探索身體極致的現(xiàn)代舞藝術(shù)

張宗希

2015年9月19日，今日美術(shù)館與陶身體劇場(chǎng)首度合作的“重ZHONG/CHONG—陶身體劇場(chǎng)·段妮影像展”開(kāi)幕，陶身體劇場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)、編舞陶冶，舞團(tuán)核心人物及創(chuàng)團(tuán)舞者段妮，影像藝術(shù)家范西、張勝彬，今日美術(shù)館學(xué)術(shù)及展覽副館長(zhǎng)晏燕等嘉賓出席開(kāi)幕式。

展覽首次呈現(xiàn)舞團(tuán)作品《重3》中由舞團(tuán)核心人物段妮呈現(xiàn)的棍子獨(dú)舞的完整版影像。同時(shí)，藝術(shù)家范西、張勝彬多年隨舞團(tuán)世界巡演時(shí)創(chuàng)作的其它三部影像作品，也一并展出。今日美術(shù)館與陶身體劇場(chǎng)的此次合作，以當(dāng)代藝術(shù)跨界現(xiàn)代舞領(lǐng)域，以決絕和堅(jiān)定的“直線”式態(tài)度，重新強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)中不可忽視的人本因素。

這部作品是陶身體的藝術(shù)總監(jiān)及編舞陶冶用了4個(gè)月的時(shí)間推敲琢磨出的總長(zhǎng)為20分鐘，結(jié)構(gòu)緊密、變化精巧的作品。該作品基于對(duì)段妮超乎常人的天賦以及一絲不茍的態(tài)度的深刻理解，極端甚至是嚴(yán)苛地要求一個(gè)舞者所能達(dá)到的最上限：形成一部嚴(yán)密的、身體邏輯的推演。棍子凝練了成熟舞者對(duì)身體最純熟的經(jīng)驗(yàn)，集合著諸多限制，用重量來(lái)消耗身體，用重復(fù)來(lái)解構(gòu)時(shí)間。而這疊加的厚度與無(wú)效的時(shí)間感，使觀看的過(guò)程被強(qiáng)化了，每一分鐘都被極大地延展，過(guò)一分鐘像度過(guò)一個(gè)小時(shí)那樣豐盈充實(shí)又緊張疲憊。

《紐約時(shí)報(bào)》曾這樣評(píng)價(jià)：“段妮極具天賦，舞動(dòng)時(shí)的氣勢(shì)令人敬畏。在她旋轉(zhuǎn)著，從背后、頭頂交替舞動(dòng)棍子時(shí)，那棍子就好似一柄追光的圓形鋸刃，而疊加過(guò)程中使人專(zhuān)注的循環(huán)運(yùn)動(dòng)又讓人眩暈著迷。”“棍子獨(dú)舞”也成為屬于段妮、能夠代表她舞蹈成就和藝術(shù)態(tài)度的靈魂之作。對(duì)陶冶來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作這部作品，再凝視段妮的表演，由此而來(lái)的信念即是“越限制越有可能”。因此所謂的“形式感”、“抽象性”，都無(wú)法框定這個(gè)作品。每一次呈現(xiàn)，參與者都在無(wú)始無(wú)終地一遍遍面對(duì)自我，沒(méi)有捷徑地專(zhuān)注勞作。而人類(lèi)最樸素的勞作，即是身體的運(yùn)動(dòng)，以及意識(shí)的理性積累。

同時(shí)展出的其他三部影像作品，由影像藝術(shù)家范西和張勝彬創(chuàng)作，內(nèi)容分別為“陶身體舞團(tuán)世界巡演的觀眾紀(jì)錄”、“段妮的人物幕后拍攝”，和“段妮舞蹈運(yùn)動(dòng)的影像創(chuàng)作”。范西與張勝彬合作的觀眾紀(jì)錄，剪輯了世界各地觀眾在觀看陶身體演出現(xiàn)場(chǎng)時(shí)的沉思、專(zhuān)注，甚至細(xì)枝末節(jié)的行為狀態(tài)。范西的這部作品，透過(guò)鏡頭從觀察者的視角，展現(xiàn)出舞者段妮卓越的舞蹈天賦與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)態(tài)度，并為整個(gè)空間帶來(lái)飽滿的視覺(jué)張力。

另一部由張勝彬創(chuàng)作的人物紀(jì)錄，摘取了段妮臺(tái)前幕后一些有意味的質(zhì)樸瞬間。通過(guò)這些深入內(nèi)部的細(xì)節(jié)記錄，我們得以管中窺豹地看到段妮常態(tài)下的精神狀態(tài)和氣質(zhì)。這既是她無(wú)聲又不刻意的自白，也是在鏡頭下聚焦出的又一重靜謐的凝視。