電視攝像中鏡頭與角度的運用

王漢平

（作者單位：四川省滎經(jīng)縣廣播電視臺）

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電視攝像中鏡頭與角度的運用

王漢平

（作者單位：四川省滎經(jīng)縣廣播電視臺）

摘 要：電視攝像作為一種記錄手段，能夠在時間、空間兩個向度上最大程度地真實再現(xiàn)現(xiàn)實對象的形狀、體積、顏色、質(zhì)感以及運動狀態(tài)，又通過鏡頭到被攝對象之間的拍攝距離、拍攝高度、拍攝方向、拍攝角度和拍攝時攝像機所處的視點位置等方面的把握和處理，在屏幕上展現(xiàn)出一系列活動的影像。

關(guān)鍵詞：電視攝像；鏡頭；角度；影像

電視圖像（或電視畫面）是在電視屏幕框架內(nèi)所記錄的、展現(xiàn)的、能表達或傳達一定信息的可視運動影像。它是造型語言的基本視覺元素，是電視信號表達的最基本的符號。它是由一幀一幀的畫面或一個一個運動鏡頭構(gòu)成，是客觀世界運動的場景和過程的展示。電視圖像由框架、影像、構(gòu)圖等3個要素組成。

1 框架、影像、構(gòu)圖與鏡頭

框架對畫面影像的空間范圍起著限定的作用，并具有凝聚觀賞者注意力的作用。攝像機取景器屏幕的長寬比例一般是4︰3和16︰9。

影像是畫面視覺形象的存在形態(tài)，它在兩維空間中再現(xiàn)現(xiàn)實對象三維的立體形態(tài)。呈現(xiàn)出來的形狀、線條、光效、色彩、透視規(guī)律及動態(tài)變化等要素以一定的構(gòu)圖方式組織和安排在框架中，才能形成一個具有一定思想內(nèi)容和美感效果的電視畫面。

在3個要素中，構(gòu)圖是中心環(huán)節(jié)。構(gòu)圖也稱畫面布局，是影像的組織方式，是對畫面所表現(xiàn)空間形式的控制，目的在于創(chuàng)造生動的視覺形象。它通過對影像顯現(xiàn)出來的影調(diào)、形狀、線條、光線等因素的組織，構(gòu)成一個具有一定思維內(nèi)容和美感效果的視覺形象。畫面是一個靜態(tài)的概念，它的意義表達主要是通過空間特性來實現(xiàn)的。

鏡頭是使光輻射聚焦、景物成像的光學透鏡組，在幾何光學上稱為攝影物鏡。它能使被攝體形成清晰的影像。它的光子特性由焦距、孔徑和像角3個因素構(gòu)成。在視像運動過程中，由若干靜態(tài)畫面組成一段連續(xù)動態(tài)的影像流程的基本表現(xiàn)單元。它是電視語言的基本表意單元和敘事單元。鏡頭既有以二維平面表現(xiàn)三維立體的空間特性，又有影像連續(xù)運動的時間特性。在現(xiàn)代電視觀念中，聲音是鏡頭的有機成分。電視鏡頭作為行為時空的影像記錄，從本質(zhì)意義講，它展現(xiàn)的應(yīng)該是形聲一體化的形象。

2 景別的劃分及分類

景別是畫面中表現(xiàn)出的視域范圍。它直接體現(xiàn)為景物在畫面中空間范圍的大小和主體在畫面中所占面積的大小。景別的大小通常用攝像機與被攝體之間的距離以及所使用鏡頭焦距的長短來決定。畫面分為不同的景別，是為了對內(nèi)容的主次輕重，被攝體的遠近大小給予恰當?shù)谋憩F(xiàn)，以達到準確敘述和藝術(shù)表現(xiàn)的目的。根據(jù)畫面框內(nèi)表現(xiàn)的視域范圍，景別對電視鏡頭有著不同的分類。景別的劃分有兩種方法：一種是被攝主體在畫面中比例大小為標準；另一種劃分以畫框截取成人身體部位多少為標準。一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫等。遠景重氣勢、全景重氣氛、中景重形態(tài)、近景重表情、特寫重神情。

由于拍攝時人物的活動或攝像機的運動，會使前景、后景（背景）和主體在畫面中的位置不斷轉(zhuǎn)換，景別也可能處于不斷變化之中。因此，在運動攝影中，每一個鏡頭都可能包含一種以上的景別。

