削落的美學(xué)
——《那個(gè)夏天，最寧?kù)o的?！冯娪敖庾x

田 甜（安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 合肥 230011）

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削落的美學(xué)
——《那個(gè)夏天，最寧?kù)o的?！冯娪敖庾x

田 甜
（安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 合肥 230011）

摘 要：北野武是日本電影新浪潮的代表人物。日本的美學(xué)特色在其電影中得到了很好的體現(xiàn)。《那個(gè)夏天，最寧?kù)o的?！肥潜币拔鋵⒑?jiǎn)約之美做到極致的一部電影。論文以這部電影為文本，從敘事風(fēng)格、鏡頭語(yǔ)言以及音樂(lè)的使用上來(lái)分析“削落的美學(xué)”在這部電影中的展現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《那個(gè)夏天，最寧?kù)o的?！罚粩⑹鲲L(fēng)格；鏡頭語(yǔ)言；音樂(lè)

《那個(gè)夏天，最寧?kù)o的?！肥侨毡緦?dǎo)演北野武的作品。電影拍攝于1991年，是北野武從事導(dǎo)演創(chuàng)作以來(lái)的第三部作品。北野武是日本現(xiàn)代最著名的導(dǎo)演之一，他的作品風(fēng)格多變，既有彰顯暴力美學(xué)的個(gè)性之作，也不乏風(fēng)格清新、空靈之作，比如：《那個(gè)夏天，最寧?kù)o的?！罚约啊毒沾卫傻南奶臁返?。他將暴力與溫情這樣極端、對(duì)立的因素融為一體，在自己的作品中追求創(chuàng)新和突破，是日本新電影導(dǎo)演的代表。

《那個(gè)夏天，最寧?kù)o的海》向我們講述了一個(gè)有關(guān)生命、理想和愛(ài)情的故事。電影的男主人公米倉(cāng)茂平是一位有聽(tīng)力障礙的殘疾人，職業(yè)是垃圾回收員。故事從他在工作中發(fā)現(xiàn)了一塊斷裂的沖浪板開(kāi)始。茂將沖浪板撿了回去，仔細(xì)地修補(bǔ)好，和他的女朋友，也同樣失聰貴子，來(lái)到海邊。從此茂便迷上了沖浪，每天堅(jiān)持不懈地練習(xí)，貴子則坐在岸邊靜靜地看著海中的茂。漸漸茂通過(guò)自己的努力從一個(gè)被人嘲笑的新手成為技藝嫻熟的沖浪手，贏得了周?chē)说淖鹬亍Ｔ?jīng)高價(jià)賣(mài)給茂沖浪板的店老板被茂的堅(jiān)持所感動(dòng)，建議茂去參加沖浪比賽。茂和貴子充滿(mǎn)期待地來(lái)到比賽現(xiàn)場(chǎng)，茂卻因?yàn)槁?tīng)不見(jiàn)喊他上場(chǎng)的廣播，喪失了比賽的機(jī)會(huì)。茂的不幸使店老板產(chǎn)生了同情，他主動(dòng)幫助茂，并成為了茂的朋友。不久，第二次沖浪大賽開(kāi)始舉辦了，茂成功地參加了比賽，并獲得了名次。此時(shí)的茂和貴子完全沉浸在喜悅與幸福之中。然而，之后的一個(gè)雨天，茂獨(dú)自一人來(lái)到海邊練習(xí)沖浪，卻再也沒(méi)有回來(lái)，留下的只有被波濤送回到岸邊的沖浪板。貴子收起茂的遺物，并將她與茂在那次比賽勝利后的合影貼在上面，抱著沖浪板走向大海。

電影《那個(gè)夏天，最寧?kù)o的海》像是一首對(duì)于生命的哀詩(shī)，表達(dá)了對(duì)過(guò)去時(shí)光的追思。整部電影彌漫著一種淡淡的哀而不傷的情緒，給人留下悠遠(yuǎn)的回味。電影風(fēng)格清澈、簡(jiǎn)潔，展現(xiàn)出一種削落的美。

