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    民族聲樂作品《卜算子·詠梅》的演唱分析

    2016-02-04 16:30:00喻德云
    黃河之聲 2016年6期
    關(guān)鍵詞:演唱分析卜算子詠梅

    喻德云

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    民族聲樂作品《卜算子·詠梅》的演唱分析

    喻德云

    (江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,江西 南昌 330044)

    摘 要:京劇作為國(guó)劇,是我國(guó)最重要的劇種之一,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹,蘊(yùn)藏著深厚的文化底蘊(yùn)、藝術(shù)內(nèi)涵以及濃厚的文化思想。俗話說“民族的就是世界的”,京劇與聲樂作品的完美結(jié)合,不僅是對(duì)民族聲樂的極大發(fā)展,同時(shí)也在世界舞臺(tái)上發(fā)揚(yáng)了國(guó)粹京劇?!恫匪阕印ぴ伱贰愤@首毛澤東做的詩詞,被孫玄齡巧妙的與京劇結(jié)合,譜寫成聲樂作品,流傳甚廣,影響力頗深。本文將從《卜算子·詠梅》的創(chuàng)作背景入手,詳細(xì)的對(duì)作品的歌詞內(nèi)容、音樂結(jié)構(gòu),作品風(fēng)格等不同方面進(jìn)行分析,并對(duì)其演唱實(shí)踐處理進(jìn)行總結(jié)。

    關(guān)鍵詞:京劇風(fēng)格;民族聲樂作品;《卜算子·詠梅》;演唱分析

    京劇作為國(guó)粹,是積淀了民族審美習(xí)慣和文化傳統(tǒng)的藝術(shù)瑰寶,中國(guó)人含蓄、穩(wěn)健、精致、典雅的精神品格在京劇藝術(shù)里有著最豐富、最集中、最生動(dòng)的體現(xiàn)。隨著全球化進(jìn)程的發(fā)展,如何將京劇藝術(shù)這塊民族瑰寶發(fā)揚(yáng)光大,獻(xiàn)給世界,一直是不少藝術(shù)家思考的問題。越來越多的藝術(shù)家開始從京劇獨(dú)特的潤(rùn)腔以及表演形式中獲得靈感,并汲取精華,創(chuàng)造了不少作品,其中,民族聲樂作品極具代表性,在形式上,也是最能傳承京劇文化的一種藝術(shù)。同時(shí),由于京劇獨(dú)特的咬字行腔,為演唱者的實(shí)踐演唱也帶來了較大的困難。

    一、《卜算子·詠梅》的作品闡述

    《卜算子·詠梅》是毛澤東讀陸游同名題詞,反其意而作,最早發(fā)布于人民文學(xué)出版社1963年12月版《毛主席詩詞》。自發(fā)表以來,前后已被譜曲為不同的版本在民間流傳,本文選取的是由孫玄齡編曲,殷承宗配鋼琴伴奏的版本。要演唱好一首音樂作品,除了要懂得演唱技巧之外,還應(yīng)該了解作品的誕生背景,以便更好的把把握作品思想內(nèi)涵,才能在演唱時(shí)向觀眾傳遞作品所表達(dá)的情感,扣人心弦。《卜算子·詠梅》這首詞發(fā)表當(dāng)前正是三年自然災(zāi)害時(shí)期,新中國(guó)面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn),毛澤東通過這首詠物詩來表明當(dāng)時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨人始終保持革命繁榮樂觀主義精神和戰(zhàn)勝一切困難的決心。

    《卜算子·詠梅》的曲作者孫玄齡于1944年出生,曾任中央戲劇學(xué)院教師,專攻中國(guó)音樂史和中國(guó)戲曲。深諳京劇唱腔的孫玄齡對(duì)音樂中京劇元素的運(yùn)用游刃有余,憑借深厚的音樂功底創(chuàng)作了《詠梅》這首聲樂作品,為當(dāng)時(shí)正處于黑暗、壓抑的文革時(shí)期的新中國(guó),送去了一縷春風(fēng)。

