針對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏的幾點(diǎn)研究

姚 勇

（遼寧歌劇院，遼寧 沈陽(yáng) 110001）

針對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏的幾點(diǎn)研究

姚 勇

（遼寧歌劇院，遼寧 沈陽(yáng) 110001）

隨著人們生活水平的不斷提高，增加了人們對(duì)精神文化的需求，現(xiàn)階段，我國(guó)全面加大了藝術(shù)領(lǐng)域知識(shí)的研究力度，并將各民族文化有效的結(jié)合起來(lái)，在尊重傳統(tǒng)知識(shí)的同時(shí)，提高長(zhǎng)號(hào)演奏技巧，音樂(lè)是一門相對(duì)較抽象的藝術(shù)形式，因此內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)對(duì)于音樂(lè)素材和作品的感受往往是千差萬(wàn)別，而且每個(gè)人對(duì)于這個(gè)作品的感受和體驗(yàn)都是不同的，尤其是在心靈上所產(chǎn)生的共鳴也是根據(jù)每個(gè)人的閱歷不同，所產(chǎn)生的情感體驗(yàn)也是因人而異，掌握情感動(dòng)態(tài)是提高長(zhǎng)號(hào)演奏技巧的關(guān)鍵因素，本文將主要探析怎樣提高長(zhǎng)號(hào)演奏技巧，進(jìn)而促進(jìn)長(zhǎng)號(hào)演奏藝術(shù)水平的提高。

長(zhǎng)號(hào)；演奏；技巧

前言

長(zhǎng)號(hào)演奏的樂(lè)曲藝術(shù)風(fēng)格最主要的就是旋律的藝術(shù)特色，樂(lè)曲起伏、飄渺而又優(yōu)雅的旋律、完美的、復(fù)雜的和聲展示了長(zhǎng)號(hào)曲的魅力和藝術(shù)情調(diào)。熟悉長(zhǎng)號(hào)是提高長(zhǎng)號(hào)演奏技巧的前提和基礎(chǔ)。長(zhǎng)號(hào)文化作為音樂(lè)文化，是文化中的一種。隨著長(zhǎng)號(hào)引入我國(guó)并不斷的普及和推廣，西方文化與我國(guó)文化的沖突和融合是必然的。百余年的發(fā)展歷程使得長(zhǎng)號(hào)文化在西方形成了完備的體系，層次和系統(tǒng)都非常鮮明。

一、基本技巧

（一）節(jié)奏

在樂(lè)曲的演奏過(guò)程中，節(jié)奏是最靈魂的部分。在前奏曲的演奏過(guò)程中，必須對(duì)所有節(jié)奏的形態(tài)進(jìn)行精準(zhǔn)把握。嚴(yán)格控制演奏的速度，忽快忽慢是演奏的大忌。尤其在把握且節(jié)奏的時(shí)候，必須達(dá)到精確。同時(shí)，要完美的結(jié)合切分和常規(guī)的節(jié)奏運(yùn)用。因?yàn)檫@部樂(lè)曲將原有的節(jié)奏律動(dòng)以及強(qiáng)弱的關(guān)系進(jìn)行了打破和重組，左手和右手相互配合就成了演奏至關(guān)重要的因素。在演奏的過(guò)程中，連線的重組與劃分、休止符構(gòu)建特殊的節(jié)奏，都必須有效的掌握。演奏的切分韻律和旋律的聲部都要展現(xiàn)出來(lái)，搖擺節(jié)奏類型不能演奏的太嚴(yán)格，更不能激勵(lì)夸張。對(duì)強(qiáng)弱節(jié)拍、收縮性以及節(jié)拍律動(dòng)都要著重的傾聽(tīng)，以此對(duì)自身的聽(tīng)覺(jué)不斷的豐富，對(duì)演奏起到指引的作用[1]。

