吳潛的一首閨情詞

○金 瑤

吳潛的一首閨情詞

○金 瑤

宋代著名詞人吳潛的詞以激昂凄勁著稱，一般把他歸為辛派詞人，然他的一首次韻東坡閨情詞，卻在委婉嫵媚上很見功力，表明他寫詞其實(shí)也有剛?cè)嵯酀?jì)方面的追求。

吳潛 閨情詞 剛?cè)嵯酀?jì)

吳潛（1195-1262），字毅夫，號(hào)履齋，宣州寧國(guó)（今屬安徽）人，一說(shuō)德清（今屬浙江）人。吳淵弟。嘉定十年進(jìn)士第一。他曾官拜右丞相兼樞密史，主張積極抗金，后因奸臣迫害而死。詞有《履齋詩(shī)余》四卷?！度卧~》存詞256首。《四庫(kù)全書總目》卷一六三評(píng)價(jià)其詞曰：“其詩(shī)余則激昂凄勁，兼而有之，在南宋不失為佳手?！焙笕藢?duì)其人的評(píng)價(jià)是“為人豪邁，不肯附權(quán)要，然則固剛腸者”[1]，一般將之歸類為辛派詞人。然而他的一首《賀新郎》閨情詞卻寫得十分精彩，沈雄《古今詞話》詞評(píng)上卷曰“其賀新郎贈(zèng)妓，見詞品?！盵2]其詞如下：

碧沼橫梅屋。水平堤、雙雙翠羽，引雛偷浴。倚戶無(wú)人深院靜，猶憶棋敲嫩玉。還又是、朱櫻初熟。手綰提爐香一炷，黯消魂、佇立闌干曲。閑轉(zhuǎn)步，數(shù)修竹。

新來(lái)有個(gè)眉峰蹙。自王姚、后魏都褪，只成愁獨(dú)。鳳帶鸞釵宮樣巧，爭(zhēng)奈腰圈倦束。謾困倚、云鬟堆綠。淡月簾櫳黃昏后，把燈花、印約休輕觸。花燼落，淚珠簌。

詞的上片寫對(duì)佳人的回憶。首句“碧沼橫梅屋”五個(gè)字就向我們展開了一幅美麗的風(fēng)景畫，且暗中化用了“疏影橫斜水清淺”的詩(shī)句。接句分明是在描寫春天，卻沒有用一個(gè)春字，“雙雙翠羽”是說(shuō)在這美好的春天，連鳥兒都知道打扮得漂漂亮亮的，成雙結(jié)對(duì)，暗含人是否也不該孤單寂寞呢？“偷”字更把攜雛游水的鳥兒寫活了，為什么要用“偷”呢？是怕遇到天敵呢？還是水溫還不夠高，游水也要挑時(shí)候？還是不想被別的鳥看到？接下來(lái)沒有說(shuō)人很孤獨(dú)，但用了“倚戶無(wú)人深院靜”七字，“我”的孤獨(dú)就可以想象?！蔼q憶敲棋嫩玉”是說(shuō)“我”還記得佳人當(dāng)初陪我下棋時(shí)的情形，她的手是那么地白嫩，這里沒說(shuō)佳人的內(nèi)在品性，可是能陪“我”下棋，她的聰明、智慧也就可以想象，“敲”字更突出佳人的可愛。佳人聰明、膚色好，那她的面貌又如何呢？作者只用了“朱櫻初熟”四個(gè)很形象的字，就告訴我們佳人嘴唇紅艷、鮮嫩，像新長(zhǎng)熟的櫻桃，想來(lái)容顏也不會(huì)差。尤其是在佳人心情不好的時(shí)候，她不像其她女子亂發(fā)脾氣，而是“手綰提爐香一炷”“佇立闌干曲。閑轉(zhuǎn)步，數(shù)修竹”，這是動(dòng)中有靜地寫出了佳人的美好?！皵?shù)修竹”，院內(nèi)有竹，以竹為伴，也可見她的志趣高潔。那她為什么心情不好呢？詞中沒有明說(shuō)，然而“黯消魂”三字已經(jīng)告訴人們?cè)?。這三個(gè)字是從江淹《別賦》中句子“黯然消魂者，惟別而已矣”化出，這就是在暗示人們佳人心情不好也與離愁別恨有關(guān)。

