進(jìn)行敘述，其中有作者對大量的報紙新聞、法院供詞、歷史文本、書信內(nèi)容等的講解；最后則是作者從多角度、多方面將所有的內(nèi)容進(jìn)行融合，使讀者也能夠從故事發(fā)生的不同角度、不同側(cè)面來了解事情的真相，以及作者隱藏在其背后的真正意圖。這樣不僅起到前后照應(yīng)的效果，有助于故事的推進(jìn)和解讀，而且也對那些看似矛盾的地方做出進(jìn)一步的解釋說明，比如故事中關(guān)于謀殺的敘述，格雷斯在說一段和故事情節(jié)無關(guān)的話以后，就開始講述關(guān)于謀殺的許多情形：麥克德莫特在金尼爾先生進(jìn)城以后，就進(jìn)入地窖中殺了南希，之后把殺人的罪狀嫁禍給格雷斯，而且金尼爾在第二天也被他殺死。

三、瑪格麗特·阿特伍德小說的多元聚焦敘事

由于瑪格麗特·阿特伍德本人是一個女性，所以她在文學(xué)的創(chuàng)作方面一直關(guān)注女性的生存情況。由于她始終關(guān)注著女性的生存狀況，因而在敘述聚焦的選擇上，阿特伍德多瑪格麗特·阿特伍德的小說大多采用女性敘述聚焦，即從女性的角度來講解所要發(fā)生的故事；其次她會站在旁觀者的角度來梳理故事，很少見到或者她幾乎沒有用客觀的角度來講述故事。站在旁觀者的角度也就是我們所說的全知性聚焦，全知性聚焦主要功能是串聯(lián)起整個故事的結(jié)構(gòu)，并不是故事敘事的主要方式；另外全知性聚焦也起到對整個故事的補(bǔ)充說明作用，將那些主人公無法涉及或者表達(dá)的地方表達(dá)出來，從而來揭示文章的深刻含義。阿特伍德的長篇小說主要以多種聚焦引領(lǐng)全局，有時候會采用內(nèi)聚焦的方式進(jìn)行講述，由此小說的敘事技巧和作品內(nèi)容就融合在一起?，敻覃愄亍ぐ⑻匚榈戮唧w使用的聚焦方式有：人物聚焦、全知聚焦和無人稱敘述三種形式。由此小說的內(nèi)容本身的多元化更強(qiáng)、更靈動、也更富有張力，在不同聚焦的自由轉(zhuǎn)換中，完成小說更為豐富的細(xì)節(jié)的表達(dá)。

《可以吃的女人》是瑪格麗特·阿特伍德的第一部長篇小說，在這部長篇小說里作者就運(yùn)用多元聚焦的敘述形式，小說以瑪麗安這個現(xiàn)代知識女性作為主角，分三部分?jǐn)⑹隽怂龖賽?、訂婚到解除婚約的全過程。文章的開頭用第一人稱“我”，以內(nèi)聚焦的形式告訴讀者瑪麗安的一系列的遭遇，她的工作和生活都遇到了種種的問題，這令她感到苦惱和難堪。我們可以從她的講述中了解到她的生活發(fā)生的一系列的問題以及她敏感而脆弱的心靈，消除我們和瑪麗安這個人物形象之間的陌生感，使讀者對瑪麗安這個人物產(chǎn)生深深的同情。文章的第二部分以第三人稱的角度展開敘述，也就是站在旁觀者的立場來看待問題，告訴我們瑪麗安訂婚以后就因為工作和生活中發(fā)生的各種情況，產(chǎn)生悲觀厭世的念頭，也不想吃飯，身體逐漸的消瘦下去。這樣的情節(jié)用第三人稱的方式講述，說明瑪麗安已經(jīng)無法控制自己的命運(yùn)，只能作為一個犧牲品來默默的承受生活給予她的苦難，這樣的角度增加故事的悲涼性，能夠引發(fā)讀者的共鳴。

四、瑪格麗特·阿特伍德小說的敘事技巧

（一）阿特伍德小說中的元小說敘事

瑪格麗特·阿特伍德在運(yùn)用元小說的敘事形式上，已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步，她的小說 《使女的故事》、《貓眼》、《盲刺客》等等都使用這一創(chuàng)作手法。這種手法的主要表達(dá)方式就是：抽離現(xiàn)實與虛構(gòu)之間的差距，和讀者共同探討小說的故事情節(jié)，讓讀者難以分辨什么是真實，什么是虛構(gòu)。在瑪格麗特·阿特伍德敏銳的運(yùn)用似水流年般的語言，為我們講述《使女的故事》，這種語言不僅僅是為反映現(xiàn)實，最重要的是和現(xiàn)實形成巨大的反差，引發(fā)人們深入思考：什么是現(xiàn)實，現(xiàn)實是不是也和夢境有很多聯(lián)系，是不是有虛構(gòu)的必要？