（二）旋律

在旋律上，很多樂(lè)曲以聲樂(lè)為最主要的成分，伴隨著優(yōu)雅、溫柔，古典騎士的不羈灑脫，英雄爆發(fā)的怒吼，甚至絕望之前和憂郁之心。旋律的創(chuàng)作中用不聽(tīng)更變的和聲進(jìn)行藝術(shù)特色的詮釋，旋律動(dòng)人，在修飾、處理長(zhǎng)號(hào)的作品時(shí)技巧性非常的高，將旋律固有的音域進(jìn)行極大的拓寬，使得樂(lè)曲的演奏更加復(fù)雜。在旋律中，增添了色彩聲樂(lè)的使用數(shù)量，對(duì)樂(lè)器的音樂(lè)魅力進(jìn)行了極大的展現(xiàn)，剛?cè)岵?jì)的旋律也更為震撼、深入人心，只要掌握好不同樂(lè)曲的節(jié)奏，才能提高其藝術(shù)表現(xiàn)力[2]。

節(jié)奏感強(qiáng)、節(jié)拍清晰明了、速度果斷而快，短小分句成為了主旋律的組成部分，使得旋律更加的精巧細(xì)致。對(duì)旋律這樣極強(qiáng)的修飾會(huì)使得樂(lè)曲極富表演性、舞蹈性。

形式自由，閑適、舒緩、慵懶，能夠?qū)?lè)曲中的演奏畫面體現(xiàn)的淋漓盡致。在每一段適當(dāng)?shù)奈恢眉尤肓诉m當(dāng)?shù)募记商幚?。以交叉雙手演奏和單手演奏呼喚的方式，用旋律推動(dòng)情感的表達(dá)，對(duì)旋律的掌握是提高演奏技巧的根本。

二、長(zhǎng)號(hào)演奏的換氣技巧

（一）鼓腮換氣技巧

鼓腮吹奏的時(shí)候口型外表縱然有變化，但口不漏氣便不會(huì)對(duì)演奏效果構(gòu)成影響。長(zhǎng)號(hào)依賴“風(fēng)門”把氣送進(jìn)吹孔進(jìn)而發(fā)音。大約有一半氣流能夠吹出管外，因此，兩腮鼓起以后，口型較難堅(jiān)持原樣。風(fēng)門存在變化，長(zhǎng)號(hào)便不可正常發(fā)音并被打斷。另外，長(zhǎng)號(hào)該類管樂(lè)器，哨片下面存有擋片，該擋片能輔助對(duì)口型予以控制，借用鼓腮換氣的時(shí)候，雙唇有力抵住擋片給腮機(jī)增加壓縮力量，同一時(shí)間，增加排氣與儲(chǔ)氣擠壓力。而長(zhǎng)號(hào)方面不存在該擋片，鼓腮演奏，費(fèi)時(shí)費(fèi)力且不雅觀。還有，它存在明顯缺點(diǎn)，依賴鼓腮儲(chǔ)存氣息量較少，強(qiáng)度較弱，通常吹至高音特長(zhǎng)音階及擁有大段旋律樂(lè)段的時(shí)候，容易造成笛音終止，樂(lè)章失去連貫性[3]。

（二）循環(huán)換氣技巧

該練習(xí)劃分成三個(gè)步驟：首先，先聯(lián)系呼氣與儲(chǔ)氣。把下顎儲(chǔ)存氣呼出，方法為舌根后縮，發(fā)“歐”音形狀，將氣儲(chǔ)存在下顎部。下顎上縮，舌頭前伸，將儲(chǔ)存氣呼出。關(guān)鍵之處在于保持吹笛時(shí)口型，風(fēng)門不可抖動(dòng)不可變化，不然長(zhǎng)號(hào)無(wú)法吹響，音以長(zhǎng)為佳。

其次，以第一步為基礎(chǔ)，輔以鼻子吸氣。要注重快速吸氣，每口氣都要分解練習(xí)，并非急于連續(xù)進(jìn)行。呼氣同時(shí)借鼻子吸氣，也就是口呼鼻吸的同一時(shí)間進(jìn)行，該步為重點(diǎn)，但是若建立在第一步堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)上，后面掌握起來(lái)也并非難事。