一 簡(jiǎn)約、冷靜的敘述風(fēng)格

影片中主人公的生存背景被大大簡(jiǎn)化了。我們只知道茂是一個(gè)垃圾回收員，而對(duì)于他的家人，他的過(guò)往，我們一無(wú)所知，包括他的女朋友貴子，也是無(wú)任何生活背景的交代。導(dǎo)演刻意忽視人物背景可以去掉那些情節(jié)中不必要的枝枝蔓蔓為講述故事清除了噪音的同時(shí)，對(duì)故事的情節(jié)盡可能地淡化處理。影片講了一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事。愛(ài)上沖浪的茂練習(xí)沖浪并獲得認(rèn)可。甚至，對(duì)于女主人公貴子角色的設(shè)定只是讓她處在一個(gè)守望者的位置上，是茂生活的見(jiàn)證者。影片最多出現(xiàn)的場(chǎng)景就是茂在海里沖浪，等待在岸邊的貴子靜靜地看著茂。影片在情節(jié)上簡(jiǎn)化的處理制造了一種寧?kù)o的氣氛，這正與影片想表達(dá)出的思想與風(fēng)格相吻合。人物在語(yǔ)言表達(dá)上更是簡(jiǎn)潔。貴子和茂是有聽(tīng)覺(jué)障礙的殘疾人，他們之間甚至很少用手勢(shì)大部分時(shí)候只是用眼神來(lái)交流（片中只出現(xiàn)過(guò)兩次他們用手勢(shì)交流的鏡頭，一次是在商店門(mén)口，貴子進(jìn)去詢(xún)問(wèn)沖浪板價(jià)格前，另一次是在海灘上貴子示意茂自己要去買(mǎi)些飲料）。但是他們心靈是相通的，無(wú)聲的語(yǔ)言在他們之間流動(dòng)，沒(méi)有任何交流上的障礙。兩個(gè)人的情感純凈、美好。值得一提的還有本片所表現(xiàn)出來(lái)的冷靜的敘述風(fēng)格，影片將故事娓娓道來(lái)、不緊不慢，用影像推動(dòng)敘事，卻不使人覺(jué)得沉悶與拖沓。這與影片的剪輯是分不開(kāi)的，本片是北野武親自動(dòng)手剪輯的，他去除了一切不必要的鏡頭，也保持著鏡頭之間嚴(yán)密的邏輯性，這均顯示出導(dǎo)演對(duì)于簡(jiǎn)潔的追求。

導(dǎo)演這一系列的做法完成了一個(gè)類(lèi)似于寓言化故事的講述。人物是單一的符號(hào)化的存在，只是為了寄托導(dǎo)演所要表達(dá)的思想和抒發(fā)的情感。茂對(duì)大海仿佛有著與生俱來(lái)的熱愛(ài)，他對(duì)于沖浪的迷戀，未嘗不是一種對(duì)于命運(yùn)的抗?fàn)帯?dǎo)演把茂設(shè)定為一個(gè)失聰?shù)娜?，殘酷地把他置于弱?shì)的群體，借著茂一次又一次在海里摔倒和爬起不放棄地練習(xí)著沖浪的場(chǎng)景，表達(dá)了對(duì)生命的尊重和對(duì)宿命的反叛。他把這種堅(jiān)韌的精神不動(dòng)聲色地埋藏于平靜的影片敘事中，正是客觀地展示其意義的高明之舉，從而使影片更加發(fā)人深省、意味深長(zhǎng)。

本片的敘述特色，從一方面充分展示了日本文化簡(jiǎn)約淡泊的審美觀。日本人對(duì)簡(jiǎn)約的好尚達(dá)到了比較極致的程度，這在日本其它的藝術(shù)門(mén)類(lèi)里均有表現(xiàn)，淡雅的繪畫(huà)，旋律單一的音樂(lè)，動(dòng)作緩慢、柔和的舞蹈。而本片所營(yíng)造的意境和風(fēng)格，正是它民族文化和美的體現(xiàn)。

二 干凈、洗煉的鏡頭語(yǔ)言

本片的鏡頭語(yǔ)言是很有特色的。在片中，導(dǎo)演大部分使用的都是固定鏡頭，使整個(gè)影片呈現(xiàn)出很冷靜的氣質(zhì)。在這些固定鏡頭所展現(xiàn)的相對(duì)靜止的空間內(nèi)，觀眾就仿佛是作為一個(gè)旁觀者冷靜地觀看空間內(nèi)人物的生存、情感狀態(tài)。而在這種觀賞情境下，會(huì)使人不由自主地對(duì)影片中意象的深層含義不斷追問(wèn)，對(duì)人物命運(yùn)進(jìn)行猜測(cè)，從而達(dá)到更好地理解影片的效果。我們靜靜地看著大海中與波濤抗?fàn)幍拿?，岸邊默默守望的貴子，沙灘上的人群，茂和貴子面向大海的背影等等，細(xì)細(xì)地品味這些固定鏡頭里營(yíng)造的那些或堅(jiān)定，或恬靜，或清澈，或哀愁的情感。