詞的下片是對(duì)佳人的想象。下片首句“新來(lái)有個(gè)眉峰蹙”，是說(shuō)自“我”走后佳人就一直悶悶不樂，“新來(lái)”是最近的意思，表明兩人離別并不久，說(shuō)明感情已經(jīng)很深?！懊挤艴尽被岳畎椎摹对骨椤吩?shī)：“美人卷珠簾，深坐頻蹙眉?！边@首詩(shī)下面還有兩句：“但見淚痕濕，不知心恨誰(shuí)?！卑凳炯讶隧暱桃惨鳒I。接下來(lái)“自王姚、后魏都褪，只成愁獨(dú)”，是說(shuō)牡丹花謝后，佳人只是一個(gè)人在那里發(fā)愁?！巴跻Α⒑笪骸笔侵改档せǖ钠贩N，一王一后，在這里作者有拿牡丹花與佳人作比之意，暗贊該女子漂亮、高貴，是京洛人士。“鳳帶鸞釵宮樣巧，爭(zhēng)奈腰圈倦束”是說(shuō)雖然有精巧的服飾，但佳人卻懶得束腰帶，暗含無(wú)心打扮、懶得出門之意。這里“鳳帶鸞釵”用得也十分巧妙，我們知道“鸞”與“鳳”在中國(guó)古代是指同一種類的鳥，常用來(lái)形容伴侶，如用“鸞鳳和鳴”比喻夫妻和諧，用“鸞飄鳳泊”比喻夫妻離散。這里借服飾引出“鸞”與“鳳”，卻不說(shuō)它們現(xiàn)在的狀況，可通過上下文卻又分明讓人猜出目前“鸞”與“鳳”的狀況，且與上片“雙雙翠羽”形成對(duì)比，詞中人物的心情可想而知。那佳人每天是怎樣度過的呢？“謾困倚”是說(shuō)佳人懶懶地躺在那里，“漫”有“徒”“空”的意思，李清照曾說(shuō)“學(xué)詩(shī)謾有驚人句”，這樣用一個(gè)字就把佳人獨(dú)處卻又無(wú)計(jì)可施不經(jīng)意地表現(xiàn)出來(lái)?！霸器叨丫G”是從李白的《久別離》詩(shī)中的句子“至此腸斷彼心絕，云鬟綠鬢罷梳結(jié)”化出，是說(shuō)懶得梳頭，任由頭發(fā)胡亂地堆在那里，是補(bǔ)充說(shuō)明前句懶的狀態(tài)。以上還只是白天，到了晚上又怎么樣呢？“淡月簾櫳黃昏后”表明天剛黑，“把燈花、印約休輕觸”是勸佳人呀千萬(wàn)不要將燈花與香印觸碰，“花燼落，淚珠簌”是說(shuō)隨著它們的落下，佳人的眼淚也隨之落下。這里“休”字用得十分絕，表面看來(lái)只是對(duì)佳人體貼入微，實(shí)際上如果沒有對(duì)佳人的刻骨相思，又如何能夠想得那么多？

