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      清音有余 言盡意存
      ——淺說文章結(jié)尾之美

      2016-02-15 22:09:29張玉虎
      中學(xué)語文 2016年21期
      關(guān)鍵詞:清音藤野友人

      張玉虎

      清音有余言盡意存
      ——淺說文章結(jié)尾之美

      張玉虎

      唐朝詩人鄭谷有一首著名的詩《淮上別友》:

      揚(yáng)子江頭楊柳春,楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚,君向?yàn)t湘我向秦。

      在唐代的詩壇上,鄭谷雖然沒有李白、杜甫、白居易的地位那樣高,但也是一位頗有名氣的詩人,寫詩的水平當(dāng)然就不用說了。就這首詩來說,也是一首很著名的“送別詩”。然而,明朝的詩學(xué)理論家謝榛卻認(rèn)為這首詩的結(jié)尾句寫得不好,只寫出友人和自己分手,“送別”的意思太明顯了,沒有余味。于是就把這首詩改為:

      君向?yàn)t湘我向秦,楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚,落日空江不見春。

      這首詩改得確實(shí)好,“落日空江不見春”,描繪出作者送別友人時(shí),站在夕陽西下的江邊,目送友人隨船遠(yuǎn)去,漸漸消失在遠(yuǎn)方,只能看見一條空蕩蕩的江水。尾句表現(xiàn)了送行者對(duì)友人依依不舍的感情,的確是“結(jié)句當(dāng)如撞鐘,清音有余”(謝榛《四溟詩話》)。我們再來看看原詩:結(jié)尾一句“君向?yàn)t湘我向秦”,只交待了各自的行程,而那送別的情景——臨歧握別,黯然神傷;各向天涯,愁緒無限;南北異途,思念悠長;各自天涯,旅途寂寞——這一切的一切,都只能在讀者的想象之中了,然而讀者能否想象得到也還難說。

      文章的結(jié)尾也像詩歌一樣應(yīng)該含蓄蘊(yùn)藉,“清音有余”,讓人深思,出人意料,給人震撼,言有盡而意無窮。

      魯迅《故鄉(xiāng)》的結(jié)尾就讓人深思:

      我在朦朧中,眼前展開一片海邊碧綠的沙地來,上面深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月。我想:希望是本無所謂有,無所謂無的。這正如地上的路;其實(shí)地上本沒有路,走的人多了,也就變成了路。

      這幾句話含蓄蘊(yùn)藉,富有詩意,讓人深思,給人啟示:在黑暗殘酷的現(xiàn)實(shí)中,我們要有信心,要懷著希望生活,有希望的人多了,自然會(huì)尋找出一條希望之路。魯迅先生散文《藤野先生》的結(jié)尾也是讓人深思的:

      每當(dāng)夜間疲倦,正想偷懶時(shí),仰面在燈光中瞥見他黑瘦的面貌,似乎正要說出抑揚(yáng)頓挫的話來,便使我忽又良心發(fā)現(xiàn),而且增加勇氣了,于是點(diǎn)上一枝煙,再繼續(xù)寫些為“正人君子”之流所深惡痛疾的文字。

      藤野先生是一位令人尊敬的老師,他毫無民族偏見,對(duì)作者不倦地教誨和無私地幫助,給作者留下了難以忘懷的深刻印象。這結(jié)尾處的文字對(duì)藤野先生沒有溢美之詞,然而卻使我們深深地感受到藤野先生對(duì)作者的深刻影響,給予作者的巨大精神力量。“黑瘦的面貌”、“抑揚(yáng)頓挫的話”這一特寫鏡頭使藤野先生的形象如在目前,不但給讀者留下深刻印象,也使這一形象定格在作者心中,定格在文學(xué)史上。這種融情于景的描寫蘊(yùn)含豐富的潛臺(tái)詞,引起讀者的思考:作者的文字之所以被“正人君子”深惡痛疾,是因?yàn)樽髡吲c“正人君子”不同流合污,具有民族的良心和價(jià)值觀,而這種“良心”與藤野先生的言傳身教是分不開的。這結(jié)尾的文字,從側(cè)面歌頌了藤野先生的高尚人格,從而揭露了“正人君子”的偽善面目。

      莫泊桑短篇小說《項(xiàng)鏈》的結(jié)尾出人意料:

      哎喲!我的可憐的馬蒂爾德!我那串是假的呀。頂多也就值上五百法郎!……

      小說的主人公馬蒂爾德為償還一條鉆石項(xiàng)鏈而付出了十年青春與幸福代價(jià),一個(gè)星期天在大街上遇到了當(dāng)年借給她項(xiàng)鏈的女友,說起這件事,誰知女友卻激動(dòng)地抓住了他的手,說出了上面的話。這一結(jié)局出人意料,多么讓人震驚啊!寫得這里,小說戛然而止,令人深思,讓人回味。

      都德小說《最后一課》的結(jié)尾給人震撼:

      他轉(zhuǎn)身朝著黑板,拿起一支粉筆,使出全身的力量,寫了兩個(gè)大字:

      “法蘭西萬歲!”

      然后,他呆在那兒,頭靠著墻壁,話也不說,只向我們做了個(gè)手勢:“散學(xué)了,——你們走吧。”

      這一特寫鏡頭,動(dòng)中有靜,展現(xiàn)了韓麥爾小說既憤慨而又無奈的內(nèi)心世界。“轉(zhuǎn)身”、“拿起”、“使出”、“寫”、“呆”、“靠”,這一系列動(dòng)作就是強(qiáng)有力的無聲語言,表現(xiàn)了韓麥爾先生面臨國土淪陷時(shí)的極度悲憤之情。我們可以想見,韓麥爾先生在極度悲憤中的手勢與表情;我們也可以想見,學(xué)生們挾著書包,靜靜而又氣憤地,離開朝夕相處的老師,離開戀戀不舍的法語課的無奈情景?!坝跓o聲處聽驚雷”,“散學(xué)了,——你們走吧”,這句話勝過直言的教誨,勝過大聲的吶喊,這是對(duì)學(xué)生民族自尊心強(qiáng)有力的呼喚。

      文章結(jié)尾的樣式很多,優(yōu)美的結(jié)尾樣式也很多。我們認(rèn)為,優(yōu)美的文章結(jié)尾,應(yīng)該是既新穎別致,又含蓄蘊(yùn)藉的;應(yīng)該是既發(fā)人深省,又言盡意存的;應(yīng)該是既飽含哲理,又余味無窮的;應(yīng)該是既在情理之中,又出人意外的。這樣的結(jié)尾,可會(huì)讓讀者讀完之后仍然執(zhí)卷在手,不忍放下,放下之后也久久難以忘懷。

      ★作者單位:安徽靈璧中學(xué)。

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