美哉，《三三》

黃在敏

觀摩張家港市錫劇藝術(shù)中心創(chuàng)作演出的《三三》，一個最直覺的感受就是“美”! 幕啟，在優(yōu)美的歌聲中，一個清清靈靈的小姑娘盡情地玩耍嬉戲在恬靜的山鄉(xiāng)間，一幅秀美的鄉(xiāng)村畫卷就此展開。看戲看戲，看的就是美，審美審美，審的就是美，這恐怕是對一出戲最起碼的要求了。不過錫劇《三三》的“美”不是沒來由的，這出戲改編自沈從文先生的小說《三三》，在沈從文先生的筆下，故鄉(xiāng)湘西永遠(yuǎn)是“美”的，這“美”來自于他那精神理想，來自于他那永遠(yuǎn)磨滅不掉的家鄉(xiāng)情懷，或者說這已經(jīng)成了他創(chuàng)作的審美特性。在如此精神內(nèi)涵的引領(lǐng)下，加上編、導(dǎo)、演、音、舞美、燈光等的通力又準(zhǔn)確的演繹，展示在我們面前的《三三》怎能不“美”呢？而且不僅“美”，這“美”中更有了靈魂和生命，這恰恰是僅靠聲色之娛所不能達(dá)到的舞臺魅力。

《三三》之“美”，首先是自然美與人性美的和諧，你看，出現(xiàn)在我們眼前的是，清澈蜿蜒的小溪，悠悠轉(zhuǎn)動的水車，仰臥在藍(lán)天下的小姑娘以及她和小魚小蝦的喃喃細(xì)語……我們雖然沒有見到小魚和小蝦，但是透過演員的聲音、形體和表情的變化，卻清晰地讓我們感到了它們對小姑娘三三的回應(yīng)，多么純真、多么可愛的生命啊，好一副天人合一、美不勝收的畫卷!接著三三的媽媽出現(xiàn)了，多嘴多舌的村婦們出現(xiàn)了，城里來的少爺出現(xiàn)了……他們雖然各自有各自的性格，有各自的生活和喜怒哀樂，但都生活得自在坦然，不失樸素真誠的人性美，這不正是沈從文先生眼中的鄉(xiāng)間美境嗎？即便是三三有了心事有了感情的涌動；少爺有了告別這一世界的憂郁……舞臺上的《三三》仍然沒有脫離開這至善至美的情境，在這里，人們都回歸了最本真的靈魂！

《三三》的美還來自于對人物心靈的精雕細(xì)刻上，三三與魚蝦作伴與貓狗游玩，生活得本無憂無慮，可少爺?shù)牡絹韰s讓她開始有了“心事”，有了向往，有了煩悶，有了決意離開山村想看山外天的想法。這些變化在舞臺上被剝繭抽絲，層層遞進(jìn)地表現(xiàn)出來，而且表現(xiàn)得那么細(xì)膩，那么有性格，那么有情趣。你看，當(dāng)她對少爺不禁好奇還有了一些蒙眬的感覺時，明明想和姆媽一起為少爺送雞蛋，卻偏偏表現(xiàn)出不想去，當(dāng)姆媽逗她不讓去時，她又爭著非要和姆媽一起去……十幾歲小女孩的那種小感覺，小撒嬌，小矯情被三三的扮演者董紅刻畫得真是活靈活現(xiàn)。特別是當(dāng)她決意要離開姆媽隨少爺去城里時，舍不得離開姆媽的那種不可言表的心理狀態(tài)，編導(dǎo)通過讓姆媽為三三梳頭，三三又為姆媽梳頭的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得十分真切動人，在小提琴和二胡的悠悠伴奏下，細(xì)細(xì)梳，款款唱，母女之情感人至深又美不勝收。至此我想到了阿甲先生在世時說過的一句名言，戲曲表演也是文學(xué)，是“表演文學(xué)”，三三的表演正驗(yàn)證了這一點(diǎn)。

雕刻人物的心理本是戲曲的特長，但近幾年這一長處也日漸退化了，有些戲中對人物動作的組織常常出現(xiàn)坐高鐵的現(xiàn)象，從上海到北京一站就到了，人物的心理變化沒有了層次，更沒有了情趣，記得前輩張庚先生就說過，導(dǎo)演排戲就像坐火車，要把兩地中間一站一站的過程排出來，這才有戲。其實(shí)，心里雕刻，讓觀眾欣賞人物一波三折的心理變化，品味心理細(xì)微之處的情趣，感受人物性格的魅力，也正是審美不可忽視的一個方面。

當(dāng)然，《三三》的“美”還來自于它的意蘊(yùn)。在欣賞《三三》的過程中我也在思考一個問題，三三要不要走出山村到城里去，對于這個問題，戲?qū)懙暮茫鼪]有把山村和城市對立起來，只是說三三的心回不來了，但它也讓人產(chǎn)生了一些感悟，未來對于我們來說確實(shí)是一種誘惑，而過去則是剪不斷的感情拉扯，人們前進(jìn)時總是一步一回頭，每前進(jìn)一步也會有所失落，三三離開了那些陪伴她的小魚小蝦貓兒狗兒，在向往得到學(xué)校、操場、城里人生活的同時，也就失掉了那不曾污染的田園，那簡單的快樂，那無憂無慮的自在坦然……人不就是這樣前行的嗎!人類不也是這樣前行的嗎!想到這里我不免又有些悵然了。所以說《三三》雖然是像一首精致的抒情詩，但頗有分量，它不僅觸動了人們?nèi)彳浀膬?nèi)心情懷，又能給人一些啟示，不管何時，我們心靈中的“真、善、美”都不能丟掉！

戲劇的功能是多層次的，它可能是對社會問題的介入，也可能是對人生的感悟，對人類生存狀態(tài)的思索……但不管怎樣，它更多考慮的是人的感情和心靈，是人的感情和心靈的救贖，或許從這一點(diǎn)而言《三三》更藝術(shù)化一些，生命力更長一些！要做這樣的戲就不能急功近利，不能浮光掠影，就要潛下心來去體驗(yàn)生活，去感悟人生，去發(fā)掘人性中的真、善、美，唯此才能體會到一些人生的真諦。單就此而言，在當(dāng)前的創(chuàng)作狀況下，《三三》就值得重視。