賞析舞蹈劇目《茶倌》

黃子薇

(四川大學藝術學院 四川 成都 610000)

賞析舞蹈劇目《茶倌》

黃子薇

(四川大學藝術學院 四川 成都 610000)

俗話說“題好文一半”，好的選題就是文章成功的一半。舞蹈《茶倌》即是如此，編導以歷史悠久、文化底蘊深厚、獨有民俗民風韻味的四川茶文化為劇目的文化背景，挖掘了生活中一個不起眼的小人物“茶倌”的形象，巧妙地將世俗中的人物搬上了藝術舞臺。

茶倌；茶文化；舞蹈道具；人物形象

1 舞蹈劇目《茶倌》簡介

1.1 以獨具特色的四川茶文化為劇目題材

四川是擁有悠久的茶文化發(fā)展歷史和把飲茶、茶葉生產發(fā)展成為產業(yè)的一個重要地區(qū)，被譽為“中國茶葉的搖籃”。四川茶館更是遍布四川的大街小巷、鄉(xiāng)里村間，數(shù)不勝數(shù)。在茶館里有一種人——茶倌，他們一手握1.2米長的長嘴銅壺，一手扶住茶碗，將滾燙的開水越過肩頭凌空而下，熱氣翻騰，卻無半點濺出碗外。四川長嘴壺茶藝融合了四川民俗茶文化、武術、舞蹈、雜技、體操、音樂等很多元素，在摻茶之前大秀十八般壺藝，是具有很強的技術性、觀賞性和文化性的表演藝術，為茶館營造著濃厚的文化氛圍和民俗氣息。

1.2 分析舞蹈劇目《茶倌》的層次結構

空間結構：指舞臺空間，它是舞蹈演員用恰當?shù)纳眢w語言營造環(huán)境的具體變化的空間，舞蹈的情節(jié)在舞臺空間上演繹，舞蹈中的人物性格與形象也在舞臺空間上充分展現(xiàn)。舞蹈《茶倌》中，編導對舞臺的每一個角落，每一個空間進行了巧妙地運用，有瞬間靜止的舞姿——點，表現(xiàn)茶倌斟茶技術 ；有連續(xù)性技巧形成的——線，表現(xiàn)茶倌的靈巧活潑；還有快速流暢的——面，表現(xiàn)茶倌的熱情好客。使作品表演效果豐富而流暢，也使觀眾的視覺里有了空間的豐富多樣感。

時間結構：舞蹈的時間結構與音樂相同，是指舞蹈的層次順序和舞蹈動作的前后關系及動作時間的長短結構，并且這一切都緊緊圍繞著舞蹈的主題進行展開。舞蹈《茶倌》的編導運用多種表現(xiàn)將作品從時間結構上分割成快—慢—快三部分。第一部分的——快，將四川茶文化中花樣百出的倒茶、斟茶姿態(tài)加以挑選、提煉，展現(xiàn)出茶倌的茶技高超，并把茶倌俏皮活潑的人物形象刻畫的生動形象，同時起到點題的作用；第二部分的——慢，表現(xiàn)茶倌在繁忙的勞動之余，就地一坐，長吁口氣，這一小細節(jié)將人物形象刻畫的更加細膩生動，為作品起到點睛之筆的作用，也更好的詮釋出舞蹈《茶倌》的動作動機來源于現(xiàn)實生活；第三部分的——快，表現(xiàn)出茶倌又回到終日嘈雜的環(huán)境中，手持茶壺不辭辛苦的為茶客們添茶倒水的人物形象中，將這一小小的人物在生活中的點點滴滴展現(xiàn)的淋漓盡致。

2 舞蹈道具、音樂、服裝在《茶倌》中的重要作用

2.1 舞蹈道具塑造人物形象

(1)增強舞蹈動作的表現(xiàn)力?！膀札埑龊！?、“海底撈月”、“童子拜佛”等這些茶技是將武術、舞蹈、茶道和禪學等融為一體的，在茶館里茶倌花樣百出的斟茶動作，不但讓茶客們不斷拍手叫絕，更是會引起茶客們在品茶時探討當?shù)氐牟栉幕?。編導正是從諸多茶技中挑選、提煉并合理加工，使舞蹈動作變化發(fā)展增添了多種可能，極大地增強舞蹈演員的動作表現(xiàn)力。

