一流公安故事的“一流表達(dá)”路徑探索
——以海巖的作品分析為視角

康曉燕

（中國(guó)人民公安大學(xué)　研究生院，北京100038）

一流公安故事的“一流表達(dá)”路徑探索
——以海巖的作品分析為視角

康曉燕

（中國(guó)人民公安大學(xué)研究生院，北京100038）

公安工作中“一流的故事”為“一流的表達(dá)”提供了寶貴的素材，“一流的表達(dá)”也充分展現(xiàn)了“一流的故事”的內(nèi)涵和價(jià)值。新時(shí)期公安文學(xué)的繁榮發(fā)展應(yīng)當(dāng)思考和借鑒海巖作品的成功之處，針對(duì)公安文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀在創(chuàng)作精品力作、強(qiáng)化精神內(nèi)核、創(chuàng)新傳播載體等方面提升完善，從而使公安文學(xué)更加全面、準(zhǔn)確地表達(dá)現(xiàn)實(shí)、法治、人性、價(jià)值，力求達(dá)到思想性、藝術(shù)性、觀賞性的高度統(tǒng)一。

公安文學(xué)；公安故事；表達(dá)方式；海巖

公安文學(xué)，是用語(yǔ)言文字形象、生動(dòng)地展現(xiàn)公安民警的工作實(shí)踐、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、情感生活、職業(yè)道德、群體形象等的獨(dú)具公安題材內(nèi)涵的精神文化成果。一流的隊(duì)伍必定有一流的故事，一流的故事必須有一流的表達(dá)。正是公安故事的良好有效表達(dá)，使得公安文學(xué)園地盡顯百花競(jìng)放、碩果累累的生動(dòng)景象。在公安文學(xué)發(fā)展的過(guò)程中，如何正確認(rèn)識(shí)一流故事與一流表達(dá)的關(guān)系，增強(qiáng)公安文化的傳播力和感染力，是全面推進(jìn)公安文化建設(shè)中一個(gè)具有現(xiàn)實(shí)意義的重要課題。

海巖是我國(guó)當(dāng)代公安文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域知名作家，其獨(dú)有的創(chuàng)作模式和推廣模式塑造出了當(dāng)下公安文學(xué)領(lǐng)域的一道獨(dú)特文化景觀。從20世紀(jì)80年代的試探性作品《便衣警察》到90年代的成熟之作《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》《永不瞑目》，再到近年來(lái)好評(píng)如潮、備受推崇的《玉觀音》《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》《五星大飯店》等，一篇篇優(yōu)秀作品以扣人心弦、撲朔迷離的曲折劇情，蕩氣回腸、纏綿悱惻的愛(ài)情故事和對(duì)真善美價(jià)值取向的推崇與追求充分展現(xiàn)了海巖獨(dú)特的創(chuàng)作視角和創(chuàng)作模式，從而成為公安文學(xué)領(lǐng)域的經(jīng)典之作。同時(shí)，由海巖系列公安題材小說(shuō)改編的影視作品，如《玉觀音》《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》等更是獲得了全國(guó)性的收視熱潮，不僅成為優(yōu)秀的電視劇藝術(shù)作品，而且引發(fā)了社會(huì)及學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。本文擬結(jié)合海巖的經(jīng)典作品進(jìn)行分析與思考，力求為如何更好地實(shí)現(xiàn)“一流故事”的“一流表達(dá)”提供有益的參考。

一、公安故事“一流表達(dá)”的內(nèi)容

公安文學(xué)植根于公安工作實(shí)踐的土壤之中，是公安工作不可缺少的重要精神成果。公安文學(xué)的繁榮發(fā)展為公安事業(yè)營(yíng)造了良好的文化氛圍，提供了強(qiáng)有力的智力支撐，也為密切警民關(guān)系搭建起重要的橋梁。以海巖作品為例，具有時(shí)代感染力的優(yōu)秀公安文學(xué)作品表達(dá)的內(nèi)容主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

（一）緊扣時(shí)代脈搏，回應(yīng)社會(huì)思潮——公安文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)表達(dá)

