美國(guó)小妞電影的審美訴求

張妍

[摘要]小妞類(lèi)型片的產(chǎn)生源自女性主義對(duì)電影的巨大影響，回顧數(shù)十年來(lái)美國(guó)小妞電影發(fā)展歷程，在肯定女性意識(shí)覺(jué)醒的同時(shí)，也驚嘆影片給人們帶來(lái)的精神愉悅和審美感受，具體表現(xiàn)在三個(gè)方面：第一，美麗外表與善良心靈兼?zhèn)涞呐蕴刭|(zhì);第二，享受愛(ài)情與釋放欲望的人性之美;第三，正能量的傳播與“英雄式”的價(jià)值追求。隨著女性意識(shí)的覺(jué)醒與小妞電影的成熟，其情感空間發(fā)展也遇到了“自由單身”“無(wú)婚主義”的困境。

[關(guān)鍵詞]小妞電影;美國(guó);審美訴求

小妞電影是指以都市年輕女性為敘述主體，圍繞情感空間、工作模式、消費(fèi)觀念、人生價(jià)值等話題，以輕松愉快、幽默風(fēng)趣、浪漫舒緩的格調(diào)展現(xiàn)這類(lèi)群體的生命歷程。[1]小妞類(lèi)型片的產(chǎn)生源自女性主義對(duì)電影的巨大影響，在以男性為主導(dǎo)的話語(yǔ)體系逐漸受到女權(quán)運(yùn)動(dòng)沖擊下，一批以“灰姑娘”變“公主”為題材的“女人影片”應(yīng)勢(shì)而生，如《窈窕淑女》《女人們》等。美國(guó)首部真正意義上的小妞電影是《蒂凡尼的早餐》，講述霍莉-戈萊特利從農(nóng)家少女躋身上流社會(huì)的奮斗事跡。推動(dòng)小妞電影長(zhǎng)足發(fā)展的契機(jī)是20世紀(jì)八九十年代以女性為建構(gòu)中心的“小雞文學(xué)”的興盛，諸如《一個(gè)購(gòu)物狂的自白》《BJ單身日記》《風(fēng)月俏佳人》等皆是改編自暢銷(xiāo)一時(shí)的文學(xué)作品。[2]新世紀(jì)以來(lái)，美國(guó)小妞電影呈現(xiàn)“百花齊放”的局面，其所涉及的空間也不只是身份地位轉(zhuǎn)變那么簡(jiǎn)單，此期引領(lǐng)潮流的當(dāng)推《欲望都市》《27套禮服》《假結(jié)婚》《戀戀筆記本》等?；仡檾?shù)十年來(lái)美國(guó)小妞電影的發(fā)展歷程，在肯定女性意識(shí)覺(jué)醒的同時(shí)，也驚嘆影片給人們帶來(lái)的精神愉悅和審美感受，具體表現(xiàn)在三個(gè)方面：第一，美麗外表與善良心靈兼?zhèn)涞呐蕴刭|(zhì);第二，享受愛(ài)情與釋放欲望的人性之美;第三，正能量的傳播與“英雄式”的價(jià)值追求。隨著女性意識(shí)的覺(jué)醒與小妞電影的成熟，其情感空間發(fā)展也遇到了“自由單身”“無(wú)婚主義”的困境。

一、美麗外表與善良心靈兼?zhèn)涞呐蕴刭|(zhì)

愛(ài)美之心，人皆有之。對(duì)于女性，在外貌上更是毫不吝嗇時(shí)間和精力。這種心理訴求在其他電影中不是沒(méi)有，只是僅僅作為刻畫(huà)女性性格的一個(gè)方面，而在小妞電影中，對(duì)美貌外表的追求被無(wú)限放大，以近乎“發(fā)燒友”“執(zhí)著狂”的程度呈現(xiàn)出來(lái)。除了外在之美，小妞電影更注重挖掘女性?xún)?nèi)在的心靈之美。

