淺談現(xiàn)代古箏演奏技法

曲明明（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710000）

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淺談現(xiàn)代古箏演奏技法

曲明明
（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710000）

【摘要】古箏是我國(guó)很著名的一種樂器，也是我國(guó)古老的民族彈拔樂器之一，它可以奏出美妙動(dòng)人的音樂，頤養(yǎng)身心，給人美的享受，是我國(guó)歷史文化中一件璀璨的瑰寶。古箏自流傳至今，其演奏技法也隨著歷史發(fā)生了變化，時(shí)間斗轉(zhuǎn)星移，在這個(gè)古箏演奏技巧迅速發(fā)展的年代，其演奏技法也有了新的表現(xiàn)，如百花爭(zhēng)艷，如今是百法齊現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代古箏；演奏技法；左手技法

一、現(xiàn)代古箏演奏技法對(duì)古箏音樂風(fēng)格的影響

每一種樂器都有它自己獨(dú)特的風(fēng)格，這也是該樂器能夠存在于音樂界的根據(jù)，如果哪種樂器沒有這種音樂風(fēng)格，那么它就會(huì)被淘汰，被歷史長(zhǎng)河所掩埋，無(wú)法繼續(xù)存在、發(fā)展。對(duì)于古箏這一樂器來(lái)說(shuō)，亦是如此，它之所以從古至今這么多年還沒有被人們拋棄，反之一直在發(fā)展、流傳，就是因?yàn)樗袑儆谧约旱莫?dú)特的古箏音樂風(fēng)格。而現(xiàn)代古箏演奏技法對(duì)于古箏音樂風(fēng)格的影響可以說(shuō)是至關(guān)重要的，它的前進(jìn)帶動(dòng)了這一風(fēng)格的演變與前行。傳統(tǒng)箏曲的音樂風(fēng)格是“音”“韻”相結(jié)合，講究平衡發(fā)展；但是看今天的箏曲，明顯與過(guò)去大有不同，現(xiàn)代古箏音樂風(fēng)格的形成是以取音能力的加強(qiáng)為主導(dǎo)，多音少韻。這些都是因?yàn)楝F(xiàn)代古箏演奏技法的改變，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上有了深層次的發(fā)展，所以直接帶動(dòng)了音樂風(fēng)格的變化。因此，可以毫不夸張地說(shuō)，現(xiàn)代古箏演奏技法對(duì)古箏音樂風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響［1］。

二、現(xiàn)代古箏演奏技法存在的問題

雖然現(xiàn)在無(wú)數(shù)的古箏演奏家都在對(duì)古箏演奏技法進(jìn)行研究，想要在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行突破，改變傳統(tǒng)意義上的一些局限性。但是，縱觀現(xiàn)代古箏演奏技法，我們不難發(fā)現(xiàn)，明顯還存在著一些問題。

（一）手指間技法的發(fā)展不平衡

古人彈奏古箏時(shí)，一般都不會(huì)用到小拇指，有“禁指”一說(shuō)，這種認(rèn)識(shí)其實(shí)并不是很正確，是屬于應(yīng)該要進(jìn)行改變的地方。然而，隨著演奏技法的改善，在現(xiàn)代古箏演奏技法中，人們還是沒有重視對(duì)小拇指的啟用，它依舊還是處于輔助地位。比如，在大拇指搖指時(shí)，小拇指會(huì)扎樁作為支撐點(diǎn)，起到一種平衡的作用，或者偶爾用來(lái)?yè)芟?。除此之外，很少看到小拇指的其他作用了。久而久之，小拇指就成為了被閑置在一邊的那根手指，發(fā)揮不了它的最大作用。要想讓現(xiàn)代古箏演奏技法更上一層樓，對(duì)于手指間技法的發(fā)展不平衡這一問題，就是我們必須要解決的。

（二）左右手技法的發(fā)展不平衡

傳統(tǒng)古箏的“音韻體系”使得演奏家大部分都是運(yùn)用右手進(jìn)行演奏，在訓(xùn)練時(shí)也只是訓(xùn)練了右手的一些基本功，而左手就被大家忽略了，得不到重視。這種做法根本不對(duì)，本來(lái)就要加以改善。但是盡管現(xiàn)代古箏演奏技法在不斷改進(jìn)，可對(duì)于左右手技法的平衡發(fā)展這方面做的還是不夠好，仍然出現(xiàn)了不平衡的現(xiàn)象。有的人用右手演奏很好，一旦換到左手，就會(huì)出現(xiàn)很多狀況，無(wú)論是速度，還是效果，都大打折扣。針對(duì)這種問題，必須要求在教學(xué)與訓(xùn)練中，要讓左右手同時(shí)得到訓(xùn)練，方是正確之道。所以，要想讓現(xiàn)代古箏演奏技法得到真正提升，對(duì)于左右手技法的發(fā)展不平衡這一問題，我們就必須要進(jìn)行解決。