公安題材是一座有待開(kāi)發(fā)的含金量極高的“富礦”，公安隊(duì)伍常演常新的題材優(yōu)勢(shì)，蘊(yùn)含著取之不盡、用之不竭的豐富資源。由于公安隊(duì)伍始終處于政治、社會(huì)矛盾沖突的漩渦和前沿，因此公安文學(xué)具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。它通常以公安隊(duì)伍的斗爭(zhēng)實(shí)踐、公安民警的生存狀況為切入點(diǎn)，從不同層次、不同角度深入細(xì)致地挖掘公安隊(duì)伍的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、精神風(fēng)貌，折射一定時(shí)期的政治、社會(huì)趨向，深刻地反映時(shí)代的政治風(fēng)云和社會(huì)變遷。我國(guó)的公安文學(xué)大致可以分為三個(gè)發(fā)展階段：第一階段是1949年至1978年。我國(guó)真正意義上的公安題材文學(xué)作品創(chuàng)作是以新中國(guó)成立初期成立公安隊(duì)伍、公安事業(yè)獨(dú)立發(fā)展為起點(diǎn)的，因而新中國(guó)成立初期是公安文學(xué)發(fā)展的初始階段，這一階段的作品多以宏大的階級(jí)斗爭(zhēng)為敘事背景，具有濃厚的反特剿匪色彩。第二階段是1978年至2000年。改革開(kāi)放以后，經(jīng)濟(jì)繁榮的背后各種犯罪現(xiàn)象滋生，加以1983年、1996年嚴(yán)打運(yùn)動(dòng)的助推，這一時(shí)期的作品多以偵破案件為核心，如20世紀(jì)90年代涌現(xiàn)出的《刑警本色》《公安局長(zhǎng)》《十面埋伏》《黑白道》等優(yōu)秀公安題材小說(shuō)直擊計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型過(guò)程中所出現(xiàn)的司法腐敗問(wèn)題。第三階段是2000年至今。21世紀(jì)以來(lái)，社會(huì)矛盾尖銳、刑事犯罪高發(fā)、恐怖主義猖獗的新的社會(huì)狀況，以及公安機(jī)關(guān)的主要職能由專(zhuān)政職能向服務(wù)職能的轉(zhuǎn)變，給公安題材文學(xué)作品提供了嶄新的創(chuàng)作視角，推動(dòng)公安文學(xué)的發(fā)展進(jìn)入新的機(jī)遇期、繁榮期，公安文學(xué)園地百花齊放。如以服務(wù)人民、構(gòu)建和諧警民關(guān)系為切入點(diǎn)的《任長(zhǎng)霞》《營(yíng)盤(pán)鎮(zhèn)警事》，以揭露新疆境外反動(dòng)勢(shì)力和境內(nèi)敵人的罪惡行徑為主旨的《國(guó)家榮譽(yù)》等。海巖在20世紀(jì)80年代中期創(chuàng)作了兩部轟動(dòng)全國(guó)的小說(shuō)。一是《便衣警察》，小說(shuō)以民警周志明在“四五”天安門(mén)運(yùn)動(dòng)中為保護(hù)群眾而遭到“四人幫”瘋狂迫害的經(jīng)歷為背景，通過(guò)周志明的人生經(jīng)歷折射出那段顛倒黑白的歲月。二是《死于青春》，海巖以陸小祥的悲慘命運(yùn)為視角，意在從側(cè)面真實(shí)地再現(xiàn)“文革”給國(guó)家和人民帶來(lái)的災(zāi)難和精神創(chuàng)傷遠(yuǎn)比唐山大地震更兇猛、深重。成功的公安文學(xué)作品，必然緊扣時(shí)代脈搏，再現(xiàn)真實(shí)的社會(huì)生活和歷史時(shí)代，表達(dá)出巨大而深刻的思想意義和社會(huì)意義。

（二）呼喚法制強(qiáng)音，弘揚(yáng)公平正義——公安文學(xué)作品的法治表達(dá)

