榫卯結(jié)構(gòu)在傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探討

李忠勤

榫卯結(jié)構(gòu)在中國古代大型建筑和傳統(tǒng)家具的設(shè)計(jì)中應(yīng)用廣泛，主要功能是將橫材、豎材、框角、平面等結(jié)構(gòu)部件結(jié)合為一體，以求通過各種形式的榫卯結(jié)構(gòu)傳遞力的均衡，達(dá)到整體的穩(wěn)定堅(jiān)固。采用榫卯結(jié)構(gòu)制作的器件，不僅端正方直、結(jié)實(shí)耐用，而且維修方便，不容易變形散架，具有科學(xué)性、嚴(yán)謹(jǐn)性、關(guān)聯(lián)性、含蓄性等特征，古拙樸實(shí)，環(huán)保耐用，真正體現(xiàn)了匠心的藝術(shù)，對傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)有很強(qiáng)的啟示意義和借鑒作用。

榫卯結(jié)構(gòu)雖然只是一種凹凸結(jié)合的連接工藝，但制作復(fù)雜，工藝水準(zhǔn)要求高，做工特別考究，而且傳承歷史悠久，具有六七千年的歷史，在各種建筑、家具的制作中被廣泛應(yīng)用。對于中國傳統(tǒng)家具中的高型家具來說，不僅結(jié)構(gòu)要求牢固，而且在搬動(dòng)時(shí)更要求方便。得益于早期中國傳統(tǒng)建筑工藝的影響，中國傳統(tǒng)家具也要求采用精密科學(xué)的榫卯結(jié)構(gòu)，通過凹凸的起伏，相互穿插，陰陽互抱，錯(cuò)落有致，形成紅木家具的結(jié)構(gòu)關(guān)節(jié)，從而讓每個(gè)部件牢固的連接成一個(gè)整體。

榫卯結(jié)構(gòu)的制作工藝隨著各個(gè)朝代的更迭，也在不斷的改良創(chuàng)新，尤其是明清時(shí)期的家具制榫工藝，是中式傳統(tǒng)哲學(xué)與力學(xué)、藝術(shù)、環(huán)境、材質(zhì)相結(jié)合的產(chǎn)物和傳統(tǒng)制榫文化，在世界家具史上獨(dú)樹一幟，成為中國傳統(tǒng)家具制作的精髓部分，為現(xiàn)代人留下了數(shù)之不盡的藝術(shù)文化遺產(chǎn)。因此，對于沒有采用榫卯結(jié)構(gòu)制作的家具來說，根本就稱不上是中國傳統(tǒng)家具。

中國傳統(tǒng)家具的榫卯結(jié)構(gòu)種類繁多，因不同時(shí)期、不同地域、不同文化而使榫接的變化差異很大，各種各樣的榫接形式不勝枚舉。特別是明清時(shí)期，根據(jù)拆裝的明清家具構(gòu)件繪制出格角榫、夾頭榫、插肩榫、粽角榫等二十多種榫卯結(jié)構(gòu)，可以說是對傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)早期的基礎(chǔ)認(rèn)識(shí)。同時(shí)根據(jù)構(gòu)件的具體位置對傳統(tǒng)家具的結(jié)構(gòu)進(jìn)行總結(jié)分類，可以分為：丁字形結(jié)合、趲邊打槽裝板的接合、立柱與墩座的接合、外加的榫梢。

格角榫、夾頭榫、插肩榫、粽角榫結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

格角榫主要應(yīng)用于桌案、椅凳、床塌等家具的設(shè)計(jì)，以達(dá)到棱角分明、轉(zhuǎn)折標(biāo)準(zhǔn)和用材堅(jiān)固的作用。屜心采用棕索、藤條編織形成的制作技法，一般叫做“軟屜”造法。木框通過采用“趲邊格角”的結(jié)構(gòu)，長一些，同時(shí)在兩端有出榫的叫做“大邊”；短一些的，同時(shí)兩端有鑿眼的叫做“抹頭”。我們經(jīng)常看到正方形的托泥，大多就是采用這種造法，通過出榫的兩根當(dāng)做大邊，有鑿眼的兩根當(dāng)做抹頭，通常在大邊除留長榫外，還在橫材下端與豎材上端加留兩種三角形的悶榫與明榫的小榫。抹頭上一般都用透眼鑿榫眼，并在邊抹合口處的格角各斜切成四十五度角。對于凳盤、椅盤及床榻屜來說，通常都有兩根帶，軟屜由于承受重量后產(chǎn)生凹垂，因此在兩根帶的中部也不能向下彎曲，之后兩端再出榫，和大邊進(jìn)行連結(jié)。