還有值得稱(chēng)道的是，導(dǎo)演將鏡頭內(nèi)的舒緩和鏡頭之間的省略做到了和諧的統(tǒng)一。導(dǎo)演大膽地對(duì)影片進(jìn)行剪輯，鏡頭之間的省略做到了極致，在保留鏡頭與鏡頭的邏輯性的基礎(chǔ)上做了最大限度地剪裁，留下了無(wú)窮的空間讓觀眾自己去思考、猜測(cè)、和想象。這在一定的程度上可以說(shuō)實(shí)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中所強(qiáng)調(diào)的“留白”的效果，使影片顯得意味深長(zhǎng)。比如：對(duì)于茂的死，導(dǎo)演用極省的筆墨，只用一個(gè)孤零零地被沖上岸邊的沖浪板來(lái)表現(xiàn)。貴子最后的命運(yùn)，也只是描寫(xiě)到她抱著沖浪板走向大海，貼著她和茂合影的沖浪板被海浪沖刷著的鏡頭暗示她的命運(yùn)，含蓄地表達(dá)了死亡，達(dá)到了生與死最和諧的過(guò)渡。這樣的鏡頭表達(dá)，給觀眾留下了思考和感觸地空間，悠長(zhǎng)、哀婉的韻味，展現(xiàn)了一種“削落的美”。

在畫(huà)面上，本片無(wú)論從構(gòu)圖還是色彩的運(yùn)用上無(wú)不體現(xiàn)了導(dǎo)演的獨(dú)具匠心。本片導(dǎo)演多采用全景和中景。片中最常出現(xiàn)的背景是大海，導(dǎo)演將人物放置在這一背景下，用大全景來(lái)展示，體現(xiàn)了人與自然的和諧之美，也展現(xiàn)了在大自然中人的渺小，更突出了主人公茂身上那種與命運(yùn)抗?fàn)幍牟磺蛨?jiān)韌。影片中還多次出現(xiàn)過(guò)茂和貴子面向大海的背影，多選擇全景和中景來(lái)表達(dá)，隱約透出一種對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定，對(duì)生命的尊重，彌漫著淡淡的哀愁。本片的構(gòu)圖上力求簡(jiǎn)約，畫(huà)面中所容納的物體非常少，像是數(shù)筆勾勒而就的寫(xiě)意畫(huà)，其間卻含有很深的意味。當(dāng)主人公茂第一次看見(jiàn)廢棄的沖浪板時(shí)并沒(méi)有撿走他，而是坐上垃圾回收車(chē)，在固定鏡頭里，畫(huà)面的最左邊是安靜靠在墻邊的沖浪板，茂的車(chē)越來(lái)越小直至運(yùn)動(dòng)到了畫(huà)面的最右邊，車(chē)停了下來(lái)，然后茂下車(chē)奔向沖浪板。這是一個(gè)很耐人尋味的畫(huà)面，汽車(chē)在即將運(yùn)動(dòng)出畫(huà)面的時(shí)候停止，沖浪板在最左邊是近景，汽車(chē)在最右邊是遠(yuǎn)景，沖浪板在畫(huà)面上所占的絕對(duì)空間是大于汽車(chē)的，這展現(xiàn)了這塊沖浪板對(duì)茂強(qiáng)大的吸引力，仿佛一塊巨大的磁鐵將茂從遠(yuǎn)處拉了回來(lái)。這其實(shí)也隱喻了茂的希望和理想，在發(fā)現(xiàn)沖浪板的同時(shí)他就和它緊緊聯(lián)系在了一起，也同大海連在了一起。導(dǎo)演用這樣簡(jiǎn)單的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)了深邃的意義。在影片的最后，一個(gè)俯拍的畫(huà)面，背景是深藍(lán)色的大海，畫(huà)面中央是茂白色的沖浪板，沖浪板飄在海中，就像一片羽毛，那么安詳，表達(dá)了對(duì)死亡平靜到似乎迷戀的感覺(jué)。白色是日本人最喜歡的一種顏色，認(rèn)為它表示純潔。這個(gè)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出一種寧?kù)o、清澈的美。

整個(gè)影片在色彩的使用上很統(tǒng)一，主要使用藍(lán)色。影片中的大海一直呈現(xiàn)出一種暗淡的藍(lán)色，給人一種清冷、透明的感覺(jué)。沙灘是灰黑的，天是灰白的，包括主人公的衣服全選擇淡雅的顏色。整個(gè)色調(diào)都透出冷靜的氣質(zhì)。這種色調(diào)的選擇為影片營(yíng)造出空靈、純凈的意境。導(dǎo)演在色彩的使用上是特別智慧的，片中茂因?yàn)槟弥鴽_浪板不能做公交車(chē)，在步行回家的路上，過(guò)往汽車(chē)的燈光反射在茂身邊的鐵欄桿上畫(huà)出一條條流動(dòng)的金色線條，展現(xiàn)出靈動(dòng)，飄逸之感，夢(mèng)幻般美麗，這種美襯托了貴子放棄坐車(chē)和茂同行時(shí)，二人之間美好的感情的和諧流動(dòng)。畫(huà)面和情感的表達(dá)上做到了渾然天成。最后女主角走向大海的畫(huà)面，采用了大全景，黑的沙灘通過(guò)白的浪花連著藍(lán)色的大海，藍(lán)色的大海又連接著白色的天空，而貴子小小的身影就站在這白色的浪花里，岸上她的身后是一道細(xì)細(xì)模糊的腳印。這冷清的色調(diào)暗示著貴子的命運(yùn)，導(dǎo)演以一種空靈而清澈的美表現(xiàn)了死亡，營(yíng)造了哀而不傷的氣氛。這樣的畫(huà)面，流露出了日本文化中“物哀”與“空寂”之美。

