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    白描用線在手繪插畫創(chuàng)作中運用的思考

    2016-03-01 19:09:47馬健歐陽婷
    現(xiàn)代裝飾·理論 2016年1期
    關(guān)鍵詞:用線白描手繪

    馬健?歐陽婷

    在中國畫中,線條是最基本的構(gòu)成要素,線條的表現(xiàn)在中國畫中有著舉足輕重的作用,中國畫中的白描是以純線條為表現(xiàn)的方式,插畫藝術(shù)是圖形語言通過文字進行傳達的藝術(shù)形式,是展現(xiàn)文化的一種手段。在我國經(jīng)歷了非常悠久的歷史,具有鮮明的民族特色。我國插畫藝術(shù)的發(fā)展與中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)發(fā)展息息相關(guān),本篇論文將白描線條的豐富變化與手繪插畫融合,不但可以豐富插畫的內(nèi)涵和審美,而且還可以使作品充斥著強烈的民族氣息。線條是白描畫本體的核心特征,是中國畫最基本的藝術(shù)語言,有著悠久的歷史意義,深刻的文化內(nèi)涵。線條作為最基本的繪畫構(gòu)成要素,在繪畫當(dāng)中起著十分重要的作用。在中國畫,線條不僅僅是勾勒物體的外形,表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、空間、質(zhì)感,而且還是作者情感抒發(fā)的載體。歷代名畫家對線條運用十分重視,不斷在強化,使線條產(chǎn)生豐富的變化,表現(xiàn)出線的不同形式。白描用線運用在插畫中,有著積極的影響,能夠促進插畫更加有深層次的內(nèi)涵和審美品質(zhì)。

    白描用線在插畫中運用的意義及特點

    1.意義

    (1)歷史意義

    “白描”在繪畫上指的是用線勾勒出對象,“描”指的就是線條運用,表現(xiàn)物體的質(zhì)感、結(jié)構(gòu)以及人物的精神、衣紋等,具有較強的感性特征,在繪畫過程中去除繁瑣,崇尚簡約,注重意境,成就了以形寫神的繪畫語言——即線條語言。插畫是通過文字的表述進行具象補充的藝術(shù)形式,手繪插畫是傳統(tǒng)的插畫表現(xiàn)形式,指僅憑借筆及紙張或其他平面媒介進行創(chuàng)作的插畫。我國手繪插畫與傳統(tǒng)的中國畫藝術(shù)息息相關(guān)。先秦時期的《山海經(jīng)》,根據(jù)考證該書都是附有插畫的。到東晉時期,顧愷之的《女史箴圖》、《洛神賦圖》等作品中,文字與插畫相得益彰。其線條猶如發(fā)絲一般連綿不絕,凝聚精神,富有生命力,如“春蠶吐絲”“春云浮空,流水行地”。吳道子是盛唐時期偉大畫家,被譽為“畫圣”,他的作品《送子天王圖》中白描線被后人譽為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。他創(chuàng)造的“莼菜條”,能表現(xiàn)物象“高側(cè)深斜,卷褶飄帶之勢”,取得“天衣飛揚,滿壁風(fēng)動”的藝術(shù)效果,極大地豐富了中國畫線描語言。宋代,如《新刻出相宮板大字西游記》《荀子》等書籍,圖文并茂,是用白描表現(xiàn)方式完成的,充分反映了當(dāng)時的插畫表現(xiàn)形式。明清戲曲插圖的價值表現(xiàn)在很多方面,最具價值體現(xiàn)的是白描。由此可見,古代中國的白描和插畫相互融合,插畫借用中國畫白描的方法來說明文字內(nèi)容。

    (2)審美意義

    白描線條是畫家抽取、概括形象,融入畫家情思意境和創(chuàng)造藝術(shù)中。線條在中國畫中不是簡單的表現(xiàn)造型,有著特殊的用線技巧,如柔而不斷、沉著有力等,與章法、力度結(jié)合起來,能夠產(chǎn)生非一般的空間感、質(zhì)感,線條表現(xiàn)的物象不僅看其呈現(xiàn)的外形,更是表現(xiàn)事物內(nèi)在的形式美和審美價值的手段,

    因此將白描的用線嚴(yán)謹(jǐn)簡練運用在插畫中,無論是人物、風(fēng)景或物體,都以線條的表現(xiàn)形式來塑造,細致入微地描繪出事物的空間感,材質(zhì)感,體量感等。不但能夠使插畫作品充斥著強有力的民族氣節(jié),也同時使作品更加富有內(nèi)涵和審美價值。在插畫作品中,也許看似一根曲線,如同彈簧,彈性十足,又那么流利,具有陰柔之美,也許看似一根普通的直線,卻仿佛從高山墜落的山石,勢不可擋,頗具陽剛之美。

