聲音位置統(tǒng)一性在歌曲演唱中的表現(xiàn)及重要作用

雷　娟

（四川師范大學(xué)音樂學(xué)院，四川 成都 610101）

聲音位置統(tǒng)一性在歌曲演唱中的表現(xiàn)及重要作用

雷娟

（四川師范大學(xué)音樂學(xué)院，四川 成都 610101）

聲音的位置就是共鳴的焦點(diǎn)，讓聲音的每個(gè)聲區(qū)統(tǒng)一平衡，必須具有聲音的集中共鳴，簡(jiǎn)單來說，就是用共鳴來唱歌。從歌唱發(fā)聲的普遍性來看，無論哪種發(fā)聲方法都包括氣息控制、共鳴腔的掌握和運(yùn)用、聲音位置的控制、咬字吐字、“聲”與“情”的結(jié)合等過程和相應(yīng)的技巧?？梢姡胍瓿梢皇赘枨?，又要好聽，聲音位置的統(tǒng)一是不可缺少的。實(shí)現(xiàn)聲音位置的集中統(tǒng)一能使歌曲的完整度達(dá)到一個(gè)最佳的效果。

聲音位置；統(tǒng)一性；共鳴；演唱

一、聲音位置統(tǒng)一的前提條件

要實(shí)現(xiàn)聲樂演唱中聲音位置的集中統(tǒng)一，就需要達(dá)到聲音的最佳共鳴。有良好共鳴唱出來的聲音才是集中的。所謂共鳴就是共同作用出來的聲音，是要靠多個(gè)條件結(jié)合完成的，下面我們就來簡(jiǎn)單分析一下聲音位置統(tǒng)一的前提條件。

（一）聲音位置。這里所謂的位置不只是一個(gè)位置，是很多個(gè)位置。如果聲音只是從口腔發(fā)出來的，這樣的聲音就會(huì)是散的，沒有立體感，也沒有感染力和穿透力，那么怎樣才能找到正確的位置呢，簡(jiǎn)單的說就是要各種腔體達(dá)到共鳴。

（二）喉腔起主導(dǎo)作用。俗話說：“只要能說話，就能唱歌。”氣息的穩(wěn)定和喉頭的控制都是共鳴發(fā)聲的基礎(chǔ)，聲音的共鳴就是要靠有力扎實(shí)的氣息和喉腔的穩(wěn)定實(shí)現(xiàn)的，說話唱歌，第一步就需要打開喉嚨，正確的是輕松自然地打開喉嚨，需要做的就是整個(gè)身體放松，氣沉丹田，其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是打哈欠的感覺，這種打開方式是最自然的，也是最簡(jiǎn)單的，只要找到打哈欠的感覺就對(duì)了。當(dāng)然不同風(fēng)格類型開合狀態(tài)也是不同的，慢歌就會(huì)開得大一點(diǎn)，如經(jīng)典流行歌曲《讓我們蕩起雙槳》、《同桌的你》；節(jié)奏感強(qiáng)一點(diǎn)，比較歡快的快歌就會(huì)開得稍微小一點(diǎn)，又如《輕輕的告訴你》、《采檳榔》。

（三）三腔整體綜合共鳴

1.口腔共鳴是咬字清晰的關(guān)鍵，是換聲的交接點(diǎn)，并且還是頭腔共鳴和胸腔共鳴的基礎(chǔ)和前提條件?？谇还缠Q出來的聲音是最直白和自然的，它決定了一首歌有沒有感情和生命力，口腔共鳴也可以調(diào)整音色，達(dá)到良好的共鳴，音色也會(huì)好聽很多。

2.頭腔共鳴決定了聲音的質(zhì)量，對(duì)聲音位置的集中統(tǒng)一起著關(guān)鍵性的作用。怎樣練習(xí)頭腔共鳴呢？多做U母音練習(xí)、輕聲混聲練習(xí)、哼鳴練習(xí)、久而久之頭腔共鳴就有了。

3.胸腔共鳴，包含了每個(gè)聲部的成分，只是每個(gè)聲部用得多少的問題。他的共鳴是要靠氣息支撐的，而不是有意的把聲音從喉嚨往下壓，那樣聽起來很濃重聲音并不是共鳴，而是喉音，這個(gè)誤區(qū)很多專業(yè)老師都對(duì)學(xué)生強(qiáng)調(diào)過。

（四）氣息是決定性因素。前面所說的這些演唱技巧幾乎都要靠氣息才能完成的。我們?cè)谏下晿氛n的時(shí)候老師首先做的就是給我們練聲，練聲不僅對(duì)聲音的訓(xùn)練，而有專門練氣息的。很多專業(yè)老師也經(jīng)常說，唱歌不是靠嗓子唱歌，而是用氣息唱歌，有了氣息不傷害嗓子，有了氣息共鳴不是問題，有了氣息上高音不是什么難事。