公安隊(duì)伍是國(guó)家的刑事司法力量和行政執(zhí)法力量，是法律的執(zhí)行者和捍衛(wèi)者。因此，立足于公安實(shí)踐的公安文學(xué)作品的創(chuàng)作，除了要承擔(dān)褒美貶丑、懲惡揚(yáng)善的藝術(shù)責(zé)任外，更重要的是通過(guò)對(duì)以身試法者的鞭撻和懲罰，維護(hù)執(zhí)法的權(quán)威和法治的尊嚴(yán)，最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)精神和法治精神的高度統(tǒng)一。海巖的系列公安題材文學(xué)作品，無(wú)論是《玉觀音》和《永不瞑目》中的禁毒斗爭(zhēng)，《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》中的命案?jìng)善?，還是《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》中的打黑斗爭(zhēng)，都通過(guò)險(xiǎn)象環(huán)生的故事情節(jié)來(lái)展現(xiàn)警匪的激烈沖突和博弈，都是一場(chǎng)場(chǎng)精彩的正義與邪惡的較量，并且最終以邪不壓正的結(jié)局收尾。海巖的系列作品都在明晰情與法的對(duì)立、愛(ài)與憎的分明，都在彰顯法律的崇高，都在弘揚(yáng)正義的精神，都在呼喚法治的社會(huì)，這正是公安題材文學(xué)藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起的政治法律責(zé)任。

（三）關(guān)注情感世界，挖掘人性深度——公安文學(xué)作品的人性表達(dá)

公安題材文學(xué)作品在展現(xiàn)一個(gè)個(gè)懸念迭起、扣人心弦的公安故事，弘揚(yáng)正義公平的價(jià)值觀念，塑造英雄、弘揚(yáng)英雄精神的同時(shí)，也從人性的角度表現(xiàn)出警察獨(dú)特的生存實(shí)況、情感世界，塑造出一個(gè)個(gè)獨(dú)特的、豐滿(mǎn)的、鮮活的人物形象，使警察成為行走在崇高與平凡之間的英雄。正義與邪惡的較量表現(xiàn)在公安文學(xué)作品中就是警察與罪犯這對(duì)水火不容的矛盾。罪犯與警察的二元對(duì)立，不僅透射出犯罪分子豐富的內(nèi)心世界和個(gè)性特征，更折射出人性異化的現(xiàn)實(shí)社會(huì)原因，引發(fā)我們對(duì)人性、對(duì)社會(huì)的深思。因此，公安文學(xué)作品不僅表達(dá)客觀世界的表象現(xiàn)實(shí)，更表達(dá)出心靈的現(xiàn)實(shí)，更貼近于實(shí)際生活，更具有真實(shí)感、立體感?！侗阋戮臁贰稛o(wú)悔追蹤》《女民警的坎坷經(jīng)歷》等一系列優(yōu)秀的公安文學(xué)作品，一方面頌揚(yáng)了人民警察驍勇善戰(zhàn)、正義崇高的英雄主義氣概，另一方面關(guān)注人民警察煩瑣平淡的日常生活和心靈深處的情感世界，使公安文學(xué)作品的表達(dá)兼具藝術(shù)性與感染力。下面以海巖作品為例，對(duì)公安文學(xué)創(chuàng)作的人性表達(dá)進(jìn)行分析。

1.至純至美的愛(ài)情故事

愛(ài)情是海巖系列公安題材文學(xué)作品的恒定主題，其“案件+愛(ài)情”的敘事模式，使得案情發(fā)展的跌宕與愛(ài)情經(jīng)歷的坎坷緊緊纏繞，密不可分。海巖是描寫(xiě)愛(ài)情的高手，他的每一部作品都為讀者描述了一段段金童玉女感人肺腑、刻骨銘心的純真愛(ài)情。如描寫(xiě)緝毒女警安心與楊瑞、與毛杰、與張鐵軍凄美愛(ài)情故事的《玉觀音》，又如圍繞男主人公龍小羽的罪情進(jìn)展為讀者展現(xiàn)羅晶晶與龍小羽、韓丁三人情感糾葛的《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》，再如圍繞追回一把被盜的國(guó)寶級(jí)小提琴的故事，刻畫(huà)女刑警呂月月與黑社會(huì)家族成員潘小偉欲罷不能的真摯感情的《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》。海巖筆下的愛(ài)情蔑視權(quán)力、藐視金錢(qián)、無(wú)視地位、淳樸真誠(chéng)，正與大眾內(nèi)心深處向往追尋純真愛(ài)情的美好心理相吻合，這也使得海巖的系列作品能夠獲得持久的吸引力。隨著海巖系列公安題材小說(shuō)改編為電視劇，一批演技精湛的演員的加盟，如陸毅、孫儷、徐靜蕾、佟大為、劉燁等，更將海巖筆下的愛(ài)情故事直觀地表現(xiàn)出來(lái)，滿(mǎn)足了觀眾對(duì)于理想愛(ài)情的審美期待。

