淺談琵琶彈挑指法

許 可（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210000）

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淺談琵琶彈挑指法

許 可
（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210000）

【摘要】琵琶是我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，它的歷史可以向前追溯2000多年。作為一種撥弦類(lèi)樂(lè)器，琵琶的表現(xiàn)力十分豐富，而彈挑是其中最基礎(chǔ)的演奏技法之一，影響著演奏時(shí)的音響效果。本文將通過(guò)彈挑的重要性、對(duì)音色的影響，以及在實(shí)際練習(xí)演奏時(shí)所遇到的問(wèn)題和使用怎樣的方法來(lái)練習(xí)、改進(jìn)進(jìn)行簡(jiǎn)要的討論，以求從其中得出一些結(jié)論。

【關(guān)鍵詞】琵琶；彈挑；音色

一、琵琶演奏中彈挑的重要性

琵琶是我國(guó)民族樂(lè)器中的重要類(lèi)型之一，是撥弦類(lèi)樂(lè)器中最為人們熟知的樂(lè)器種類(lèi)，擁有許多讓人耳熟能詳音樂(lè)作品，如《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《大浪淘沙》等。琵琶最初由西域傳入并經(jīng)過(guò)我國(guó)中原文明的改良，在隋唐時(shí)期得到最大的發(fā)展，經(jīng)過(guò)歷代不斷的改良，最終形成人們現(xiàn)在所了解到的形制、音色、演奏手法等。

彈挑的技法是學(xué)習(xí)琵琶時(shí)最先接觸到的演奏手法，是許多技巧的基礎(chǔ)，琵琶大師劉德海曾經(jīng)說(shuō)到“彈挑本質(zhì)是陰陽(yáng)之美”的觀點(diǎn)，由此可見(jiàn)它作為一種基本技法不僅僅是演奏的基礎(chǔ)，也是最終對(duì)音色、樂(lè)曲、情感等音樂(lè)表現(xiàn)效果最為重要的演奏技術(shù)保障。彈挑的力量、位置、速度等，是對(duì)基本功的體現(xiàn)，不同的處理方式讓演奏出來(lái)的樂(lè)曲產(chǎn)生差異，加之感情需要融入到個(gè)人演奏里進(jìn)行表達(dá)，所以最基本的演奏技巧就顯的更加重要。如何從每一個(gè)音上去處理，讓樂(lè)曲更加出彩，讓每一個(gè)演奏技巧都體現(xiàn)出它所能表達(dá)的音樂(lè)效果，讓顆粒性強(qiáng)的音符更加具有彈性，讓連貫的音符更加具有行云流水般的流暢感，這都是我們需要思考的問(wèn)題。

因此，再宏偉的大廈也是有一磚一瓦一點(diǎn)一點(diǎn)累積起來(lái)的，琵琶的演奏亦然如此，技巧再?gòu)?fù)雜的樂(lè)曲也是由最基本彈挑構(gòu)成的，手指的彈出挑動(dòng)讓每一首樂(lè)曲更加生動(dòng)。

二、彈挑手法對(duì)音色的影響

有很多弦樂(lè)器，無(wú)論是撥弦還是擦弦樂(lè)曲，在演奏的時(shí)候不同的力度、角度、觸弦點(diǎn)位置等的不同，都會(huì)讓演奏出來(lái)的音符音色發(fā)生不同的音響效果，在白居易著名的詩(shī)作《琵琶行》中就有詩(shī)句對(duì)琵琶演奏中不同的處理手法對(duì)音色的影響進(jìn)行描述。因此，演奏音色取決于彈挑時(shí)演奏的處理手法。

首先從彈挑琴弦的位置來(lái)說(shuō)，琵琶的最佳觸弦位置是在復(fù)手向上6公分處，以這個(gè)點(diǎn)為參照，演奏時(shí)觸弦點(diǎn)稍向上移動(dòng)所演奏出來(lái)的音色較為柔和，共鳴更強(qiáng)。如果演奏時(shí)稍向下移動(dòng)，那么演奏的聲音就會(huì)比較明亮，音色的顆粒感就會(huì)比較強(qiáng)，聲音延留聽(tīng)起來(lái)更加短促。在實(shí)際演奏作品當(dāng)中，根據(jù)音色和情感的表達(dá)要求適當(dāng)調(diào)整，已達(dá)到最佳效果。

然后就是彈挑的力度問(wèn)題，這也影響著演奏時(shí)所產(chǎn)生的實(shí)際音響效果。力度代表著彈挑所用力量的大小問(wèn)題，所用力度大演奏出來(lái)的音響效果就較為明亮飽滿，用小力度演奏的音色則較為干凈柔和。因此，在實(shí)際演奏當(dāng)中我們要根據(jù)音樂(lè)的情緒、律動(dòng)、旋律走向等進(jìn)行對(duì)力度的把握，在快速重復(fù)的節(jié)奏當(dāng)中適當(dāng)?shù)膶?duì)力度進(jìn)行逐漸的變化，讓樂(lè)句的表現(xiàn)色彩更佳豐富，形成起伏的律動(dòng)性。