首先是追求時(shí)尚的外貌美。不是簡(jiǎn)單的輕妝淡抹，而是緊跟時(shí)尚潮流的“先驅(qū)”。美國(guó)“小妞”們?cè)诎b自身層面可謂別出心裁，或許她們不是很有錢(qián)，買(mǎi)不起名牌，但在人群中，她們總是最耀眼、最與眾不同的。即使存在債務(wù)危機(jī)，她們寧愿頂著各種壓力，也要大量購(gòu)買(mǎi)時(shí)尚物品。如《一個(gè)購(gòu)物狂的自白》中的麗貝卡就是典型，她只是一家財(cái)經(jīng)雜志的記者，收入不高，每月大部分錢(qián)花在服飾上。出現(xiàn)在觀眾面前的她發(fā)型優(yōu)美、面容姣好、服飾緊隨潮流，一笑一頻之間都散發(fā)著都市年輕女性的朝氣和魅力。小妞電影中的女主角都有這樣的共性，《欲望都市》中，四個(gè)紐約女郎身材苗條，打扮各異，風(fēng)光地在大街上行走;在《律政俏佳人》中，一位學(xué)服裝設(shè)計(jì)，靠臉吃飯的金發(fā)女子卻去學(xué)高智商、枯燥呆板的法學(xué)，其美麗的倩影與學(xué)校樸素的人群顯得格格不入;《27套禮服》中火熱招搖的苔絲和擁有20余套不同風(fēng)格服裝的珍，等等。電影中的主人公都在向世人傳達(dá)，都市女性就是愛(ài)美、火辣，不用掩飾內(nèi)心的渴望。就其必備物品來(lái)看，包、服裝、首飾、妝容、寵物等是時(shí)尚女郎不可或缺的。走進(jìn)小妞的臥室，其使用的物品簡(jiǎn)直可以用琳瑯滿目形容。追求時(shí)尚的外貌美是小妞電影的特質(zhì)，在這里普通的愛(ài)美之心通過(guò)各種細(xì)節(jié)夸張地展露無(wú)遺。

其次是溫柔善良的心靈美。就內(nèi)容來(lái)看，心靈美實(shí)在不是什么新奇的話題，似乎構(gòu)不成小妞電影的審美訴求。但都市女性在呈現(xiàn)這一特點(diǎn)時(shí)確實(shí)與其他女性群體或男士有著很大不同?！堵烧渭讶恕分校诖蠡橹?，任誰(shuí)都不會(huì)想起要邀請(qǐng)自己寵物的“父母”來(lái)參加婚禮，并且為了營(yíng)救在實(shí)驗(yàn)室慘遭試驗(yàn)的它們，她居然拿出置辦婚禮的大量精力和時(shí)間，用法律去為小狗爭(zhēng)得權(quán)利。這看似荒誕的情節(jié)實(shí)實(shí)在在地發(fā)生在小妞艾麗身上，我們不感到無(wú)稽之談的原因就在于這一行為成為她善良的表征，“荒誕”恰恰成為都市女性心靈美的注腳。對(duì)待身邊的寵物已是如此，更何況是閨密好友?！?7套禮服》中，珍當(dāng)伴娘已經(jīng)20余次，看到自己心儀已久的上司喬治居然和妹妹苔絲走到一起時(shí)，她并沒(méi)有失態(tài)，乃至憤怒，雖若有所失，但仍極盡所能地幫苔絲準(zhǔn)備嫁妝。同樣是籌備婚禮環(huán)節(jié)，《欲望都市》中的凱莉得知閨密米蘭達(dá)陷入情感危機(jī)后，在新年之夜，跨過(guò)半個(gè)紐約來(lái)安慰她。從與朋友、父母、其他人的關(guān)系，已經(jīng)可以辨認(rèn)出她們的真心和包容理解。雖然有些不食人間煙火的意味，但“單純”又是其抹不去的標(biāo)簽。