(2)提高舞蹈動作的技術性。茶倌的茶技已經令人影響深刻，編導還設計了幾個舞蹈技巧，并與茶技相融合，更是令人拍手叫絕。如：開場時，演員一手持茶壺，單手完成一連串的前橋；傾斜茶壺嘴探身倒茶，雙手將茶壺舉過頭頂，壺嘴向后，邊下腰邊倒茶，等等。一把偌大的茶壺在醫(yī)院身上如魚得水的翻轉著，嫻熟的斟茶技術程度也絲毫不遜色與真正茶館，這使舞蹈動作的難度系數(shù)大大提高。

(3)舞蹈道具樹立人物形象。舞蹈所表現(xiàn)的情態(tài)、動態(tài)與茶壺這一舞蹈道具密不可分，不僅可以讓觀眾可以直觀的看出是塑造茶倌這樣一個人物形象，還注重幫助演員表現(xiàn)出用高超的茶技為茶客們端茶倒水時熱情好客、靈巧活潑的茶倌人物性格。

2.2 地方特色音樂吸引觀眾

音樂是舞蹈的靈魂所在，在舞蹈的整個過程中起到很大的作用，通過對音樂高低、強弱、快慢以及節(jié)奏、節(jié)拍、旋律的不斷變化，讓觀眾可以很快的從一個情境中轉移到另一個情境中，也可以隨心所欲、后知后覺地將觀眾帶到編導所想的故事情節(jié)中去。比如：《茶倌》中剛開始一聲地方口音吆喝聲“幺哥，看茶嘍！”伴隨一聲悠長的回應“來嘍——！”一個靈巧活潑的身影出現(xiàn)，十分醒目的引起觀眾注意。最后的快板中一聲地方口音吆喝聲“摻茶嘍——！”把觀眾從一個悠閑緩慢的氣氛里又再次帶到嘈雜吵鬧的環(huán)境中。還有一個重要的特點就是，在作品中，音樂情緒的不斷變化可以直接反映舞蹈人物的內心變化，在舞臺上這種聽覺和視覺的交匯所形成的沖擊力會使觀眾的心情和思維達到一種高度的集中和釋放。

2.3 舞蹈服裝突出人物形象

《茶倌》中人物的服裝造型選取了清代的短打和瓜皮小帽，腦后一根細長的小辮，眉宇中透出幾分機靈。演員女扮男裝，身著一身以紅色為主，簡單樸素的古裝衣褲，襯托出茶倌的熱情好客、陽光開朗的人物性格，同時又無形中回溯了川茶文化中長嘴壺茶藝的悠久歷史。

3 舞蹈劇目《茶倌》的藝術價值

舞蹈《茶倌》的傳承創(chuàng)新價值。一部優(yōu)秀的舞蹈作品必定有著鮮明的主題和積極的思想感情，也必定有著深厚的文化內涵，反映社會現(xiàn)實和時代精神的意義。舞蹈《茶倌》以有著千百年歷史的四川茶文化為作品背景，又將有著濃厚地域文化特色的長嘴銅壺作為舞蹈道具，大展茶倌的斟茶技藝，不僅將生活中的茶藝集中體現(xiàn)，更是將一個世俗中的平凡小人物茶倌從諸多優(yōu)秀舞蹈作品中脫穎而出。舞蹈《茶倌》的編創(chuàng)，借鑒和融合了戲曲和武術中的眾多元素，達到幽默風趣、吸引觀眾的效果。為此說明，古典舞也需要一個百花齊放的多元藝術化探索、創(chuàng)新和發(fā)展的空間。

[1] 袁禾/著.《大學的鑒賞》.華東師范大學出版社，2008年3月

[2] 金秋/著.《舞蹈欣賞》.高等教育出版社，2010年2月

[3] 姬英濤、王潔/著.《舞蹈藝術鑒賞》.河南大學出版社，2011年3月

[4] 江玲、陳鴻/著.《舞蹈鑒賞》.上海教育出版社，2009年10月

[5] 文瓊/著.《四川長嘴壺茶藝的開發(fā)優(yōu)勢與策略研究》.農業(yè)考古，2014年第二期

黃子薇,四川大學藝術學院,藝術學理論。

I207.42

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1672-5832(2016)11-0003-01