2.歷經(jīng)磨礪的成長(zhǎng)蛻變

海巖作品的表層結(jié)構(gòu)是“敘事+愛(ài)情”的敘事模式，而其深層結(jié)構(gòu)則是主人公的成長(zhǎng)歷程。典型人物如《玉觀音》中刻畫(huà)的安心和楊瑞。安心本是云南邊陲小城南德的一名緝毒女警，由于與毒販毛杰的一次短暫出軌經(jīng)歷，而使其生活發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)折，同時(shí)也招來(lái)了深重的災(zāi)難。在經(jīng)歷了死亡的殘酷、苦痛的煎熬之后，安心最終蛻變成一名堅(jiān)強(qiáng)的緝毒衛(wèi)士。海巖對(duì)安心的塑造，既展現(xiàn)了對(duì)人性理想主義的追求，更是對(duì)人性真善美的崇尚。小說(shuō)中的北京青年楊瑞原本是個(gè)思想開(kāi)放、崇尚自由、消沉頹廢的公子哥，在愛(ài)上安心后生活發(fā)生了翻天覆地的變化，人物性格隨著故事情節(jié)的發(fā)展慢慢凸顯、成型，在經(jīng)歷了生活的種種磨難后，最終由一個(gè)玩世不恭的大男孩成長(zhǎng)為一個(gè)執(zhí)著成熟的大男人。海巖對(duì)于人物鮮明個(gè)性的塑造和復(fù)雜心理的刻畫(huà)，使得其系列小說(shuō)作品生動(dòng)鮮活，迎合了大眾的閱讀口味和審美期待，吸引力經(jīng)久不衰。

（四）關(guān)注精神內(nèi)涵，彰顯崇高價(jià)值——公安題材文學(xué)作品的價(jià)值表達(dá)

公安文學(xué)作品為公安事業(yè)的發(fā)展提供了強(qiáng)大的精神動(dòng)力，這突出表現(xiàn)在公安文學(xué)作品所傳達(dá)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、美丑善惡、是非曲直中?；钴S在影視熒屏、公安文學(xué)作品中的虛擬警察人物，多是信念堅(jiān)定、敢于擔(dān)當(dāng)、為民奉獻(xiàn)的高尚的人民衛(wèi)士。理想主義、集體主義在公安文學(xué)作品中彰顯，使命感、責(zé)任感和榮譽(yù)感在公安文學(xué)作品中踐行。因此，公安文學(xué)作品表達(dá)了忠誠(chéng)、責(zé)任、崇高、奉獻(xiàn)、堅(jiān)毅、進(jìn)取等人民警察的精神內(nèi)涵和崇高價(jià)值。

1.對(duì)真善美的推崇

海巖的系列公安題材小說(shuō)描寫(xiě)了在這個(gè)喧囂浮躁、物欲橫流的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人性善惡的千姿百態(tài)，其中都飽含著作者對(duì)真善美的不懈追求，對(duì)浩然正氣的呼喚渴求和對(duì)和諧社會(huì)的向往追求。如在《玉觀音》的題記中，作者寫(xiě)道：“觀音菩薩到了中國(guó)，在外形上被人塑造為女相，這大概反映出中國(guó)人對(duì)‘慈悲’的理解：端莊安詳、潔凈美麗的觀世音菩薩坐于盛開(kāi)的蓮花之上，似乎就代表了一切母性的崇高、偉大、溫和、柔軟、善良、憐憫和無(wú)處不在的愛(ài)心。”［1］

2.對(duì)英雄主義的張揚(yáng)

