明代書法簡論*

韓邦山　王海鳳

1.黑河學院，黑龍江　黑河　164300；

2.首都師范大學中國書法文化院研究院，北京　100048

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明代書法簡論*

韓邦山1*王海鳳2

1.黑河學院，黑龍江黑河164300；

2.首都師范大學中國書法文化院研究院，北京100048

摘要：明代書法在中國書法史上留下了精采的一頁。尤其是吳門書派與吳門四家的作用，影響了明代的歷史地位，本文就明代的書法藝術作以簡潔的概括，以引起人們對明代的書法的關注與研究。

關鍵詞：明代書法；簡論

明代建立后，明太祖朱元璋強化國家統(tǒng)一的中央集權，手工業(yè)生產和農業(yè)生產空前發(fā)達，從而促使明代中后期商品經濟的繁榮和資本主義萌芽的出現(xiàn)，有力地推動了文化事業(yè)的發(fā)展。早在宋元時期，我國的經濟重心由北方移到了南方。明中期蘇州手工業(yè)商業(yè)十分發(fā)達，致使人們的價值觀念逐步發(fā)生變化，審美意識得到了滋長，思想解放，眼界拓寬，經濟與文化相互促進，政治開明也對藝術家的創(chuàng)作活動放寬了自由度。形成了書法求新求變大勢所趨。元朝的蘇州已經成為了文人藝術交流的聚集地，這樣深厚的文化底蘊，為明代書法傳承發(fā)展與創(chuàng)新奠定了深厚得物質基。

一、明代吳門書派興起

在整個明代書法的發(fā)展過程中，以文徵明、祝允明、陳淳、王寵等為代表書家的吳門書派是有著相當特殊地位的。吳門書派的出現(xiàn)，使得整個明代書法真正地走出了明初漫長的低谷期，也使得明代書法在整個中國書法史上有了具有精采的一筆。吳門書派是中國書法史上的一個重要的藝術家群體，只要隨便翻開一本當代的書法史學著作，都有足夠的篇幅對其展開詳細的論述。吳門書派中的吳門指的是現(xiàn)在的蘇州地區(qū)，周邊地區(qū)的書家群作為討論對象。吳門書派在明朝中期達到了藝術頂峰，在中國書法史上，可以說是整個明代書法的代表。

祝枝山，文徵明是吳門書派的重量級人物。祝允明出生在文化氣氛濃郁的蘇州，世代書香，祝允明他幼承家學，直追晉唐是吳門書派的主將，他開創(chuàng)了浪漫主義的書風。文徵明是另一個重量級書家。他以自己的書法實踐使得吳門書派達到全盛，堪稱一代大師。文徵明出生于明朝中期的蘇州府，文徵明書法各體俱善。文徵明的書風偏向于端莊雅致，既重法度，也重意趣。文徵明浸潤各體，能入能出，老而愈蒼。

陳淳精書善畫，尤擅水墨花卉，與徐渭并稱青藤白陽。在中國繪畫史上有享有盛譽的地位。陳淳的祖父與吳寬、沈周等為摯友，他的父親與文徵明也交好，故他的書法得文徵明教益為多。陳淳書法的書法主要成就在草書上，后人對其評價極高。莫是龍認為他的筆氣縱橫，天真爛漫，如駿馬下坡，翔鸞舞空，較之米家父子，不知誰為先后矣。正書、草書者初致力于文氏一路，其31歲時父卒，陳淳悲傷過度，性格大變，放蕩不羈，狎妓嗜酒，遂因道德、性格之不同，與文徵明漸疏，他絕去小細楷，又學楊凝式，林藻，李懷琳等，突破文氏門墻，而自樹新風。他草書《秋興八首》為其代表，氣勢縱橫。

