探究反差美學(xué)在影視作品中的運(yùn)用

吳　楠

（重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院，重慶　　401331）

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探究反差美學(xué)在影視作品中的運(yùn)用

吳楠

（重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院，重慶401331）

摘要：在眾多的影視作品當(dāng)中，反差美學(xué)的存在使電影更具備觀賞性。如影片中經(jīng)常會出現(xiàn)角色人物設(shè)定的反差，電影劇本的反差，聲音和畫面的反差等，而這些反差元素造成了電影的不平衡性。同時，正是因?yàn)檫@種不平衡性，使電影的可看性進(jìn)一步增強(qiáng)，并且有效地使觀眾產(chǎn)生移情作用。

關(guān)鍵詞：反差美學(xué)；影視；移情

一、緒言

我們在觀看完一部影視作品時，通常會評論影片的敘事結(jié)構(gòu)和視聽語言方面的安排，往往忽略了電影中很重要的表達(dá)方式，即反差美學(xué)的存在。然而，反差美學(xué)卻造就了電影情節(jié)表達(dá)的不確定性，增加了電影的可看性，使觀眾的既定思維發(fā)生了轉(zhuǎn)換，從而跳出原有的認(rèn)知思路，也讓電影的主題得到升華，引人深思，挖掘電影的內(nèi)涵思想，從單純的情節(jié)演繹到心理層面的轉(zhuǎn)化。下面我們主要從《瘋狂動物城》《火鍋英雄》這兩部影片來詳細(xì)闡述反差美學(xué)在影視作品中的運(yùn)用。

二、角色反差

動畫電影《瘋狂動物城》是迪士尼的又一部力作，題材選擇不屬于迪士尼一貫的作風(fēng)，但是這部動畫卻贏得了不錯的口碑和票房。究其原因，除了精美的視效給影片加分，影片中角色反差的設(shè)定更是這部影片的亮點(diǎn)。例如，動畫中被稱為“大先生”的黑幫老大竟然是一只小老鼠，給他充當(dāng)保鏢的反而是健壯的北極熊；凡事都慢一拍的樹懶“閃電”先生，在交管局擔(dān)任公務(wù)員，所有的動作都以最緩慢的速度進(jìn)行，但是卻開車超速違章；前一刻是萌萌的狐貍小嬰兒，下一刻卻戴上墨鏡，變成一臉兇相的搖滾大叔；主角朱迪和尼克在自然界本是一對天敵，性格完全相反的兩人卻在影片中成為冒險拍檔。

《瘋狂動物城》制片人克拉克·斯賓塞說，“我們所做的就是要展示人們對動物的刻板印象。例如，人們覺得大象聰明，記憶力很好；覺得狐貍非常狡猾；樹懶干什么都非常慢，然后我們徹底顛覆這些固有認(rèn)識，這是本片比較酷的一點(diǎn)。”

楊慶導(dǎo)演拍攝的《火鍋英雄》也有類似的安排。如從影片開端帶著西游記四師徒面具的劫匪開始，詭異的面具增加了影片的沉重氣氛，也讓人對面具下的面孔產(chǎn)生了極大的好奇心理。隨著劇情的逐步發(fā)展，當(dāng)這幫劫匪返回火鍋店，把面具摘下戴在主角臉上的那一刻起，我們才真正地看清了劫匪的真實(shí)面目，四個面目清秀、顏值頗高的臉龐，這種設(shè)定完全出乎意料，因?yàn)橥ǔＮ覀冋J(rèn)定劫匪就是一群面目猙獰，窮兇極惡，不修邊幅的人。而這種面目清秀的劫匪著實(shí)讓人驚喜，也意識到了導(dǎo)演的刻意安排。

三、戲劇性情境反差

現(xiàn)代電影劇本中，戲劇性情境的設(shè)定是至關(guān)重要的，設(shè)置反差才是戲劇性情境設(shè)定的關(guān)鍵，也是劇本戲劇性張力之源。所謂的反差就是主人公所具備的能力和他所要完成的任務(wù)之間巨大的不平衡，與主人公對立的對抗力量越強(qiáng)大越復(fù)雜，人物和故事的展現(xiàn)必定會發(fā)展得越充分。而不論主角是否經(jīng)驗(yàn)老到，挑戰(zhàn)的相對難度才是故事吸引人的東西。

