關于小號演奏中音色問題的研究與分析

呂 駿

（山西省交響樂團，山西 太原 030001）

關于小號演奏中音色問題的研究與分析

呂 駿

（山西省交響樂團，山西 太原 030001）

在小號演奏中，氣息的運用對演奏的連貫和音色的呈現(xiàn)有非常重要的影響。熟練掌握了氣息的運用技巧，才能夠靈活地表演出不同音律的變化。音色問題是區(qū)分小號演奏優(yōu)劣的關鍵因素之一，好的音色應當是圓潤而飽滿的，而不好的音色則會影響整個小號表演的質(zhì)量。

小號演奏；氣息技巧；音色問題；分析與研究

小號演奏作為一種音樂形式，是通過向觀眾傳達聲音來表演藝術。因此，小號演奏的聲音問題最為重要。在影響小號演奏的眾多因素中，呼吸技巧是是呈現(xiàn)良好聲音質(zhì)量的關鍵。音色決定著聲音的藝術感染力。對于優(yōu)秀的小號演奏來說，音色是一個值得研究的內(nèi)容。本文結合實際，對小號演奏中的音色問題進行了仔細的分析。

一、小號演奏中的音色問題

（一）影響小號音色的因素

在小號演奏中，影響音色的原因有很多。演奏者嘴唇的靈活程度、氣息的耐久程度、沉穩(wěn)程度等都會對演奏者的吹奏產(chǎn)生影響。如果氣息出現(xiàn)問題，則吹奏小號時容易出現(xiàn)聲音緊、壓、堵的問題。由此可見，合理的呼吸方法對于音色的影響至關重要。呼吸動作的準確性和穩(wěn)定性很大程度上決定了吹奏的音色。另外則是發(fā)音的問題。氣流和舌頭作為小號吹奏時發(fā)音的動力，缺一不可。因此舌頭發(fā)音也是影響音色的重要因素之一。為了保證音色的和諧，舌頭發(fā)音與氣流發(fā)音應保持適當?shù)钠胶狻＿^強時會掩蓋氣流的發(fā)音，過小的發(fā)音又無法體現(xiàn)聲音的特色［1］。

（二）常見的音色問題分析

小號演奏中的音色問題主要是因為呼吸方式不當引起的，渾厚圓潤的音色是小號演奏所追求的演奏效果。但是在實際演奏中卻經(jīng)常出現(xiàn)音色問題。因此對于常見的音色問題必須進行清楚的認識、認真的分析，以便解決音色問題，保證小號的演奏效果。下面本文將對常見的三種音色問題進行分析：

1.雜音問題

雜音問題音色的一大問題，具體體現(xiàn)為演奏中夾帶著雜音或是聲音不夠集中。而分析產(chǎn)生這種問題的原因主要是因為演奏者的口型與氣流沒能保持適當?shù)钠胶?。至于解決的辦法則要根據(jù)具體的情況而定?？诳p和氣流壓力之間的關系是影響聲音的關鍵。如果氣流太壓縮，而口縫太開放；或者口縫過于緊縮，而氣流缺乏壓力，則雜音都會由此產(chǎn)生。此時應該讓演奏者對著障礙物吹奏，以便接受反饋，及時調(diào)整自己的口縫。只有一步一步調(diào)整好音色，才能進行下一步的訓練。如果是因為號嘴對下嘴唇的壓力過大而形成了過于開放的口縫，則應該把上下嘴唇向中間集中。

2.狹窄音色

如果缺乏氣流的支撐則音色容易發(fā)緊、狹窄。為了彌補氣流的缺陷，演奏者往往會縮緊喉嚨，從而導致音色發(fā)緊。當然，如果小號的號嘴過大或者發(fā)聲口型錯誤，也會導致音色發(fā)緊。一些演奏者即使脖子緊繃、面色發(fā)紅，也并不能發(fā)出理想的聲音。解決辦法是可以讓演奏者在吸氣后對著哨管吹氣，這樣有助于通過感受正確的吹氣方法來糾正自己的錯誤。如果口型不正確，則應該首先糾正口型，強調(diào)使氣流充滿整個小號，才能發(fā)出渾厚飽滿的聲音。如果是因為下巴緊縮而使得音色狹窄，則可以通過號嘴聯(lián)系使下巴放松。如果是號嘴過大，則屬于硬件設備的問題，演奏者應該選擇適合自己的小號。

3.單薄問題

音色過于單薄也就意味著聲音的音量往往達不到要求，且聲音也會缺乏飽滿的感覺，演奏的效果就會大打折扣。分析音色單薄的原因，主要是分為四個：舌頭拱形過高、口縫太窄、氣流支撐不夠或者號嘴的問題。對于后三種原因引起的音色問題，也出現(xiàn)在了音色狹窄和雜音的分析中。解決的措施也可以參照上文中分析的辦法。而對于舌頭拱形過高的問題，首先應該弄清舌頭對氣流的壓縮作用。實際上，舌頭拱形對高音的影響比較重大。在演奏時，不同的音節(jié)在發(fā)聲時舌頭的位置會有所不同。只有保持音節(jié)與舌頭的一致，才不會出現(xiàn)音色問題［2］。