這首詞從頭至尾都在寫佳人，卻沒有語(yǔ)塵低下、淺近卑俗之感。作者筆下的佳人文氣、秀外慧中，令作者念念不忘。王國(guó)維《人間詞話》卷上曰：“詞以境界為最上。有境界，則自成高格，自有名句。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此?！薄熬撤仟?dú)謂景物也，喜怒哀樂亦人心中之一境界。故能寫真景物真感情者，謂之有境界。否則謂之無(wú)境界?！盵3]《人間詞話》卷下曰：“詞之為體，要眇宜修。能言詩(shī)之所不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言。”[4]葉嘉瑩解釋上句說(shuō)：“‘要眇’二字最早見于《楚辭?九歌》，形容湘水上的女神仙，她的外表與內(nèi)心同樣美好。我們說(shuō)詞也有一種美感特質(zhì)，那就是一種要眇的美，也就是說(shuō)，好詞不僅要具備形式上的美感，而且要有一種婉約幽微的品質(zhì)。它不能一口氣就說(shuō)完了，而是應(yīng)該有很多不盡的余味和言外的感發(fā)?！盵5]吳潛的詩(shī)作寫出了自己心中的真感情，且用語(yǔ)典雅、耐人尋味，符合王國(guó)維提出的詞應(yīng)“要眇宜修”之美感，應(yīng)該算是寫景言情詞中的佳作。相比較而言，蘇東坡原唱《賀新郎?乳燕飛華屋》詞雖受歷代如潮好評(píng)，但這些評(píng)價(jià)主要是針對(duì)蘇詞的比興寄托，也就是言志而說(shuō)的（見前文李綱《賀新郎》詞分析部分）。如單就謀篇的巧妙、遣詞用句的高下以及用情的深淺來(lái)說(shuō)，吳詞是超過蘇詞的。如蘇詞上下闕分別是以第三者的口吻寫人、寫花，對(duì)人及對(duì)花的贊美就隔了一層，不及吳詞來(lái)得感人。如同樣是描寫佳人的手，蘇詞用了“手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉”十三個(gè)字，吳詞用了“敲棋嫩玉”四字，蘇詞讓人感覺佳人只是年輕貌美，肌膚白嫩，吳詞讓人感覺佳人不僅年輕貌美，肌膚白嫩，并且嫻靜而充滿智慧。再說(shuō)作品的構(gòu)思。吳詞上片寫憶佳人，同時(shí)寫出了佳人也在憶己；下片寫想佳人，同時(shí)也寫出了佳人也在想己。這種一明一暗，明暗輝映的寫作比起蘇詞上片寫人、下片寫花，花人合一更覺感人，很有顧夐《訴衷情》詞：“換我心，為你心，始知相憶深”的意境。王又華《古今詞論》引毛稚黃語(yǔ)：“前半泛寫，后半專敘，蓋宋詞人多此法。如子瞻《賀新郎》后段只說(shuō)榴花，《卜算子》后段只說(shuō)鳴雁?！盵6]這是說(shuō)蘇詞的寫法有些老套。還有自唐、五代以來(lái)，文人就有以閨怨題材表達(dá)懷才不遇之情的，如溫庭筠的《菩薩蠻?小山重疊金明滅》詞，吳詞是否也是借閨怨題材表達(dá)懷才不遇之情很難講。從他以狀元之才，有報(bào)國(guó)之志，卻被迫害而死的個(gè)人經(jīng)歷來(lái)看，不是沒有可能。如果是，則吳詞的意境更高一層。由此我們可以看出，吳潛作詞其實(shí)也有剛?cè)岵?jì)方面的追求，只是他的閨情詞歷代少有人關(guān)注，其中原因有待進(jìn)一步探討。

注釋：

[1]單芳：《南宋辛派詞人研究》，成都：巴蜀書社，2009年版，第266頁(yè)。

[2]沈雄著，孫克強(qiáng)、劉軍政校注：《古今詞話》，上海：上海古籍出版社，2009年版，第325頁(yè)。

[3][4]徐調(diào)孚校注，王國(guó)維著：《人間詞話》，北京：中華書局，2009年版，第1-3頁(yè)，第46頁(yè)。

[5]葉嘉瑩：《南宋名家詞講錄》，天津：天津古籍出版社，2005年版，第45頁(yè)。

[6]吳熊和：《唐宋詞匯評(píng)》，杭州：浙江教育出版社，2004年版，第466頁(yè)。

（金瑤 深圳大學(xué)文學(xué)院 518064）