夾頭榫作為一組連結(jié)桌案的腿子、牙邊和角牙的榫卯結(jié)構(gòu)，主要發(fā)展于北宋時(shí)期，是通過把高桌的腿足上端開口，嵌夾牙條與牙頭，形成顯著的側(cè)腳來加強(qiáng)它的穩(wěn)定性。在制作時(shí)，把柱頭開口的造法運(yùn)用到桌案腿上端，嵌夾兩段橫木，頂端出榫，把橫木的兩端或一端造成開口式樣，以便與桌案案面的卯眼結(jié)合，之后再把兩斷橫木改成通長的一根，變成了夾頭榫的牙條，最后有在牙條的下面加上牙頭。夾頭榫的優(yōu)點(diǎn)就在于加大了案腿上端與案面的接觸面，結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，使案面和案腿的角度不易產(chǎn)生變動(dòng)，又可將桌面的重量分擔(dān)到腿足上來。

對于插肩榫來說，也是一種常用于案形家具中的榫卯結(jié)構(gòu)，雖然在外形上或者夾頭榫上有些不同，但是在結(jié)構(gòu)上還是有共同之處，腿足的上端開口，用以嵌夾牙條的備用，之后再通過頂端出榫和案桌面結(jié)合，腿足上端外側(cè)被削出斜肩，牙條與腿足相交處，剔出槽口。如果遇到腿足跟牙條結(jié)合的時(shí)候，槽口就容易和斜肩剛好吻合，就可以形成齊平的表面。如果遇到了腿足同時(shí)承受桌案壓力的情況，當(dāng)腿足的開口嵌夾牙條，而牙條又剔槽嵌夾腿足，就會(huì)引起牙條和腿足扣合的很緊，這時(shí)案面壓下來的重量如果越大，牙條和腿足扣合也會(huì)越來越緊，桌案的結(jié)構(gòu)便更加牢固，形成穩(wěn)固合理的結(jié)構(gòu)。

粽角榫，由于外形非常像一個(gè)粽子的角而被世人所知，在桌子、書架、柜子等家具的設(shè)計(jì)上得到廣泛的應(yīng)用，而且整個(gè)家具的每一個(gè)角用三根方材結(jié)合在一起，美觀精致，但是由于榫卯結(jié)構(gòu)非常集中，因此一旦用料偏少的話，就會(huì)影響到整體的牢固。

丁字形結(jié)合結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

丁字形結(jié)合在家具設(shè)計(jì)上的應(yīng)用是最廣泛的，榫卯有“透榫”和“半榫”兩種結(jié)構(gòu)。無論是大桌、大柜的棖子和腿足的連結(jié)，還是床圍子、桌幾花牙子的橫豎材攢接，利用透榫的榫頭穿透榫眼，斷面木紋外露，牢固穩(wěn)定；無論是杌凳橫棖、椅子管腳棖與凳椅的腿足的相交，還是衣架或四出頭官帽椅的搭腦、扶手和腿足的相交，利用半榫的榫頭不穿頭榫眼，斷面木紋不露，整潔美觀。

丁字形結(jié)合又分為圓材和方材。對于圓材丁字形的結(jié)合來說，有兩種情況：橫豎材一樣粗、腿足比棖子粗。當(dāng)遇到前者的情況時(shí)，就要用棖子裹外皮來做肩，榫子就要留在正中間；遇到后者的情況時(shí)，如果腿足和橫棖沒有交圈的話，棖子的外皮就要退后，和腿足外皮不能保持在一個(gè)平面上，棖子還是裹外皮做肩，榫子留在月牙形的圓凹正中。如果是交圈的話，棖子外皮和腿足外皮在一個(gè)平面上，利用棖端的裹半留榫，外半做成肩的造法。