今天看來(lái)，以上兩點(diǎn)已經(jīng)沒(méi)有什么新奇可言，我們驚訝的是，在20世紀(jì)八九十年代追逐英雄主義、科技文明的浪潮中，關(guān)注女性自身的美麗被抬高到如此重要的位置，都市佳人開(kāi)始以主人公的姿態(tài)主宰并歌頌自己的生活，這在電影史上是值得深入研究的。

二、享受愛(ài)情與釋放欲望的人性之美

與男女主人公平等身份的愛(ài)情片不同，小妞電影的愛(ài)情是圍繞女性為中心展開(kāi)的。影片中的她們不管是被動(dòng)追求者，還是主動(dòng)出擊，其把控權(quán)始終牢牢掌握在自己手中，不做勉強(qiáng)的接受，也不是弱勢(shì)的防守，而是以“無(wú)欲則剛”的姿態(tài)充分享受愛(ài)情的甜蜜。這一主體意識(shí)更表現(xiàn)在對(duì)性欲的態(tài)度上，小妞電影中的女性是不受道德倫理束縛的，只要生理發(fā)出需求，她們會(huì)大膽地尋找性伴侶，乃至“只性不愛(ài)”。這種釋放欲望的人性之美是小妞電影著重抒述的倫理觀。[3]

第一，大膽追求并享受愛(ài)情。主體意識(shí)的覺(jué)醒使她們不甘于做愛(ài)情的奴隸或是弱者，為了試圖打破男性中心的愛(ài)情游戲規(guī)則，都市小妞們首先必須具備經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、事業(yè)成功的前提。在身份地位不輸于任何男性的平臺(tái)上，愛(ài)情自然也是平等的，甚至是主宰的。《欲望都市》中四十多歲的紐約女人在一起時(shí)，不是討論家庭、孩子和工作壓力，也不是互相夸贊所穿服飾或其他花邊新聞，而是尋找真愛(ài)?？煲M(jìn)入更能期的女性在大談?wù)鎼?ài)成為小妞電影劇情反轉(zhuǎn)的閃光點(diǎn)，這不是作秀，而是內(nèi)心真實(shí)想法的表白。與凱莉、薩曼莎、夏洛特、米蘭達(dá)等擁有獨(dú)立經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和時(shí)尚追求的成熟女性一樣，《假結(jié)婚》中的瑪格麗特是安德魯?shù)捻旑^上司，在工作上一絲不茍，有趣的是她把“上司”的高傲和“一絲不茍”的工作態(tài)度帶入情感中，愛(ài)情角色瞬間逆轉(zhuǎn)，本是男性所做的事情都變成女性的天下：在紐約鬧市街頭，雙手捧著鮮花，單膝跪地向人求婚的浪漫動(dòng)作的發(fā)出者變成了瑪格麗特，她依托自己的關(guān)系提升男友……只能用大膽追求愛(ài)情來(lái)形容都市女性的瘋狂，只要她們想到的、想做的，沒(méi)有辦不成的。只要自己快樂(lè)的、喜歡的，沒(méi)有不敢行動(dòng)的。