2.1 遠景

遠景是視距最遠的景別。表現(xiàn)大范圍的空間、環(huán)境、整體面貌、自然景色或眾多群眾活動場面的電視畫面。一般用于交待環(huán)境、渲染環(huán)境氣氛和地理特征，相當于從很遠的距離觀看景物或人物，它是在一個畫面內(nèi)放多種或多個景物，內(nèi)容的中心往往不明顯。每個景物在畫面上占據(jù)的位置較小。遠景以環(huán)境為主，可以沒有人物，有人物也僅占很小的部分。遠景常用來展示事件發(fā)生的環(huán)境和規(guī)模，拍攝者也可以用它來抒發(fā)情感，使其在渲染氣質(zhì)方面發(fā)揮作用。由于遠景包括的內(nèi)容比較多，觀眾看清畫面所需的時間也相應(yīng)延長，一般遠景的持續(xù)時間應(yīng)在10秒鐘左右。

2.2 全景

全景表現(xiàn)人的全身或場景的全貌，主要用于交待主體所處的位置與環(huán)境，以環(huán)境為主。全景中的主體本身給人以明確的印象，可以使觀眾看清人物的形體動作以及人物與環(huán)境間的相互關(guān)系,突出環(huán)境特征，為后續(xù)情節(jié)定向。同時全景有利于表現(xiàn)人和物的動勢。全景在一場戲中，對各個分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)、人物的方向和位置有制約的作用。全景也是場面較大的畫面，為使觀眾看清畫面，全景鏡頭的長度一般比中、近景鏡頭長，持續(xù)時間應(yīng)在8秒鐘左右。

2.3 中景

中景是表現(xiàn)人膝蓋以上或具有典型意義的局部場景的電視畫面。主要用來交待情節(jié)，在人物的動作、姿態(tài)、手勢和情緒等方面進行交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系，以生動的情節(jié)吸引觀眾。也常常被用作敘事性的描寫。在一個電視節(jié)目或一部影片中，中景占有較大的比例，要求攝像師在處理中景時注意人物的姿態(tài)、神情和人物之間的關(guān)系，環(huán)境則降到次要地位。這樣，更有利于展現(xiàn)事物的特殊性，并使構(gòu)圖新穎優(yōu)美。使用中景拍攝時，持續(xù)時間應(yīng)在5秒鐘以上。

2.4 近景

近景是表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的電視畫面。人物的神態(tài)主要是通過近景來表現(xiàn)的。通過神態(tài)反映人物的內(nèi)心世界為其主要特征。運用近景時，可以使觀眾看清楚人物的心理活動和面部表情，容易產(chǎn)生交流。持續(xù)拍攝時間應(yīng)3秒鐘以上，一定要注意人物面部表情和細微動作，做到以神感人，收到預(yù)期的效果。

2.5 特寫

特寫是指表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的電視畫面。特寫反應(yīng)的內(nèi)容比較單一，把人物從周圍的環(huán)境中強調(diào)出來，更細致地展示，具有放大形象放大、深化內(nèi)容深化、強化本質(zhì)的作用，以揭示特定的含義。運用特寫鏡頭是電影、電視藝術(shù)有別于戲劇藝術(shù)的獨特表現(xiàn)手段。特寫鏡頭有較強的主觀色彩和情緒色彩，容易給人以視覺上、心理上的強烈感染。在具體運用時主要用于表達，刻畫人物的心理活動和情緒特點，起到震撼人心、引起觀眾關(guān)注的作用。特寫在使用時要有明確的針對性和目的性，不可濫用。時間不能太長，當特寫鏡頭與其他景別的鏡頭結(jié)合使用時，會造成蒙太奇節(jié)奏，其中主要通過長短、強弱遠近的變化來表現(xiàn)的。特寫鏡頭不一定都是人物頭部，有時也表現(xiàn)手、腳、景物特寫或物體的局部。

3 拍攝高度的分類和區(qū)別

根據(jù)攝像機與被攝物對象在垂直面之間的相對高度。在拍攝距離、拍攝方向不變的情況下，拍攝視點的高度不同畫面中的主體，陪體和背景的關(guān)系也會有很大的變化，可產(chǎn)生畫面水平線的變化、透視的變化和前后景物可見度的變化。攝像鏡頭高度的變化，有多種不同的情況出現(xiàn)，即有平角（平攝）、俯角（俯攝）和仰角（仰攝）鏡頭的產(chǎn)生。不同角度的鏡頭有不同的透視效果和構(gòu)圖形式，因而就具有不同的表現(xiàn)功能。當鏡頭與拍攝對象處于同一高度時，稱為平角鏡頭；當攝像鏡頭高于拍攝對象時，稱為俯拍鏡頭；當攝像鏡頭低于拍攝對象時，稱為仰攝鏡頭。

