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    探討將肢體語言應(yīng)用于聲樂演唱教學(xué)的有效對策

    2016-02-03 23:26:42永城職業(yè)學(xué)院文化藝術(shù)系河南永城476600
    北方音樂 2016年7期
    關(guān)鍵詞:肢體語言有效對策

    呂 清(永城職業(yè)學(xué)院文化藝術(shù)系,河南 永城 476600)

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    探討將肢體語言應(yīng)用于聲樂演唱教學(xué)的有效對策

    呂 清
    (永城職業(yè)學(xué)院文化藝術(shù)系,河南 永城 476600)

    【摘要】聲樂是表達(dá)歌曲靈魂的一種重要形式,聲樂演唱教學(xué)一直是音樂教育中一門重要學(xué)科。近年來,運(yùn)用肢體語言進(jìn)行聲樂演唱教學(xué)已成為提高高校聲樂演唱教學(xué)質(zhì)量的一個重要途徑。本文主要就肢體語言在聲樂演唱教學(xué)的應(yīng)用進(jìn)行分析,并提出有效的應(yīng)用對策。

    【關(guān)鍵詞】肢體語言;聲樂演唱教學(xué);有效對策

    在高校聲樂演唱教學(xué)中,首先需要讓學(xué)生分析聲樂作品,讓學(xué)生充分理解作品內(nèi)涵和情感表達(dá),只有這樣學(xué)生才能用演唱技巧將歌曲情感完美地表達(dá)出來。因此,在聲樂演唱教學(xué)中對肢體語言進(jìn)行合理的應(yīng)用,利用肢體語言提高作品中人物形象的鮮活性,對增強(qiáng)演唱者的魅力具有深遠(yuǎn)的意義。

    一、聲樂演唱教學(xué)的特點(diǎn)

    (一)專業(yè)性

    聲樂演唱專業(yè)的高校學(xué)生想要演唱出好的聲樂作品,不僅需要一定演唱天賦,更需要長期的訓(xùn)練和培養(yǎng),讓學(xué)生在長期的訓(xùn)練中變得更加專業(yè)。只有這樣,學(xué)生才能全面掌握聲音樂演唱的技巧,將聲樂作品的意境和情緒充分的發(fā)揮出來。

    (二)實踐性

    高校聲樂教師進(jìn)行聲樂演唱教學(xué)時,應(yīng)該高度重視對學(xué)生演唱的實際訓(xùn)練和指導(dǎo)。由于不同的學(xué)生其學(xué)習(xí)能力也有所不同,學(xué)生之間的聲樂演唱教學(xué)效果也會存在一定差異,因此,教師應(yīng)該依據(jù)學(xué)生的實際情況有針對性的進(jìn)行指導(dǎo),讓學(xué)生進(jìn)行足夠的實踐訓(xùn)練,讓學(xué)生在訓(xùn)練的過程中掌握演唱技巧。

    (三)二度體驗性

    聲樂是一種來自于生活的藝術(shù),是人們現(xiàn)實生活的縮影。在高校聲樂演唱教學(xué)中,教師將作品體驗傳授給學(xué)生的過程,是教師一度欣賞體驗的過程,而學(xué)生在對聲樂演唱曲目進(jìn)行欣賞時,會將自己的情感體驗融入其中,這是學(xué)生二度欣賞體驗的過程,因此,高校教師在聲樂演唱時必須更注重培養(yǎng)學(xué)生的聲樂演唱鑒賞能力,從根本上提高學(xué)生的演唱水平。

    二、高校聲樂演唱教學(xué)中肢體語言的應(yīng)用對策

    (一)應(yīng)用肢體語言,強(qiáng)化學(xué)生的發(fā)聲技巧

    (1)高校聲樂教師想要從根本上提高聲樂演唱的教學(xué)效率,就需要加強(qiáng)自己對聲樂演唱教學(xué)的管理與領(lǐng)導(dǎo)能力,轉(zhuǎn)變落后的教學(xué)觀念,在思想上高度重視肢體語言在聲樂演中的應(yīng)用。(2)高校聲樂教師和學(xué)生都應(yīng)該充分意識到肢體語言在聲樂演唱教學(xué)中應(yīng)用的重要性,在課堂上形成一種人人都重視肢體語言應(yīng)用的教學(xué)氛圍,從根本上改變傳統(tǒng)教學(xué)課堂中學(xué)習(xí)氛圍過于松散的狀態(tài),在教學(xué)中對聲樂演唱的知識技能范圍與深度進(jìn)行明確,并提出明確的教學(xué)目標(biāo)與基本要求。(3)應(yīng)用肢體語進(jìn)行聲樂演唱教學(xué)時,注重強(qiáng)化學(xué)生的發(fā)聲技巧。嚴(yán)格來說,聲樂演唱的抽象性相對較強(qiáng),高校學(xué)生對聲樂方面的知識擁有一定的概念性,很多聲樂知識雖然能記下來,但是無法進(jìn)行充分的理解,也不能將其轉(zhuǎn)化實際能力,因此,需要高校聲樂教師對一些能夠強(qiáng)化學(xué)生發(fā)聲技巧的肢體動作進(jìn)行充分的應(yīng)用。