    2.特點

    白描的線條組織起不同面貌的手繪插畫效果,通常能產(chǎn)生出乎意料的表現(xiàn)力和形式美感。在手繪插畫中,白描不以艷麗的色彩來取勝觀賞者的眼球,但它以極具張力的線條在和觀賞者交流。白描運用在手繪插畫中,具體表現(xiàn)在以下幾個方面:

    第一,白描線條在手繪插畫中具有高度概括。白描線條的高度概括能力,使手繪插畫畫面?zhèn)鬟_出簡練和純凈,在手繪插畫過程中,可以舍棄繁瑣、多余的東西,提煉出其精要的線條,突出其特征性的東西。

    第二,白描線條在手繪插畫中具有多樣表現(xiàn)。歷代畫家用線的十八種描法是根

    據(jù)物象不同的特點與質(zhì)感而得出的結(jié)論,“高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、螞蝗描、釘頭鼠尾描、撅頭描、混描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、枯柴描、虹螞描?!笔朔N描法運在手繪插畫上,以形寫神的造型手法,把握線條組織的疏密的不同,墨色濃淡的變化,線條的長短節(jié)奏,促使手繪插畫畫面變化多端,準(zhǔn)確和簡潔的表現(xiàn)出物象的形態(tài)特征。

    第三,白描線條在手繪插畫中具有抒情功能。白描線條筆法是通過墨來實現(xiàn)的,對筆墨的把握程度不同,產(chǎn)生出的線型、審美價值和畫面表現(xiàn)也不同,而筆墨的控制凝聚的是畫家的修養(yǎng)、審美、精氣神。呂鳳子先生在《中國畫研究》提到“從一般規(guī)律講,凡屬表現(xiàn)愉快情感的線條,總是以流利,頓挫較少,轉(zhuǎn)折之處也不露圭角。而凡屬表現(xiàn)不愉快情感的線條,則多停頓,呈現(xiàn)一種艱辛狀態(tài),停頓過甚就顯出一種焦灼和憂慮感?!比绱?,在手繪插畫中,以線條為主要語言,提煉物象的特點,賦予線條生命力,在手繪插畫上一一呈現(xiàn)出。以白描線條為插畫的繪畫語言,毫無疑問是使畫面更加細膩,將畫者的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

    白描用線在手繪插畫中的運用

    1.主題性與形式的結(jié)合

    在插畫中,以線為表現(xiàn)方式比比皆是,但是很多插畫師都是借鑒國外插畫線條表現(xiàn)手法,或者是自己研究自學(xué)的。及其少將中國白描線條在插畫中體現(xiàn)出來,這無疑是對中國傳統(tǒng)文化資源的一種浪費。

    點、線、面是插畫的組成形式,而線是三者中最重突出的。線條是具有主題性與形式結(jié)合的特點,是表現(xiàn)自己的一種媒介,具有很強的概括力,可表現(xiàn)質(zhì)感、塑造明暗、虛實空間及抒發(fā)情感等特征。例如在插畫作品要表現(xiàn)花葉主題,而一般許多畫者會用起稿的線條將花葉畫出,然如此,這樣的花葉形式在紙張上毫無生命力。筆者認(rèn)為,運用白描的線條,結(jié)合線條粗細變化,花葉的根部用線較粗而尖部用線較細,雖然只是簡單的粗細變化,但為畫面增添了不少靈動感和生命力。

    2.用筆的特點

    在許多插畫中的線條沒有用筆之法,只有用線形式。如直線是力量、穩(wěn)定、堅硬的意味,曲線是柔和、流暢、清婉的意味,折線是柔和、突出、轉(zhuǎn)折的意味等等。而在謝赫《古畫品錄》中的“六法”提到“骨法用筆”,與藝術(shù)作品中的“氣韻生動”緊密聯(lián)系,唐張彥遠對“骨法用筆”認(rèn)為:‘骨氣、形似,皆本于立意而歸乎用筆,“骨法用筆”是繪畫的根本手段。趙孟頫“書畫同源”,也是強調(diào)用線的“骨氣”。可見線條的用筆的重要性,不同的用筆產(chǎn)生不同的線條,不同的線條形成不同的畫面效果。

