淺析紀(jì)錄片大片現(xiàn)象

毛雅慧，盛羽君

（南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210013）

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淺析紀(jì)錄片大片現(xiàn)象

毛雅慧，盛羽君

（南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210013）

【摘 要】本文以“紀(jì)錄片大片現(xiàn)象”為研究對象，在借鑒前人對紀(jì)錄片研究的基礎(chǔ)上，淺析在視覺媒體時(shí)代，紀(jì)錄片大片的特點(diǎn)、出現(xiàn)的原因、利弊以及如何面對紀(jì)錄片大片帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片；紀(jì)錄片大片；大片現(xiàn)象；視覺媒體時(shí)代

隨著科技日新月異的進(jìn)步，紀(jì)錄片在發(fā)展過程中不斷與時(shí)俱進(jìn)。現(xiàn)今的紀(jì)錄片都利用高科技的發(fā)展，大量的運(yùn)用計(jì)算機(jī)等后期軟件加以制作。紀(jì)錄片市場涌現(xiàn)出一批批制作精良的紀(jì)錄片大片。2010年上映的由法國著名紀(jì)錄片大師雅克貝漢導(dǎo)演的以環(huán)保為主題的紀(jì)錄片《海洋》以其極強(qiáng)的形式感和炫目的畫面收獲了全世界媒體的一致褒獎(jiǎng)。此外，2012年5月，由央視播出的《舌尖上的中國》在國民中掀起一陣“吃貨”之風(fēng)，形成了一股人人愛美食，人人分享美食的強(qiáng)勁之風(fēng)。2014年4月，《舌尖上的中國》第二季開播，其影響力絲毫不亞于第一季，也讓觀眾更加期待于2015年5月份正式開拍的第三季。

一、紀(jì)錄片大片的界定及特點(diǎn)

紀(jì)錄片大片是指在眾多紀(jì)錄片中脫穎而出的一部分紀(jì)錄片，這類紀(jì)錄片多是受觀眾推崇并好評不斷的作品。[1]就目前而言，紀(jì)錄片大片的概念并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)來界定。借鑒大片的概念并通過對諸多紀(jì)錄片大片的歸納總結(jié)，紀(jì)錄片大片主要是指那些制作經(jīng)費(fèi)高、科技含量高以及營銷宣傳力度大的紀(jì)錄片。制作經(jīng)費(fèi)高主要是指高投入，科技含量高主要是指大量的使用電腦制作和高新科技設(shè)備，營銷宣傳力度大主要是指在紀(jì)錄片宣傳方面進(jìn)行了市場化宣傳，宣傳力度大，受眾熟識度高。

與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，紀(jì)錄片大片逐漸擺脫了傳統(tǒng)紀(jì)錄片普遍存在的節(jié)奏緩慢，畫面粗糙，觀賞性差等問題。在技術(shù)層面上，現(xiàn)今的紀(jì)錄片大片采用了先進(jìn)的科技技術(shù)，再加上專業(yè)化的制作團(tuán)隊(duì)使得拍攝技巧畫面構(gòu)圖唯美奪目。由法國著名導(dǎo)演雅克貝漢執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《海洋》，該片拍攝時(shí)間長達(dá)五年，拍攝費(fèi)用近5000萬歐元，該制作團(tuán)隊(duì)共有12個(gè)攝制組、動(dòng)用70艘船在海上進(jìn)行拍攝，在全世界50個(gè)拍攝點(diǎn)進(jìn)行蹲點(diǎn)拍攝。該紀(jì)錄片使用了最先進(jìn)的拍攝手法如深海潛水等技術(shù)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還對許多器材的使用進(jìn)行了改良甚至是發(fā)明了部分器材。[2]

