淺談數(shù)來寶《俗話說》的創(chuàng)作與表演

秦珂華

第二屆“武清·李潤杰”杯快板書大賽落下帷幕，筆者對參賽節(jié)目，楊佳東、劉晰宇、趙西洪創(chuàng)作，天津市曲藝團楊佳東、劉晰宇兩位演員表演的數(shù)來寶《俗話說》印象尤深，現(xiàn)就這個節(jié)目的創(chuàng)作和表演特點談談粗淺看法。

一、創(chuàng)作構思別開生面

作品從乙半開玩笑的宣言“今天我要拿大獎”開始，引出甲滔滔不絕地用俗話批評乙，乙不服氣，用俗話來反擊，矛盾的焦點逐漸集中在甲乙同用俗話表意，而意思卻完全相反，觀眾聽來興味盎然，頻頻叫好。好在哪里？

（一）好在貼近生活

俗話，又稱俗語、常言，是漢語語匯里為群眾所創(chuàng)造，并在群眾口語中流傳，具有口語性和通俗性的語言單位，是通俗并廣泛流行的定型的語句，簡練而形象化，大多數(shù)是由勞動人民創(chuàng)造出來的，反映人民生活經驗和愿望。俗話包括四方面內容：1、民間流傳的說法；2、通俗流行并已定型的語句；3、方言土語；4、指當?shù)氐牧晳T稱呼。

《俗話說》中的“俗話”基本上屬于“通俗流行并已定型的語句”，作品通篇使用的俗語素材，都是人民群眾日常生活中經常使用的口頭語言，聽來耳熟能詳，令人倍感親切。觀眾歷來偏愛自己熟悉的題材，《俗話說》實現(xiàn)了完美的第一步，從選材上贏得了觀眾。

（二）好在構思巧妙

日常生活中如果使用俗話說理，已經會讓人感覺有力量、有美感、有趣味，何況經過藝術加工、搬上舞臺，就更會讓人感覺妙趣橫生、巧不可言。

其巧妙在于，作品在點明題材之后，首先確立甲乙二人的對立關系，這是題材“抓人”之外的一個雙保險——引入矛盾沖突——甲認為“只要按照俗話做，保證不能出大錯”，乙認為“俗話太多數(shù)不清，不是哪句都能聽”。甲說一句俗話，乙就找出一句意義完全相反的俗話還擊。例如，甲說“自古英雄出少年”，乙就對“七歲八歲討狗嫌”，一句是溢美之詞，另一句則充滿愛意略帶戲謔，放在一起，其巧妙、其智慧、其意味無以言表。類似這樣耳熟能詳又意義相反的俗話，作品使用了24對。中華民族的思維方式是充滿哲理和辯證意味的，我們的生活中像這樣意思對立又說理深刻的俗話俯拾皆是，作者將這些俗話整理出來，形成作品，話有機鋒，語帶巧智，真正做到了源于生活高于生活。

其巧妙還在于，在甲乙二人的對立中構建包袱。

例如：

甲：夫妻本是同林鳥，

乙：大難臨頭各自跑；

甲：一日夫妻百日恩，

乙：露水夫妻情更深；

甲：家有賢妻無災殃，

乙：家花哪有野花香；

這一段是評說夫妻關系，甲的觀點是正面的，是說夫妻關系的和睦和諧，乙的觀點是負面的，而且一番比一番“不著調”，這與前文乙用“開弓沒有回頭箭”等正面意義的俗話還擊甲形成對照，觀眾隱隱感到乙將有不同尋常的舉動，待“家花哪有野花香”一出口，此番沖突告一段落，乙用“歪理”致使甲理屈詞窮。這個甲的理屈詞窮是乙用“家花哪有野花香”這句歪理取得的，而這句“歪理”前面已經有了兩句程度不同的鋪墊，到這一句時就顯得順理成章，在情理之中。作為觀眾根本不曾想到，這樣一個憨厚穩(wěn)重的“老頭兒”能說出年輕人之間相互調侃的話來，完全地出乎意料之外。觀眾原有的乙將用正面的說辭還擊甲的心理預期失敗了，同時又因為乙的聰明應對，觀眾的心理能量從“巧智”層面得到節(jié)省，故而包袱產生、觀眾笑了。作品中類似的包袱比比皆是。

（三）寓意深刻

作品不是簡單的討巧、逗人一樂的文字游戲，而是揭示了深刻的道理：繼承傳統(tǒng)一定要堅持真理、要堅持去粗取精的原則，批判地繼承、辯證地繼承，絕不能照搬照抄，一味地“唯傳統(tǒng)”論，因為時代變了、語境變了，真理就可能變成歪理。正如習主席指出的“……對歷史文化特別是先人傳承下來的價值理念和道德規(guī)范，要堅持古為今用、推陳出新，有鑒別地加以對待，有揚棄地予以繼承……”。