二、聲音位置統(tǒng)一在歌曲演唱中的表現(xiàn)

（一）發(fā)聲和氣息的控制是聲音位置集中統(tǒng)一的基礎(chǔ)。唱歌的時(shí)候就像是訴說自己的心事，喉部要輕輕打開，全身放松，氣完全沉下去，為充足的氣息做準(zhǔn)備，咬字不要咬得過于緊，要松弛一些，每一個(gè)字都要有氣息的支撐，使聲音更加集中。

（二）豐富的情感促進(jìn)聲音位置集中統(tǒng)一。為什么說豐富的情感可以促進(jìn)聲音位置的統(tǒng)一，因?yàn)橐昝赖难莩皇鬃髌?，必須要了解它講述了一個(gè)什么樣的故事，表達(dá)的是什么樣的感情，只有了解它才能完美的呈現(xiàn)它。當(dāng)你完全的投入到一首歌的時(shí)候，很多的演唱技能在你不注意的時(shí)候就瞬間出現(xiàn)了，很多時(shí)候還會(huì)激發(fā)你很大的爆發(fā)力。所以特別要注意的就是強(qiáng)烈的感情色彩促進(jìn)和實(shí)現(xiàn)聲音位置的統(tǒng)一。

（三）咬字、吐字促進(jìn)聲音位置集中統(tǒng)一。唱歌和語言密不可分。如《回家》這首歌我覺得每一個(gè)字都要咬的恰當(dāng)，如“而你，又怎么能夠就這樣放手”中的“你”字，是這首歌的最高音，唱到這里的時(shí)候，一氣呵成，不能換氣，咬字的時(shí)候也要一直保持不要掉，要完美的展示高音的色彩與情緒。注意歌詞每一個(gè)字的感情細(xì)微變化，因?yàn)橹挥新曇粲辛饲楦?，她才?huì)有色彩，做到了感情投入，那么很多的演唱技巧就會(huì)自然而然發(fā)揮出來。

三、聲音位置統(tǒng)一在歌曲演唱中的重要作用

（一）解決高音問題的途徑之一。聲音位置統(tǒng)一了，說明發(fā)聲點(diǎn)對(duì)了，氣息也穩(wěn)定了，共鳴也達(dá)到了，那么高音自然而然就上去了。如《回家》這首歌中的“永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)別說分手，而你”的“你”，這個(gè)音達(dá)到了b3，是非常有難度的，聲音統(tǒng)一了，這個(gè)“你”字也就上去了。要達(dá)到聲音位置的統(tǒng)一，真假音的結(jié)合，也就是混聲，這樣的高音上去才會(huì)自然好聽。

（二）美化聲線。為什么說聲音位置的統(tǒng)一會(huì)使聲線更美呢？聲線好聽對(duì)于歌曲是非常重要的。聲音位置統(tǒng)一使聲音在同一條直線上，在一個(gè)方向，如果聲音不統(tǒng)一，很容易就會(huì)出現(xiàn)一會(huì)是真聲、一會(huì)是假聲，那么顯然聲線是沒有美感和情感的，整首歌也會(huì)很混亂。所以，聲音位置的統(tǒng)一有利于聲線統(tǒng)一集中且有美感。

（三）使歌曲更加有感染力。歌曲要能扣人心弦，真實(shí)的感情是必需的，那么要把握好位置的統(tǒng)一還有一個(gè)必要性也就是情。一首歌不能打動(dòng)人，就像一個(gè)人沒有思想和記憶，而這樣的生命是沒有意義的，沒有生機(jī)，就如“情若斷，則魂必散，也是無意義的。演唱中技術(shù)是為感情服務(wù)的，一個(gè)真正有魅力的作品就要像這樣，打動(dòng)別人的內(nèi)心，那么其中的一個(gè)重要途徑就是實(shí)現(xiàn)聲音位置的統(tǒng)一。

四、結(jié)語

不論是什么類型的歌曲，聲音的集中統(tǒng)一是非常必要的，只有始終保持氣息的控制、腔體的共鳴、飽滿的情感、吐字咬字的恰當(dāng)才能實(shí)現(xiàn)演唱中聲音位置的統(tǒng)一，這樣才能使整首歌曲有生命力，真正打動(dòng)人心，才會(huì)更吸引人，更具有魅力，達(dá)到歌唱藝術(shù)的聲情并茂?！?/p>

［1］ 韓瑋，韓璐西.歌唱的技巧與訣竅.軍事科學(xué)出版社.