    例如,應(yīng)用手引向下蹲嘆的方法,讓學(xué)生在學(xué)習(xí)演唱時,將手從胸口引導(dǎo)氣息慢慢向下滑動,一邊演唱一邊蹲下,這樣學(xué)生演唱時氣息就會順著手下滑的方向很自然的向下嘆。手慢慢下滑的同時向下蹲,兩個動作同時進(jìn)行的肢體動作可以有效解決學(xué)生站著的唱?dú)庀⑤^淺,聲音較僵的問題,并讓學(xué)生體驗到“騎”在氣息上的感受,讓學(xué)生演唱的聲音更加流動暢通,進(jìn)而有效增強(qiáng)學(xué)生的發(fā)聲技巧[1]。

    (二)應(yīng)用肢體語言,消除學(xué)生的心理障礙

    對于聲樂演唱專業(yè)的學(xué)生而言,保持松弛狀態(tài)非常重要,這也是高校聲樂演唱教學(xué)中的一項重要內(nèi)容。因此,肢體語言在消除高校學(xué)生的心理障礙訓(xùn)練也得到廣泛的應(yīng)用。長期以來,我國高校聲樂課程一直沿用傳統(tǒng)的上課方式和教學(xué)方法,也就是教師負(fù)責(zé)講授,讓學(xué)生被動對聲樂知識進(jìn)行接受、記憶以及理解,但在這種教學(xué)方法中,只有少部分性格外向開朗的學(xué)生才能更容易跟上教師講課的思路,而一些性格內(nèi)向害羞的學(xué)生則會顯得非常拘謹(jǐn),在實踐練習(xí)過程中非常容易出現(xiàn)緊張情緒,對聲樂演唱的效果造成影響。而肢體語言的應(yīng)用,則可以有效緩解和解決學(xué)生心理過于緊張的問題,消除學(xué)生的心理障礙。聲樂演唱的過程是由很多與歌唱有關(guān)的肌肉群相互配合、合理用力完成,這些肌肉群還要受到大腦的支配,所以在聲樂演唱訓(xùn)練的過程中加入一些適當(dāng)?shù)闹w語言可以有效消除學(xué)生的緊張心理,讓學(xué)生演唱的聲音更加通透和自然。因此,高校聲樂教師應(yīng)該在學(xué)生平時的演唱練習(xí)時適當(dāng)運(yùn)用一些肢體語言,例如,學(xué)生進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)時,讓學(xué)生一邊走一邊唱,讓學(xué)生像飯后散步一樣,隨著自己的歌聲進(jìn)行肢體活動,讓學(xué)生學(xué)會應(yīng)用肢體語言轉(zhuǎn)移聲樂演唱過程中的注意力,消除學(xué)生演唱時的緊張情緒。

    (三)應(yīng)用肢體語言,加深學(xué)生對聲樂作品的理解

    在高校聲樂演唱教學(xué)中應(yīng)用肢體語言,有利于提高學(xué)生理解能力。當(dāng)前,在我國高校聲樂演唱專業(yè)中學(xué)生聲樂基礎(chǔ)普遍比較薄弱,很多學(xué)生聲樂演唱都還停留在模仿階段,大部分學(xué)生在演唱時面無表情,演唱的效果也相對較差。而肢體語言的應(yīng)用就能夠?qū)@類問題進(jìn)行有效緩解或解決。正常情況下,肢體語言的應(yīng)用應(yīng)該有一定針對性和目的性,其主要目的就是將作品的二度創(chuàng)作完美的展現(xiàn)出來,這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在聲樂作品的歌詞與旋律上。因此,高校教師在進(jìn)行聲樂演唱訓(xùn)練之前,應(yīng)該先讓學(xué)生對作品的歌詞內(nèi)容進(jìn)行充分的熟悉與理解,試著揣摩作品的背景和旋律,讓學(xué)生可以依據(jù)詞曲的變化與自己的肢體語言相結(jié)合,通過手勢、眼神以及其它肢體語言將聲樂作品演繹得更動感、更鮮活。聲樂演唱是一門藝術(shù),高校聲樂教師想要從根本上提高學(xué)生的聲樂演唱水平,就必須讓學(xué)生學(xué)會富有感情的進(jìn)行演唱,只有這樣學(xué)生才能將聲樂作品的情感和內(nèi)涵充分表達(dá)出來。因此,高校聲樂教師就應(yīng)該在聲樂演唱教學(xué)中對肢體語言進(jìn)行充分的應(yīng)用,才能有效提高校聲樂演唱教學(xué)的質(zhì)量。