二、紀(jì)錄片大片現(xiàn)象出現(xiàn)的原因

首先，在當(dāng)今這個(gè)視覺媒體時(shí)代，影片的審美功能倍受關(guān)注。

2010年，3D電影《阿凡達(dá)》的上映在觀眾眼前呈現(xiàn)出一道完美的視覺盛宴。與此同時(shí)，法國導(dǎo)演雅克貝漢拍攝的紀(jì)實(shí)電影《海洋》更是以其極強(qiáng)的形式感和炫目的畫面獲得全球媒體以及受眾的一致好評。受眾不僅僅滿足于電影帶來的審美功能，他們對紀(jì)錄片的審美功能需求也隨之增加。[3]因此，為了迎合受眾的需求，紀(jì)錄片工作者開始拍攝一些能滿足受眾審美需求的紀(jì)錄片。而這些紀(jì)錄片因其在審美上的亮點(diǎn)很有可能成為紀(jì)錄片大片。

其次，隨著DV的普及，人人都可以拍紀(jì)錄片給紀(jì)錄片行業(yè)尤其是紀(jì)錄片工作者帶來的競爭加大。

為了在競爭中處于不敗之地，紀(jì)錄片工作者更注重在技術(shù)層面上取勝。隨著新媒體的發(fā)展，大眾拍攝紀(jì)錄片越來越多，對傳統(tǒng)紀(jì)錄片工作者造成了一定的沖擊。大眾拍攝的紀(jì)錄片因其貼近生活，雖然在拍攝技巧上不夠純熟，但也同樣能夠深入人心，獲得好評。而紀(jì)錄片工作者為了在競爭中取勝，拍攝紀(jì)錄片大片無疑是一條取勝法寶。

最后，紀(jì)錄片大片現(xiàn)象是紀(jì)錄片商業(yè)化的產(chǎn)物。

在商業(yè)化大發(fā)展浪潮中，紀(jì)錄片也避免不掉走商業(yè)化線路。商業(yè)化過后的紀(jì)錄片就成為商品，商品具有價(jià)值和使用價(jià)值。紀(jì)錄片投資方為了獲得收益，就要求紀(jì)錄片工作者拍出一部好的作品，因而催生了紀(jì)錄片大片。

三、紀(jì)錄片大片現(xiàn)象的利弊

（一）紀(jì)錄片大片現(xiàn)象的利處

紀(jì)錄片大片現(xiàn)象帶來的最大利處就是給受眾帶來了視覺審美上的突破。伴隨著視覺文化的沖擊和影響，當(dāng)代紀(jì)錄片工作者開始主動(dòng)接受好萊塢電影以及西方國家紀(jì)錄片大片的影響,并大膽模仿其制作紀(jì)錄片大片的各種技巧。國內(nèi)外紀(jì)錄片大片在視聽方面不斷改良,不斷向優(yōu)秀的紀(jì)錄片大片靠攏，因而形成了審美與內(nèi)容的雙重奇觀。

（二）紀(jì)錄片大片現(xiàn)象的弊端

1.紀(jì)錄片大片現(xiàn)象有可能打破紀(jì)錄片真實(shí)性

隨著紀(jì)錄片大片現(xiàn)象的出現(xiàn)及增多，會出現(xiàn)部分紀(jì)錄片工作者盲目追求視覺感官上的效果，而忽略了紀(jì)錄片所固有的真實(shí)性。紀(jì)錄片大片在很大程度上表現(xiàn)為視聽奇觀，紀(jì)錄片工作者在追求制作一部精良的紀(jì)錄片大片的過程中很有可能過重的強(qiáng)調(diào)視覺審美特征，而模糊了紀(jì)錄片的真實(shí)性。

2.大片現(xiàn)象會帶來紀(jì)錄片題材窄化

紀(jì)錄片大片的題材多為宏偉的景觀，簡單平凡的生活在拍攝制作過程中很難表現(xiàn)得大氣磅礴。為了給受眾帶來視覺盛宴，紀(jì)錄片工作者在選題過程中比較容易偏重于大氣壯觀的題材，進(jìn)而造成了題材窄化，使得平民生活被忽略。

四、如何面對紀(jì)錄片大片現(xiàn)象帶來的機(jī)遇和挑戰(zhàn)