    筆者認(rèn)為線條的用筆之法在手繪插畫中同樣是最根本,最常用的表現(xiàn)語言。利用線描的“十八描”用筆到手繪插畫中,勾描法可以分為三種類型。第一類是以唐代的吳道子創(chuàng)造的“蘭葉描”為代表的線描。在運筆過程中十分注重提按的變化以及筆墨在運筆中曲線的變化,線條的中斷是有壓力變化的,收筆的時候顯示出的是線條飛動流暢,形狀猶如蘭葉,吳道子《八十七神仙卷》局部作品中,線條明快,富有生命力,整幅作品有一種“天衣飛揚,滿壁風(fēng)動”的藝術(shù)感染力。第二類是以晉代顧愷之創(chuàng)造的“高古游絲”描為主要代表。執(zhí)筆要柔中帶韌、韌中帶剛,行筆時以中鋒運筆,保持筆墨線條的粗細一致,較少的變化。鐵線描和曹衣描也屬于這一類型描法。用力均勻。顧愷之《洛神賦》局部作品,用筆細勁古樸,恰如“春蠶吐絲”。第三類是六朝張僧繇的“減筆描”為主要的代表。一般用于對衣紋的大量概括,提煉出具重要代表性的線條。張僧繇《二十八宿神形圖》局部作品,自成樣式,稱為“張家樣”用筆依書法,如鉤戟利劍,點畫時有缺落而形象具備。

    3.線的組合

    《古畫品錄》中的“六法”,排在第五法的是“經(jīng)營位置”,講的是造型,以線造型?!熬€條,對中國畫來說,是畫家概括自然形象,融入情思意境,從而創(chuàng)造藝術(shù)美的基本手段。”手繪插畫中運用白描線條為主要表現(xiàn)途徑,組織好畫面線條,以線造型,根據(jù)畫面的不同情況與需要,對線條加以概括和提煉

    在手繪插畫中,線的長短、粗細、曲直、淡淺營造畫面層次不同的環(huán)境氛圍,呈現(xiàn)出不同的裝飾畫面效果和肌理效果,為整體畫面塑造造型。以線為主的插畫,不同于塊面表現(xiàn)難么強烈,主要是通過線條的穿插和搭接來體現(xiàn)畫面的立體和空間的。如圖4筆者的插畫作品《海洋天使——惠安女》,這幅作品結(jié)合工筆畫而成,畫面中線條有多種組合方式,有單線、直線、曲線等,用線條勾勒出惠安女清晰的外輪廓,通過線條的穿插和排列來展現(xiàn)畫面的立體和空間感,對畫面的立體結(jié)構(gòu)和明暗效果都起到了積極的作用。

    4.構(gòu)成特點

    白描用線在手繪插畫中,能夠構(gòu)成畫面清晰、簡練等特點的表現(xiàn)語言。白描線條是具有獨立的審美特性以及東方藝術(shù)魅力,不同于西畫,強調(diào)物象的明暗、立體、三度空間,相反,中國畫重視的是情感抒發(fā),線條于手繪插畫中,具有很強的旋律性、裝飾性以及線條的意象性。

    中國畫中的空間意象是通過線的穿插、疏密、濃淡、虛實來表達的。如工筆畫中的線條,用線轉(zhuǎn)折起伏來表現(xiàn)形體的外輪廓以及畫與畫的相接,人們稱之為“用筆起伏成實”。無論是在中國畫或插畫中,線條的穿插、疏密、虛實和長短都是畫面中構(gòu)成的重要特點。線的疏密處理,是一幅好的作品首先考慮的問題,無論運用何種筆法來體現(xiàn)線條,線條的組織安排要有賓主、呼應(yīng)、開合,要有簡繁、長短、粗細等經(jīng)營排布。如此,便形成韻味,使線條賦予生命力。白描中的線條前后虛實關(guān)系是通過線的穿插錯落,這與西畫光影審美效果不同。中國畫強調(diào)虛實相生,既“虛實相生,無畫處皆成妙境?!本€條的長短也有分,長線放開,短線收住。繪制長衣用長線,而且需將線繪制得流暢、舒展,短線更多的是體現(xiàn)出形體的體積感和運動感。長短線條的結(jié)合使畫面更富有韻律和節(jié)奏。

    結(jié)語

    手繪插畫作為插畫創(chuàng)作手段最原始、富有感染力的插畫創(chuàng)作,白描用線在手繪插畫創(chuàng)作中運用,秉承和發(fā)揚白描線描的抒情、自由、純簡的特性,結(jié)合中國傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)特色,使得手繪插畫不僅有傳統(tǒng)滋養(yǎng),又提高審美的價值。創(chuàng)作出更具民族特色的手繪插畫作品。

    (作者單位:重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院)

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