淺談陶瓷寫實(shí)人物畫

李祥東（李祥東工作室 景德鎮(zhèn) 333000）

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淺談陶瓷寫實(shí)人物畫

李祥東
（李祥東工作室 景德鎮(zhèn) 333000）

［摘要］

［關(guān)鍵詞］寫實(shí) 人物畫 創(chuàng)作特點(diǎn)

引言

清末，中國(guó)人物畫出現(xiàn)了很多問題，比如頭大身子小比例不均衡等，再往前發(fā)展就是缺少生命力，那時(shí)學(xué)者呼吁文化改革，加上洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，各行各業(yè)都號(hào)召向西方學(xué)習(xí)，向西方取經(jīng)。在繪畫界直接產(chǎn)生的影響就是，中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨和西方的造型結(jié)合起來，產(chǎn)生了寫實(shí)人物畫的畫種，擴(kuò)大了中國(guó)畫的領(lǐng)域，直接干預(yù)生活，把生活中的東西直接表現(xiàn)出來，也彌補(bǔ)了傳統(tǒng)中國(guó)畫的不足。而這必然影響到景德鎮(zhèn)陶瓷創(chuàng)作，古老的瓷器與寫實(shí)人物畫的結(jié)合是不可避免的時(shí)代選擇。

（一）

“珠山八友”之一的鄧碧珊早年靠繪畫瓷板肖像為生，研究現(xiàn)存鄧碧珊墨彩瓷板畫不難發(fā)現(xiàn)，他的瓷板肖像畫受西畫技巧影響頗深。他的肖像畫采用光影的關(guān)系對(duì)比，與傳統(tǒng)的中國(guó)畫的繪畫技巧迥然不同，他的肖像畫接近寫實(shí)的狀態(tài)。從這一點(diǎn)上來說，鄧碧珊對(duì)陶瓷寫實(shí)人物畫有著開創(chuàng)性的作用。而師乘鄧碧珊的王琦，因扎實(shí)的繪畫功力和聰穎的繪畫悟性，在陶瓷繪畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，王琦的作品在粉彩的基礎(chǔ)上，借鑒油畫技法，對(duì)人物的刻畫更加精確到位，面部表情細(xì)膩柔和，作品中的人物宛如具有生命力一樣，給觀者一種前所未有的視覺體驗(yàn)，王琦在陶瓷創(chuàng)作上的建樹將陶瓷寫實(shí)人物畫有力地向前推動(dòng)，讓這個(gè)新的創(chuàng)作形式得到越來越多的認(rèn)可。

之后的吳康是景德鎮(zhèn)瓷畫像創(chuàng)作領(lǐng)域具有標(biāo)桿性質(zhì)的人物，民國(guó)時(shí)期的瓷畫像色調(diào)單一，黑白兩色，這個(gè)時(shí)期的瓷像成像效果單調(diào)沉悶，為了突破這樣局面吳康經(jīng)過反復(fù)研究，改變了陶瓷肖像畫只能出黑白兩色的效果，他將油畫技巧與攝影藝術(shù)結(jié)合起來，用明暗關(guān)系的筆調(diào)使描繪的人物，色彩分明，栩栩如生，這樣革命性的突破讓，陶瓷寫實(shí)人物畫達(dá)到了前所未有的水平。

然后的邱光和章文超都是景德鎮(zhèn)畫人物畫畫得非常好的陶瓷藝術(shù)家，他們的學(xué)生李祥東的陶瓷人物畫風(fēng)格也是獨(dú)樹一幟的。李祥東筆下反映少數(shù)民族風(fēng)情的人物畫，刻畫精細(xì)，從人物表情細(xì)化到頭飾、服飾，處處體現(xiàn)出一種惟妙惟肖、巧奪天工的美，洋溢著唯美的、樸實(shí)的、向上的、詩情畫意的、新文人精神氣質(zhì)。李祥東筆下的陶瓷人物畫將油畫的繪畫技巧與陶瓷工藝完美結(jié)合，為平面的陶瓷人物畫注入了立體的視覺效果。加之用筆細(xì)膩，色彩協(xié)調(diào)，人物刻畫得栩栩如生，讓觀者無不覺得有種身臨其境的親切感。其山水畫大氣磅礴，古典仕女畫充滿了文人畫的文雅與青雋。從他的作品中既然感受到歐洲古典油畫的風(fēng)韻，又能讀出中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的雅致。

（二）

陶瓷寫實(shí)人物畫的發(fā)展，較之我國(guó)其他繪畫形式，它發(fā)展百年歷史，卻有著飛速的發(fā)展，并取得了巨大的成就，受到各個(gè)階層的人們的喜愛與認(rèn)可?，F(xiàn)代的陶瓷藝人，及藝術(shù)家在繼承前人的寫實(shí)創(chuàng)作的精髓的同時(shí)，也不斷發(fā)揮著自己的特點(diǎn)，表現(xiàn)出真正的百花齊放的時(shí)代特色，在這個(gè)時(shí)代里，陶瓷藝術(shù)家可以暢所欲言，信馬由韁，創(chuàng)作出的寫實(shí)人物畫都鮮明地帶著我們這個(gè)時(shí)代氣息。

洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，西洋繪畫技巧對(duì)中國(guó)畫產(chǎn)生了巨大的影響，在中國(guó)畫里留下了深刻的油畫的痕跡。那個(gè)時(shí)期的處于寫實(shí)人物畫的開端，繪畫技法與題材受到多種局限，更多地是以借鑒和學(xué)習(xí)的態(tài)度在摸索前進(jìn)。民國(guó)到新中國(guó)成立前，這個(gè)階段是寫實(shí)人物畫出現(xiàn)題材變化，既有傳統(tǒng)人物畫喜歡表達(dá)的傳統(tǒng)故事，取材于古典文學(xué)的畫面，又逐步出現(xiàn)了新時(shí)代的人物形象，新的面孔，新的時(shí)代氣息撲面而來。

新中國(guó)成立后到“文革”時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的陶瓷寫實(shí)人物畫在政治思想指引下，帝王將相，才子佳人的形象蕩然無存，充滿政治內(nèi)容的人物畫成為重要題材，畫面形象大多是“高、大、全”的表現(xiàn)風(fēng)格，人物形象神態(tài)受到嚴(yán)格限制。

從“文革”結(jié)束到現(xiàn)在，在這個(gè)階段，陶瓷寫實(shí)人物畫的創(chuàng)作處于一個(gè)開放的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)文化的迅猛發(fā)展，陶瓷寫實(shí)人物畫進(jìn)入到一個(gè)嶄新的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)期更多的內(nèi)容得以表現(xiàn)，貼近生活的，具有民眾基礎(chǔ)的創(chuàng)作題材，被廣泛使用，陶瓷寫實(shí)人物畫不再拘泥帝王將相的故事，而是把目光鎖定在身邊的人和事，繪畫技法不拘泥西畫技巧，在傳統(tǒng)的中國(guó)筆墨中洋溢著現(xiàn)代繪畫的節(jié)奏。

（三）

陶瓷寫實(shí)人物畫具有靜態(tài)的特征，它是人物瞬間形神的凝固，要求繪畫者要有極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫態(tài)度，扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，對(duì)明暗關(guān)系敏銳的感覺，才能把被描繪物體的精準(zhǔn)描繪出來，在這樣的基礎(chǔ)再進(jìn)行二次藝術(shù)創(chuàng)作，陶瓷寫實(shí)人物畫不是對(duì)影像的重現(xiàn)，而是通過細(xì)膩的筆調(diào)對(duì)作者感知的世界進(jìn)行綜合創(chuàng)作，以更具精神的，思想內(nèi)涵的以及藝術(shù)特征的狀態(tài)呈現(xiàn)在人們的眼前。

筆者認(rèn)為畫好一幅陶瓷寫實(shí)人物畫，不是僅憑一手好畫技好就可以畫出一幅杰出的作品的，陶瓷寫實(shí)人物畫的本質(zhì)并不是為了，追求對(duì)描繪事物的逼真效果，而是通過形似到達(dá)對(duì)事物精神上的升華與探索，通過精準(zhǔn)的筆觸去認(rèn)識(shí)世界，去展現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，與觀眾的內(nèi)心建立起橋梁，產(chǎn)生藝術(shù)上的共鳴。

結(jié)語：

縱觀陶瓷寫實(shí)人物畫的發(fā)展，我們不難發(fā)現(xiàn)，老一輩的人物肖像從西洋畫里借鑒技法和繪畫理念，運(yùn)用粉彩新彩的結(jié)合使用，將我們的文人思想融入其中，到了當(dāng)代更多的藝術(shù)家則將陶瓷寫實(shí)人物引入真正繪畫藝術(shù)的領(lǐng)域，有景物寫生有藝術(shù)家性情，從收集素材、生活發(fā)現(xiàn)以及狀態(tài)的表達(dá)都有涉及，這是里程碑式的突破，它使得從前純粹的寫實(shí)記錄到現(xiàn)在的藝術(shù)家情感融入，使得陶瓷寫實(shí)人物畫更加生動(dòng)與立體，也深刻地反映了時(shí)代的痕跡。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 李祥東 李凡《談陶瓷人物肖像畫的創(chuàng)新》［J］.《景德鎮(zhèn)陶瓷》2012，05（1）：01-02.

［2］ 曾開學(xué)《淺談肖像瓷畫的肇源及其發(fā)展》 ［J］.《陶瓷研究》2006，02（1）：01-02.

［3］ 范碩秋《曾鯨人物畫寫實(shí)技法淺析》［J］.《大舞臺(tái)》 2011，11（1）：01—02.

On ceramic realistic figure painting

寫實(shí)人物畫，與其他中國(guó)畫的繪畫形式相比起步較晚，相較中國(guó)畫的傳統(tǒng)畫法，寫實(shí)人物畫最主要的特點(diǎn)就是大家都能看懂，一目了然。寫實(shí)人物畫的最大特點(diǎn)就是用老百姓聽得懂的“語言”講老百姓喜歡聽的故事。當(dāng)古老的陶瓷載體遇上寫實(shí)人物畫，這一年輕的表達(dá)形式，就產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，受到了眾多陶瓷愛好者及藏家的青睞。