紀(jì)錄片與時(shí)代緊密相聯(lián),是一個(gè)時(shí)代的記錄。時(shí)代和社會的日新月異的發(fā)展變化對紀(jì)錄片的選題內(nèi)容、宣傳運(yùn)作、拍攝手法以及創(chuàng)作理念等各個(gè)方面都產(chǎn)生了極其深刻的影響。進(jìn)21世紀(jì)的第二個(gè)十年,互聯(lián)網(wǎng)、4G手機(jī)、數(shù)字電視等等新的傳播媒介和傳播平臺不斷發(fā)展壯大，給紀(jì)錄片的發(fā)展帶來了重大的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。新媒體大環(huán)境下，紀(jì)錄片作為時(shí)代的記錄者,紀(jì)錄片工作者應(yīng)當(dāng)及時(shí)發(fā)現(xiàn)并記錄下時(shí)代的變化、歷史的變遷。在理論方面，及時(shí)更新原有的理論。在實(shí)踐方面，不斷挖掘新的紀(jì)錄資源,創(chuàng)新理念方法，更新技術(shù)并保持高端品質(zhì)。[4]

紀(jì)錄片大片現(xiàn)象出現(xiàn)之后，紀(jì)錄片工作者為了更好的迎合大眾，他們很有可能一味的追求視覺效果而忽視了紀(jì)錄片所應(yīng)有的真實(shí)性。“什么是紀(jì)錄片”，日本發(fā)行的大眾傳播專業(yè)用語辭典中這樣寫著：“紀(jì)錄片是不包含一切戲劇化的虛構(gòu)將現(xiàn)實(shí)用寫實(shí)的手法表現(xiàn)出來的電影的一種形式?！盵5]從定義中可知，紀(jì)錄片的本質(zhì)就是真實(shí)，是不允許虛構(gòu)的。所以，紀(jì)錄片工作者在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中首要前提就是要保證作品的真實(shí)性。只有在保證真實(shí)性的前提下，紀(jì)錄片才能稱其為紀(jì)錄片，才有其存在的價(jià)值。

（一）選題策劃方面

紀(jì)錄片工作者在創(chuàng)作過程中，要注重選題題材的豐富多樣性，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)觀念，做有鮮明民族特色的紀(jì)錄片。上文論述紀(jì)錄片大片現(xiàn)象的弊端中指出，紀(jì)錄片大片現(xiàn)象容易造成題材窄化，使得平民生活被忽略。那么，在一部新的紀(jì)錄片的選題上，紀(jì)錄片工作者不能將目光局限于美的壯觀的東西上。不同的選題，不同的題材都要有所涉獵，有所考慮。紀(jì)錄片《舌尖上的中國》中，制作團(tuán)隊(duì)把目光轉(zhuǎn)向與人民生活息息相關(guān)的美食上，每一樣食材，每一道菜都不壯觀。但是這個(gè)選題更能貼近受眾的生活，民以食為天，所以才會出現(xiàn)人人自居吃貨的場面，這樣一類不局限于保留本民族特色，且更加注重觸發(fā)受眾心靈共鳴的題材才更應(yīng)得到關(guān)注。

（二）宣傳運(yùn)作方面

伴隨著新媒體的發(fā)展，一部成功的紀(jì)錄片離不開良好的宣傳運(yùn)作。在宣傳運(yùn)作方面，紀(jì)錄片工作者要建立良好的品牌意識，利用新媒體進(jìn)行品牌推廣，走商業(yè)化道路。進(jìn)入21世紀(jì)以來，新媒體不斷發(fā)展，尤其是進(jìn)入2010年以后，作品的成功更離不開新媒體。通過新媒體進(jìn)行品牌推廣，使得受眾對紀(jì)錄片作品達(dá)到充分的認(rèn)知。“酒香不怕巷子深”固然存在，但是適當(dāng)?shù)臓I銷宣傳會給作品加分很多。在紀(jì)錄片《舌尖上的中國》播出之前以及播出的時(shí)候，在新浪微博中的宣傳推廣為該紀(jì)錄片積累了相當(dāng)多的人氣，舌尖上的中國連續(xù)多天成為熱門為話題熱門排行榜榜首。此外，各視頻網(wǎng)站的推廣，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)集體做客微訪談等活動(dòng)為該片贏得更多的轉(zhuǎn)發(fā)量和人氣。