二、改善小號音色的方法

（一）小號演奏的呼吸方法

通常來說，小號演奏有三種主要的呼吸方法，分別是：胸式呼吸法、復式呼吸法、胸腹式呼吸法。其中，最為理想的呼吸方式是胸腹式呼吸法，因為它結合了前兩種呼吸方式的優(yōu)點，能夠互相彌補其缺點，易于演奏者所掌握。下面本文將具體分析這三種呼吸技巧的特點：

1.胸式呼吸法。顧名思義，該方法主要是依靠胸腔來發(fā)聲。具體來說，演奏者將空氣呼吸進胸部，然后將腹部向上收縮，形成氣流吐出。使用這種方法則有限的胸部容量對于氣息的形成來說是一個不利的因素，而且胸部的力量也很有限，難以支撐演奏小號所需要的氣息。在用力發(fā)聲的過程中，喉嚨緊張而使得氣流通過的通道變狹窄，氣流就會因此而減弱。利用胸部吐出的氣息缺乏彈性，音色比較狹窄，難以形成渾厚的音色。由此可見，這種呼吸方法不僅難以實現(xiàn)良好的小號演奏效果，而且容易對演奏者的身體產(chǎn)生危害。

2.腹式呼吸法。這種方法主要是依靠腹部來發(fā)聲，由于腹部的力量和容量都比胸部略大，因此在一定程度上優(yōu)于胸部發(fā)聲法。并且，這種方法看起來要更為輕松一些。但是想要依靠腹部發(fā)聲并不是一件容易的事情，很多專業(yè)的演奏者經(jīng)過長期的訓練也難以收獲滿意的效果。有些人的體質(zhì)就不適合這種方法。從科學的角度來說，氣流本身是不可能進入到腹部的，最多只是進入肺部。因此在使用該方法時，不能單純往上提氣，而要熟練掌握腹部對氣流的支配能力。由于腹部成為主要的支配力量，則演奏者的喉嚨能夠得到較好的放松，氣流通過的通道也就更寬，發(fā)出的聲音往往比較渾厚有力。但是很多演奏者不能十分正確恰當?shù)剡\用這一方法，一味依靠腹部的力量而忽視了肺部的作用。這樣很容易引起肺部不適，對小號演奏造成不良影響。綜上可以得出：與胸式呼吸法相比，復式呼吸法有更多的優(yōu)勢，但也存在一定的局限性。

3.胸腹呼吸法。這一方法強調(diào)演奏者在發(fā)聲的過程中，合理協(xié)調(diào)胸部和腹部的力量。呼吸時，要使演奏者身體放松，胸部保持自然下沉。吸氣時要深吸，以盡可能吸入更多容量的氣體；吸入后，則主要依靠腹部的力量支配氣息，盡量將氣息控制在腹部，然后均勻的吐出。吐氣過程要注意保持平穩(wěn)，不疾不徐的均勻吐氣。兼顧了胸部和腹部的力量，胸腹呼吸法能夠彌補吸氣容量過小的缺陷，也能緩解演奏者由于腹部用力容易疲勞的問題［3］。

（二）發(fā)音技巧的訓練

根據(jù)上文所述，氣息和發(fā)音是影響小號音色的關鍵。本文已經(jīng)對演奏時的正確呼吸方法進行了詳細的分析，接下來是對發(fā)音技巧的關注。

發(fā)音時，影響聲音質(zhì)量的關鍵在于嘴唇的振動和口縫的形態(tài)。為了找到正確的發(fā)音系統(tǒng)的位置，發(fā)出準確而高質(zhì)量的聲音，演奏者需要進行發(fā)音訓練。而有效的訓練方式之一就是將泛音運用到長音中去。進行長音訓練時，要注意對發(fā)音部位的協(xié)調(diào)運用，諸如嘴型、口縫形狀、喉嚨等。訓練時要由易到難，逐漸過渡，因為實際演奏中涉及到的音非常之多，演奏者不可能完全記住每一個發(fā)音時舌頭及相關部位的位置。同時，吐音對空氣氣流所施加的影響也是發(fā)音效果的一部分。小號演奏時與口型、舌頭等實現(xiàn)配合，從而提高聲音的質(zhì)量，擁有清亮的音色。堅持訓練泛音列的吐音技巧，能夠增強舌頭的靈活度，吹奏時能夠更好的控制氣流的大小。而連音技巧的訓練主要目的在于使音色統(tǒng)一連貫，解決因為喉嚨緊張而產(chǎn)生的音色問題。不管是哪一種發(fā)音訓練，演奏者首先應該保持放松的情緒，以使發(fā)音各部位得到適當?shù)姆潘伞７潘傻臓顟B(tài)既能幫助演奏者享受到訓練的樂趣，也能保證發(fā)音訓練起到應有的效果，對通過人為努力改善小號音色發(fā)揮積極作用。總的來說，泛音練習能夠提高小號演奏者的發(fā)音掌控能力?！?/p>

［1］ 陳杰斌.小號演奏中氣息運用技巧研究與分析［J］.黃河之聲，2014，18：11.

［2］ 員榮兵.試論小號吹奏呼吸與氣息的運用［J］.戲劇之家，2016，08：60.

［3］ 高韌.小號音色問題及實用解決方法［J］.四川戲劇，2014，01：112-113.