最后就是關(guān)于彈挑時(shí)指甲觸弦的角度以及深度問(wèn)題，無(wú)論是人手指上還是佩戴的指甲，它們都是有一定的弧度的，這就使得不同角度的觸弦對(duì)音色的實(shí)際效果也是有影響的。指甲在琵琶的演奏當(dāng)中，一般對(duì)其分成三個(gè)部分進(jìn)行描述，分別是的下偏鋒、中鋒、上偏鋒這三個(gè)不同的觸弦點(diǎn)，通常情況下我們采用中鋒去進(jìn)行演奏，其與弦的接觸面積較小，對(duì)弦的壓力也較大，因此所演奏出來(lái)的音色較為扎實(shí)。在使用其他兩種演奏方法時(shí)，指甲與弦的接觸會(huì)相對(duì)于大一些，因此所產(chǎn)生的演奏音色比較圓潤(rùn)飽滿，但需要在彈挑時(shí)注意指甲與面板所形成的角度，避免因?yàn)榻佑|面多而產(chǎn)生出更多的雜音影響音效效果。

三、彈挑練習(xí)方法及問(wèn)題

彈挑是通過(guò)右手的食指和拇指進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，以及手腕的運(yùn)動(dòng)所形成的演奏法方法，因此在演奏練習(xí)的時(shí)候，手腕放松不能僵硬，略微突起，采用如同扇扇子動(dòng)作的手腕轉(zhuǎn)動(dòng)方法進(jìn)行演奏，讓手腕隨指頭彈挑的動(dòng)作轉(zhuǎn)起來(lái)，同時(shí)與手臂相配合，讓彈挑的力量在指畫(huà)尖上進(jìn)行釋放，盡量使指甲減少對(duì)弦的彈挑面積，直接與弦成45度左右的角度，讓指甲快速通過(guò)，減少音色的噪音，提高音質(zhì)。

其次，我們?cè)诰毩?xí)彈挑的時(shí)候要注意兩者的連貫性，不能只對(duì)其中一個(gè)演奏方法進(jìn)行頻繁的使用，在練習(xí)時(shí)不要一味的追求速度快而忽略演奏效果。避免兩種演奏方法演奏時(shí)的音量不均衡、節(jié)奏不穩(wěn)、律動(dòng)混亂等現(xiàn)象，必須將每一下彈挑都認(rèn)真對(duì)待，才能在演奏樂(lè)曲時(shí)有好的演奏效果。并且在力度與速度方面，不能因?yàn)榱Χ葟?qiáng)了演奏速度就變慢了，速度快了演奏的力度就變?nèi)趿恕Ｔ黾訉?duì)手指靈活性和力度的協(xié)同練習(xí)，讓速度和力度都可以收放自如。注意手腕與手掌的關(guān)系，調(diào)整食指與拇指的相對(duì)位置，從而形成不同的演奏風(fēng)格。

最后是在練習(xí)時(shí)，對(duì)樂(lè)曲作品的風(fēng)格、情感、內(nèi)容的實(shí)際要求進(jìn)行對(duì)彈挑的調(diào)整。如表現(xiàn)旋律性較強(qiáng)的音樂(lè)，使用單音彈挑就能將琵琶那種干透亮的音色特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，讓旋律更加溫婉，更具古典美。如果在彈挑的時(shí)候增大手腕的運(yùn)動(dòng)，食指拇指形成一個(gè)開(kāi)口，這樣演奏出來(lái)的旋律就會(huì)更加具有錯(cuò)落感，表現(xiàn)靈動(dòng)的音樂(lè)風(fēng)格更為適合。根據(jù)音樂(lè)情緒的變化，彈挑的位置、深度、力度都應(yīng)該相應(yīng)的進(jìn)行變化，以配合樂(lè)曲的發(fā)展，不能只是單純的對(duì)技術(shù)進(jìn)行練習(xí)，不去配合實(shí)際演奏的曲目來(lái)進(jìn)行實(shí)際的應(yīng)用。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)琵琶演奏中的彈挑進(jìn)行分析論述，使對(duì)琵琶演奏所需要演奏技巧進(jìn)行更近一步的掌握，讓自己的演奏得到提升，對(duì)于樂(lè)曲的細(xì)節(jié)處理方面更加深入，讓樂(lè)曲更佳打動(dòng)人心。用正確的手形演奏處理，所展示出的強(qiáng)弱對(duì)比，使得音樂(lè)獲得更豐富的層次感，讓音樂(lè)更加立體。所以無(wú)論作品的大小，都應(yīng)該用心去處理，只有這樣認(rèn)真的對(duì)待，再簡(jiǎn)單的作品也會(huì)因?yàn)橛眯牡难葑嘧兊脽o(wú)比動(dòng)聽(tīng)。

參考文獻(xiàn)

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[3]譚揚(yáng)．《淺談琵琶“彈挑”技法的靈活運(yùn)用》．音樂(lè)時(shí)空．2015 年04期．

作者簡(jiǎn)介：姓名：許可，南京師范大學(xué)，職務(wù)：音樂(lè)學(xué)院本科生。