海巖筆下的英雄可以分為兩類(lèi)：一類(lèi)是體現(xiàn)家國(guó)天下情懷與崇高英雄主義精神的《便衣警察》周志明，他是一個(gè)堅(jiān)持正義、智勇雙全的典型英雄；另一類(lèi)是沒(méi)有豐功偉績(jī)，卻擁有常人難以具有的犧牲和苦難精神的非典型英雄，如肖童、楊瑞等。在這個(gè)英雄人物匱乏、英雄主義缺失的當(dāng)下社會(huì)，海巖從不同視角對(duì)英雄的詮釋?zhuān)润w現(xiàn)了作者關(guān)懷當(dāng)下的人文情懷，也符合大眾的情感愿望。

二、公安故事“一流表達(dá)”的現(xiàn)狀及原因分析

公安故事是公安工作的藝術(shù)寫(xiě)照，它們真實(shí)生動(dòng)地記錄表現(xiàn)了公安民警的工作、生活、情感和奉獻(xiàn)。公安文學(xué)管理者及創(chuàng)作者在充分挖掘公安隊(duì)伍“一流故事”的獨(dú)特文化資源優(yōu)勢(shì)，爭(zhēng)取公安文學(xué)的“一流表達(dá)”等方面，進(jìn)行了一些有益的探索，取得了顯著的成績(jī)。但是，公安故事在反映公安工作、塑造警察形象、謳歌警察精神等方面還有明顯的不足，公安故事表達(dá)的感染力和傳播力仍有待提升。公安故事缺少一流表達(dá)的原因主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）主觀原因

一是公安文學(xué)創(chuàng)作的特殊復(fù)雜性。公安文學(xué)作品在價(jià)值觀的把握上比較復(fù)雜和敏感，因?yàn)樵诠参膶W(xué)作品中，離不開(kāi)正義與邪惡的較量，離不開(kāi)欲望、丑惡、暴力、血腥，離不開(kāi)罪與罰、情與法。而且公安文學(xué)作品涉及政治穩(wěn)定、社會(huì)治安、民族宗教、公安機(jī)密，稍有不慎就可能產(chǎn)生負(fù)面影響。如預(yù)謀犯罪和逃避懲罰者將公安小說(shuō)和影視劇當(dāng)作“犯罪教科書(shū)”的也不在少數(shù)。此外，由于創(chuàng)作者自身法律知識(shí)的欠缺以及過(guò)分追求故事情節(jié)的復(fù)雜性，使得公安文學(xué)作品中屢屢出現(xiàn)越權(quán)辦事、程序混亂、以權(quán)代法、以情代法等現(xiàn)象，因而在公安文學(xué)作品中仍然存在著藝術(shù)規(guī)律與法律邏輯的失衡。

二是公安故事表達(dá)欠缺創(chuàng)新性。公安文學(xué)在發(fā)展過(guò)程中存在形式和內(nèi)容陳舊、敘事刻板化、故事缺乏新意、模式單一等問(wèn)題，大多作品用頗多筆墨描寫(xiě)案件的偵破，長(zhǎng)此以往必定使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，降低公安故事表達(dá)的實(shí)效性。如在公安文學(xué)上著名的“海巖模式”，主題內(nèi)容的模式化、人物塑造的模式化、敘事結(jié)構(gòu)的模式化已成為其小說(shuō)固定的程式，禁錮了其后期的創(chuàng)作，難以實(shí)現(xiàn)突破和創(chuàng)新。

三是藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的失衡。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展在為公安題材文學(xué)作品提供創(chuàng)作背景和寫(xiě)作素材的同時(shí)，也以其負(fù)面影響使作家過(guò)分關(guān)注經(jīng)濟(jì)利益和社會(huì)影響，忽略了對(duì)作品藝術(shù)價(jià)值和精神內(nèi)涵的重視。因而，公安文學(xué)作品創(chuàng)作出現(xiàn)了在數(shù)量上形成“高原”，但在質(zhì)量上缺乏“高峰”的現(xiàn)狀，粗制濫造的作品盛行，精品力作相對(duì)匱乏。