第二，突破束縛人性的道德枷鎖，釋放欲望。美國(guó)小妞電影中的都市女性大部分皆是“女強(qiáng)人”，尤其在工作上，她們有著常人不具備的動(dòng)力和能量。如《愛(ài)情無(wú)線牽》中的艾瑪就是這一典型，她能力超強(qiáng)、獨(dú)立自主、長(zhǎng)相極美、身材窈窕，和同事朋友關(guān)系都很好，深得領(lǐng)導(dǎo)信任。她一周白班60小時(shí)，夜班20小時(shí)，每天中午只有十幾分鐘的午餐時(shí)間。如此密集的工作造成巨大壓力，她需要釋放身體。此時(shí)，亞當(dāng)正因父親與前女友鬼混而尋找一夜情，二人一拍即合。艾瑪?shù)囊笫?，我們可以隨時(shí)隨地做愛(ài)，但不能動(dòng)情，一旦有一點(diǎn)流露情感的行為必須停止交往。亞當(dāng)送給她一盤(pán)特制CD，晚上沒(méi)有脫衣服抱著她睡著這些小事，都變成艾瑪?shù)男睦碡?fù)擔(dān)。在艾瑪這里，性欲是不能壓制的，需要就要釋放，但性與愛(ài)是兩碼事，不能相提并論。同樣追逐情欲的還有《欲望都市》，在Carrie的世界里，有太多圍著她轉(zhuǎn)的男人。Aiden不過(guò)是其中之一，他有妻子和子女，但并不妨礙二人“性”的交往。所有男性在小妞電影中如同過(guò)客般輕易劃過(guò)，小妞就如同古時(shí)多情而漂泊不定的商客，而男性群體成了青樓閨中的“玩物”，角色反轉(zhuǎn)的張力將都市女人的性格魅力推向高潮。在小妞電影中，婚姻道德的約束力幾乎為零，它在欲望面前毫無(wú)作用，都市女性非常明白自己需要什么，她們從來(lái)不會(huì)刻意壓制自己的欲望，無(wú)論是購(gòu)物欲、情欲，還是性欲。

社會(huì)地位、愛(ài)情主角等身份逆轉(zhuǎn)之后，小妞們開(kāi)始享受自己的生活。從追逐真愛(ài)到釋放性欲，從克服年齡的心理限制到打破束縛人性的道德枷鎖，這些都成為美國(guó)小妞電影的審美訴求，她們就是要張揚(yáng)獨(dú)立個(gè)性，建立以自我為中心的現(xiàn)實(shí)存在。

三、正能量的傳播與“英雄式”的價(jià)值追求

如果只停留在外貌心靈之美和欲望的釋放層面，不免會(huì)讓人產(chǎn)生自私狹隘、品位低俗，毫無(wú)社會(huì)價(jià)值的偏見(jiàn)，透過(guò)直面人性的真實(shí)，將目光轉(zhuǎn)向事業(yè)成功和獨(dú)立自由的奮斗歷程。美國(guó)小妞電影的重要價(jià)值是正能量的傳播與“英雄式”的價(jià)值追求。

首先，勤奮努力與正能量的傳播。在小妞們光鮮亮麗的背后，其實(shí)有著同樣艱苦的奮斗史，這是她們能夠宣稱(chēng)獨(dú)立自主的資本?！堵烧渭讶恕分械陌愂潜皇廊伺踉谑中牡幕ㄆ浚洫?dú)有的女性魅力光芒四射，甚是驚艷。本以為可以和男友沃納步入婚姻殿堂，豈料來(lái)自東海岸精英家庭的沃納需要娶一個(gè)高智商的女子為妻，在他們眼中，金發(fā)美女艾麗是個(gè)有外表無(wú)內(nèi)涵的女人。沃納提出分手后，執(zhí)著的她為了證明自己的能力，憑借辛苦努力終于考上哈佛法學(xué)院。雖然遇到很多專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)薄弱的挑戰(zhàn)，但經(jīng)過(guò)不斷的勤奮努力、勇敢機(jī)智的表現(xiàn)和特有的美麗，艾麗不僅幫好友解決謀殺冤案，且成為該屆法學(xué)院畢業(yè)班的優(yōu)秀學(xué)員。而沃納卻學(xué)業(yè)平平，沒(méi)有獲得一家法律事務(wù)所的聘請(qǐng)。當(dāng)看到艾麗付出的努力受到大家肯定時(shí)，他提出復(fù)合，艾麗斷然拒絕。她走出學(xué)院大門(mén)的光輝身影是在告訴我們，美國(guó)小妞就是這么“任性”，不是有胸?zé)o腦的花瓶，而是有著勤奮努力、獨(dú)立自主的堅(jiān)強(qiáng)人格，敢于挑戰(zhàn)權(quán)威和超越自我，向社會(huì)傳播正能量。值得一說(shuō)的是艾麗在修甲店教給所有女性吸引男士的經(jīng)典動(dòng)作，彎腰撿東西，再直立挺胸提臀的方法，在其號(hào)召下，所有人都似著魔般，燃起自信的熱情。這就是美國(guó)小妞電影的正能量，它體現(xiàn)在樂(lè)觀的心態(tài)和生活中的每個(gè)細(xì)節(jié)。