用深刻的道理作為詼諧幽默的底蘊，符合時代精神，符合創(chuàng)作規(guī)律，符合扎根人民、服務人民的方向。

二、表演尺度恰到好處

楊佳東、劉晰宇二人的表演，大方自然，尺寸、火候準確，既“打內”，又“打外”，包袱不斷、觀眾掌聲笑聲不斷，獲得了很好的劇場效果，其原因在于：

（一）臺風穩(wěn)健灑脫，使相不溫不過

例如開場板，劉、楊二人使用的是常見的高派開場板打法，不粘不蔫，不燥不鬧，打板姿勢舒展自然，表情溫和含蓄，引人充滿期待，情緒過度之后由一句“打起這個竹板走上臺，心情激動唱起來”開始正活。打板不是雜耍，目的是定場，引起觀眾注意，引出正活。此處，二人處理得恰如其分，為正活作了合理的情緒鋪墊。

再如，當楊佳東唱到“這兩人行，必有我?guī)?，嗯！這旁邊站著的肯定是白癡”時，眉一皺、眼一斜、嘴一撇、身一側，在沉著文雅中透著那么一點頑皮淘氣，劉晰宇被“數(shù)落”了之后，輕輕地一撇嘴，一扭頭，化解了尷尬，承接了情緒，“量”響了包袱。

不為展示技巧而花哨地打板，不為吸引觀眾而油腔滑調、滿臉怪相，所有表情、動作都在情緒之中灑脫、舒展、自然地表演，這一點十分難能可貴。

（二）抖包袱尺寸準確

例如，劉晰宇唱“我說小同志”，楊佳東搭腔“啊”；劉唱“你真空”，楊搭腔“嗯”。“空”是行話，一般觀眾聽不懂，但劉帶有揶揄的語氣配合無可奈何的表情，加之楊佳東在一旁充滿困惑又帶有頑皮的一個“啊”、一個“嗯”，不早不晚、不快不慢，觀眾立刻會意，不免會心一笑。

再比如，楊佳東唱到“人無遠慮必有近憂”之后，側身轉向左對觀眾悄聲說“這老頭就是有點丟”，楊扭臉悄聲，劉晰宇偏偏伸過脖子來故作偷聽狀，聽后還莞爾一笑，觀眾“小呲牙兒”，劉略一“忖”，再壞壞一笑，隨后緊接著提高調門“我說小丟色”，楊不禁美美脆脆地答應一聲“哎！”，再連忙“吃了吐”給一個“嗨！”，包袱響了，“兜四角兒”。

（三）情緒節(jié)奏恰到好處，無情節(jié)的說理勝過有情節(jié)的敘事

從開頭到乙的“看看誰的道理多”是鋪墊，節(jié)子板輕柔和緩，二人演唱不疾不徐，穩(wěn)扎穩(wěn)打，逐漸引出矛盾、逐漸促使矛盾不斷升級，將觀眾不知不覺帶入到二人的爭斗對抗之中，觀眾對二人的爭斗充滿好奇。從“俗話說，苦海無邊回頭岸”到“這有緣千里來相會”是矛盾的初級階段，節(jié)子板加力不加速，二人仍舊不緊不慢，你有來言我有去語，觀眾靜靜等待矛盾的進一步發(fā)展，同時也已經預感到高潮即將到來；從“在天愿做比翼鳥”到“人靠衣服馬靠鞍”是矛盾的升級階段，這時節(jié)子板聲音逐漸響亮，二人語速加快，表情夸張，身段幅度增大，一番兒一個包袱，抖一個響一個；從“晚上睡覺開開窗”開始進入矛盾高潮階段，節(jié)子響亮，偶爾出現(xiàn)激烈的“鳳點頭”，二人臉兒對臉兒，眼兒瞪眼兒，且距離逐漸拉近，聲調逐漸提高，觀眾屏息凝神，全神貫注，等待矛盾的崩潰，到“每天早上都喊累”一個兜四角兒的包袱響開去，矛盾到達頂峰。

從“老同志，你真牛” 甲被乙說服、徹底失敗開始，按照常規(guī)做法本該進入說理升華階段直至進入尾聲垛句結束，可是作品不甘就此收場，而是又列舉了“無風不起浪”“有錢能使鬼推磨”“蒼蠅不叮無縫蛋”三個實例來印證俗話“不是哪句都能聽”的道理，在闡明觀點、點明主題之后，還不忘用“蒼蠅不叮無縫蛋”找一個底包袱，這一處理將觀眾的情緒在笑過之余又向前推送一步，更雋永、更有回味。作品通篇沒有曲折的情節(jié)，但仍能引人人勝，完全是靠表演者對情緒節(jié)奏的把握的深厚功力。

《數(shù)來寶》作品好，是“活保人”，劉楊二人表演好，又是“人保活”。舞臺需要這樣的好節(jié)目、觀眾需要這樣的好節(jié)目、數(shù)來寶的發(fā)展和繁榮更需要這樣的好節(jié)目！衷心祝愿他們的藝術之路越走越遠、越走越寬！