（二）客觀原因

公安題材文學(xué)作品欠缺題材資源優(yōu)勢(shì)。第一，從時(shí)間的角度看，因?yàn)槲覈?guó)正式的公安工作原則上應(yīng)從1949年新中國(guó)成立開(kāi)始，因此公安文學(xué)作品可依托的直接歷史淵源不算長(zhǎng)久和厚重，所以公安文學(xué)的發(fā)展歷史短暫、基礎(chǔ)薄弱、經(jīng)驗(yàn)不足。第二，從空間的角度看，公安題材文學(xué)作品所表現(xiàn)的往往是一地一事，具有地域性、日常性和群眾性。較小的視角對(duì)作品的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)力提出了更高的挑戰(zhàn)。第三，從內(nèi)容的角度看，公安題材文學(xué)作品常常受到素材積淀、歷史視野和情節(jié)元素等方面的限制，要?jiǎng)?chuàng)作出思想性、藝術(shù)性和觀賞性俱佳的作品難度較大。

三、公安故事“一流表達(dá)”的提升路徑

用“一流的表達(dá)”講述“一流的故事”，既是充分發(fā)揮公安文化春風(fēng)化雨、潤(rùn)物無(wú)聲社會(huì)教化功能的客觀需要，也是推動(dòng)公安事業(yè)不斷發(fā)展進(jìn)步的客觀需要。為了用一流的表達(dá)方式展現(xiàn)公安機(jī)關(guān)的一流業(yè)績(jī)，展現(xiàn)一流的公安情懷和公安精神，作家應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作精品力作、強(qiáng)化精神內(nèi)核、創(chuàng)新傳播載體等方面提升完善，從而使公安文學(xué)作品更好地講好公安故事，發(fā)好公安聲音。

（一）力推精品力作，強(qiáng)化表達(dá)實(shí)效

“推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品”［2］。精品力作是一個(gè)時(shí)代文化繁榮發(fā)展的根本標(biāo)志，敘述一流公安故事的精品力作是公安事業(yè)發(fā)展路程上耀眼的文化印記。要?jiǎng)?chuàng)作出集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的優(yōu)秀公安文學(xué)作品，應(yīng)從以下兩個(gè)方面進(jìn)行思考：

一是，公安文學(xué)創(chuàng)作要堅(jiān)持以人民群眾、廣大一線(xiàn)公安民警為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持貼近實(shí)際、貼近基層、貼近民警，把基層公安民警作為文學(xué)創(chuàng)作的表現(xiàn)主體和服務(wù)對(duì)象，積極投身于謳歌時(shí)代和公安民警的文學(xué)創(chuàng)作之中。正如郭聲琨部長(zhǎng)所強(qiáng)調(diào)的：廣大公安文化工作者要充分發(fā)揮身在公安一線(xiàn)的特殊優(yōu)勢(shì)，善于從火熱的斗爭(zhēng)實(shí)踐中捕捉最生動(dòng)的場(chǎng)景，挖掘最感人的事跡，創(chuàng)造出更多為大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀公安文化精品，進(jìn)一步凝聚警心、鼓舞士氣、激勵(lì)斗志［3］。

二是，習(xí)近平同志在文藝座談會(huì)上指出：“文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，是各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng)意的對(duì)接?！保?］因此，公安文學(xué)創(chuàng)作要大力倡導(dǎo)思想觀念創(chuàng)新、內(nèi)容形式創(chuàng)新、傳播手段創(chuàng)新，提倡各種體裁、題材、形式、手段充分發(fā)展，鼓勵(lì)探索，扶持原創(chuàng)，最大限度地激發(fā)警營(yíng)文學(xué)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作活力，創(chuàng)造生產(chǎn)出更多無(wú)愧于歷史、無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的優(yōu)秀公安文學(xué)作品。

（二）遵循創(chuàng)作規(guī)律，凸顯警察本色

“公安文學(xué)創(chuàng)作同所有藝術(shù)創(chuàng)作一樣，需要?jiǎng)?chuàng)作者的才情和才華，以及生活積累與潛心創(chuàng)作，需要借鑒民族的與世界的先進(jìn)文化，從生活的真實(shí)走向藝術(shù)的真實(shí)，從警察的職業(yè)表達(dá)走向具有藝術(shù)價(jià)值的審美創(chuàng)造”［5］。公安文學(xué)作品是經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作的公安故事，公安一線(xiàn)的斗爭(zhēng)實(shí)踐為公安文學(xué)創(chuàng)作提供了大量的寶貴素材，源于公安戰(zhàn)線(xiàn)又超越公安實(shí)踐才是公安文學(xué)的本質(zhì)特征。