方材的丁字形結(jié)合通常用交圈的“格肩榫”，且有“大格肩”和“小格肩”的區(qū)別。宋代《營造發(fā)式》小木作制度中的“攛尖入卯”即為“大格肩”，又分為帶夾皮和不帶夾皮兩種造法。特地將格肩的尖端切去的做法稱為“小格肩”。通過這種方法，在豎材上做卯眼時(shí)可以少鑿，以提高豎材的牢固度。格肩部分和長方形的陽榫帖實(shí)在一起，為不帶夾皮的格肩榫，有“實(shí)肩”之稱。格肩部分和陽榫之間還鑿剔開口，為帶夾皮的格肩榫，有“虛肩”之稱。

當(dāng)遇到橫豎材一前一后且不交圈的情況下，就要使用不用格肩的“齊肩膀”的造法，又名“齊頭碰”。如果橫豎材均為方材，且在一個(gè)平面上，那么只有粗糙的家具才不格肩，而用齊肩膀。在匠師心目中，齊肩膀一種是簡便的一種造法，很少采用。例如，精致的明清前期的椅子，大部分四周全用格肩榫，較粗糙的則正面用格肩榫，側(cè)面和背面用齊肩膀，更為粗糙的四面只用齊肩膀。

趲邊打槽裝板結(jié)合結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

早在西周時(shí)期，青銅器上“趲邊打槽裝板”的造法已得到體現(xiàn)，這是木材使用的一項(xiàng)成功的創(chuàng)造。一直以來，“趲邊打槽裝板”作為一種經(jīng)濟(jì)、美觀、科學(xué)合理的造法，在家具設(shè)計(jì)中被廣泛使用，如凳椅面、桌案面、柜門柜幫以及不同部位上使用的條環(huán)板等，不計(jì)其數(shù)。趲邊打槽裝板的優(yōu)點(diǎn)主要表現(xiàn)在：其一，把板心裝納在四根邊框之中，以便薄板能充當(dāng)厚板用。其二，因氣候變化木板難免脹縮，尤其在冬季制造的家具，橫向的脹縮最為明顯，木板裝入四框，并不完全擠壓，更應(yīng)該為木板的膨脹留空間。其三，裝板的木框趲成后，與家具其他部位連結(jié)的不是板心，而是用直材造成的邊框，伸縮性不大，這樣就使整個(gè)家具的結(jié)構(gòu)不至由于面板的脹縮而影響起穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)。其四，木板斷面沒有紋理，裝板后使木材斷面隱藏起來，外露的都是花紋，色澤優(yōu)美的縱切面。

立柱與墩座的結(jié)合結(jié)構(gòu)和外加榫梢的應(yīng)用

立柱與墩座的結(jié)合主要用于那些占平面面積小、形體高且又要求它站立的座屏風(fēng)、衣架、燈臺(tái)等，通過采用厚木作墩座，上面鑿眼以便能夠矗立一根木柱，前后或四面用站牙來夾的結(jié)構(gòu)。例如，明清前期墩座常用的抱鼓，為的是在站牙之外又有高起而且有重量的構(gòu)件，擋住站牙，加強(qiáng)它的抵夾力量。此外，在木工中，因曾受木材性能的限制，有些木材本身無法造榫，只能另取木材造榫，用“栽榫”或“穿銷”的辦法把兩個(gè)構(gòu)件連結(jié)起來。如，厚板拼合時(shí)要在拼口內(nèi)栽榫、鑿眼粘合；床圍子、透閣櫥上的各種用趲接門簇的方法造成的圖案裝飾，如四簇云紋、十字套方等，常用栽榫加以組合。

總而言之，榫卯結(jié)構(gòu)無論是外在的精湛工藝，還是內(nèi)在的文化精髓，都能很好的體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，對家具設(shè)計(jì)有很多指導(dǎo)和借鑒。榫卯結(jié)構(gòu)的相互作用使得家具具有很強(qiáng)的整體性和嚴(yán)謹(jǐn)性，在設(shè)計(jì)中應(yīng)該要非常重視的，在充分發(fā)揮自己創(chuàng)造力的同時(shí)，也應(yīng)該使家具具有一定的嚴(yán)謹(jǐn)和理性。無論是格角榫、夾頭榫、插肩榫、粽角榫的結(jié)合還是凹凸結(jié)構(gòu)的聯(lián)系，都是一種整體、厚重的外在體現(xiàn)。

（作者單位：福建省仙游縣志威古典家具有限公司）