再次，由鼻子吸氣以后進(jìn)到肺部當(dāng)中，之后呼出去。嘴與鼻子要存在連續(xù)轉(zhuǎn)接的過(guò)程，該轉(zhuǎn)接過(guò)程里面循環(huán)往復(fù)連接練習(xí)。循環(huán)換氣技巧表面為換氣，實(shí)質(zhì)較難換氣的時(shí)候達(dá)到循環(huán)。吸和呼有如四季更替有一定規(guī)律可以遵循。初步練習(xí)的時(shí)候，最好選取曲笛練習(xí)，另最好選取中音區(qū)[4]。

我們講，循環(huán)換氣的時(shí)候集合舌骨肌與口腔下顎肌收縮功能，在空氣由口腔排出一瞬間，借鼻子將空氣吸到肺部當(dāng)中，同時(shí)，一般人空腔里面儲(chǔ)存氣不到半秒便可用完，進(jìn)行強(qiáng)化練習(xí)以后，能抵至一秒左右，該口腔動(dòng)作給循環(huán)換氣奠定基礎(chǔ)。對(duì)于呼吸系統(tǒng)來(lái)講，余遜發(fā)指出，循環(huán)換氣本質(zhì)為胸式呼吸。該胸式呼吸并非我們所講通過(guò)肺部呼吸而排除腹部呼吸錯(cuò)誤呼吸方法。由實(shí)質(zhì)看，它其實(shí)為胸腹呼吸法，但腹部堅(jiān)持借腹部肌肉進(jìn)行控制，是胸肺氣息交換的前提。就有如一杯清茶，下半杯是腹部控制，上半杯是肺部呼吸控制，當(dāng)茶喝剩半杯或快到一半的時(shí)候，我們一般會(huì)再將其續(xù)滿，較少喝至底部再續(xù)水，那樣茶味道就會(huì)改變。循環(huán)換氣技巧用法同這個(gè)道理如出一轍。胸腹部吸滿氣息的時(shí)候，循環(huán)換氣啟動(dòng)，肺部氣息快要吹完的時(shí)候，要續(xù)氣對(duì)肺部氣息進(jìn)行補(bǔ)充。要記住別等吹完肺部氣再使用腹部氣。腹部氣起到支撐作用，支撐基礎(chǔ)缺失，氣息便不可繼續(xù)循環(huán)。

三、結(jié)語(yǔ)

演奏是一門需要將藝術(shù)性與技術(shù)性高度融合的藝術(shù)，攻克高難度技術(shù)技巧是每一個(gè)演奏者英努力追求的目標(biāo)之一，然而脫離音樂(lè)本身的過(guò)分炫技卻不會(huì)收的好的效果，認(rèn)識(shí)膚淺的技術(shù)“操作”，讓人感到只是炫技的“匠人”，而不是藝術(shù)家。技術(shù)是表現(xiàn)音樂(lè)的手段，而不是最終目的，所以作為一個(gè)優(yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏者要做到技術(shù)與藝術(shù)的相輔相成，只有以藝輔技以技傳藝，技藝相融，人“號(hào)”合一，才能使演奏具有感人的藝術(shù)效果，達(dá)到崇高的藝術(shù)境界。

[1]吳東升．論長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧與音色之關(guān)系[J]．音樂(lè)時(shí)空,2014,(24):118-119．

[2]常黎芳．長(zhǎng)號(hào)演奏中唇顫音的演奏技巧分析[J]．樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2016,(02):209-211．

[3]陳瑋．長(zhǎng)號(hào)演奏技巧探析——評(píng)《長(zhǎng)號(hào)培訓(xùn)標(biāo)準(zhǔn)課程》[J]．中國(guó)教育學(xué)刊,2016,(09):138．

[4]邱新宇．淺談長(zhǎng)號(hào)演奏中的發(fā)音技巧[J]．黑龍江科技信息,2016,(29):112．