三 靈動(dòng)、優(yōu)美的電影音樂(lè)。

本片在音樂(lè)的使用頻率是比較高的，但音樂(lè)的使用依舊顯示出節(jié)制和得體的品格。對(duì)于本片來(lái)說(shuō)音樂(lè)顯得尤其重要，男女主人公的失聰使得二人之間沒(méi)有任何的對(duì)白，音樂(lè)在一定程度上要承擔(dān)片中人物情感的交流與變化的功能。本片的音樂(lè)很好地做到了這一點(diǎn)，并且在風(fēng)格上做到了與影片風(fēng)格的完美統(tǒng)一。影片的音樂(lè)是著名作曲家久石讓所做，他的音樂(lè)在畫(huà)面和敘事里創(chuàng)造出微妙、靈靜的美。片中音樂(lè)第一次出現(xiàn)于茂修理?yè)旎貋?lái)的沖浪板的時(shí)候，伴隨著茂切割泡沫板單調(diào)、枯燥的聲音，隱約細(xì)碎地，叮叮咚咚地響起，像是閃著光芒，就如同茂心中的理想正在萌芽，希望之光在心中跳躍。音樂(lè)在此準(zhǔn)確表達(dá)了茂夢(mèng)想開(kāi)始時(shí)那種欣悅與美好。這部影片的音樂(lè)仿佛帶有一種說(shuō)明的意味。音樂(lè)就像流淌在男女主人公之間的語(yǔ)言和在訴說(shuō)著主人公的心事。茂和貴子第一次分開(kāi)是在公交車(chē)上。茂由于拿著沖浪板被拒絕乘車(chē)，只留下了貴子一個(gè)人在車(chē)上。此時(shí)導(dǎo)演用固定鏡頭展現(xiàn)貴子一個(gè)人在車(chē)上的情景，畫(huà)面很靜，像是一個(gè)毫無(wú)干系的人在冷眼旁觀。此時(shí)音樂(lè)響起，就像是在低訴貴子的心事，節(jié)奏由慢到快，好像在表達(dá)茂不在自己視線中的那種焦慮感。貴子最終決定下車(chē)去和茂同行。當(dāng)貴子下車(chē)向茂跑去時(shí)，音樂(lè)節(jié)奏卻慢了下來(lái)，像是一粒粒珠子落入晶瑩的盤(pán)中，帶著光澤的音符一下一下敲打著人的心，既反映了貴子做出決定后內(nèi)心的穩(wěn)定，也表達(dá)了她想盡快去到茂身邊的微妙心情，這種表現(xiàn)美得空靈。在本片的結(jié)尾，配樂(lè)的使用極其獨(dú)特和節(jié)制，一反常態(tài)地在字幕出現(xiàn)之后就結(jié)束了旋律只留下大海的濤聲，直到影片字幕結(jié)束，在黑色的背景里波濤聲仍然久久不絕，意味深長(zhǎng)，讓人久久不能平靜。而結(jié)尾這樣的處理也正好與影片一開(kāi)頭所出現(xiàn)的那片無(wú)聲的大海首尾呼應(yīng)，使影片包含無(wú)窮的隱喻意，也達(dá)到了完整性。仿佛這不影片是一種回憶，對(duì)過(guò)往的追思。

“削落的美學(xué)”是北野武導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格的最大特色之一。他擅長(zhǎng)用簡(jiǎn)約傳達(dá)深邃，用空靈表現(xiàn)沉重。電影《那個(gè)夏天，最寧?kù)o的海》就是他“削落的美學(xué)”的一次完美實(shí)施。本片同樣在意象的鍛造上，細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上，在人物的設(shè)置與表現(xiàn)上具有自己的獨(dú)到之處，是一部不可多得的好片。

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（責(zé)任編校：張京華）

中圖分類(lèi)號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673-2219（2016）08-0174-03

收稿日期：2016－01－22

作者簡(jiǎn)介：田甜（1983－），女，安徽鳳臺(tái)人，碩士，安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向?yàn)閺V播電視藝術(shù)學(xué)。