（三）創(chuàng)作理念方面

在創(chuàng)作理念方面，首先，在深度挖掘中華五千年歷史文化的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)對自然類題材紀(jì)錄片的拓展，不斷更新創(chuàng)作手法和拍攝觀念，同時(shí)加大資金投入和科研配備。其次，在電視娛樂化大背景下，用真實(shí)的影響來反映生活、記錄歷史，注重對中低文化層次觀眾的覆蓋，提高紀(jì)錄片對故事和情節(jié)的講述。最后，紀(jì)錄片工作者需要摒棄傳統(tǒng)單一的觀念，紀(jì)錄片不僅僅是中國的紀(jì)錄片，更是世界的紀(jì)錄片，從選材到記錄手法，再到傳播途徑，都要運(yùn)用國際化視野，保持紀(jì)錄片的高端品質(zhì)[6]。

（四）拍攝制作方面

一部紀(jì)錄片的成功離不開拍攝制作，否則，再好的選題都無法支撐一部大片。在拍攝過程中，要采用國際化制作標(biāo)準(zhǔn)來要求自己，綜合運(yùn)用各種高新技術(shù)手段來進(jìn)行拍攝。在后期制作過程中，要掌握并熟練運(yùn)用各種先進(jìn)的計(jì)算機(jī)及其他技術(shù)進(jìn)行后期剪輯。

縱觀近幾年紀(jì)錄片的發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)越來越國際化，紀(jì)錄片大片不斷涌現(xiàn)，聯(lián)合制作趨勢更加明顯，這勢必會要求團(tuán)隊(duì)合作方不斷縮小意識形態(tài)等方面的差距，并相互在不同程度上妥協(xié)。因此，一些跨越政治的、文化的題材更具有商業(yè)價(jià)值，更受紀(jì)錄片工作中的青睞。

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，紀(jì)錄片的制作也走向全球化。拍攝制作過程中，要采用最新科技進(jìn)行拍攝和后期剪輯。此外，多國家、多團(tuán)隊(duì)的合作也是至關(guān)重要的一點(diǎn)。傳統(tǒng)紀(jì)錄片基本上是由一個(gè)人或一個(gè)小組完成的，而紀(jì)錄片大片需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)若干個(gè)小組，甚至?xí)腥舾蓚€(gè)團(tuán)隊(duì)合作完成。近年來，中韓雙方紀(jì)錄片的合作、央視紀(jì)錄頻道和BBC的合作都體現(xiàn)出紀(jì)錄片制作離不開強(qiáng)大的拍攝制作團(tuán)隊(duì)。

五、總結(jié)

通過對近幾年來紀(jì)錄片大片不斷增多這一現(xiàn)象的分析，不難發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片在尋求一個(gè)更好的點(diǎn)去發(fā)展。在新媒體大發(fā)展環(huán)境下，紀(jì)錄片工作者在保留紀(jì)錄片真實(shí)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行大片式創(chuàng)作有利于紀(jì)錄片的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙志朋．當(dāng)代中國電視紀(jì)錄片欄目化發(fā)展探析[D]．河北：河北大學(xué)，2009．

[2]思源．從獵奇到真知要走多久——海洋類紀(jì)錄片小史[J]．海洋世界，2014(11)．

[3]張麗媛．當(dāng)代中國電影紀(jì)錄片的商業(yè)化生存探析[D]．山東：山東藝術(shù)學(xué)院，2012．

[4]方秀蓮．新媒體環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作[D]．江蘇：揚(yáng)州大學(xué)，2010．

[5]崔星迪．我國電視紀(jì)錄片敘事情境的發(fā)展與演變[D]．吉林：東北師范大學(xué)，2007．

[6]王燕清．中國大型電視紀(jì)錄片創(chuàng)作理念與手法變遷探析[D]．山東：曲阜師范大學(xué)，2010．

毛雅慧（1990-），女，江蘇連云港人，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院2013級碩士研究生，廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)；

盛羽君（1990-），女，江蘇常州人，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院2013級碩士研究生，廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)。

作者簡介：

中圖分類號：J952

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)01-0095-02