    二、《卜算子·詠梅》的演唱處理分析

    《卜算子·詠梅》整首作品的旋律非常流暢,通過鋼琴伴奏來渲染詩的意境,一個(gè)好的演唱家應(yīng)該能夠使用不同的演唱方式去演繹不同情感風(fēng)格的作品。《卜算子·詠梅》這首作品所要表達(dá)的是中國(guó)共產(chǎn)黨人的樂觀主義精神與戰(zhàn)勝一切難決心的精神,因此需要一種明亮、高亢的唱腔,京劇的西皮以及旦角唱腔最合適不過。在演唱實(shí)踐中,由于作品含有大量的京劇的唱腔,這就不僅要求演唱者有較好的歌唱功底,還要懂京劇字正腔圓的歌唱韻味。京劇風(fēng)格的聲樂作品中最難把握的就是韻味,這也是這類作品的出彩之處。演唱學(xué)習(xí)者可以在平時(shí)的歌唱學(xué)習(xí)之余聽聽京劇相關(guān)的經(jīng)典作品,了解京劇的唱腔特點(diǎn),培養(yǎng)并提升自己的京劇歌唱能力,這樣才能更好的表達(dá)作品中所傳達(dá)的意境。除了學(xué)習(xí)京劇中的歌唱韻味之外,還應(yīng)該學(xué)習(xí)京劇的云手、亮相、眼神等要素,熟悉京劇中的“唱”念“做”“打”等表現(xiàn)形式,全方位的演繹好京劇類的民族聲樂作品,做到手、眼、聲的相互配合,在舞臺(tái)上充分到位地展現(xiàn)出作品中梅花臨危不懼,無私奉獻(xiàn)等高貴品格。

    在演唱時(shí),我們除了要做到字正腔圓,還要注意裝飾音的巧妙運(yùn)用。例如倚音要短促而自然,氣息平穩(wěn),不能改變音色。運(yùn)用長(zhǎng)音拖腔時(shí),字頭和字腹要慢拼。由于作品的旋律音域?qū)拸V,對(duì)氣息的控制需要收放自如,換氣要輕而自然,在采用“大波浪式”的顫動(dòng)頻率時(shí),應(yīng)由弱漸強(qiáng)控制音量,再由強(qiáng)漸弱,在最弱的時(shí)候快速歸韻收尾。關(guān)于具體的每一句的演唱技巧及分析指導(dǎo),前輩們?cè)缇陀兴偨Y(jié),并著有相關(guān)學(xué)術(shù)論文,這里就不一一贅述了。一名優(yōu)秀的演唱者除了不斷在實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中完善自身素質(zhì),還應(yīng)向他們學(xué)習(xí),對(duì)他人的演唱作品進(jìn)行思考,攫取精華,為己所用。

    三、民族聲樂作品展望

    隨著時(shí)代的飛速進(jìn)步,我國(guó)的民族聲樂藝術(shù)也在與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展著。近幾十年來,不斷涌現(xiàn)出各種風(fēng)格多樣的音樂作品,其中有資深的老一代音樂藝術(shù)家的作品,比如古詩詞譜曲新唱,描寫地方特色的民歌等等,也不乏一些新生代的網(wǎng)絡(luò)音樂藝術(shù)家的作品,比如現(xiàn)代風(fēng)格較強(qiáng),融和古典樂器與西方電子音樂的新創(chuàng)作歌曲以及運(yùn)用戲曲元素創(chuàng)作戲曲風(fēng)格類的歌曲等等,常見于古風(fēng)音樂創(chuàng)作。音樂不分平臺(tái)高低,藝術(shù)家不論出生尊卑,只要是能夠傳承我們中華傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀作品,都值得我們的認(rèn)可跟推廣。當(dāng)今社會(huì),我國(guó)的民族聲樂文化發(fā)展迫切需要注入新鮮的血液,在秉承著堅(jiān)持以傳統(tǒng)音樂元素為基礎(chǔ)的理念上,融合進(jìn)更多的當(dāng)代元素,讓當(dāng)代年輕人了解民族文化藝術(shù)的魅力,并且主動(dòng)積極地傳承與發(fā)揚(yáng),最終在世界的音樂舞臺(tái)上,展示我們的民族文化瑰寶。縱觀目前的現(xiàn)代民族聲樂作品中,不難總結(jié),京劇這一元素受到現(xiàn)代音樂家們的廣泛青睞。國(guó)粹京劇經(jīng)過藝術(shù)家們的改編,以老歌新唱的形式走進(jìn)越來越多的普通老百姓的家庭,吸引了不少年輕人的興趣。由于京劇類民族聲樂作品融入了大量京劇元素,所以演唱起來有一定難度,能夠很好的衡量一個(gè)演唱者的演唱功底以及綜合能力,所以在不少比賽中,比賽者都傾向于選擇這類音樂作品,來挑戰(zhàn)自我,展現(xiàn)自我能力。觀眾跟評(píng)委也能通過演唱者對(duì)這類民族聲樂作品的演繹評(píng)價(jià)他們的歌唱能力以及舞蹈表演能力等綜合素質(zhì)??偟膩碚f,古老的民族聲樂在新的時(shí)代里依然散發(fā)著其獨(dú)有的經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1] 吳曉媛.論徐景新藝術(shù)歌曲《詠梅》的創(chuàng)作特征[J].音樂創(chuàng)作,2012,12.

    [2] 孫玄齡.關(guān)于《卜算子·詠梅》京劇曲調(diào)唱段的創(chuàng)作[J].戲曲藝術(shù),2008,04.

    作者簡(jiǎn)介:喻德(1973-),男,江西南昌人,江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師,本科。

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