    例如,學(xué)生在學(xué)習(xí)演唱《我愛你中國》時,先讓學(xué)生了解歌曲的歌詞、作品想要表達(dá)的情感以及作品的背景和旋律等,讓學(xué)生依據(jù)歌詞的內(nèi)容應(yīng)用適當(dāng)?shù)闹w語言,如在唱到“每當(dāng)我感到疼痛,就想讓你抱緊我”這句歌詞時,學(xué)生的眼神應(yīng)該帶著淡淡的悲傷和痛苦,將雙手交叉放在胸前,做出擁抱的姿勢,將歌詞的意境充分的表達(dá)出來。

    三、高校聲樂演唱教學(xué)中應(yīng)用肢體語言需要注意的問題

    (一)要求學(xué)生演唱時保持良好的表情

    高校教師進(jìn)行聲樂演唱教學(xué)時,可以讓學(xué)生觀賞芭蕾舞劇與話劇等相關(guān)的視頻,要求學(xué)生仔細(xì)觀察演員柔美的身段和豐富的表情動作,讓學(xué)生意識到肢體語言在舞臺表學(xué)演中的重要性。例如,教師在聲樂演唱的教學(xué)過程中,要求學(xué)生頭部保持在正前方,避免出現(xiàn)低頭和抬頭,下巴自然下垂,脖頸放松,并且適當(dāng)挺起胸部,收小腹,讓自己的精神狀態(tài)顯得更加飽滿;眼神方面,要求學(xué)生富有感情,避免呆滯無神,并在演唱的過程中把內(nèi)在的精神從眼神中表現(xiàn)出來,面部肌肉應(yīng)該保持松弛,笑肌提起、口型美觀、張開適度,確保學(xué)生的整個面部都呈現(xiàn)放松狀態(tài)。

    (二)要求學(xué)生演唱時保持良好的身體姿勢

    高校教師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生演唱時保持正確的姿勢,雙手自然下垂,放松地放在大腿外側(cè),不可貼得過緊,以免體現(xiàn)出緊張約束之感,或者讓學(xué)生雙手合掌放于胸前,讓學(xué)生的演唱呈現(xiàn)更加飽滿的精神狀態(tài)。手勢是一種無聲的語言,因此,在聲樂演唱中應(yīng)用適當(dāng)?shù)氖謩菘梢杂行У靥岣哐莩胶捅磉_(dá)效果。例如,作品中出現(xiàn)指引方向的歌詞時,學(xué)生可適當(dāng)張開手心、微翹手指、掌心向上的伸向某一方向,并且眼神也隨著手指的方向慢慢移動。如在對一些較為舒緩的歌曲進(jìn)行演唱時,手勢應(yīng)該有“定”的感覺,以便將歌曲中的深沉情感充分的表達(dá)出來。演唱抒情歌曲時,手勢應(yīng)該保持柔美、輕盈,以表現(xiàn)出歌曲甜美、寧靜以及憂傷感。演唱?dú)鈩莅蹴绲母枨?,則應(yīng)該張開雙臂,并隨著力度的增強(qiáng),拉開雙手之間的距離,將歌曲的宏偉氣勢充分的呈現(xiàn)出來。