王寵是明代又一位書法比較有特色的書家?？胺Q吳門書派的主將。他曾八次應試，僅以邑諸生被貢入南京國子監(jiān)成為一名太學生。王寵與蔡羽往來頻繁，又結識長其25歲的文徵明，文徵明獎掖后進、相交，情在師友之間。他與文徵明之子文嘉以及陳淳等三吳名士亦過往甚密。王寵曾于文嘉得祝允明《古詩十九首卷》臨摹數過，幾欲奪之。在這樣的氛圍，王寵的書法日見精進，聲望也日隆。王寵以小楷、行書著稱于世，小楷是繼文徵明之后的又一高峰，豐富多變的用筆，平中見奇的結體，疏朗有致的章法和變大曠逸的氣息，其小楷直入晉入堂奧，顯露自然的審美情趣，傳世小楷有《藤王閣序》、《刺客列傳》、《自作詩卷》等。祝允明和文徵明的出現(xiàn)使得吳門書派達到巔峰，后來，由于有些吳門后輩不知源頭，沒有學習先人的方法，只知學習先人的筆法，被華亭書派取代，吳門書派在書壇上逐漸退出。

二、明代書法的傳承與創(chuàng)新

(一)吳門書派的書法審美與宮廷審美絕然不同，散發(fā)出自由的創(chuàng)新精神。吳門書派的崛起，帶動了蘇州書壇的發(fā)展。蘇州城甚至出現(xiàn)了家家習書，人人作畫的風尚。吳門書派帶動了蘇州書壇，龐大的群體對后世影響深遠明初由于最高統(tǒng)治者的愛好。出現(xiàn)了以沈度，沈粲為代表的臺閣體書家群，他們的書風大體平庸無味，四平八穩(wěn)，缺乏個性，吳門書家的出現(xiàn)，完全改變了明初以來明初以來臺閣體為主流的書壇走向。在書法傳統(tǒng)的繼承上，沈周學黃庭堅，吳寬專攻蘇軾，李應枕則強調追溯本源。祝枝山的草書風骨爛漫、天真縱逸尤其是大幅。

(二)吳門書派在一定程度上促進了華亭派的崛起，為晚明王鐸等人大幅縱式的創(chuàng)作提供了有益的探索。董其昌為祝允明和文徵明的后輩，學書之初以祝允明和文徵明為師。董其昌在《畫禪室隨筆》中說，凡三年，自謂逼古，不復以文徵仲、祝希哲置之眼角。董其昌學習吳門書派，更注意的是學習其創(chuàng)新和博采的方法。吳門書派的先導和崛起，為董其昌為領袖的華亭派的繼承與創(chuàng)新做了基石。

三、明代書法的影響

明代的歷史文化背景與政治經濟環(huán)境使吳門書派的崛起，改變了明初臺閣體統(tǒng)治的局面，滋生出一股新生的藝術力量。造就了徐有貞、沈周、李應禎、吳寬、祝枝山、文徵明等一批有成就得書法家。他們以淵博的學識，對蘇州的后輩施以重大的影響。吳門書派第一次將書法文化與市場經濟結合起來，它一方面對文人書畫的發(fā)展起到促進作用，另一方面，又限制了文人書畫的藝術風格。長卷，動輒逾丈，而筆法精熟、氣勢豪放，對晚明大幅縱式的創(chuàng)作提供了探索。祝氏的草書藝術、文氏的楷行書廣為流傳，影響巨大。吳門書派桃李滿園，影響深遠。吳門書派自明至清乃至今天都深深影響著吳地的學者與藝術家。

總之，明代書法在書法史上有著特殊的地位與價值，尤其是吳門書家的革新努力不僅一改明初書壇的低迷狀態(tài)，創(chuàng)造出書法史上具有明代風尚的書法風格，而且他們的書學思想與革新思想也深深地影響著后世的書法發(fā)展。明代書法在中國書法史上留下了不可磨滅的光輝。

[參考文獻]

[1]歷代書法論文選.上海書畫出版社，1979.

[2]孫過庭《書譜》中的書法藝術觀.美術大觀，2016(1).

[3]韓邦山.王寵書法的藝術特點.藝術品鑒，2015(8).

中圖分類號：J292.1

文獻標識碼：A

文章編號：1006-0049-(2016)03-0109-01

*作者簡介：韓邦山(1972-)，男，漢族，副教授，碩士學位，現(xiàn)任黑河學院書法專業(yè)教師，研究方向：中國書法藝術；王海鳳(1991-)，女，首都師范大學中國書法文化院研究院，2015級在讀研究生。