公安題材文學(xué)作品因其主題的特殊性，再加上創(chuàng)作者富有創(chuàng)造力的想象，就會(huì)達(dá)到情節(jié)安排錯(cuò)綜復(fù)雜、人物經(jīng)歷曲折離奇的效果，不僅會(huì)強(qiáng)化故事和人物的傳奇色彩，而且也會(huì)增加作品的可讀性和吸引力。巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)、獨(dú)特的創(chuàng)作手法、合理的主題表達(dá)等因素的融合是一部公安題材文學(xué)作品的成敗關(guān)鍵所在。海巖的作品在情節(jié)設(shè)計(jì)上運(yùn)用了大量的伏筆、懸念，對(duì)于故事的連貫性和戲劇性起了很大的作用，與此同時(shí)，精妙的結(jié)局也使讀者頗有意猶未盡之感。如在海巖的經(jīng)典作品《玉觀音》中，海巖以楊瑞敞開(kāi)通向臥室的門(mén)作結(jié)，讓人在無(wú)限唏噓、慨嘆中產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想，引人入勝。同時(shí)，公安文學(xué)創(chuàng)作還要求凸顯其特有的美學(xué)風(fēng)范，即面向一線(xiàn)、源于民警，挖掘人性深度和生活本質(zhì)，彰顯人民警察的正義、陽(yáng)剛、忠誠(chéng)、英勇等本色，使紀(jì)實(shí)性的“一流故事”與典型化的“一流表達(dá)”并存，共同發(fā)展。因此，公安文學(xué)作品創(chuàng)作一定要將文學(xué)創(chuàng)作的一般規(guī)律與公安題材的獨(dú)有特征有機(jī)融合，在著眼現(xiàn)實(shí)、關(guān)注一線(xiàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的藝術(shù)創(chuàng)作，著力打造公安文化精品力作。

（三）重視精神內(nèi)核，強(qiáng)化價(jià)值引領(lǐng)

公安文學(xué)創(chuàng)作必然具有鮮明的意識(shí)形態(tài)性和公安戰(zhàn)線(xiàn)特征。這就是要以公安工作為素材，以人民警察為創(chuàng)作導(dǎo)向，以人民警察核心價(jià)值觀為內(nèi)核，始終堅(jiān)持黨的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)，牢記黨性原則，切實(shí)增強(qiáng)政治敏銳性和政治鑒別力，把人民警察核心價(jià)值觀體現(xiàn)在公安文學(xué)作品之中，頌揚(yáng)具有時(shí)代特征的人民警察精神。公安文學(xué)作品創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)主動(dòng)承擔(dān)起其藝術(shù)責(zé)任和社會(huì)責(zé)任，在為讀者展現(xiàn)懸念迭起、扣人心弦的公安文學(xué)故事時(shí)，更應(yīng)當(dāng)傳達(dá)出法治、公平、正義、為民、奉獻(xiàn)等正能量。這既是宣傳警察形象、密切警民關(guān)系的重要途徑，也是激勵(lì)公安民警、提升工作動(dòng)力的有效方法。因此，公安文學(xué)創(chuàng)作者要恪守其法治、政治底線(xiàn)，堅(jiān)持并傳達(dá)出正確的價(jià)值導(dǎo)向，努力講好公安故事、提升作品精神內(nèi)涵。彭耀春先生曾說(shuō)：“公安文藝的‘一流表達(dá)’需要立足公安、提升意境，在講述公安故事中表達(dá)出體現(xiàn)社會(huì)主義先進(jìn)文化方向的真善美，在描寫(xiě)人民警察工作與生活中提煉出具有普遍性的核心價(jià)值，在塑造警察形象中謳歌人民警察的忠誠(chéng)警魂和具有職業(yè)特征的上善、大愛(ài)與高德?！保?］