《瘋狂動物城》中兔子朱迪成為動物城第一個兔子警察，來到她夢想中的城市，雖然是一幅弱小兔子的模樣，卻在開罰單時讓我們見識了她敏捷的身手。朱迪來到動物城的目的就是想成為一名好警察，但是他的同事都是身強(qiáng)力壯的大型動物，警察局長并沒有重用朱迪，這讓朱迪一度陷入失望的情緒中，實(shí)現(xiàn)夢想的道路阻力重重。然而，事情突然發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)，動物失蹤案讓朱迪重新燃起了希望，但是所有的人并不看好她，在這樣的情境設(shè)定中，我們感同身受，無時無刻不擔(dān)心朱迪的情況，這也是戲劇性反差帶來的強(qiáng)烈戲劇沖突，讓情境進(jìn)展更有張力。

《火鍋英雄》里劉波本是個市井開火鍋店的小老板，每天奔波于做生意和借錢的生活中，而修火鍋店時意外打通了銀行的錢庫，遭遇了四個搶銀行的劫匪，讓他的生活發(fā)生了徹底的改變，為了救于小慧，孤身一人和四個劫匪做抗?fàn)?，人物形象瞬間高大起來，一個沒有任何準(zhǔn)備，僅憑一腔熱血孤身面對持槍的四個劫匪，最后結(jié)果可想而知，但正是這種戲劇情境設(shè)定的反差，讓我們對劉波這個角色印象更加深刻，也使得觀眾一直關(guān)注情節(jié)發(fā)展的方向。主人公本身的力量和他戲劇性需求之間的反差越大，越容易創(chuàng)作強(qiáng)有力的戲劇性張力。因?yàn)檎麄€故事就是被主人公的戲劇性需求所驅(qū)動。

四、聲畫表現(xiàn)的反差

《火鍋英雄》中火鍋店里劫匪和追債人混戰(zhàn)的場面、慘烈的打斗是如此的血腥，而配上舒緩的音樂，讓人心中更不是滋味。原本一路占上風(fēng)的四名劫匪，卻在混戰(zhàn)中盡失威風(fēng)，傷亡慘重，當(dāng)舒緩的音樂響起時，畫面中再沒有了打斗的聲音，這時觀眾跳出了電影情境，以第三者的視角冷眼旁觀，慘烈的畫面仿佛在這一刻被抹去，取而代之的是音樂中傳達(dá)出的放松信號，也讓觀眾在這一刻對畫面中的眾多人物角色重新進(jìn)行了認(rèn)識。在電影中聲音和畫面是統(tǒng)一存在的，這種聲畫對位的表現(xiàn)使得觀眾留出更多的時間去思考，在聲音和畫面營造的反差效果中產(chǎn)生移情作用。“移情”是指在主人公的內(nèi)心深處，觀眾發(fā)現(xiàn)了某種共通的人性。

五、結(jié)語

影視作品中反差美學(xué)的存在使得觀眾在觀影過程中更加關(guān)注情節(jié)的發(fā)展，緊跟導(dǎo)演設(shè)定的節(jié)奏，并且不斷地突破自身的固定思維，更加積極地對電影的深層內(nèi)涵進(jìn)行思考，同時能夠從反差中得到心理的刺激和滿足，挖掘自身和主角之間的相似性，與電影中的人物產(chǎn)生共情，增強(qiáng)電影的藝術(shù)效果和戲劇張力。因此，反差美學(xué)的存在增強(qiáng)了電影的觀看性，并能夠引發(fā)觀眾自主地對電影中蘊(yùn)含的深層現(xiàn)象進(jìn)行挖掘，使得電影不僅僅是停留在表面，還需要更多的人來真正理解電影帶給我們對有關(guān)生活和生命的思考。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 高華.戲劇性情境中的反差設(shè)定［J］.電影文學(xué)，2013（18）：17-18.

［2］ 《瘋狂動物城》口碑與票房齊飛被贊最好的三個理由［DB/ OL］.http：//www.chinadaily.com.cn/micro-reading/interface_ toutiao/2016-03-07/14590665.html，2016-03-07.

［3］ 羅伯特·麥基.故事［M］.中國電影出版社，2001：371.

［4］ 悉德·菲爾德.電影劇本寫作基礎(chǔ)［M］.中國電影出版社，2002：12.

中圖分類號：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）11-0197-01

作者簡介：吳楠（1988—），女，山西太原人，碩士，重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院助講，主要研究方向：數(shù)字媒體，動畫。