3.1 平攝

平攝也叫垂直拍攝，是指以被攝主體為中心，攝像機與被拍攝對象處于同一水平線在垂直面上形成一定夾角的拍攝角度。由于大家都處在同一水平的高度上，其視覺效果與日常生活當中人們觀察事物的角度相類似，給人一種平等、客觀、公正、親切和自然的感覺。平攝不利于表現(xiàn)空間透視和層次。在平攝時，要注意防止地平線平均分割畫面，造成畫面的呆板單調(diào)，同時還要注意防止地平線傾斜、拍攝對象后面的物體被遮擋、對空間的表現(xiàn)力差、對規(guī)模和場面的表現(xiàn)也不能令人滿意等。平攝一般可以分為正攝、側(cè)攝、背攝和頂攝等多種角度的拍攝。

3.1.1 正攝

正面拍攝是鏡頭光軸與被攝主體視平線的正前方的拍攝。一般來說，在對主體人物的拍攝采訪時，大多數(shù)采用的是正面角度拍攝采訪的方式。這樣拍攝有利于表現(xiàn)被攝人物正面特征和人物完整的臉部表情動作，能把被攝體主體的橫向線條充分展示在畫面上，顯示出莊重、靜穆的氣氛以及物體對稱的結(jié)構(gòu)，有助于深入被攝人物的內(nèi)心世界，容易形成被攝人物與觀眾之間面對面交流的態(tài)勢，也容易使觀眾產(chǎn)生一種參與感和親近感。

正面角度拍攝的缺點是畫面中的事物顯得有點平淡，物體缺乏透視感，立體效果差。拍攝對象是兩個人或者多人時，就會產(chǎn)生視覺上的“勢均力敵、平分秋色”的態(tài)勢。正面拍攝時，被攝主體還不應(yīng)占據(jù)較大的畫面，前面的被攝物容易擋住后面的物體，使畫面信息不完整，使觀眾的視線無法縱深發(fā)展。另外，還顯得畫面呆板，缺乏主次之分，空間感透視差，場景缺少立體感。畫面構(gòu)圖顯得呆板和沒有生氣。

3.1.2 側(cè)攝

側(cè)面拍攝又分正側(cè)面拍攝和斜側(cè)面拍攝兩種，鏡頭面對被攝主體的左右兩邊視平線成直角（90度）的方向為正側(cè)面。

在正側(cè)面角度拍攝人物時，人物的神態(tài)降到了次要地位，人物的姿態(tài)成為關(guān)注的重點。正側(cè)面拍攝有助于突出人物的側(cè)面輪廓，特別是面部輪廓。因此，在拍攝人物之間的感情交流時可以顯示雙方的舉動和神態(tài)，能多方兼顧，平等對待。在正側(cè)面拍攝中，人物的環(huán)境和背景可能會有所變化，或有所不同，對環(huán)境背景的關(guān)注或人與環(huán)境的關(guān)系的考慮也會成為確定角度的因素。正側(cè)面角度拍攝的不足之處，同樣是不利于表現(xiàn)被攝體物的立體特征。

斜側(cè)面拍攝是介于鏡頭平行對著被攝主體正面、左側(cè)面、右側(cè)面、背面以外的任何方向拍攝，即在被攝主體左前方、右前方、左后方、右后方的任一點的位置拍攝。也有稱在左、右前方兩邊拍攝叫正側(cè)方位拍攝，在左、右后方兩邊拍攝叫側(cè)反方位拍攝。

斜側(cè)面拍攝的特點是使被攝主體的橫向線條在畫面中變成斜線，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，同時能擴大畫面容量，有利于表現(xiàn)景物的立體感和空間感。在對斜側(cè)面角度進行拍攝時，能避開了人物與人物之間或人物與事物之間的互動遮擋，因而能透視出更多的視覺信息。在表現(xiàn)兩個或多個人物和物體時，斜側(cè)面角度拍攝比較容易形成明顯的主陪關(guān)系，讓其中的一方得到突出和強調(diào)。在被攝物后側(cè)左、右兩邊拍攝時被攝物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少，可以產(chǎn)生奇妙的感覺。

3.1.3 背攝

背面角度拍攝，即鏡頭對著被攝主體的正后方的位置拍攝。通過背部形象來表達作者獨特的構(gòu)思。背面拍攝常用于主體是人或物的畫面，主要以人或物的動作姿態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)容。