三、現(xiàn)代古箏演奏技法發(fā)展

（一）指序的變化

在彈奏古箏時(shí)，右手的傳統(tǒng)技法都是要通過(guò)對(duì)大拇指、食指、中指這三個(gè)手指的運(yùn)用，無(wú)論形式怎么變化，主要都是以大拇指作為軸心，這一指序歷來(lái)如此，學(xué)者都是按照這樣的序法進(jìn)行學(xué)習(xí)的。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，古箏的演奏技法也有了改變，它借鑒了其他樂器的一些技巧，將它們有效融合到自身，指序方面發(fā)生了變化。現(xiàn)代古箏常常根據(jù)旋律的規(guī)律來(lái)安排用指順序，而不再只是局限于傳統(tǒng)技法的教授，手指不會(huì)再只是運(yùn)用右手的大拇指、食指和中指了，更多時(shí)候是雙手并用，怎么方便怎么進(jìn)行，突出了手指的獨(dú)立性。所以，在現(xiàn)代古箏演奏技法發(fā)展中，我們很容易看到這一指序的變化。

（二）借鑒其他樂器演奏技法

中國(guó)樂器很多，無(wú)論是從古時(shí)候流傳至今的，還是現(xiàn)代從國(guó)外引進(jìn)的，這些樂器都能給我們帶來(lái)動(dòng)聽的音樂，而且每一種樂器都有它自身的優(yōu)勢(shì)。在音樂界，人們最注重的就是欣賞與借鑒，對(duì)于好的樂器演奏技法，毋庸置疑自然就是大家趨之若鶩的焦點(diǎn)了?，F(xiàn)代古箏演奏家也深刻認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)，知道發(fā)展才是存在的目標(biāo)，所以他們會(huì)大量借鑒其他樂器演奏技法，彌補(bǔ)自身的某些不足，力求讓古箏演奏技法更上一個(gè)臺(tái)階。例如，借鑒琵琶技法的輪指就是現(xiàn)代古箏演奏技法中的一次大膽嘗試，而事實(shí)證明這一嘗試是正確的，它取得了很好的成果。它在原有的古箏演奏技法基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行了改革創(chuàng)新，吸收琵琶的優(yōu)勢(shì)，將其與自身演奏技法有機(jī)結(jié)合到一起，實(shí)現(xiàn)了新的突破。

（三）左手技法的發(fā)展與運(yùn)用

傳統(tǒng)的古箏演奏技法都是主要依賴于右手，千百年來(lái)，一代代傳承下來(lái)的這種技法似乎并不是特別合適。人們?cè)诓粩喔母?，努力進(jìn)行每一次的嘗試，想要找出更多、更好的演奏技法。所以，在現(xiàn)代古箏演奏技法中，我們不難看到左手技法的演變已是大勢(shì)所趨，從原來(lái)的單一狀態(tài)到如今的復(fù)雜多變，這一發(fā)展歷程離不開無(wú)數(shù)演奏家的摸索與探究。而左手技法也成為了現(xiàn)代古箏演奏技法發(fā)展的重要推動(dòng)力，它讓古箏有了新的生命，在傳統(tǒng)技藝上進(jìn)行了完善。左手技法的發(fā)展與運(yùn)用，對(duì)于現(xiàn)代古箏演奏技法的發(fā)展而言，具有極其重要的價(jià)值，在這一領(lǐng)域起到了推波助瀾的作用［2］。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代古箏演奏技法是在歷史發(fā)展進(jìn)程中得到改善與提升的，它對(duì)古箏音樂風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，分析目前仍然存在的一些問題，繼續(xù)探究它的實(shí)際意義。因此很有必要縱觀現(xiàn)代古箏演奏技法的發(fā)展，無(wú)論是指序方面的變化，還是借鑒其他樂器演奏技法，抑或左手技法的發(fā)展與運(yùn)用，都具有重要的歷史價(jià)值，有利于古箏這一樂器的傳承與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

［1］張亮.淺談現(xiàn)代古箏演奏新技法——輪指［J］.北方音樂，2010，（4）：22-23.

［2］張慧.淺談古箏的基本演奏技法及其運(yùn)用［J］.內(nèi)蒙古教育，2015，（8）：84.