（四）拓寬宣傳渠道，創(chuàng)新傳播載體

海巖的成功在于善于走影視化與市場(chǎng)化相結(jié)合的道路，在于熟諳并熟練運(yùn)用了市場(chǎng)化時(shí)代適應(yīng)受眾文化消費(fèi)趣味的娛樂(lè)元素。在文學(xué)市場(chǎng)化的背景下，海巖在其系列公安題材作品中有效運(yùn)用了讓其作品廣受歡迎的大眾娛樂(lè)因素，從形式上擺脫了精英文化與大眾文化的簡(jiǎn)單二元對(duì)立模式，包含著商業(yè)利潤(rùn)和文化內(nèi)涵的雙重價(jià)值。比如，對(duì)純真愛(ài)情的描寫(xiě)，迎合了大眾面對(duì)現(xiàn)實(shí)感情缺失、心靈呼喚真情的期待，再如對(duì)性、對(duì)血腥的不避諱，對(duì)異國(guó)戀、三角戀、多角戀等時(shí)尚元素的運(yùn)用等，與時(shí)俱進(jìn)，永遠(yuǎn)以創(chuàng)新的、時(shí)尚的面貌面對(duì)觀眾。同時(shí)，海巖相得益彰地運(yùn)用新型傳播工具，從而創(chuàng)造出了從小說(shuō)、劇本到影視作品的神話(huà)。

一流的故事，一流的表達(dá)，需要一流的宣傳工作相配合。在公安文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，一方面要嚴(yán)格遵守法制文學(xué)的價(jià)值標(biāo)尺，用作品的深刻內(nèi)涵實(shí)現(xiàn)公安文化的引領(lǐng)、熏陶和浸潤(rùn)作用；另一方面，要積極運(yùn)用現(xiàn)代傳播媒介，如在當(dāng)下發(fā)展迅猛的互聯(lián)網(wǎng)“微時(shí)代”，廣大公安文學(xué)創(chuàng)作者要堅(jiān)持馬克思主義立場(chǎng)觀點(diǎn)方法，積極運(yùn)用符合微生活時(shí)代訴求、遵循微時(shí)代意識(shí)形態(tài)傳播規(guī)律的新媒介，提高公安文學(xué)教育、宣傳功能的實(shí)效性。從書(shū)籍、期刊等傳統(tǒng)文學(xué)載體到電視劇、電影熒屏傳播，再到微博、微信移動(dòng)傳播，公安文學(xué)將傳統(tǒng)文學(xué)載體與現(xiàn)代傳播手段的完美結(jié)合，將使公安文學(xué)在展示公安民警頑強(qiáng)拼搏、積極向上的精神風(fēng)貌，弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量中發(fā)揮積極的作用?！拔膶W(xué)傳播的目的主要是將作家的個(gè)人創(chuàng)作轉(zhuǎn)化為某種程度的社會(huì)共享，但其轉(zhuǎn)播方式的改變，極大地影響到文學(xué)接受系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和性質(zhì)”［7］。因此，如何將新的公安文學(xué)傳播方式更好地服務(wù)于公安文學(xué)傳播，從而達(dá)到更好的表達(dá)效果，應(yīng)當(dāng)?shù)玫礁嗟年P(guān)注和思考。

［1］海巖.玉觀音［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2003：1.

［2］［4］習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上講話(huà)［EB/OL］.新華網(wǎng)，（2014-10-15）［2016-02-01］.http://culture.people.com.cn/ n/2014/1015/c22219-25842812.html.

［3］郭洪平.孟建柱與電視連續(xù)劇《湄公河大案》主創(chuàng)人員座談時(shí)指出：用一流的表達(dá)展現(xiàn)一流的故事為建設(shè)平安中國(guó)法治中國(guó)提供強(qiáng)有力的精神支撐 郭聲琨參加座談［N］.檢察日?qǐng)?bào)，2014-08-26（001）.

［5］［6］彭耀春“.一流表達(dá)”需立意高遠(yuǎn)［N］.人民公安報(bào)，2012-08-17（005）.

［7］胡義蘭.公安文學(xué)傳播新生態(tài)：微信訂閱號(hào)［J］.新興傳媒，2014（19）：45-47.

責(zé)任編輯：時(shí)娜

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1009-3192（2016）03-0120-05

2016-04-03

康曉燕，女，山西朔州人，中國(guó)人民公安大學(xué)2014級(jí)公安學(xué)專(zhuān)業(yè)公安思政與文化研究方向碩士研究生，主要研究方向?yàn)楣参幕?/p>