運用背面角度拍攝人物時，觀眾不能直接看到畫面中所拍人物的面部表情，因而會帶有一定的懸念色彩，能引起觀眾的好奇心，調(diào)動起觀眾的情緒，使其產(chǎn)生參與的興趣。這種效果，在動態(tài)性拍攝中尤其突出。一般情況下，人們很少有從背面去看事物的經(jīng)驗和習慣，許多事物從背面往往也是“看不清楚”的。但正是這種“看不清楚”。調(diào)動了觀眾想象的空間，激發(fā)了他們參與的熱情。所以從表現(xiàn)角度來說，背面角度的開掘還是大有潛力的。處理好這個角度，常常能收到意想不到的效果。

3.1.4 頂攝

攝像機拍攝方向與地面垂直的一種拍攝角度，是俯攝拍攝的極端狀態(tài)。頂攝畫面特別強調(diào)被攝對象之間的相互位置關(guān)系，并呈現(xiàn)主體的運動軌跡。頂角拍攝可以從通常人們根本無法達到的角度。如：頂角拍攝的歌舞文藝演出節(jié)目或雜技節(jié)目，以及直升機在空中航拍的大型體育賽事等。頂攝的作用還在于它改變了被攝對象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，頂攝畫面具有強烈的視覺沖擊功能，突出表現(xiàn)構(gòu)圖形式，使畫面具有某種情趣和美感。

3.2 俯攝

俯攝即攝像機鏡頭高于被攝主體向下拍攝。攝像機由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。俯攝鏡頭視野開闊，就如同登高望遠一樣，用來表現(xiàn)浩大的場景，由近至遠的景物在畫面上由下至上能充分展現(xiàn)出來，有其獨到之處。

俯攝有利于表現(xiàn)地平面上的景物層次、數(shù)量、地理位置等，能給人遼闊、深遠的感受。俯攝適宜表現(xiàn)盛大、開闊的場面。從高角度拍攝，畫面中的水平線升高，周圍環(huán)境得到較充分的表現(xiàn)，而處于前景的物體投影在背景上，使觀眾感到被攝主體被壓近地面，變得萎縮、渺小、矮短，仿佛受到壓抑。

俯攝人物時展示出人物與環(huán)境的整體氣氛最為適宜，但不適宜被攝人物與觀眾之間的正常、平等的情感交流，表現(xiàn)出悲傷、抑郁情緒的氣氛。

在影視片中是極為常見的是用俯攝鏡頭表現(xiàn)反面人物或展示人物的卑劣行徑，產(chǎn)生貶低蔑視的意味。

3.3 仰攝

與俯攝相反，仰攝是攝像機從低處往高處拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉，具有“頂天立地”的效果。仰攝有利于突出被攝主體的高大氣勢，能將向上伸展的景物在畫面上充分表現(xiàn)。用它代表影視人物的視線，有時可以表示對象之間的高低位置。

在仰攝時，由于透視關(guān)系，仰攝使畫面中水平線降低，豎向的線條有向上透視集中的感覺，前景和后景中的物體在高度上的對比發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而增加景或物的高大和氣勢，獲得強烈的距離感和透視感。近距離仰角拍攝人物時，人物形象和透視關(guān)系也會產(chǎn)生夸張和變形，它既能透露出對英雄人物的歌頌、贊美、敬仰、驕傲、崇高和偉大等褒揚的情感色彩，表示出人們或?qū)δ撤N對象的敬畏，也能表現(xiàn)出“惟我獨尊”“高高在上”的另種含義。

仰攝特別要注意的是，在廣角度狀態(tài)下近距離拍攝人物容易造成人物變形，還要防止出現(xiàn)畫面過于概念化以及帶有明顯的情感色彩等。

4 結(jié)語

拍攝距離、拍攝高度、拍攝方向和拍攝角度，在實際運用時，往往把拍攝方向和拍攝高度合并起來稱為拍攝角度。拍攝距離、拍攝高度和拍攝方向是決定拍攝角度的主要因素。確定了拍攝的角度和距離就確定了拍攝機位，也就是說確定了拍攝的視點。其中任何一個因素發(fā)生了變化，都會影響到角度的改變。在選擇好最佳拍攝角度后，還要注意應(yīng)用好心理角度、主觀角度、客觀角度和主客角度，只要選擇好適當?shù)慕嵌?，就能拍攝出效果更好的電視畫面。