    (三)在聲樂演唱教學(xué)中應(yīng)該加強(qiáng)舞臺表演的實踐訓(xùn)練

    聲樂演唱表演不僅需要學(xué)生擁有高超的演唱技巧,能對肢體語言進(jìn)行巧妙的應(yīng)用,還需要學(xué)生擁有良好的舞臺表演能力。但就實際情況而言,當(dāng)前很多高校聲樂演唱專業(yè)學(xué)生的舞臺表演經(jīng)驗比較缺乏,導(dǎo)致學(xué)生在舞臺上不知道怎樣擺放手、腳以及頭部等,并且面部表情十分僵硬,舞臺美感相對較差,對演唱的效果造成極大的影響。雖然一部分高校針對聲樂演唱課程開設(shè)了形體課,但在學(xué)生的舞臺表演能力的培養(yǎng)方面并未起到很好的效果,因此,加強(qiáng)學(xué)生舞臺表演實踐訓(xùn)練顯得至關(guān)重要。例如,在舞臺表演中,訓(xùn)練學(xué)生的眼神表達(dá),要求學(xué)生演唱不同風(fēng)格的歌曲流露出不同的眼神,如學(xué)生在演唱《牧羊姑娘》時,引導(dǎo)學(xué)生用憂傷的眼神,將作者對牧羊姑娘的憐憫之情充分的表達(dá)出來;在學(xué)生演唱《望月》時,眼神中應(yīng)充滿對月光的思念之情等。通過舞臺表演實踐訓(xùn)練學(xué)生的面部表情,肢體動作,針對不同歌曲表達(dá)的不同的情感,需要學(xué)生有憤怒、驚訝、快樂以及難過等面部表情,教師應(yīng)該要求學(xué)生學(xué)會在日常生活中觀察和琢磨人的表情和眼神,讓學(xué)生明白應(yīng)該用怎樣的表情將歌曲所要表達(dá)的情感表現(xiàn)出來,全心全意的投入到歌曲的情感當(dāng)中,只有這樣才能提升學(xué)生的演唱水平,使其演唱更能感染聽眾,與聽眾達(dá)到情感上的共鳴。因此,高校聲樂教師應(yīng)該在教學(xué)過程中多模擬一些舞臺表演情景,使學(xué)生在不斷的實踐表演中提升自己的舞臺表演能力[2]。

    四、肢體語言應(yīng)用在高校聲樂演唱教學(xué)中的重要性

    一般來說,學(xué)生在演唱的過程中必須要借助于呼吸器官、發(fā)聲器官以及共鳴器官等進(jìn)行發(fā)聲,但是如果想要發(fā)聲效果較好,讓自己演唱的聲音一直處于興奮積極的狀態(tài),就需要肢體語言的配合。傳統(tǒng)的聲樂演唱教學(xué)中,大部分教師在進(jìn)行聲樂教學(xué)時采用的都是講解式教學(xué)方法,要求學(xué)生在演唱時保持放松的心情、打開喉嚨以及調(diào)勻氣息等,這種教學(xué)方法訓(xùn)練出來的學(xué)生在演唱時大多力不從心,有的學(xué)生甚至是越唱越緊張,聲音非常僵硬,而聲樂演唱教學(xué)合理應(yīng)用肢體語言就可以有效的緩解這類問題。此外,肢體語言既不是非常高雅的舞蹈動作,也不是夸張的節(jié)拍律動,動作簡單易學(xué),學(xué)生很容易就能掌握肢體語言應(yīng)用技巧。肢體語言的應(yīng)用可以讓學(xué)生在進(jìn)行聲樂演唱時處于最佳的狀態(tài),不但能夠大幅度提高演唱者的演唱水平和效果,還可以讓學(xué)生體驗到一種游戲?qū)W習(xí)的感覺,能夠有效激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂演唱興趣與愉悅感,因此,不管是在調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)積極性方面,還是在強(qiáng)化高校學(xué)生聲樂演唱的水平方面,肢體語言的應(yīng)用都是一個非常有效的途徑。

    五、結(jié)語

    總之,在高校聲樂演唱教學(xué)中對肢體語言進(jìn)行合理應(yīng)用,可以加深學(xué)生對歌曲情感的理解,提升學(xué)生的演唱水平,增強(qiáng)學(xué)生的舞臺表演能力,讓學(xué)生的聲樂演唱更加優(yōu)美生動、聲情并茂,在高校聲樂演唱教學(xué)中有著不可代替的作用。

    參考文獻(xiàn)

    [1]王國峰.淺談高校聲樂演唱教學(xué)中的語言的重要性[J].黃河之聲,2013,(17):17-18.

    [2]彭富端.聲樂教學(xué)中曲目演唱的音樂藝術(shù)處理分析科學(xué)導(dǎo)報[J] 科學(xué)導(dǎo)報,2015,(18):84.

    作者簡介:呂清(1974—),女,漢族,河南省羅山人,河南大學(xué)畢業(yè),學(xué)士,講師,現(xiàn)工作于永城職業(yè)學(xué)院,研究方向:音樂教育。

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