其次，追求自我價(jià)值與精彩人生。雄心壯志、一腔抱負(fù)、寬闊胸襟等詞語(yǔ)通常是男性的專(zhuān)有物，在美國(guó)小妞電影中，這些價(jià)值判斷完全被顛覆，所有獨(dú)屬于男性特權(quán)的領(lǐng)土全部被踐踏，所有以男性為中心的規(guī)則要重新制定。年輕的都市女性迫切要求實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，《律政俏佳人》中鋒芒畢露、聰明靈活的女律師;《欲望都市》中事業(yè)上獨(dú)當(dāng)一面的Samantha;《假結(jié)婚》中凌駕于男主角之上的女上司等，在小妞電影中，男性處于被邊緣或被“閹割”的狀態(tài)，其目的不是丑化，而是彰顯女性地位的攀升。[4]就改變生存現(xiàn)狀的歷程而言，《風(fēng)月俏佳人》的Vivian堪稱(chēng)典型。她本是妓女，賣(mài)身收錢(qián)如此簡(jiǎn)單，愛(ài)德華·劉易斯與其關(guān)系也不過(guò)是錢(qián)色交易，但當(dāng)Vivian搬進(jìn)愛(ài)德華的豪宅，關(guān)系由錢(qián)色變成愛(ài)情時(shí)，所有的規(guī)則必須重新制定，妓女已經(jīng)華麗轉(zhuǎn)身為情人，Vivian明白沒(méi)有平等與尊重的愛(ài)情是虛無(wú)的。既然愛(ài)，那就拋棄前嫌，真誠(chéng)對(duì)待。豪宅、名車(chē)、時(shí)尚服裝、尊貴生活不過(guò)是不同階層的包裝，享有世人愛(ài)戴尊敬的地位，躋身上流社會(huì)等都不過(guò)是身外之物，都市女性最值得炫耀的是平等與自尊，這是她們自我價(jià)值的認(rèn)定和精彩人生的最可貴之處。

新世紀(jì)以來(lái)，美國(guó)小妞電影傳達(dá)的審美訴求越來(lái)越得到肯定，在“小雞文學(xué)”“女權(quán)運(yùn)動(dòng)”等外在影響的推動(dòng)下，女性意識(shí)的覺(jué)醒在電影中得到不同程度的完美體現(xiàn)。在看到張揚(yáng)個(gè)性、釋放欲望的同時(shí)，切不可遺忘她們背后付出的勤奮刻苦、超越自我的巨大努力。但也應(yīng)看到，獨(dú)立自主的性格還造成了諸多都市女性封閉自我的困境。不是她們不想愛(ài)，而是強(qiáng)大的內(nèi)心堡壘越來(lái)越堅(jiān)固，多次受傷后的她們不愿再輕易接受外人的援助，他人也難以走進(jìn)其柔軟的內(nèi)心。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 鮮佳.“小妞電影”：定義·類(lèi)型[J].當(dāng)代電影，2012（05）.

[2] 喬婧.“后類(lèi)型”視野當(dāng)中的“小妞電影”[D].上海：上海師范大學(xué)，2014.

[3] 楊清健.新女性主義與小妞電影類(lèi)型[J].四川戲劇，2012（05）.

[4] 王萌.“小妞電影”：都市愛(ài)情電影新類(lèi)型[D].西安：陜西師范大學(xué)，2014.