（二）阿特伍德小說中的斷片性敘事

“后現(xiàn)代敘事”的藝術(shù)手法，其中之一就是斷片性的敘事。后現(xiàn)代主義打亂人為規(guī)定的一定的體系、秩序和整體性概念的信念，以時間、空間的錯亂，事件的偶然、多發(fā)、不連續(xù)性和不完整性為主要的形式，逐漸取代傳統(tǒng)，成為現(xiàn)代敘述的新的表達(dá)方式。這樣的表達(dá)有利于讀者對故事的自我構(gòu)建，并從紛繁復(fù)雜的故事情節(jié)中，梳理出一條自己能夠理解的故事主線。這樣的表達(dá)注重故事的破碎性、不穩(wěn)定性、可替換性、可拼貼性和片段性，對以往整體性的故事風(fēng)格產(chǎn)生了顛覆。

五、瑪格麗特·阿特伍德小說中的意識流分析

瑪格麗特·阿特伍德的小說《貓眼》中加入她對當(dāng)代女性問題的很多思索，通過悠長的抒情和美輪美奐的細(xì)節(jié)描寫，生動的表達(dá)女主角伊萊恩身上發(fā)生的故事，這種意識流手法的運(yùn)用和小說《追憶似水年華》有異曲同工之處。作者通過一系列的跳躍性的文字描述，生動的刻畫人物的內(nèi)心世界，調(diào)動讀者的主觀能動性，使讀者跟隨著小說的節(jié)奏逐漸的體會到人物內(nèi)心細(xì)膩而深刻的變化，主要是對伊萊恩這個人物的具體刻畫。我們從故事的情節(jié)中可以了解到，伊萊恩在多倫多的那段日子見到、聽到、想到很多，讀者也隨著她的意識不斷的改變自己的思考。小說《貓眼》中作者試圖將現(xiàn)在與過去融合為一體，運(yùn)用意識流的表現(xiàn)手法來展開整個故事，比如：主人公伊萊恩在講述她被一個小偷盯上，差一點被偷竊的情節(jié)中，插入她的一段回憶，她回憶自己小時候也曾經(jīng)有過偷盜別人東西的行為。這樣過去就和現(xiàn)在交融在一起，產(chǎn)生了一種迷幻的朦朧美。

《貓眼》這部小說通過語言節(jié)奏的變化來展示時間流逝的快慢，比如：以較長的篇幅來描寫很短的一段時間，之后匆匆數(shù)筆概括出幾十年時間的流逝。這和普通人關(guān)于時間的感受不同，現(xiàn)實生活中每分每秒都是均等的。作品中大量的篇幅描寫伊萊恩關(guān)于童年的回憶，將她生活的每個細(xì)節(jié)都事無巨細(xì)的描繪出來，從她的少年、青年、離開多倫多的事情描繪的很清楚。這樣的寫法就是把無限的時間和空間濃縮到一個具體的點，進(jìn)行細(xì)致的描繪和刻畫，從而概括人的一生和時代的發(fā)展，使讀者產(chǎn)生漫長的感覺。

除此以外，瑪格麗特·阿特伍德意識流手法的運(yùn)用還表現(xiàn)在另一個方面上，即在當(dāng)前的時刻回憶之前的內(nèi)容。我們通常把回憶叫做以前發(fā)生的事情，應(yīng)該用過去時態(tài)，但瑪格麗特·阿特伍德采用現(xiàn)在時態(tài)，由此現(xiàn)在和過去連為一體，深度剖析出伊萊恩的精神世界。

六、結(jié)語

從上世紀(jì)60年代至今，瑪格麗特·阿特伍德創(chuàng)作了13部長篇小說，通過自身的努力奠定她在世界文壇的大師級地位，引發(fā)文學(xué)評論家和翻譯家的廣泛的關(guān)注和討論。她的小說筆調(diào)細(xì)膩、結(jié)構(gòu)龐大而復(fù)雜、手法變化多端，體現(xiàn)她作為一個作家和學(xué)者雙重身份的深厚的文學(xué)功底和良好的人物修養(yǎng)；她的作品大多以女性視角展開，著重描寫女性的生存狀況和感情糾葛，以此來喚醒廣大女性的女權(quán)主義，以及表達(dá)了自己對男權(quán)社會的女性的同情。這一系列的作品體現(xiàn)她的人文主義情懷，反映她對人的生存現(xiàn)狀的探索。

［1］王艷華，楊俊峰.穿越現(xiàn)實煉獄的精神游走——論阿特伍德長篇小說的現(xiàn)實性［J］.外語與外語教學(xué)，2009，（6）.

［2］田雨.從《可以吃的女人》和《預(yù)言夫人》看瑪格麗特·阿特伍德的女性觀［D］.山東師范大學(xué)，2010.

［3］傅俊.論阿特伍德文學(xué)作品中的歷史再現(xiàn)——從《蘇珊娜·莫迪的日記》到《別名格雷斯》［J］.外國文學(xué)，2008，（6）.

［4］張傳霞.瑪格麗特·阿特伍德“生存”主題和“經(jīng)典重構(gòu)”策略研究［D］.山東大學(xué)，2014.

［5］黃茗莎.從女性主義的角度看瑪格麗特·阿特伍德的 《珀涅羅珀記》［J］.科教文匯（上旬刊），2010，（2）.